數字版權安妮

『壹』 什麼是版權問題

上述的版權版法及著作權法，《著作權法》是知識產權的一個重要組成部分，它版是現代社會發展中不可缺權少的一種法律制度。現代知識產權保護制度三百多年前源於西方，促進知識的積累與已交流，豐富人們的精神生活，提高全民族的科學文化素質，推動經濟的發展和個人為社會進步起到了及其重要的作用。知識產權保護制度是隨著科學技術的進步而不斷發展和完善的，著作權保護不僅僅能夠促進文化事業的發展，同時版權產業也已經成為經濟發展的動力。《著作權法》是一種無形的權利，同時是用有形物體現的，包括精神權利和財產權利，因此著作權也是人權，又是一種財產。侵犯他人著作權如同偷盜他人錢財。盜版就是盜竊。保護知識產權不僅是保護著作權人的個人利益，同時也是為了維護公眾利益，維護國家利益，維護國家經濟秩序，促進社會的發展。

『貳』 版權最先在哪個國家出現

「版權」在英語中叫做right，字面意思就是「復制的權力」（ + right）。在歷史上，「版權」最早確實就是指復制權。

在印刷術出現之前，並不存在「版權」這個概念。中世紀的時候，書都是抄寫而成的，所以幾乎不存在盜版動機，因為盜版的成本同生產原書差不多。另一方面，那個時候作者寫書也是沒有報酬的。

十五世紀中期，印刷術發明，從此出現了盜版現象。為了保護印刷商的利益，使得某些政府希望流通的書籍不至於沒人印刷，義大利的一些王國最早規定了印刷特許權制度。王室將某些書的印刷特許權授予某些出版商，在某個期限內（一般不超過14年），他人不得印刷該書。

這說明了三點：

（1） 版權本質上就是復制權；

（2）版權制度的起源是為了保護印刷商的利益；

（3）最早的版權保護期僅為14年。

十六世紀，印刷術傳到了英國，於是英國也出現了類似由王室授予的「印刷壟斷」制度（monopolies）。

1662年，英國通過了《授權法》（the Licensing Act），規定印刷書籍必需有許可證，同時必須將一部印刷好的副本存放在倫敦出版業公會（the Stationers Company）。這部法律實際上只是將早已存在的做法，明文規定而已。

1710年，英國通過《安妮法》（Statute of Anne），將版權的保護范圍從印刷商擴展到了作者，禁止印刷商不經作者同意擅自印刷和出版書籍。同時，該法規定版權的有效保護期為28年，此後該書就進入公共領域（public domain）。

一般認為，《安妮法》是歷史上第一部版權法，它有三個特點：

（1）早先的「印刷特許權」制度只是將版權授予印刷商，因此版權成了印刷行會成員的私有權利，而《安妮法》規定任何人都可以擁有版權，因此使得版權成了一種公有權利。

（2）《安妮法》規定版權源於作者，印刷商只有得到作者讓渡的權利才能獲得版權。

（3）《安妮法》明確規定了版權的期限。在該法頒布時，已經出版的書籍擁有版權年限為21年；那些尚未出版的書籍，版權保護年限為首次出版後的14年，但是作者可以申請繼續延長14年。但是印刷商爭辯，版權在首次出版時已經由作者讓渡給了印刷商，因此印刷商也可以申請延長版權。

『叄』 《安妮日記》的大概內容

安妮本出生在一個富有的德籍猶太人家裡，為了躲避納粹黨的殘害而移居荷蘭，不久，納粹黨佔領了荷蘭，便開始四處搜捕居住在荷蘭的猶太人，安妮的姐姐瑪格收到了被拘捕的傳票，因此安妮一家便提前開始了秘密小屋的生活。

隨即，溫達安先生一家和牙醫迪賽兒也先後搬進了秘密小屋。在秘密小屋裡，他們有嚴格的作息時間，白天不能隨意活動，以免被工廠的工作的人發現，只有在晚上所有人都離開後，他們才能放心的自由活動，也只有在這時安妮才能隔著窗簾看看外面的世界。

在秘密小屋的生活中，每個人都變得十分敏感而且容易受到驚嚇，一陣陌生的腳步聲，一串奇怪的敲門聲都使他們如驚弓之鳥，食物殆盡、互相的不容忍、爭吵使原本就緊張的生活變得更加難熬。

他們失去了自由，只能躲在狹小的房間里，這一切，都反映了躲避起來的猶太人緊張不安的心理與他們凄苦的逃亡生活。他們也從朋友的敘述、收音機、窗外的情景中了解到了許多外面世界的消息，有喜有悲，悲的是德國納粹不斷地搜捕猶太人。

將他們趕往集中營，婦女、小孩、老人、病人無一能倖免，在集中營里強奸、毒殺時有發生，那裡的猶太人的最終命運便是死亡。

喜的是盟軍一步步登錄的消息，這給了秘密小屋裡的人無限的希望，他們渴望著自由，希望能再次擁有自由。然而由於他人告密，秘密小屋中的所有人均被關入集中營，日記被迫中斷。

(3)數字版權安妮擴展閱讀：

創作背景

安妮·弗蘭克是一位猶太少女，原居住在德國法蘭克福，1942年6月12日，13歲的安妮收到一個日記本作為生日禮物，從此便開始寫日記。13歲的安妮和家人為逃離納粹恐怖統治，躲藏在荷蘭阿姆斯特丹一間倉庫里，從此展開兩年多的密室生活。

「我經常心情沮喪，可是從來不絕望。我將我們躲藏在這里的生活看成一場有趣的探險，充滿危險與浪漫情事，並且將每個艱辛匱乏當成使我日記更豐富的材料。」1944年4月5日安妮在日記里寫道：「我希望我死後，仍能繼續活著。」

安妮的日記從1942年6月12日寫到1944年8月1日。起初，她這日記是純為自己而寫。後來，荷蘭流亡政府的成員傑瑞特·波克斯坦從倫敦廣播電台宣布說，他希望在戰爭結束之後，能收集有關荷蘭人民在德軍佔領之下苦難生活的目擊報導，公諸大眾。

他特別以信件與日記做為例子。安妮收聽到這段話，為之動心，於是決定在戰爭結束之後，要依據她的日記出版一本書。她開始將她的日記加以改寫、編輯、潤飾，刪去她認為不夠有趣的部分，並且靠回憶增加一些內容。同時，安妮也保留了原始的日記。

安妮在1945年3月死於德國一個集中營，死因是斑疹傷寒。她的親人中，只有父親奧托·弗蘭克活著走了出去。1945年6月他回到阿姆斯特丹，後移居瑞士。他在以後的日子裡，一直在傳揚女兒的日記，讓全世界共享。他於1980年8月19日過世。

『肆』 英雄聯盟如何讓安妮唱歌

示例：安妮 shift +1 我喜歡火法的火法的火球 呵呵
+2 你們好犀利！敗給小蘿莉 羞羞臉（萌啊版。。）
+3 貌似很有俄羅斯權風情的踢腿動作
+4 很好玩的女生笑聲
按住shift 狀態下：
按 1 或2 英雄就會說一句話 1搞笑耍寶 2為挑釁嘲諷（1部分英雄有每個數字對應兩句不同的話 ）
按 3 英雄會跳舞 按4 讓英雄笑

值得一提的是 齊天大聖的音效 長達1分鍾的叨叨聲可起到 天坑出賣隊友 或空城計的震懾效果
慎用。。

『伍』 有人看過德語原版的安妮日記嗎

這本書沒看過，不過既然中文都讀不下去，拿它學德語大概不大現實吧，而且你專到哪去買呢，屬原版會很貴的。

不知道你的德語是什麼水平，其實在新華書店的德語教材櫃台上很有些德語讀物，適合初中級水平。或者到網上去淘淘有沒有舊書。

『陸』 請問出版社和書商的關系，比如說和韓寒，安妮寶貝合作的路金波，他主要是做什麼工作。

路金波是一個出版人 也可以說是一個文化經理人、書商、圖書策劃人。
出版人的職責有很多，幾乎有關圖書任何環節的事情都需要出版人了解和關注。但歸根結底，出版人的職責只有兩個字：「戰略」。
出版人的職責就是要制定圖書的發展戰略。當然，這並不是說出版人不要關注細節，細節同樣重要，但出版人應該關注的是有關戰略實施的各種細節。
出版人要對廣告總監制定比較詳細的考核辦法，對於新書來說，盡管很難對雜志的廣告銷售額做出具體的判斷，但合理的目標一定要制定。而廣告總監也要給每個廣告人員下達清晰的目標指令。
發行部門的工作目標相對好定一些，對於出版人來講，給發行部總監下達的指令要更清晰，例如，在一定的時間內要完成多少數額的有效發行量，建立哪些發行渠道等等。
市場部門的工作目標很難量化。出版人在制定市場總監的考核目標時應該與發行和廣告部門的目標結合起來考慮。
編輯部門的管理也比較復雜。對於普通的編輯、記者來說，如何讓他們發揮主動性是主編和出版人必須要考慮的問題。
要達到部門之間良好的溝通，必須由出版人出面才能解決。出版人應該定期召集各部門集中研討所遇到的各種問題，既包括內容方面，也包括發行、廣告、市場等方面。
出版人要時刻關注讀者的心理狀態和需求，了解他們的各種特徵和生活方式。有經驗的出版人在開始出版之前，就已經制定出了可行的編輯方針。編輯方針不但直接影響著你與讀者的關系，而且對你的融資、雇員管理、廣告銷售產生重要影響。編輯方針的貫徹也非常重要，需要各部門的主管共同參與，由出版人召集「內閣」會議，把編輯方針和各部門的關系講清楚。如果只是編輯部知道，再由主編去和廣告部、發行部、市場部談，他們往往是聽的一知半解，這樣出去拉廣告、做行銷，必然會有偏差。即使是在編輯部內部，編輯方針也不僅僅是有關文字編輯的事情，美術編輯更應該清楚編輯方針是什麼，因為美術是最能給讀者留下第一印象，美術編輯只有對編輯方針的准確把握，才能設計出符合編輯方針和圖書定位的讀物。
另外 ，在出版社的選題會上，出版人也可以少量地參與進去，根據對市場和讀者的需求調查選定出能夠讓出版社盈利的選題。
總之，出版人的工作面試很廣的，如果你想要做出版人的話，在相關方面還要加強知識的積累才行。

『柒』 求LOL 安妮的語音做鈴聲~

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『捌』 中超版權競標誰是贏家

原始概念
印刷術發明以前，文學、藝術和科學作品的傳播主要靠手抄，抄本作為商品在市場上出售的情況，那時還少見。印刷術，特別是公元11世紀40年代畢升的活字版印刷術發明以後，一件作品可以印製多冊出售，作品載體的復製品──圖書成為印刷商謀取利潤的商品。為了壟斷某些作品的印製與銷售，印刷商將待印的作品送請官府審查，請求准許其獨家經營。中國南宋紹熙年間(1190～1194)刻印的四川眉州人王充所著《東都事略》，目錄頁上有「眉山程舍人宅刊行，已申上司不許覆板」的聲明。在歐洲，公元15世紀中葉，德國人J.谷登堡發明金屬活字印刷術以後，1469年威尼斯共和國授予書商喬萬尼·達施皮拉為期 5年的印刷圖書的特權。封建帝王和地方官吏發現，通過審查待印的作品，可以禁止新思想的傳播，1556年英國女王瑪麗一世批准倫敦印刷商成立書商公司，對於該公司成員出版的圖書授予壟斷權，但同時規定，圖書必須送皇家審查，並在該公司注冊，方可印刷發行。未經注冊，擅自印行，由皇家星法院懲處。由官府授予印刷商壟斷某些作品的出版權，或下令禁止翻印他人已經出版的作品，標志著原始版權概念的形成。此種原始版權制度，僅僅有利於統治者和印刷商，與作品的創作者毫無關系，實際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查。

現代概念
原始版權制度在中國延續了700多年，在歐洲延續了200多年。17世紀下半葉，在英國哲學家J.彌爾頓、J.洛克等人提出的「人生來自由平等」、「私有財產不可侵犯」等新思想的沖擊下，以王室為中心的封建壟斷制度開始動搖。經過資產階級革命，代表新貴族和資產階級利益的議會製取代了君權神授的君主專制，王室授予印刷商的壟斷權亦隨之廢除。在英國，王室授予書商公司的印刷特權廢除後，書商和印刷商援引文學產權的理論要求對其印刷的圖書給予一定形式的法律保護。1709年1月11日下院提出了一項議案，要求在一定期限內將圖書的印刷發行權授予作者或作品原稿的購買者，這項提案成為1710年4月10日生效的《安妮女王法令》。該法令規定:凡已經出版的圖書，自法令生效之日起21年內作者有權重印該書;尚未出版的圖書，作者享有28年的出版權。《安妮法令》是世界上第 1部版權法，它廢除了王室給書商頒發印刷許可證的封建壟斷制度，承認作者有權支配和處理自己的作品，使其成為版權主體，標志著現代版權概念的形成。18世紀末，法國資產階級革命取得勝利，「天賦人權」的口號給版權又注入了新的內容──作品是作者人格的延伸，作者對其作品享有維護其人格的精神權利。承認作者既享有經濟權利又享有精神權利的1791和1793年的法國版權法，豐富和發展了現代版權概念。