插畫侵權

Ⅰ 原創插畫師被侵權,要如何維權

已經發生了侵權行為，你現在如果要維權的話，首先要收集證據。也就是說，但凡是能證明這幅插畫出自你之手的手稿、構思、札記都要收集起來進行存證，然後把對方侵權的行為留檔，你拍照也好截圖也好，記錄下對方是如何抄襲你的插畫的過程。這兩步做完以後你有三個選擇，第一是和解，如果對方願意賠償損失刪除作品並道歉自然是最好的，如果對方不願意，就要用另外兩種方式了。
你可以自行上訴，或者委託第三方版權服務平台來處理。
我個人建議是直接找第三方服務平台，因為個人自己處理所耗費的時間精力成本太多了，會把自己拖地非常疲憊。但是像鯨版權、維權騎士等業內已經比較有名的版權服務平台，本身處理這些就有經驗，而且效率也高。你可以去官網注冊賬號試試。
另外，順便說說如何預防自己的作品被侵權吧，事實上版權保護都是越早做越好，否則等到侵權已經發生然後才想到處理，就已經晚了一步，加大了維權難度。
第一，把作品做出來，就是半成品也行。很多人會說你這不廢話么，但其實著作權最重要的法律理論就是只保護表達不保護思想，今天你有一個好創意，你告訴了小王，沒兩天小王把作品做出來了，你急眼了，這不剽竊我的創意么！？對不起，小王是著作權人，你啥都不是。因為是小王把創意通過一種明確的方式表達了出來。

第二，有意識地留存與著作權相關的證據。在作品上留下你的個人痕跡，行使你的署名權，留下你的手稿和電子記錄證明你是獨立創作者等等。
第三，如無特殊原因，盡量曝光你的作品。一方面，如果你不願讓大家看到的作品被別人竊取並發表，如果你能證明那確實是你的作品，這是侵犯你的發表權的行為。但另一方面，我們不得不承認發表本身就是一種有力的證明，如果你並未發表，又無法證明以其他方式證明那是你的作品，就只能坐吃啞巴虧。
第四，選擇可信賴的合作夥伴並與之長期合作。許多作品的外流都是因為遇上了豬一樣的隊友，管理嚴格的合作公司和條文明晰的合同會給你很多幫助。
第五，個人的力量總是渺小的，所以也建議設計師們去找組織。比如中國音樂著作權協會，這種組織經國家認可並經過著作權人授權，可以進行著作權的集體管理，既方便作品傳播，也使得作者能有更多的精力、更充裕的時間進行創作，的確是很好的選擇。
第六，還是那句話，找第三方版權服務平台合作，鯨版權或者維權騎士都可以，他們有一套的版權服務，包括版權登記確權、版權保護、版權監測、版權交易、版權分發等等。

Ⅱ 按別人攝影照片畫作品算侵權嗎

一般情況下，我們在創作一些作品的時候，是可以借鑒一些風景來進行創作的，但是有很多的人創作作品是按照別人的攝影照片來進行化的，按別人攝影照片畫作品算侵權嗎？按別人攝影照片畫作品算侵權嗎按別人攝影照片畫作品算侵權嗎用攝影師的攝影作品為構思腳本畫成插畫，並由於商業用途，算不算侵權的問題不能一概而論，可分為不侵權和涉嫌侵權之分。一是不構成侵權：畫就是畫，攝影就是攝影，二者在技術手段材質材料上完全是不一樣的，畫畫借鑒照片作為素材被畫家利用，只是一種借鑒定為，最多隻是不當，構成不了侵權。攝影藝術與繪畫藝術雖然姊妹藝術，但兩者的表現手法與創作方式完全不同。《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第(十)款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。二是涉嫌侵權：雖然《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第(十)款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。但是，如果其攝影作品不是設置或陳列在室外公共場所的，用臨摹、攝制或復制方式獲取，再創作成繪畫作品用於商業用途，則涉嫌侵權了。同時，《著作權》法第四十六條規定了十一種侵權行為，其中有(四)歪曲、篡改他人作品的和(五)剽竊他人作品的。在司法務實中，如果只是借鑒了其構圖思想，而進行不同藝術門類的再他作(非同類作品)不應認定為侵權行；如果用於商業用途並獲取了可觀利益，則要認定為涉嫌侵權，至少從公平責任，因果關繫上也可以判定借用人(獲得利益人)給予相應的賠償或補償。

Ⅲ 用別人側插畫做招生簡章的背景圖算侵權嗎

是侵權。

以下幾種情況是合理使用，無需對方同意，也不用支付報酬：
（1）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（2）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（3）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；
（4）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（5）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（6）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（7）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；
（8）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；
（9）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；
（10）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（11）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；
（12）將已經發表的作品改成盲文出版

Ⅳ 將動畫電影角色繪制為插畫的著作權侵權的考量有哪些

您好！請您詳細描述您的問題。
動畫電影角色形象作為美術作品的主要著作權侵權類型如下：

（一）侵犯復制權

復制權是著作財產權中最為核心的權利。要構成著作權法上的「復制行為」，應當滿足以下兩個要件：
一是該行為應當「在有形物質載體之上再現作品」；

二是該行為應當「使作品被相對穩定和持久地固定在有形物質載體之上」。

在判定美術作品是否構成「再現」時，往往採用「實質性相似」標准，要求被控侵權作品與原作品在線條、色彩等方面至少構成實質性相似。
也即，在二者完全相同的情況下，侵害復制權無疑。但在二者僅具有細小差別、主要特徵大致相同且滿足其他要件的情況下，也應認定為侵犯復制權。
（二）侵犯改編權

根據「專有權利控制行為」的基本原理，我國《著作權法》對改編權的規定實際上是賦予了作者控制改編行為的權利。對一個作品進行改編首先需要取得原作者的許可，否則侵犯原作者的改編權。判斷一個行為是否為「改編行為」，需同時滿足以下兩個條件：

一是改編成果與原作品相比具有「獨創性」。所謂「獨」即要求在他人作品的基礎上進行的智力勞動並由此產生的成果應當與原作品之間存在著可以被客觀識別的、並非太多細微的差異。如果在他人作品基礎之上進行勞動的成果與原作品之間過於相似，以至於缺乏能夠被客觀識別的差異，這種勞動成果就會因為不符合「獨」的要求而只能被稱為原作品的「復製件」，考慮的就是是否侵犯復制權的問題。所謂「創」即要求改編成果應當具有一定的智力創造高度。

二是改編成果與原作品之間存在一定的「來源關系」。經過改編的智力勞動成果與原作品內容之間應當存在著作權法意義上的關聯性，這一關聯性是指，在作品表達層面，在先作品與在後作品之間是否存在著創作來源與再創作的關系。同時，就受眾的欣賞體驗而言，如果構成改編，則往往能夠產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知。

當在後作品的改編融入了創作者的獨創性智慧成果、形成新的獨創特徵並成為著作權法意義上的新作品，且該作品在人物造型以及穿著物的特點等方面與原作品相應部分相同，且讓受眾產生了「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，則二者具有創作來源關系，因此未經原作者許可的情況下，改編人將會侵犯原作者的改編權。

雖然《著作權法》第15條只將「劇本、音樂」明確列舉為影視作品中「可以單獨使用的作品」，但一個「等」字表明影視作品中包含的其他作品也可能「可以單獨使用」，「只要這種使用沒有涉及電影作品本身，也即有伴音或無伴音的連續畫面」。[7]僅是單純的繪制動畫電影的角色形象用作插畫，將角色形象作為美術作品從電影中抽離出來使用，而不涉及使用電影作品自身，則無須經過電影作品著作權人許可。另外角色形象會在動畫電影中表現出有別於其他角色的語言習慣、行為特徵、性格特點、情感方式等內在的品質個性，當這些品質個性也被表現在插畫中時，是否也會侵犯電影作品的著作權？首先，這些品質個性的作用顯而易見，它們使角色的內涵變得生動、豐滿，使觀眾心中激發出對上述角色或喜或惡、或抑或貶的思想感情及內心評價，有利於動畫電影主旨思想的完整表達。從這個意義上，人們也習慣將上述角色在動畫電影中表達出的內在品質個性稱為角色形象。但是，根據著作權制度「思想/表達二分法」原則，著作權法只保護表達，不保護思想。因此除非上述個性品質是借用動畫電影中的具體情節、畫面等表達的，否則不屬於電影作品著作權的保護范圍。
繪制動畫電影中的角色形象作為插畫這一行為是否侵犯著作權，可以從兩個方面進行思考：一是將角色形象視作單獨的美術作品，通過對主要特徵進行比對，判斷是否構成實質性相似，若構成，則考慮侵犯復制權問題，反之則判斷是否會讓受眾產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，從而考慮是否侵犯改編權問題；二是依據具體的行為判斷品質個性的表達是否借用了電影作品中某段情節，若不涉及這一問題，則無法主張電影作品整體的著作權保護。

如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

Ⅳ 用app里的圖片作插圖侵權嗎

只要圖片里沒有水印，你使用的話就是不涉及到版權的問題，是可以放心大膽使用的。

Ⅵ 插畫並由於商業用途算不算侵權

用攝影師的攝影作品為構思腳本畫成插畫，並由於商業用途，算不算侵權的問題不能一概而論，可分為不侵權和涉嫌侵權之分。
一是不構成侵權：「畫就是畫，攝影就是攝影，二者在技術手段材質材料上完全是不一樣的，畫畫借鑒照片作為素材被畫家利用，只是一種借鑒定為，最多隻是不當，構成不了侵權」。攝影藝術與繪畫藝術雖然姊妹藝術，但兩者的表現手法與創作方式完全不同。《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第（十）款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。

二是涉嫌侵權：雖然《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第（十）款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。但是，如果其攝影作品不是設置或陳列在室外公共場所的，用臨摹、攝制或復制方式獲取，再創作成繪畫作品用於商業用途，則涉嫌侵權了。 同時，《著作權》法第四十六條規定了十一種侵權行為，其中有（四）歪曲、篡改他人作品的和（五）剽竊他人作品的。

在司法務實中，如果只是借鑒了其構圖思想，而進行不同藝術門類的再他作（非同類作品）不應認定為侵權行；如果用於商業用途並獲取了可觀利益，則要認定為涉嫌侵權，至少從公平責任，因果關繫上也可以判定借用人（獲得利益人）給予相應的賠償或補償。

Ⅶ 名著的插圖商用侵權嗎

商業插畫一般也存在營利性和非營利性。首先明確的是插畫的版權根據我們國家《版著作權法》規定權，一件作品在創作完成後，著作權就是作者所有，也就是畫插畫的人所有。商業插畫一般情況下在版權的合同中都會著名插畫的版權所歸委託人是誰，如果沒合同，那就歸創作者。
綜上所述：在插畫創作完成之後，插畫的版權歸創作者；如果插畫的版權在商業中進行和正規的合同簽訂，那麼插畫的版權歸合同中委託的所有者。
參考資料：《著作權法》第十七條規定：受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。