電影糾紛

Ⅰ 電影《永不妥協》反映的是什麼類型的糾紛

2000年上映電影《永不妥協》[1] ，改編自真實事件，描述了一個沒有法律背景的單身母親，歷盡艱辛，以永不妥協的勇氣和毅力打贏了美國有史以來最大的一宗民事賠償案。主演朱莉亞·羅伯茨因在此片中的精彩表現獲得2001年第73屆奧斯卡最佳女主角獎。

埃琳·布羅克維奇（朱莉婭·羅伯茨飾）是一位經歷了兩次離婚並拖著三個孩子的單身母親，在一次十分無奈的交通事故之後，這個一貧如洗，既無工作，也無前途的可憐婦女幾乎到了走投無路的絕境。萬般無奈之下，埃琳只得懇求自己的律師埃德.馬斯瑞（阿伯特·芬尼飾）僱用她，在律師事務所里打工度日。一天 ，埃琳在一堆有關資產和債務的文件中很偶然地發現了一些十分可疑的醫葯單據，這引起了她的困惑和懷疑。在埃德的支持下，埃琳開始展開調查，並很快找到線索，發現了當地社區隱藏著的重大環境污染事件，一處非法排放的有毒污水正在損害居民的健康，是造成一種致命疾病的根源。 可怕的是居民們對此並未察覺，甚至起初對埃琳的結論表示懷疑，但是不久他們就被埃琳的執著和責任感打動了，大家在一個目標下緊緊地團結了起來，埃 琳用自己的行動贏得了全體居民的信任，成了他們的核心和代言人。鄰居喬治（阿倫·埃克哈特飾）在整個事件中是埃琳的一名堅定的支持者，他倆的愛情成了支持埃琳的重要精神支柱。埃琳挨家挨戶的做動員工作，終於得到了600多個人的簽名支持。埃琳和埃德在一家大型法律事務機構的幫助下，終於使污染事件得到了令人滿意的賠償，創造了美國歷史上同類民事案件的賠償金額之最，達3.33億美元。埃琳正是用自己的無比堅韌的毅力，克服難以想像的困難，向世人證明了一個「弱女子」的價值，在人生的道路上開辟了一片新的天地。

曾經的選美皇後，竟然做了六年黃臉婆，這樣的犧牲帶來的，是兩度離婚，存款不足一百美元，電話費交不起，被各種賬單催著。但她的善良，她的憐憫，她的真誠直率，她的毅力，全力以赴，讓她終於獲得大家的尊重。走向成功。

Ⅱ 上海處理影視投資糾紛（電影投資被騙）效率最高的律師團隊是哪個

前段時間我媽在朋友的慫恿下，投資了一個電影，但沒想到對方是假裝擁有出品方委託轉售投資份額協議的第三方公司，我朋友聽說後給我聯系了徐寶同律師團隊，處理過程和結果都非常令我們滿意。

Ⅲ 有哪些講情與法的沖突的電影

全民目擊，法外情，法內情，我不是葯神。

Ⅳ 電影倫敦糾紛

倫敦大道 London Boulevard (2010)

導演: 威廉·莫納漢
編劇: Ken Bruen (小說作者) / 威廉·莫納漢
主演: 凱拉·奈特莉 / 柯林·法瑞爾 / 雷·溫斯頓
類型: 劇情 / 愛情 / 驚悚 / 犯罪
製片國家/地區: 美國 / 英國
語言: 英語
上映日期: 2010-11-26
片長: 103分鍾
IMDb鏈接: tt1213648

倫敦大道的劇情簡介 · · · · · ·
本片根據Ken Bruen同名小說改編，由威廉姆•莫納漢親自改編劇本。
米切爾（柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾）以前是個混跡在街頭的痞子，蹲了幾年牢被釋放後決定重新做人，但卻一直找不到工作。以前的那些朋友給他提供了一個替給放高利貸的金主收錢的工作，無可奈何的他只能接受。但不久後，他被一個不願意拋頭露面的女明星艾思林（凱拉·奈特莉 Keira Knightley）僱傭。艾思林不堪小報記者和狗仔隊的困擾，僱傭了米切爾來給自己「清除麻煩」。當艾思林漸漸了解切米爾的為人，兩人墜入了愛河。就在米切爾憧憬未來的時候，他的過去找上了門來。街頭的那些違法犯罪的事情一直跟隨著他。不幸的是，米切爾發現自己又莫名其妙地捲入了黑幫的矛盾中，這些矛盾直接威脅著他現在的生活，他能安然度過這些煩惱的事情並和艾思林生活在一起么？

Ⅳ 什麼是電影沖突

在網上找了一下你參考

影視沖突

國產電影有一個顯而易見的特點：人物總是喜歡吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表現現代生活的影片，這樣的場面更是比比皆是。觀眾對這種戲很厭惡，可是我們的電影創作者卻依然故我地寫那些吵架的戲。我問一個拿了這樣劇本給我看的朋友，為什麼這樣處理劇情呢？他回答說：「沒有沖突，哪來情節？」

確實，在戲劇界有一句盡人皆知的話：「沒有沖突就沒有戲劇。」這句話幾乎成了戲劇創作的神聖「法律」，沒有誰斗膽超越它。在戲劇舞台上上演的人生故事，通常都是命運跌宕，明爭暗鬥，劍拔弩張，你死我活的時刻。這已經是稍有戲劇常識的人不爭的事實。事實上，人們通常也認為這樣的「法律」適用於所有的故事電影。在電影劇作理論中，人們將沖突律作為劇作結構的原則和依據，幾乎沒有誰對戲劇沖突在電影劇本的情節和結構中的至高無上地位產生懷疑的。然而，如果我們今天要問：「在《黃土地》這樣的影片中，是誰和誰在沖突？那麼，在蘇聯影片《兩個人的車站》、日本影片《談談情，跳跳舞》、美國影片《為戴絲小姐開車》、法國影片《花邊女工》……等等世界各國為數眾多的影片里，又是誰和誰在沖突呢？」抱定沖突論的人肯定是難以回答這個問題的。因為誰都無法將《黃土地》歸結為八路軍戰士與那家農民的沖突。也許在《兩個人的車站》的開端部分男女主人公發生了傳統意義上的沖突，但接下來整個劇本的人物不是沖突律所規定的將這個沖突激化並推向高潮，而恰恰是相反——逐漸化解沖突，使男女主人公產生動人的愛情。

總之，電影創作的現實以大量成功的作品向我們表明，在電影創作中沖突絕不是唯一的選擇，相反，電影可以不表現沖突或者不表現沖突的激化過程，而是表現它的化解。可是您發現了嗎？劇作理論在這個問題上是大大滯後於創作實踐的。人們至今還沒有總結出「沖突律」以外的結構規律。是什麼原因使人們這樣藐視現實而將戲劇沖突供奉為電影劇作之神的呢？是什麼原因促使電影劇作沖破了「沖突律」？那些無沖突或淡化了沖突的電影劇作有哪些新的創作規律和特點？如果我們不對這些問題加以研究，便會直接影響今天的電影創作。

所謂「沖突律」，就是戲劇以沖突為核心的創作規律。在戲劇中的一切都歸結為沖突：一個題材是否適合戲劇創作取決於該題材是否包括著沖突；一個戲劇情節是否具有戲劇性取決於沖突的強弱；戲劇動作只能是那些導致沖突的行為；而戲劇結構的「啟、承、轉、合」，指的便是沖突的不同階段。

必須指出的是，戲劇藝術並非在誕生之初就依賴沖突的。在兩千年前的亞里士多德《詩學》中盡管已經明確地將劇作結構分成「頭、身、尾」這樣三個組成部分，卻沒有象今天的劇作理論那樣將這種三段式的劃分原則歸結為沖突。事實上在十八世紀中期之前的中外戲劇理論家，無論他們屬於古典主義還是文藝復興，都沒有明確地論述過沖突在戲劇中的作用。把沖突作為創作原則加以理論化的第一人應該是啟蒙戲劇家狄德羅，他主張「戲劇情境要強有力，要使情境和人物性格發生沖突，讓人物的利益互相沖突。不要讓任何人物企圖達到他的意圖而不與其他人物的意圖發生沖突，讓劇中所有的人物都同時關心一件事，但每個人各有他的利害打算。」而真正構築了今天我們稱之為「沖突律」的基礎理論的人卻是美學大師黑格爾，他將亞里士多德的戲劇結構三段論與辯證法相結合，揭示了戲劇結構布局的總規律：「戲劇動作在本質上須是引起沖突的（「引起沖突的」加了著重號），而真正的動作整一性只能以完整的運動過程為基礎。」「合適的起點就應該在導致沖突的那一個（「一個」著重號）情境里，這個沖突盡管還沒有爆發，但是在進一步發展中卻必然要暴露出來。結尾則要等到沖突糾紛都已解決才能達到。落在頭尾之間的中間的則是不同的目的和互相沖突的人物之間的斗爭。」

我們可以斷論，從黑格爾以後，無論戲劇還是電影，劇作理論中關於結構的原則就沒有變過。沖突一直就是戲劇與電影劇本寫作和教學的本質環節。例如，在勞遜的著作《戲劇與電影的編劇理論與技巧》中，無論論述戲劇的創作規律和電影的創作規律都一概沿用著黑格爾最初在他的《美學》里提出的沖突律原則。美國最最流行的「編劇手冊」式的教材是悉德．菲爾德的《電影劇本寫作基礎》。在中本書中，主要講述的便是如何運用沖突律來對一個故事進行布局。這種布局的原則我們可以用很少的幾句話將它們概括下來：

Ⅵ 影視作品如果有法律糾紛是不可以發行上映嗎

首先要解決糾紛
其次如果發行的話會比預計上映的時間要晚一些
若糾紛解決不了的話 就沒辦法上映了
法律系二年級的人說的
請採納謝謝

Ⅶ 上海有哪些對影視投資糾紛（電影投資被騙）案子經驗豐富的律師事務所

2016年我小學同學找到我，說現在有一部影視的項目要啟動,而且也給我們看了影視公司的監回理,導演,還有答公司的視頻，禁不住誘感就跟他要了份額,還說份額有限，於是就投了一份25萬元，但沒想到被騙了，我長輩給我找來一個律師，他給我處理的挺好，他是徐寶同律師，你可以網路搜索一下。

Ⅷ 如果一部電影拍攝完，牽扯了勞務官司糾紛，是屬於中宣部審片范疇內嗎影片還能否通過審理，能否上映嗎

可以的，在中國電影的審核發行與上映，與是否欠薪是兩個法律概念。
前者主要是文化部專和中國電屬影總局管理，後者主要是勞動與社會保障部管理。
如果欠薪，需要根據合同到勞動部門申請仲裁，如果對仲裁結果不滿意可到法院起訴，也可以不經過仲裁直接起訴。
廣電總局與電影管理局 ，或稱廣電總局（SARFT），是國務院下屬的監管中國境內所有廣播、電影與電視內容的執行性部委。更多介紹請見維基網路。廣電總局是一個龐大的政府機構。其設有一個電影管理局，專門針對電影管理。