面料與設計

1. 服裝設計師如何自學面料設計和開發

對於很多從事服裝設計行業的人而言，可能無法全面獲取面料設計的完整知識技法，在這種情況下，想要對面料設計進行深入研究，最重要的是要掌握面料改造的方法，以及面料在服裝設計中的應用原則，才能更好的對面料設計進行延伸和創造。下面印無憂先介紹幾種面料改造時常用到的改造方法。

面料改造的方法

1. 針氈、濕氈手法（WOOL FELT）

1）針氈法

使用特製的羊毛氈戳針，因為戳針前端有細小的鉤狀，可以勾住羊毛，經過不斷穿刺的動作，將細絲狀的羊毛氈纖維互相穿引，糾結在一起，使得原本蓬鬆的羊毛能夠成形且扎實。

以上是面料改造的一些方法和運用，如果想要繼續深入的了解面料設計及開發，題主還需要繼續提高相關知識儲備，並且通過大量的實踐獲取相關經驗。在這個過程中，有一個系統的規劃，進行有目的性的改造學習，能夠更好的提高自己的學習效率。

2. 面料設計師是什麼前景如何

面料設計師，紡織面料設計師是指根據消費市場需求及流行趨勢的變化，進行紡織面料色彩、圖案、織紋、質地、功能、風格等設計的人員，裁縫鋪vx公眾號上有免費的面料開發服務。

3. 關於面料設計的學習

面料設計是比較專業的，所以社會上一般不會有學習班。建議你找紡織服裝專業專，聽它們的面料屬課程。
自己學習面料設計，有一定的難度。因為在學習設計之前，需要了解纖維、紗線、面料等的有關知識。這些是基礎。而這些知識是比較多的。也有一定的學習方法。
如果自學的話，可以買服裝面料學、紡織品設計等方面的書來看。還需要自己動手做一些練習。有面料設計的cad軟體。

4. 面料再造與藝術服裝設計的關系

服裝設計不應忽視服裝材料再創造！

服裝設計不應忽視服裝材料再創造！

時代發展，人類知識結構更新，審美觀念改變，必然增強了人們對服裝的新需求和新慾望。服裝的發展，既是大眾化又是個性化，要創造出符合時代脈膊的服裝藝術作品，是現代服裝界設計師追求的目的。如何達到這個目的，從單純的造型上，似乎已經嘗試了很多方法。因此，注重對服裝材料的開發和創新，把現代藝術中抽象、誇張、變形等藝術表現形式，溶於服裝材料再創造中去，為現代服裝設計藝術發展提供更廣闊的空間，這是現代設計師所關注的問題。可見，服裝材料的再創造已成為現代時尚潮流中最有魅力的藝術領域。

服裝材料的再創造過程是多途徑的，要想追求適宜的面料達到理想的設計理念，設計師必須經過艱苦再創作過程，對空間多層次的研究，追求多維性視覺形象創造，對材料的質感和肌理的探索。把服裝材料從傳統的紡織纖維中擺脫出來，充分使用自然界中的物質材料和再加工的手段，為服裝設計的創造思維指出一條新的表現之路。

一．服裝材料再創造與「三宅一生」現象

三宅一生（issey miyake）就是一位褶皺面料運用造詣很高的設計師。他的作品風格獨特，個性很強，評論界認為他所表現的是活動的「雕塑」。為了把異國情調的織物與日本傳統的服飾觀念結合起來，三宅一生設計了三種不同性向的織品，均能實現簡便易穿的要求。他對素材的運用和比例的分配有著與生俱來的敏銳力和掌控力，他總是細心的揣摩每一種織物，從中了解它們在設計中可能具有的潛能，似乎他與面料之間有著一種不為人知的「通靈術」。

從70年代末期開始，來自日本的時裝設計師已經成為歐洲工作的最有創造力和影響力的先鋒派藝術家。川上禮、山本代司和三宅一生都創造出完全不同於傳統歐洲造型的服裝來.他們的設計在於對人體的理解,與歐洲的概念似乎是截然相反的,他們以出人意料的造型而著稱,創造了許多在歐洲人看來是前所未有的服裝空間效果。這些時裝不是創造一個第二層皮膚，而往往是在人體周圍建造一個雕塑空間，幾乎完全不考慮性別差異，當穿著者運動時，它們才被賦予了新材質美感的生命力。

二．多種材料組合的再創造

90年代最重要的時裝運動也在於材料的使用，形式和造型已經在很多可能的途徑上探索過。服裝材料藝術可為原本平淡無奇的面料平添幾分精緻和優雅的藝術魅力，如在面料上加珠片、刺綉、金屬線、花邊、絲帶等手法，不僅增加了面料的裝飾效果，又能表現隨心以致的浪漫和雅緻。艾爾莎夏帕拉里在30年代只能夢想的東西，現在都已經成為現實，一件用90年代面料做成的70年代風格的衣服，與70年代最典型的服裝有顯著的差別。服裝材料再創造的優勢顯露無疑，同樣的風格，運用不同的面料進行再創作，所表達的感覺就會有所不同。再如普通的牛仔布上衣用拼縫、線邊、嵌花、反面正用。深層特殊的磨洗等多種裝飾處理，使西部味道很濃的牛仔服，賦予全新的變化和風格，為傳統粗曠的牛仔服注入了甜美優雅的感覺。可見，服裝材料的再創造在改變材料外觀的同時，更大程度的發揮了材質本身的視覺美感。

三．創新材料對企業和市場的推動作用

服裝企業家和設計師越來越意識到在成衣市場的激烈競爭中已進入以材料取勝的年代，因為服裝面料，里料，襯料和其他輔料、配件是影響服裝藝術性、技術性、實用性、經濟性和流行性的關鍵因素。具有遠見卓識的企業家、藝術家和商人正在發揮團隊精神，為進一步開發和合理使用服裝材料加強合作，設計新思維在不斷地突破傳統的纖維之間和類別之間的界限，使服裝材料更具有時尚感。當前，服裝以材料取勝幾乎已成為共識。一些知名的服裝公司也因為大膽採用、開發和研製一些新型面料而在當今如火如荼的服裝競爭中占據了主要市常並在市場銷售中以面料優勢而名列前茅。

四．環保是服裝材料創新的新話題

在現代服裝材料的開發中，還有許多需要認真思考的問題：由於世界人口的增加與自然資源有限之間的矛盾將隨著時間的推移而日益突出，所以從根本上改變材料分子結構，選取未被人們充分利用的材料加工完成的合成材料，以及開發低能耗材料和環保型材料將成為人們的共識，也是服裝業尋求發展的目標，一件服裝在變為成品的過程中殘留毒素的機會是很多的，盡管現在世界上各國發達程度不同，對環保的認知不同，但發展環保紡織品和綠色服裝將是必然趨勢。

因此，開發「綠色紡織品」是時代潮流，現在已經有了像「tencel"這樣有21****綠色紡織品之稱的材料。據有關資料表明，帶有綠色標志的產品日益博得消費者的青睞，在目前世界綠色消費的總量已達到2500億美元以在一些發達國家，紡織品的環保問題已經引起廣泛關注。從80年代起，歐美等發達國家就對紡織品中的有害物質及其對人體的影響進行了全面的研究。在歐、美、日等國制定了相應的法規和技術規范，並對紡織品及服裝上的有害物質規定了最高限量。德國還公布了118種禁用染料，禁止含有毒物質的紡織品銷售和進口。90年代初，由德國、奧地利、瑞士等歐洲13個國家的13個研究所成立了"國際紡織品生態研究和檢驗協會"。我國也開始注重這方面的問題，前不久，浙江省一家服裝廠向美國出口一批服裝，遭到美方退貨，退貨原因為拉鏈的鎳含量超標，直接經濟損失達100萬美元。也許目前我們在選購服裝時，首先考慮的還是拉鏈是否好用、鈕扣是否好看、服裝是否易洗、免燙等因素，但注重生活質量的人們，應該把"環保"概念引入到服裝中了。

五．高科技促進服裝材料的再創造

隨著高科技時代的到來，新穎面料的服裝也悄然面世，服裝材料已經突破了織造物的束縛，具有創新的非織造物登上了材料史的舞台。高科技、計算機、數字化技術已經作為現代面料的開發手段廣泛應用。
相比迪奧時代用單純的布料和裁剪達到設計的要求而言，現代社會，面料的科學性、時代感、可穿性躍居開發業的首要位置。航天技術、生物工程、克隆技術已經成為現實，面料的再創造也也成為刻不容緩的課題。

在索尼、諾基亞的支持下，巴黎時裝設計師推出了一款「網路便裝」，嵌在這款便裝上的彩色屏幕由索尼提供，美國electo rtextiles則提供一種布制鍵盤，布制鍵盤是由傳統纖維和導電紗線織成的一種電子纖維布料，對觸摸具有敏感反應，把數字設備編制在衣服上，布質鍵盤尤其具有材料學上的革命性，它所昭示的可能是：把堅硬的數字設備處理的像布料一樣柔軟。另外，美國紡織專家賈瓦拉羅目前正致力於研製一種「感測t恤」。通過t恤上的感測系統可以監測穿著者的體溫，呼吸，心率等。穿上這種材料的服裝，身體哪一部分出了毛病，衣服上的智能系統就會發出警報。還有「肌肉服裝」是利用青蛙肌肉收縮和擴張的原理，目前美國科學家正在研製的一種肌肉服裝，穿上後力量會大大增強，不僅越障能力強，而且如履平地，甚至能夠跳躍超常人高度。這是仿生學與高科技服裝材料結合的範例。利用新型服裝材料設計的「發電服裝」是德國科學家正在研製一種利用太陽能發電的纖維，希望可以用它織成「電池布料「來裁製衣服，一旦研製成功，人們現在隨身攜帶的手機、cd機、游戲機及手提電腦，便不會出現沒電之苦。只要在白天或者身處光亮的地方，身上的衣服就能提供足夠的電力，而且它能承受攝氏100度的高溫。

總之，服裝材料藝術已經滲透到服飾的方方面面。頭飾、首飾、包飾、鞋飾和化妝，面對一件件服飾作品，我們深感已不能用單純的服裝或其他軟雕塑門類來區分。「皮之不存，毛將焉附？」服裝材料創新必須站在新的高度，採用新的思路，發揮其獨特的魅力，實現多維設計。思維方式的改變，會把材料的創新從夢想變成現實，為未來服裝設計藝術的方向和趨勢進行大膽而充分的詮釋！

5. 系列設計可以同種顏色不同面料嗎

你好，
非常高興可以為你解答！
可以這么設計，只要搭配合理。

6. 我們是服裝公司面料供應商和後備開發設計部，年會演講怎麼寫最適合最好

你好，我們是服裝公司面料供應商和後備開發設計部，年會演講怎麼寫最適合最好
當然可以的呀！

7. 在服裝設計上如何合理選擇面料

一個好的款式，需要用面料、工藝和做工去展現，甚至包括色彩，因為不同的內款式，容適合不同的色彩；面料是否合適，至關重要，起著決定成敗的關鍵；如果款式是屬於廓型感（O型）的，那就要選擇有骨感或者有厚度的面料；如果款式是修身款（S型），那麼面料一定要有彈力，這樣穿著才舒適有度；如果款式屬於直筒（H型），那麼面料要有垂感不易皺的特性；如果款式屬於A型，那麼面料一定要有骨感；另外如果款式屬於羅馬式圍裹型的，面料一定要柔而有彈力軟，適當的厚度，不易厚，一般常規來說是這樣，當然特別的面料要特別要求，這要看具體的情況了。希望我的回答令你滿意！

8. 春季女裝和秋季女裝在面料和設計上有什麼不同嗎

其實是沒有什麼不同的，例如北方，春季和秋季的溫差沒區別，所以衣服有春秋衣服概括為一類的。

9. 紡織面料設計師

職業概述：
紡織面料設計師是指根據消費市場需求及流行趨勢的變化，進行紡織面料色彩、圖案、織紋、質地、功能、風格等設計的人員。
工作內容：
負責織物的市場調研、分析，進行流行要素確定及流行趨勢研究；
根據調研結果，進行面料的開發和設計，對開發的面料產品定位；
對開發面料圖案內涵、風格作必要說明，編寫產品設計文案；
對面料進行後續跟蹤，如跟蹤試生產，市場反應情況等。
職業要求：
教育培訓：
紡織品設計或紡織機械等相關專業大專以上學歷；獲得《紡織面料設計師職業資格證書》：根據國家職業標准，紡織面料設計師分成4級：紡織面料設計員（國家職業資格4級），助理紡織面料設計員（國家職業資格3級），紡織面料設計師（國家職業資格2級），高級紡織面料設計師（國家職業資格一級）。
工作經驗：
具備花型和顏色的設計才能以及紡織結構的專業知識，了解不同材質和紗線的運用；具備優秀的市場調研與分析能力及流行要素確定、流行趨勢研究和研究紡織產品定位的能力；具有較強的美術功底，會圖案設計，精通photoshop，coreldraw，illustrator，texpro等基礎設計軟體；富於想像力，創造力和革新力。
薪資行情：
根據不同的級別，一般紡織面料設計師的月薪大約在1500元到8000元之間。當然優秀的面料設計師會獲得更優厚的報酬。
職業發展路徑：
中國是目前世界上最主要的紡織服裝生產基地。但是，我國紡織企業的面料開發和設計能力總體還比較薄弱，多數企業面料生產長期定位於中低檔產品，設計開發上多為對國外樣品的簡單模仿。我國紡織業想要改變這種局面，必須增強自主創新與設計的能力，因此需要一大批具有創意能力、市場分析和開拓能力的面料設計師。[1]
職位貼士
紡織面料設計師新職業已於2007年4月底由勞動和社會保障部正式向社會發布。紡織面料設計師職業資格鑒定工作也將正式啟動。
面料設計師具有他的職業特殊性，與服裝設計師不同的是，面料設計師強調團隊配合，比如紗線、織造、染整等各個環節，往往不是一個人的設計作品。因此，面料設計師應將技術、藝術與設計相結合。

10. 怎樣的面料設計師更出彩

隨著時尚潮流的不斷演進，對於服裝的選擇，人們崇尚的元素不再僅僅簡單停留於時尚的款式設計和奪目的色彩。對於提高生活品質的追求，讓更多的人在挑選成衣時會更多的關注面料的質地。事實上，在高級成衣領域里，面料一直是關鍵，而那些經典款式長年暢銷的秘籍也在於堅持使用上等材質。好的衣服80%取決於面料質量，好面料能為品牌留住更多客戶，這已是行業普遍的共識。
一塊好面料如何而來？經緯之間如何融市場需求、流行趨勢、關鍵技術於一體，又如何做到「技術」與「藝術」的雙重平衡來實現其高附加值？無疑，只有優秀的面料設計師才能賦予這一切。除了技術專長、創意理念，對流行色彩、藝術風格、圖案與色彩搭配、市場調研、品牌策劃、產品推廣的精準把握，以及對下游產品需求的快速反應等各個方面的水準，都是一名優秀面料設計師需要具備的水平和能力。
服裝設計師們通常要比消費者們更知道面料的意義，好的面料能激發服裝設計師的靈感，只有優質的面料才能把服裝設計的理念更好地展現給消費者。為此，對上游面料設計師的期待不言而喻，而這些期待又是什麼呢？在不久前舉辦的「2013中國國際面料設計大賽評審會」上，《紡織服裝周刊》記者采訪了國家紡織產品開發中心產品事業部主任謝方明，以及在國內具有極高知名度和認可度的幾位專業設計師，試圖透過專業評委的視野來剖析國內紡織面料設計師的現狀、探解提升之路。
國家紡織產品開發中心產品事業部主任 謝方明：面料設計師要注意色彩的運用與和諧搭配
我國紡織企業的面料開發和設計能力總體還比較薄弱，設計開發上多為對國外樣品的模仿，缺乏一定的創新意識和自主品牌。面料設計在國內目前的情況是分企業的。一般做外貿的面料公司會更注重設計，對面料的研發和投入也會比較高，因為國外的客戶對這方面要求較高。而國內單純做加工生產的面料企業，在面料設計方面的發展不佳，重視程度也不夠，而面料設計僅停留在材料的開發上是遠遠不夠的。
再說面料設計師，我們國內的面料設計師同國外相比，有著很大的不同。國外的面料設計師，一般而言都是搞藝術和設計出身，他們同博物館、藝術館等各種時尚、流行的東西貼的很近。而國內的面料設計師，一般是搞技術出身，他們更擅長於面料色牢度、穩定性等技術方面的問題。
在這里，我想提一點對面料設計師的建議。面料設計師一定要注意麵料色彩的運用與和諧搭配。這非常重要，因為對於面料的下游用戶和終端消費者來說，首先映入眼簾的一定是色彩。
Stylesight 總編 Sophie：面料設計師要考慮產品的終端應用
在歐洲，一個面料設計師不是只做設計工作這么簡單。對下，他要同服裝組進行溝通，了解終端應用的感覺和要求；對上，他要同機器組進行協作，告訴機器組設計師們需要怎樣的感覺，機器組應該怎樣從技術層面進行配合。而且，歐洲的面料設計師們在進行一款面料設計時，考慮的最多的就是這款面料穿上身到底是什麼樣子，它的市場行情會怎樣，因此也就會反復多次的進行嘗試，如經緯線的搭配等等，來達到自己最滿意的效果。
而在中國，情況則不同，面料設計師在進行一款設計時，經常就是一次性工作，沒有想到市場應用，忽略了消費者的終端需求。這是中國面料設計師現在最為缺乏的東西。
至於原因，我想也是多方面的。在義大利、法國這些走在時尚前沿的國家，每一位設計師從小受到藝術的熏陶就很多，老師和父母會帶著孩子去看各種展覽、演出，包括旅行，這些都是社會這個「時尚課堂」可以給予孩子們的。成為專業的設計師之後，這些人每年則會去紐約、倫敦、米蘭等城市，觀看走秀、參加展會，來豐富自己對藝術的認識。
以純集團有限公司采購中心總監 謝青：一款好面料應能應萬變
從今年的中國國際面料設計大賽情況來看，中國的面料設計同前幾年相比已經有了很大的進步，同世界頂尖面料的差距在逐步縮小。但是在面料的設計方面，國內的設計師確實還有需要改進之處，比如牛仔面料的設計還需更多的突破、增強時尚感、注意到面料與洗水方式的結合等等。
在我看來，雖然中國的面料設計已經有了長足的進步，但是同國外相比，中國的面料設計師在很多方面都有不足。國內的面料設計師通常起步較晚，只懂得同自己工作崗位相關的一些業務，而國外的面料設計師一款面料可以用在幾十款服裝上，比如ZARA、優衣庫，這些都是很好的例子。中國的面料設計師就應該多學、多看、多了解，不斷汲取來自外部的營養，幫助自己在面料設計方面不斷的推陳出新。
EACHWAY（藝之卉）時尚集團總經理兼首席設計師 趙卉洲：面料設計師需要拓寬國際視野
今年的中國國際面料設計大賽上，中國的面料設計師們拿出了具有較高水平的設計作品，在色彩方面，更為豐富，在手感方面，更具有爽滑感、精密度也更高，從一定程度上來說，代表了中國的面料設計水平。
同時，也必須地承認，國內的面料設計師在設計方面也存在一些問題。比如在一款面料的設計當中，沒有體現出終端應用的成分，這就會讓下游困惑，這款面料可以用來做什麼？另外，有些面料的色彩雖然明亮，但是在趨勢感方面，還很薄弱，沒有結合社會和季節的大環境來進行色彩方面的設計。而國外面料的設計就在色彩方面非常大膽，創意十足。
我認為，之所以出現這些問題，就在於國內外的面料設計師在思維和視野上存在差距，這也是國內面料設計師的短板和軟肋所在。
北京李寧體育用品有限公司研發經理 劉銳：面料設計需要結合客戶需求
作為一個從事運動類面料開發的研發人員，對於運動面料，我有著自己的感受。現在的消費者，在購買運動服裝的時候，看重的是其視覺上的沖擊力以及功能性的設計。紋飾變化較多、花樣花式豐富，那它自然吸引人；吸濕快乾、柔軟舒適，那它也會吸引人。
我國運動面料設計在傳統的風格下，呈現出日趨多樣性的變化，對於類似李寧這種品牌公司來說，是有好處的，消費者更加願意為設計掏腰包，這在滿足消費者消費需要的同時，也給企業帶來了更多的盈利。
但是，同國外的差距也是切實存在的。國內的面料設計領域細分不夠，同質化現象嚴重，在開發設計中，缺少方向，沒有定位，開發出來的面料產品常常與下游的終端運用產生脫節。但是國外則完全相反，面料設計師們都是在針對終端客戶進行有意識的設計嘗試，屬於有了目標和想法才會去做的那群人。
Havens Consulting設計總監 金田：想像力永遠是面料設計師的創作源泉
我7年前就來到中國這片紡織熱土，並一直都在關注著中國紡織行業的一舉一動。作為身處紡織服裝領域中的一員，在多年的工作過程中，我也有了自己對於面料設計的一些想法和看法。
在中國，面料設計師近幾年的作品很有意思，創造力體現的比較明顯。但是，有的面料設計師設計出來的僅僅是面料而不是衣服，換而言之，從這些面料身上，看不到成衣的身影。在中國，面料設計師和服裝設計師顯然還是兩個獨立工作的人群，在上下游的溝通上還有一定的欠缺。
但是值得慶幸的是，中國的面料設計師已經認識到了其問題的所在，很多面料設計師會問我，「這款面料應該怎樣設計」、「面料設計應用方面應該注意些什麼」等等。這是好的開始。
我想對中國面料設計師們說，設計師需要的是想像力與創造力，在此基礎上，不斷的參加各種學習與培訓，才能保持設計的靈感與活力。
上海標頂服飾有限公司總經理兼設計總監 武學凱：設計，即表達
如果你要問我設計是什麼，我會告訴你，設計就是一種表達，對於面料設計師來說，也是一樣。從生活中去發現靈感與需求，把這些體驗和感受性的東西，運用到面料之中變成設計，這本身就是一種創新。
在今年的中國國際面料設計大賽上，我見到了不少好的作品。設計師們從最初靈感，到最後呈現，運用的是自我的思考與設計，體現出了巨大的進步。
如果希望更好更出彩，我也想給中國的面料設計師說一些自己的感受，多交流、多碰撞、多表達。國外的設計師因為教育與生活的關系，已經走在了國內面料設計師的前面，想要迎頭趕上，就需要更多的去關注生活、體驗生活，獲得有益於自己創作的靈感。
紡織面料設計師培訓正當時
中國國際面料設計大賽的舉辦，可以說是為我國面料設計人才提供了一個很好的展示舞台，14年的大賽可以說見證了我國面料設計師的不斷進步。與此同時，我們也從賽事中看到，國內的面料開發與設計能力總體還相對薄弱，面料設計師的自主創新與設計能力還有待進一步的提升，而這也在向行業內外傳遞著一種訊息：面料設計人才資源的稀缺已經成為事實。在現實面前，要滿足國內紡織面料服裝行業對優秀面料設計師的迫切需求，專業的紡織面料設計師職業教育培訓已是則迫在眉睫。
據了解，紡織面料設計師職業資格是2007年4月由原中華人民共和國勞動和社會保障部批准頒布建立的新職業，即培養能夠根據消費市場需求及流行趨勢變化，進行紡織面料色彩、圖案、織紋、質地、功能、風格等設計的人員。職業等級劃分為高級紡織面料設計師、紡織面料設計師、助理紡織面料設計師、紡織面料設計員。專業方向分為機織物設計、針織物設計和圖案設計。通過這一新職業，將會深入推動紡織面料設計領域專業化人才的培養，提高紡織企業對專業人才的認知和重視。
謝方明表示，面料設計師的職業培訓、專業設計人員隊伍的打造對行業提升競爭力意義重大。國家紡織產品開發中心作為此項工作的一個推動者，一直都在舉辦各種相關的培訓、交流和評選活動，幫助我國的面料設計師們提升產品設計能力、拓寬專業知識和國際視野，如「紡織面料設計師職業資格培訓」、「紡織面料設計師考評員培訓」、「全國十佳紡織面料設計師及培養單位評選活動」、「金梭獎」評選，以及組織面料設計師赴歐洲、韓國等國家采風考察等等。「行業需要發展，面料設計師也需要進步，我們希望通過這些專業培訓活動的舉辦，可以加強他們在時尚、創新方面的意識。面料設計師，需要同服裝設計師在工作方面進行對接，我們也在為這種一對一的對接努力。」
「國家紡織產品開發中心確實在不斷的推動面料設計師的培訓工作，我個人覺得很好，也很支持。尤其是基地企業的培訓活動，把有相同價值觀的設計師和企業聚集在一起，給了設計師們很多商業發展和開眼界的機會。」趙卉洲說。
武學凱也表示，設計師參加培訓是自我學習、自我提升的一個過程，意義重大，他本人也是經常參加國內外的各種培訓。「我參加的培訓不僅僅是紡織這個行業內的，還有很多關於宗教的、藝術的、時尚的，在我看來，這些已經不再是單純的培訓，而變成了一種交流，思想與靈感的碰撞，我覺得，成功的培訓就是要達到這種效果。」
而Sophie和金田兩位來自國外的設計師，也表達了面料設計師培訓的重要性。兩位都表示，無論是在歐洲還是在日本，對於面料設計師的培訓都開展的比較早，而且很成功。「舉個例子，在日本，無論是對於染色溫度的設定還是對於染法的思考，都是設計師們在培訓交流的過程中所獲得的。」金田說。Sophie則補充道，對於設計師來說，多出去轉一轉、跑一跑，各種展覽、音樂劇、舞台劇，甚至旅行，都是最好的培訓，因為社會是個生動的大課堂。