照明設計分析

❶ 城市建築照明設計應考慮哪些因素

一、自然環境因素 自然環境是個極其復雜、豐富的自然綜合體，有許多領域還沒有為人們所認識，或認識得還不夠深透，正有待於人們去發現、去探索。在此所討論的自然環境，著重於與生物圈直接相關的自然環境，也就是直接與景觀照明相關的自然環境。按照環境構成因子的性質及其與人的適應方式，自然環境可劃分為物理環境、化學環境、生物環境和社會環境等。 （依）物理環境 物理環境的構成因子包括溫度、氣流、氣壓、聲、光、放射線等。這些因子處於自然狀態時，會給人以直接的刺激，人們會相應獲得感覺，並做出行為反映。而在這些因子中，與景觀照明設計的接觸直接的就是「光」。光是一種語言，可表達照明設計師的設計理念和藝術追求;光是一種隱性軟體，控制著城市和建築物的功能運作及形象和色彩的演繹;光更是「建築的第四維空間」。因此景觀照明設計師在進行照明設計時，應主動了解光，體察光，運用光，積極參與光環境的設計，把光融入自己的規劃和創作之中，為城市和建築物增「光」添「彩」。 （貳）化學環境 化學環境的構成因子包括空氣和各種氣體、水、粉塵、化學物質等。空氣對燈具的氧化、水對燈具的腐蝕、粉塵對光線的阻礙等都會對景觀設計的最終結果造成影響。所以景觀照明設計師在選擇燈具時，都要求其防水、粉塵等級達到一定的標准，即通常所提到的IP防護等級。 （三）生物環境 生物環境是由動物、植物、微生物構成的，作為生物的人類自然也包括在內。對於一棟建築物需要進行景觀照明設計時，同時要考慮到當地動植物的種類、生長狀況及分布情況、現在及將來的發展變化規律。在對建築物自身進行燈光設計的同時，也要對周邊的花草、樹木、休息設施等進行輔助設計，從而形成一個完成的燈光景觀整體。 （四） 社會環境 社會環境是指以人際關系為中心的人文環境，它的涵蓋內容十分廣泛，對景觀照明設計亦有一定的影響。 二、人文環境因素 人文環境是人類社會所特有的一個很綜合很全面的生態環境，包括政治、文化、藝術、科學、宗教、美學等等。完美的人文環境一定是符合自然的，是對自然環境的保護和完善。環境是文化積淀的反映，同時文化也在慢慢地影響環境。對於一個城市來說，固定的環境應該包括道路、建築、游園、燈光、草坪等。但是當人融入其中時人景兩旺，就有了流動性。人與環境的交流，可以帶走環境的文化，同時環境對人的理念也會產生影響。這就是我們經常提到的動中有靜、靜中有動、動靜相生的關系。 人文環境是影響照明設計最主要的因素之一。照明設計師所做的設計，實際上是營造一種氣氛，一種呼之欲出的文化，這種文化是一種客觀存在的，可能你看不見摸不著，但是你能從中感受到，並同時演繹出你的感受、影響你的心境。現代城市中太多道路、建築物和景觀照明，作為整體總是感覺到有些生硬，其實是因為照明過於強調技術性，忽視了文化狀態，讓人感覺到是在被動地接受東西。照明的著眼點應該是自然與和諧，所以設計師在進行設計時，應該綜合考慮到道路、建築和景觀的布局、線條、顏色、比例、尺度、質感、光線、節奏和韻律，讓觀賞者主動去尋找、挖掘、體會、琢磨其中的品位。設計師的職責是營造舒適的環境燈光和氛圍，把人們向美好的方面去引導，讓人們主動去追求美好，給人們一個舒適輕松的心情。 人文環境不良的方面有光污染、視覺污染、顏色污染、心理污染等。從現有照明設置的燈光來看，主要存在以下四個方面： (依)被照區域和物體所用的燈光顏色、表面照度和被照區域和物體的功能、性質以及環境不協調，使人們感到不舒適; (貳)不分場合採用大面積投光的方式設置照明燈具，致使被照物沒有層次和立體感，同時造成光污染，嚴重干擾了人們的正常生活; (三)高大建築物使用了大量大功率投光燈，由於投射方向、投射角度等因素的影響，大約有三分之一至二分之一的光線射向了天空，形成光柱，使城市上空受到光污染，嚴重影響了天文觀測及飛機降落; (四)設置在園林、綠地、道路、雕塑以及景觀周邊的某些燈具對行人、車輛以及在該區域休息娛樂的遊人產生干擾視線的眩光，不僅破壞了休息的環境且危害行車安全。 隨著社會的進步、管理的規范化，相信它們一定會得到根治，同時，我們有責任向社會推廣，影響環境狀態，保護環境，保護自己。 三、建造或投資者因素 在城市照明領域，投資主體的多元化使照明設計師將面對眾多的業主，即市場經濟決定了業主單位必須從各自的經濟利益出發，對實施的照明設計工程採取不同的態度：具有營業性的照明業主，因為照明的實施可以帶來商機提高經濟效益，因此積極性較高，但存在互相比亮度、爭高低的現象，盲目的增加照明設施。這樣既增加了投資，又破壞了該區域的整體藝術效果。非營業性的照明業主，因照明的實施只有經濟投入而沒有效益的回報，所以積極性不高或盡可能地減少投入，同樣也影響了該區域的總體效果。同時，由於各個業主對照明燈光理解的深度及個人的思維、意識、愛好、審美觀點的差異，形成了五顏六色的燈光效果，如政府性的辦公樓居然採用綠色光照明，使人感到陰森恐怖，而不是政府大樓的嚴肅、庄嚴。其實，對於不同的照明對象應該選用不同的光色。顏色和人們的情緒有密切關系，如藍色使人感到安寧和滿足，黃色給人以輝煌和興奮的感覺，紅色使人中國於取勝、煥發青春，紅綠交織讓人感到強壯、可靠、堅毅，淡淡的藍色可令人有安全感和自尊心，紅、橙、黃等暖色可使人興奮、氣氛溫馨等等;一般情況下照明光源應慎用綠、藍、紫色等冷色，採用不當很容易使人感到陰森寒冷。 四、照明設備的技術水平因素 改革開放以來，我國的照明技術從光源、照明器具到照明工程設計都發生了很大的變化。由光源較單一的白熾燈和直管熒光燈，發展到鹵鎢燈、熒光高壓汞燈、高壓鈉燈、金屬鹵化物燈、緊湊型熒光燈、無極燈、LED燈等。 在照明設備中，燈具發展較為緩慢，在較長時間內，燈具的重要作用往往被人們所忽視。近貳0年來，隨著新光源的快速發展，新的燈具也不斷出現，這些新燈具有如下共同的特點： (依)隨著新光源的需要，研製了配套的燈具，如高壓鈉燈燈具、金屬鹵化物燈燈具。 (貳)製造燈具的材料和加工工藝有質的飛躍。如反射面運用優質高純度鋁板做表面鍍膜燈先進的處理工藝，表面的反射率可高達吧吧%至9貳%;燈具的漫射罩運用棱鏡鏡形塑膠板、乳白色防靜電丙烯酸樹脂板等材料，透射比高，防塵和抗老化性能好。 (三)合理的燈具設計和先進的設計手段，針對使用場所的空間狀態、環境條件和要求，確定燈具的配光類型，運用計算機輔助設計確定反射面形狀，達到了很高的燈具效率。 (四)經過權威的燈具質量監督檢測中心測試，照明了燈具的性能符合標准，得出一套符合實際的照明計算參數，包括配光曲線、利用系數表等，供照明工程設計使用。 50年代以來出現的新光源，大都使用電感鎮流器。電感鎮流器工作穩定，質量較好，價格低廉，較受歡迎。但自身也存在很多缺點： (依)自身功率損耗大; (貳)容易產生噪音; (三)嚴重的頻閃效應有損視力; (四)銅和硅鋼片材料損耗大，重量大; (5)長期使用，有可能因溫度升得過高而導致火災; 在先進國家研製的高頻電子鎮流器推動下，經過依0多年的努力，我國的電子鎮流器達到了國際先進水平。它比電感鎮流器有很多優點： (依)節能效果好，在光通量輸出相同的情況下，可節電貳0%至貳5%; (貳)燈管在貳0至50kHz頻率下工作，消除了頻閃效應，發光穩定，對保護視力、降低視覺疲勞有益; (三)消除了雜訊; (四)降低了電源電壓偏移和波動對光通量的影響; (5)可以實現熒光燈的調光。 隨著城市照明的發展，高新技術和高科技照明器材開始在城市照明工程上推廣應用，如激光照明、電腦探照燈、高空燈球、光纖照明系統、發光二極體光帶、無極熒光燈等，在城市照明工程領域得到應用，不僅收到了一般照明方法難以達到的照明效果，而且使城市照明的科技水平明顯提高。 綜上所述，隨著城市照明設備技術水平的不斷提高，照明設計師在燈光設計時選擇的餘地大大增加，加上高新技術的不斷出現，對城市照明設計將起到畫龍點睛的功效。 五、方案的可行性因素 每一項工程的設計都有其一定的規律性，違背了這一事物的發展規律就會走許多彎路或達不到比較理想的效果。對於照明燈光的設計也是如此，它是燈光和藝術的有機結合，是將燈光與原有構景元素的巧妙安排，包括理性觀點和感性觀點。方案的可行性因素主要包括投資方、照明設計師構思與意圖及現場環境三個方面。 照明燈光設計在某種程度上不同於其他的設計，受投資的影響很大，滿足功能要求是最基本的。如何在滿足功能要求的前提下使夜晚的景觀燈光更美，就要受到投資規模的影響，而且隨著近年來高新技術的不斷發展，投資在照明燈光的實際應用中顯得更加重要。 照明設計師應全面了解照明對象的屬性、功能、環境、視點、外形特徵、風格等，特別是要了解照明設計師的創意、設計意圖、所要表現的內容、照明設計的相關圖紙等。對於不同屬性的對象，照明設計師如何用光、用燈、用色，達到什麼目的，表現什麼效果，則差別極大。照明燈光環境的定位，即空間關系，在確定亮度標准時必須與環境協調，要亮得恰到好處，並非越亮越好，要克服相互攀比的心理，避免只強調本照明對象，而不顧及周圍的光環境。 視點的定位，則是在分析有可能觀看照明燈光的若干個視點(遠、近、高、低、周邊四個方位)的基礎上，設定出主要視點和最佳視點，並由此出發，構思照明燈光的總體效果和具體方案。許多城市的照明都有其各自獨特的形態而成為這座城市的標志性建築，它們以極強的識別性深深地留在了人們的記憶之中。作為照明設計師，在塑造其燈光時，無論採取什麼照明方法，都必須尊重和依據它的獨特形態，不僅用燈光語言表述它的存在，而且在夜幕下同樣在人們心中確立起它在白天享有的標志性地位：如果照明方法不當，扭曲了照明對象固有的形態，就會被評價為「敗筆」。 同時，照明燈光要體現景觀的風格，沒有風格就談不上個性，更談不上品位。有的照明具有濃厚的民族風格，有的則富有現代氣息，有的表現為現代風范，有的則極具地方特色，而這些風格往往會在照明的形態和外表上通過多種設計手法充分表現出來;照明對象風格的不同，採取照明方法和手法也不盡相同。 現場環境包括照明對象背景的亮度、當地夜景照明的情況、當地人民對色彩的喜愛或偏好以及風俗習慣及電力供應情況等。 當然，影響城市照明設計的因素還有很多，如經濟發展水平、文化理念等等，只要在城市照明設計前盡可能將各種因素考慮全面，就會給城市照明設計方案的制定提供真實可靠的依據，最終達到城市照明的理想效果

❷ 人類照明設計的發展一個怎樣的趨勢

照明燈具的設計技術水平正不斷提高。燈具設計，即CAD將逐步推廣並普及化。在理論上，應用場論來設計燈具的[L]=[S]X[O]方程可望求解。按場論概念分析，燈具改變光源的光分布，用[S]表示光源的光場，[O] 為燈具光學系統的光場，[L]為燈具的光分布的光場。 未來燈具的光學設計、熱學設計、安全設計、機械與工藝設計的科學化程度將大大提高，可用正行或逆行光路法和FIELD法計算配光技術；溫度場分布、熱流模型和氣流分布等研究成果及技術，特別是燈具系統化設計的理論和技術 ，將得到推廣和應用。 當今的燈具不僅要有最佳的內在質量，而且還要簡潔、明快、美觀大方和安全經濟，以滿足人們生活、生產和文化娛樂的要求，為人們提供一個最佳的視覺光照環境。 特別是當今流行的 "建築化" 照明，把發光器件 （光源）和建築構件（頂棚、梁、柱牆和 地面等）及室內設施（寫字台、傢具、吊扇等）融為一體，有僅使用權照明燈具的內涵不斷深化與擴展，而且形式多種多樣，讓人耳目一新。 燈具造型追求藝術性與科學性的有機結合 ，燈具造型除了功能合理外，還應有美化環境、裝飾建築、創造氣氛的作用 。燈具造型設計既要有現代科學技術成果，還要體現文化特色，要把科學性和藝術性有機地結合起來 ，而不能片面追求科學性（功能性）或藝術性。 以往室內照明燈具的藝術化實例甚多 ，並給人美的享受和留下了深刻的印象；而工廠和道路照明功能性很強的燈具 ，近年來也悄悄地發生變化，國際上近年來推出的藝術路燈和工礦燈，不僅功能合理，而且具有很高藝術觀賞價值。

❸ 根據照明設計的要點，分析照明設計對人的工作和生活的影響

提起燈具，人們會想到照明。然而，燈具燈光的好壞，對人體健康有著直接的影響。
在陽台，樓梯的天花板上，一個磨砂燈罩或淡藍色燈罩的吸頂燈，燈光不宜太亮，可給人們恬靜、悠閑的感覺。
在書房、工作室，台燈與落地燈可發揮其獨特功能，因它光線均勻、集中，便於集中精力學習與工作，而不影響他人。
在床、桌、沙發、茶幾等低矮傢具的空闊牆面上或牆角，可安裝壁燈，裝置的高度應略超過視平線，一般一二米左右。15至20平方米的房間則飾以雙頭燈為宜，壁燈的光線應淡雅和諧，給人以寧靜之感，且四壁生輝，把環境點綴得優雅、富麗。
在卧室只需要房間中央吊一組照明度不大的吊燈，床頭放一台可以靈活調整的床頭燈，以適應在床上閱讀書報的需要，入睡前可以把光調暗，使房間充滿朦朧的光線，使人有舒適安靜的感覺。
合適的燈具需要造型優美的燈罩，如方形底座的燈具，應選擇圓筒形、扇形、梅花形燈罩，就顯得相稱雅緻、美觀；反之，如圓形底座燈具，則宜選用帶稜角的（四角、或六角或八角）菱形燈罩，就不顯呆板。其次，燈罩的色彩，應與房間牆壁、傢具、燈具力求和諧統一。淺藍、果綠的燈罩，給人以幽雅、文靜的美感，適宜與淺色傢具配套使用；米黃、淡黃燈罩配鍍金燈以及深色大理石燈具顯得典雅大方；大紅大紫色調配深色家用，具有熱烈華麗之感。第三，燈罩大小高矮要與燈具本身大體相一致，通常要求台燈燈罩9-10英寸，落地燈罩14-16英寸為好。
此外，要注意燈具放置與保護視力的關系。一般要求燈具置放的高度，應距地面2至2.5米以上，以避免光線直接射入眼內，影響視覺功能，壁燈不可太亮，只需25瓦的白熾燈即可，宜置於1.8米的高度；工作用的台燈、閱讀與書寫時的照度應以150-250勒克斯左右為宜，作業面應距光源0.5米左右

❹ 小區規劃設計的照明分析圖怎麼做

和道路分析一樣！！
就是在原有的小區規劃的規劃圖中的照明部分單獨強調的畫出來

❺ 求中國照明設計行業分析資料，急求！

中國照明設計行抄業目前的狀況，大家常說是「三江並流，六派齊飛」。所謂的三江，指的是三種設計單位：學院派，工程派和獨立派。學院派就是學校、學會和設計院，如北京院、建研院等代表，工程派就是工程公司開的設計部門，有良業、豪爾賽等，獨立派就是向智美照明、上海牧恆設計等公司了。這就是中國照明設計的格局。

❻ 三招教你如何挑選照明設計公司

燈光就像太陽對於我們的生命不可或缺一樣，在現代社會中，雖然早已摒棄了舊時代的蠟燭或是煤油燈，但是電燈仍舊是保存了照亮黑暗最原始的功能屬性。在現代，照明設計已經成為一種學科，值得深入探討。對於建築設計，房屋裝修而言，這可是一門學問。那麼作為個人如何才能為自己心儀的空間點亮最美的燈光，我們如何在眾多的照明設計公司中挑選適宜設計？

一個公司的綜合設計實力是最主要的考慮因素。照明設計和亮化設計是不僅需要有藝術的眼光，更加需要有科學的嚴謹態度。設計師個人的藝術能力和審美眼光能夠呈現美的形態，科學的分析方法和系統化的工作流程能夠將實用性發揮到極致。一個照明設計往往不是一蹴而就的，一般由概念方案-初步方案-擴初方案-施工圖方案等幾個階段組成，由宏觀把控再到微觀細節的處理，一步步逐步完善達到最佳方案的過程，這也絕不是某一個人能夠靠個人能力獨自完成的單純藝術作品。因此，一個照明設計公司好不好，不僅僅只關注個體設計師的藝術水平，更要關注公司每一道環節的人員配備和團隊合作，關注公司操作流程的科學性。在現在行業中存在眾多的小工作室，往往只有三兩個方案設計師，這就是其全部資產，雖然也能有不錯的設計方案，但是因為沒有系統化，下游的工作方案難以細化，比較難以完美的呈現設計師的方案，最終實際效果與方案完全相差甚遠。因此，客戶在選擇照明設計公司時，一定要關注公司的綜合設計實力。

公司的質量把控能力和設計周期是又一個考慮因素。照明設計是一門藝術，每個人的審美見解不一，目前還沒有一個明確的行業規范。在照明設計的周期方面，一些小的工作室，小作坊，可能三兩天就可以出一個設計方案，效率雖然高，但質量卻難以保障，這也是小工作室的硬傷。然而一些大公司，方案的藝術性雖高，但是周期往往比較長，時間難以保障，對於一些急於求成的客戶而言，選擇大公司是不得不再三考慮的因素。因此，在選擇照明設計公司時，要綜合自己的需求與設計公司設計能力和設計周期長短進行衡量。

設計公司過往的案例是最直觀的參考因素。通過參考評價以往的設計案例，可以看出一個公司的設計師的設計能力，可以很好地把握公司最擅長的設計項目，在哪些方面存在一定的短板，通過一個一個公司沉澱下來的案例，我們能有一個初步的認識。當然，就像人一樣，每天都會進步，公司的發展和壯大，其設計能力也是在不斷增強的，所以，以一顆包容並信任的心態去選擇自己心儀的設計公司吧。

其實，一個照明設計公司最重要的還是口碑，所以，如果你身邊也有剛剛裝修完的朋友，不妨請教一下對方吧，或許他有值得推薦的照明設計公司，也許不是他自己選擇的那一家公司，只是裝修之後又聽他自己的朋友推薦過，但是他自己沒有採納的那一家，如果是他自己選擇的那一家那是再好不過啦，畢竟有一個現實的參考嘛！

❼ 世界著名建築中照明的分析和運用

普燈的發展歷程

物理學教授的大膽暢想1802年，在俄國的彼得堡外科醫學院，一名叫作彼德羅夫的物理學教授宣布，他打算「以電取光」。在篝火、松明、動植物油以及燃氣還是主要照明方式的19世紀初期，在電流還是一件新鮮事物的前提下，這一決定無異於天方夜潭。但是彼德羅夫的熱情並沒有被眾人的冷嘲所壓熄，因為在不久前，美國物理學家富蘭克林用放風箏的方法引出火花一事讓他受到啟發：電池組兩端在被導線連接時所產生的電火花，能不能變成持久的燈光，以供照明之用？為了達到預想的效果，彼德羅夫進行了不懈的努力。盡管在臨死前始終沒有見到「持久的燈光」，但彼德羅夫發現了「電弧」———「如果把兩根炭棒彼此接近，那麼在它們中間就出現了非常明亮的白色光或白色火焰，這就使炭棒很快地或者慢慢地燃燒掉，並且可以完全照亮黑暗的大房間。」這是關於電氣照明的最早言論。電弧的發現，標志著人類在由電到光的轉化過程中邁出了具有決定性意義的一步。
從弧光燈到白熾燈
差不多在同一時期，1809年正在埋頭進行電化學研究的英國著名化學家戴維也發現了電弧。他親手做了個很大的蓄電器，動用了2000個伏打電池，得到了更強烈更明亮的弧光。
彼德羅夫和戴維的實驗裝置較為相似，這實際是一種新燈———炭極弧光燈的雛形。當時這種燈採用一般木炭做成的炭棒，燒損過快，耀眼的弧光彷彿曇花一現。
大約在30年後，有人想起並應用了堅硬緻密的焦炭來替代一般的木炭。由於焦炭比木炭燃燒慢，弧光閃亮的時間也就延長了許多。
後來法國科技人員給弧光裝置裝上一種鍾表裝置，使它能夠自動調節兩根炭棒間的距離。這樣，第一隻炭極弧光燈正式誕生了。
1876年，俄國電工技師雅布洛奇可夫又對弧光燈進行了較大改革。他取消了復雜的鍾表機關和磁鐵燈調節裝置，而讓兩根炭棒並排豎立，中間隔著一塊用黏土或石膏做成的絕緣片。他還採用一種裝置，能夠不斷改變電流的方向，使兩根炭棒交替地充當陽極和陰極，這樣兩根炭棒的燒損速度就基本相同，而他們端頭之間的距離也就可以保持不變了。由於這兩根並排豎立的炭棒在發光的時候像蠟燭一樣，人們就給它取了個好聽的名字「電燭」。電燭發出美麗的淡紅色或淡紫色的光，每支能持續發光兩小時左右。
在19世紀70年代的後幾年裡，電燭曾經風行一時。由法國通用電氣協會投資製造的電燭，曾被用作路燈一支支地點燃在大街上，單單巴黎一個城市就用了成千支電燭，代替了街道上原有的7萬盞煤油燈，使熱鬧繁華的巴黎成了名副其實的不夜城。電燭還照亮了英國倫敦和古老波斯的街道，也在羅馬大劇院和柬埔寨王宮上空閃閃發光……
弧光燈的問世開辟了電氣照明的新時代，在人類照明史上具有預示性的偉大意義。弧光燈由於光度強，發光效率高，顯色性好，在印刷製版、電影放映等領域具有不可比擬的優勢，直到今天仍占據著一席之地。但是電燭的耗電量大，壽命短暫，還會產生有害氣體，所以在白熾燈出現以後，它在照明領域里幾乎銷聲匿跡了。
1879年，愛迪生在前人研究實踐的基礎上，製造了世界上第一批可供實用的炭絲白熾燈。愛迪生利用改進的炭化方法，把一截棉線撒滿炭粉，彎成馬蹄形，裝到陶土坩堝里高溫加熱做成燈絲，再把燈絲密封到玻璃泡里，細致地抽去裡面的空氣。在當年的10月21日，這個燈泡開始點亮，持續發光45個小時！愛迪生在白熾燈的創制過程中作出了巨大貢獻。
由稚嫩走向成熟
白熾燈的光輝深入人心，先後有一大批發明家投身到白熾燈的改進事業中。事實上在炭絲白熾燈誕生以前，人們就試著用各種難熔的金屬做燈絲，而在白熾燈問世之後，人們尋求理想狀態中的燈絲更是不遺餘力。終於在20世紀的第9個年頭，美國人柯里奇找到了性能極佳的燈絲材料———鎢。鎢有許多顯著特點，它比其他任何一種金屬元素的熔點都要高，並且它在受熱時蒸發量較小，因此在用作燈絲的材料中，鎢是再合適不過的。用鎢絲充當燈絲製作白熾燈，這是照明技術發展史上的一座里程碑。鎢絲的引進使得白熾燈在同煤油燈、煤氣燈、汽油燈的競爭中取得了決定性的勝利；鎢絲的應用有力地促進了電氣照明工業的發展，開辟了電氣照明技術的新紀元。
白熾燈的改進工作並沒有故步自封。1913年，蘭米爾首次往玻殼里充入氮氣，這是繼燈絲由炭絲改為鎢絲之後，白熾燈的又一重要革新。玻殼里充入氮氣，燈絲周圍就形成一薄層穩定的氣體保護層，使燈絲能夠在更高的溫度下工作，並有效抑制了鎢絲的蒸發，克服了鎢絲在使用過程中的性能缺陷（直到今天，充氣仍然是燈泡製作過程中一道重要工序）。
之後，為了提高白熾燈的發光效率，延長燈泡的使用壽命，人們再次在燈絲的成分和結構上下足了工夫。發明家們引進了一種新元素———錸。錸的優勢在於不僅熔點高、耐腐蝕，而且機械性能好，電阻率比鎢高得多。鎢絲鍍上錸後，強度和電阻大大加強，壽命可以延長5倍！與此同時，人們開始把燈絲製成螺旋形，這樣做一方面可以縮小所佔空間，提高發光效率，另一方面又能繼續降低鎢的蒸發，延長使用年限，可謂一舉兩得。1936年，人們製成了雙螺旋燈絲，使充氣白熾燈的工作溫度提高到2500°以上，而攝影用的白熾燈甚至達到了3000°：第一代白熾燈成熟了。
在整個20世紀直至21世紀，白熾燈一直是照明器具大家族裡一道亮麗的風景線。盡管在今天的生活中已經出現了比白熾燈更加出色的熒光燈、日光燈、霓虹燈……但是在普通人的家居生活中，普通白熾燈仍然發揮著不可替代的作用。

參考資料：http://www.tealon.com/Article/zmzs/zmls/200603/61.html
回答者：bright1132 - 大魔法師 九級 8-3 11:23
普燈的發展歷程
物理學教授的大膽暢想1802年，在俄國的彼得堡外科醫學院，一名叫作彼德羅夫的物理學教授宣布，他打算「以電取光」。在篝火、松明、動植物油以及燃氣還是主要照明方式的19世紀初期，在電流還是一件新鮮事物的前提下，這一決定無異於天方夜潭。但是彼德羅夫的熱情並沒有被眾人的冷嘲所壓熄，因為在不久前，美國物理學家富蘭克林用放風箏的方法引出火花一事讓他受到啟發：電池組兩端在被導線連接時所產生的電火花，能不能變成持久的燈光，以供照明之用？為了達到預想的效果，彼德羅夫進行了不懈的努力。盡管在臨死前始終沒有見到「持久的燈光」，但彼德羅夫發現了「電弧」———「如果把兩根炭棒彼此接近，那麼在它們中間就出現了非常明亮的白色光或白色火焰，這就使炭棒很快地或者慢慢地燃燒掉，並且可以完全照亮黑暗的大房間。」這是關於電氣照明的最早言論。電弧的發現，標志著人類在由電到光的轉化過程中邁出了具有決定性意義的一步。
從弧光燈到白熾燈
差不多在同一時期，1809年正在埋頭進行電化學研究的英國著名化學家戴維也發現了電弧。他親手做了個很大的蓄電器，動用了2000個伏打電池，得到了更強烈更明亮的弧光。
彼德羅夫和戴維的實驗裝置較為相似，這實際是一種新燈———炭極弧光燈的雛形。當時這種燈採用一般木炭做成的炭棒，燒損過快，耀眼的弧光彷彿曇花一現。
大約在30年後，有人想起並應用了堅硬緻密的焦炭來替代一般的木炭。由於焦炭比木炭燃燒慢，弧光閃亮的時間也就延長了許多。
後來法國科技人員給弧光裝置裝上一種鍾表裝置，使它能夠自動調節兩根炭棒間的距離。這樣，第一隻炭極弧光燈正式誕生了。
1876年，俄國電工技師雅布洛奇可夫又對弧光燈進行了較大改革。他取消了復雜的鍾表機關和磁鐵燈調節裝置，而讓兩根炭棒並排豎立，中間隔著一塊用黏土或石膏做成的絕緣片。他還採用一種裝置，能夠不斷改變電流的方向，使兩根炭棒交替地充當陽極和陰極，這樣兩根炭棒的燒損速度就基本相同，而他們端頭之間的距離也就可以保持不變了。由於這兩根並排豎立的炭棒在發光的時候像蠟燭一樣，人們就給它取了個好聽的名字「電燭」。電燭發出美麗的淡紅色或淡紫色的光，每支能持續發光兩小時左右。
在19世紀70年代的後幾年裡，電燭曾經風行一時。由法國通用電氣協會投資製造的電燭，曾被用作路燈一支支地點燃在大街上，單單巴黎一個城市就用了成千支電燭，代替了街道上原有的7萬盞煤油燈，使熱鬧繁華的巴黎成了名副其實的不夜城。電燭還照亮了英國倫敦和古老波斯的街道，也在羅馬大劇院和柬埔寨王宮上空閃閃發光……
弧光燈的問世開辟了電氣照明的新時代，在人類照明史上具有預示性的偉大意義。弧光燈由於光度強，發光效率高，顯色性好，在印刷製版、電影放映等領域具有不可比擬的優勢，直到今天仍占據著一席之地。但是電燭的耗電量大，壽命短暫，還會產生有害氣體，所以在白熾燈出現以後，它在照明領域里幾乎銷聲匿跡了。
1879年，愛迪生在前人研究實踐的基礎上，製造了世界上第一批可供實用的炭絲白熾燈。愛迪生利用改進的炭化方法，把一截棉線撒滿炭粉，彎成馬蹄形，裝到陶土坩堝里高溫加熱做成燈絲，再把燈絲密封到玻璃泡里，細致地抽去裡面的空氣。在當年的10月21日，這個燈泡開始點亮，持續發光45個小時！愛迪生在白熾燈的創制過程中作出了巨大貢獻。
由稚嫩走向成熟
白熾燈的光輝深入人心，先後有一大批發明家投身到白熾燈的改進事業中。事實上在炭絲白熾燈誕生以前，人們就試著用各種難熔的金屬做燈絲，而在白熾燈問世之後，人們尋求理想狀態中的燈絲更是不遺餘力。終於在20世紀的第9個年頭，美國人柯里奇找到了性能極佳的燈絲材料———鎢。鎢有許多顯著特點，它比其他任何一種金屬元素的熔點都要高，並且它在受熱時蒸發量較小，因此在用作燈絲的材料中，鎢是再合適不過的。用鎢絲充當燈絲製作白熾燈，這是照明技術發展史上的一座里程碑。鎢絲的引進使得白熾燈在同煤油燈、煤氣燈、汽油燈的競爭中取得了決定性的勝利；鎢絲的應用有力地促進了電氣照明工業的發展，開辟了電氣照明技術的新紀元。
白熾燈的改進工作並沒有故步自封。1913年，蘭米爾首次往玻殼里充入氮氣，這是繼燈絲由炭絲改為鎢絲之後，白熾燈的又一重要革新。玻殼里充入氮氣，燈絲周圍就形成一薄層穩定的氣體保護層，使燈絲能夠在更高的溫度下工作，並有效抑制了鎢絲的蒸發，克服了鎢絲在使用過程中的性能缺陷（直到今天，充氣仍然是燈泡製作過程中一道重要工序）。
之後，為了提高白熾燈的發光效率，延長燈泡的使用壽命，人們再次在燈絲的成分和結構上下足了工夫。發明家們引進了一種新元素———錸。錸的優勢在於不僅熔點高、耐腐蝕，而且機械性能好，電阻率比鎢高得多。鎢絲鍍上錸後，強度和電阻大大加強，壽命可以延長5倍！與此同時，人們開始把燈絲製成螺旋形，這樣做一方面可以縮小所佔空間，提高發光效率，另一方面又能繼續降低鎢的蒸發，延長使用年限，可謂一舉兩得。1936年，人們製成了雙螺旋燈絲，使充氣白熾燈的工作溫度提高到2500°以上，而攝影用的白熾燈甚至達到了3000°：第一代白熾燈成熟了。
在整個20世紀直至21世紀，白熾燈一直是照明器具大家族裡一道亮麗的風景線。盡管在今天的生活中已經出現了比白熾燈更加出色的熒光燈、日光燈、霓虹燈……但是在普通人的家居生活中，普通白熾燈仍然發揮著不可替代的作用。

古代的煤油燈，愛迪生發明了電燈
汽車燈的發展史
據說第一個汽車前大燈是家用手提燈。1887年,一個駕駛員在黑暗的曠野上迷路時 ,一農民用手提燈把他引回家。

1898年，哥倫比亞號電動汽車把電用於前燈和尾燈 ，這樣車燈就誕生了。最初的前大燈不能調光，所以在會車時有些晃眼，為了克服這個缺點，後來採用了附加光度調節器。這種前大燈可以在垂直方向移動，但駕駛員必須下車搬動夾具裝置。

1925年，導航公司推廣了雙絲燈泡，遠光和近光的調節通過裝在轉向柱上的開關來控制。

轉向信號燈的使用非常有趣。1916年，美國一個名叫C？H？托馬斯的人把一帶電池的燈泡裝在手套上，這樣夜間行車時，對方駕駛員就能看到他打的手勢。

1938 年，別克汽車製造商提供了轉向燈作為選用的附件，但當時只在汽車尾部安裝。

到1940年以後，汽車前面也裝有轉向信號燈了，而且信號開關具有隨時調節的功能 。

1906年，世界上第一次用一個蓄電池供電的電燈照明。
1909年，首次把乙炔燈作為變光裝置。
1916年，美國使用了行車燈。
1920年，當選用倒檔裝置時，使用了倒車燈。
1920年，美國通用汽車公司首先裝了內燈。
1926年，通用汽車公司把大燈變光開關從方向盤移到地板。
1938年，第一次採用封閉的內燈。
1898年，美國電氣公司將電燈拋物面反射鏡推廣於大燈，側燈和尾燈。

霓虹燈發展史
最古老和最具生命力的氣體放電光源——霓虹燈

1. 1893年出現「摩爾」（Moll)和「蓋塞拉」（Geissler)的霓虹燈原始模型。
2. 1910年第一支商業霓虹燈於巴黎皇宮大廈亮相。1915年法國克洛德獲首次霓虹燈發明專利。
3. 初始的霓虹燈用氣體放電的原色或彩色玻管，到1930年出現熒光粉的霓虹燈。
4.1926年上海南京東路伊文思圖書館櫃窗上出現我國第一個霓虹燈廣告。
5.1927年我國第一支霓虹燈由上海遠東化學製造廠製成，用於上海中央大旅社。
6.30年代我國霓虹燈逐步發展，到1949年全國約有三十多家霓虹燈廠。
7.1949－1979年我國霓虹燈停滯期。
8.1980年至今我國霓虹燈蓬勃發展，霓虹燈製造，原料和器件廠約萬家。

霓虹燈是由英文「氖燈」，即「NEON SIGN」得來的，「霓虹」兩字實際上是「NEON」的譯音，而現在人們已經把「霓虹燈」當作專用詞運用了。

霓虹燈的發展可以追溯到英國物理學家和化學家法拉第對氣體放電的研究，電流通過含有少量正負離子的氣體時，受紫外線、宇宙射線、微量放射物質的作用，在足夠高的外加電壓作用下運動，並與中性氣體分子碰撞後，使中性分子發生電離，因而離子的數目倍增。電流通過氣體時還伴有發光現象，即所謂的輝光放電。其發光的顏色隨所充氣體的不同而不同。法拉第的理論及其在實驗上的成就，為霓虹燈技術的發展奠定了堅實的基礎。

霓虹燈始源於法國。當時所用的燈體玻管的直徑為45毫米，先將玻璃管彎製成所需的文字或圖案，然後再用1隻電壓為1萬多伏的變壓器供電，使之發光。當時，燈管兩端電極採用石墨製成，內部充入氮氣或二氧化碳氣體，前者會發紅光，後者發白光。由於這兩種氣體較活潑，很容易和石墨電極起化學反應，陰極濺散出的石墨很快在玻璃管內壁形成黑色薄膜層，並大量吸收充入燈管內的氣體，使燈管的充氣壓力很快下降，致使霓虹燈的壽命很短。當時為了解決這個問題，特在霓虹燈管上加1個特殊的電磁閥門，並在霓虹燈使用一段時間以後再往燈內重新補充一定量的氣體，但這樣做並未能在根本上克服上述缺陷。因此，這種燈不僅壽命短、製作工藝復雜，而且造價昂貴，很難普及。

在1907年至1910年期間，科學家克洛德和林德發明了液態空氣分餾。利用這一發明，在霓虹燈內充入一定的惰性氣體，這樣就明顯減緩了氣體在燈管內部的消耗速度，顏色也豐富了，可產生紅、綠、藍、黃等顏色。第二次世界大戰前夕，光致發光的材料被研製出來了。這種材料不僅能發出各種顏色的光，而且發光效率也高，我們稱之為熒光粉。熒光粉被應用在霓虹燈製作中後，霓虹燈的亮度不僅有了明顯提高，而且燈管的顏色也更加鮮艷奪目，變化多端，同時也簡化了制燈的工藝。故在第二世界大戰結束後，霓虹燈得到了迅猛的發展。

霓虹燈的壽命在正常情況下高於日光燈和白熾燈，要達到這一水平必須做到三點：
1、製作人員水平過硬，排氣人員轟擊去氣得當徹底；
2、啟動它的變壓器不得超載；
3、安裝人員細致合理的安裝；只要做到以上要求，實踐證明霓虹燈的
壽命是高於日光燈和白熾燈，而且本公司已有這樣的成功範例。

霓虹燈器材與色標
霓虹燈色標
燈腳：用來固定霓虹燈的一種專用耗材,分類：
＆#183;有機燈腳：為聚碳脂材料，優質的燈腳透明度非常好， 耐侯性、耐酸鹼性好，能使用8年以上的時間，是塑料燈腳的替代品，主要用於霓虹燈的密排直管上。但如果是回收材料製成，則使用年限大打折扣。
＆#183;塑料燈腳：為優質的塑料製成，有紅、蘭、白、黃、綠等幾種顏色，使用壽命3-5年，但如果回收料製成，則使用壽命大打折扣，可能不到半年就會出現「斷裂」現象，主要用於霓虹燈密排直管上。
＆#183;玻璃燈腳：由玻璃製成，耐候性極強，能使用8年以上，主要用於變曲的燈管上，例如字管上。

電極：號稱霓虹燈的「心臟」
＆#183;不考慮「轟擊去氣」和「抽真空」的情況下，電極越好，霓虹燈壽命越長，主要有雲母類和陶瓷環類，陶瓷環的優於雲母的。
＆#183;電極越好，霓虹燈壽命不一定越長。霓虹燈的壽命和「轟擊去氣」及「抽真空」有著直接的關系，再好的電極，如果「轟擊去氣」不徹底，可能壽命還不如「轟擊去氣」徹底的普通雲母類電極。

氙氣燈的發展過程

氙氣燈也叫氣體放電燈，是由飛利浦公司花費5年時間研製成功，早先主要運用在工業及建築照明上。它的優點是照明亮度高，照射時間長，穩定性好並且節約耗電。氙氣燈一般分為120V，240V和380V三種，瓦數從幾十瓦到幾千瓦不等。汽車用氙氣燈是在工業氙氣燈基礎上改進的，汽車氙氣燈電壓為12V，瓦數35W和55W，絕大部分車用35W，少數55W的大都都安裝在遠光燈上。現在世界上主要生產汽車氙燈的廠家有很多，在技術上一直以歐洲為代表，在歐洲普遍認可的牌子有：海拉（HELLA）；飛利浦（PHILIPS）；歐斯朗（OSRAM）；博士（BOSCH）；朗威（LAMPWICK）這五大廠家。而在汽車氙氣燈的型號上已經發展為兩大類：專用型號和大眾型號。一般歐洲給世界各大汽車生產廠商配備的型號為專用型號，型號是D2S/D2R兩種，他們是根據海拉的汽車燈總成決定的。大眾型號主要是根據汽車燈原有的鹵素燈的型號相對應配備的。H1，H3，H4，H7，9005，9006，朗威針對特殊高檔豪華和跑車的車型也陸續推出了：H10，H11，H13，9004，9007等型號。
■氙燈有如下幾個特點：

1、色溫高，光色發藍。看起來比較帥。K數是k數的標志，一般的鹵素燈色溫都在3000以下。氙燈一般是4500k起步。7000k很普通。前兩天看到一哥們說有12000k的氙燈，瘋了，肯定藍的發紫了。K數高，一般更接近日光更容易接受，但是我認為色溫高真正的好處，僅僅是好看而已，其他的作用不大。

2、亮度高，注意色溫和亮度是根本不同的概念，氙燈亮不是因為色溫高，而是因為亮度高。亮度的單位是流明，氙燈的流明數一般是普通鹵素燈的3倍。

3、其他的象能耗小，壽命長跟我們的關系不大。

■裝氙燈前必須了解的幾個問題：

1、氙燈的分類，氙燈按燈泡形式一共分六種。帶透鏡的遠光燈、帶透鏡的近光燈（以上兩種燈一般用在原廠的氙燈系統上比如pst、audi等等）h1（遠光燈泡）、h3（霧燈）、h4（遠近光燈泡）、h7（近光燈泡）

2、氙燈系統改裝的方式：一般兩種，

a)一種是比較奢侈的總稱改裝――即大燈總稱和燈泡全換。這種方式效果沒得講，但是有兩個局限性第一：價格太高；寶來的海拉總成10000多而還海拉的燈泡，4000――5000。第二個總成受原廠商的配件的限制，如果該車型根本就沒有氙燈總成，那就沒辦法了。比如小切，就是肯定沒有原廠的氙燈總成了。

b)第二個就是僅換燈泡而已了。

3、改裝的過程：僅換燈泡的氙燈，產品包含四部分：升壓器、安定器以上兩個東西是香煙盒大小的鐵盒子，固定到車里就行了、燈泡、導線。不用改裝線路，只要把原來接到燈泡上的線，聯到升壓起上就可以了。非常簡單。

4、決定改裝前必須要考慮清楚的風險：

a)關於高頻干擾的問題：氙氣燈啟動瞬間需要3。5萬伏的高壓。有一定的可能性會干擾車內電器，比如音響，寶來好像還有干擾雨刷器的現象。發生的比例很小，但是有可能性，需要做好心理准備。

b)關於穿透性的問題：氙氣燈的k數比較高，根據光學原理，k數越高越容易被低k數的燈光所覆蓋，一般的路燈只有2000k以下。效果不明顯。需要適應。但是你看看反光板，就知道燈的亮度足夠了。周圍環境越黑，氙燈的效果越好。尤其走黑夜的山路時，你就會發現他的可愛。但是有一個比較值得注意的問題：氙燈在雨雪霧天氣下的穿透力比較差，下降的比較厲害。需要喜歡極限越野的弟兄考慮一下。沖實際應用來看，北京的幾次雨雪，感覺氙燈的穿透力雖然下降，但是也沒覺得比鹵素燈差多少，因為本身他的亮度下降一半還比鹵素燈亮呢。

c)關於光喇叭的問題：因為氙燈本身的特點，從點亮到最大亮度需要幾秒的時間。可能沒有那麼隨心所欲閃大燈的感覺。從實際反饋來看，並沒有那麼嚴重：首先：第一次閃大燈的時候，光線比較弱，但是還是那句話――但是也足夠用了他一半的亮度就比鹵素燈亮得多。而且――隨後再閃大燈就基本不會有亮度的滯後了。應該是電容的作用。氙燈對光喇叭不會有很大的影響。

d)關於裝完以後氙燈效果的問題：裝完以後的效果影響最重要的是兩個：第一、燈光的調教，一定要調燈光。因為氙燈本來就很亮了，稍微沒調整好，就會對其他車輛產生很大的影響。所以一定要調光，為了別人。第二也就是非常重要：就是燈具的總稱的本身的素質――這也是我們無法改變的東西：一般來說：遠近光分開的圓形燈碗效果非常好，效果最差的就是遠近光一體的方形燈頭的燈，其中又以寶來為最差。很不幸，小切就是這種。我沒仔細看過小切的燈。感興趣的可以仔細看看小切的燈光是否很發散，如果不是很發散。應該就問題不大，如果太發散，還是算了。

e)安全性的問題：氙燈應該是成熟的改裝，不改動原車線路應該問題不大，關鍵是固定好各個部件，另外雖然他只有35w但是發熱還是比較厲害的。不要用劣質的燈頭。

❽ 急求中國照明設計行業分析資料，多謝！

雖然目前中國整體照明設計水平與國外還存在差距，但作為一項新生的產業，中國照明設計在未來擁有非常廣闊的發展空間。如何讓中國照明行業穩健且健康的發展，需要各方人士共同探討，共商對策，以基本教育為起點，以政策落實為手段，以行業地位為最終目標，從而使照明行業在「變好」的過程中少走彎路。

照明設計圈三江並流

廣闊的發展前景和短缺的供需形態，使照明設計作為朝陽產業的吸引力不斷增加，大批人才正源源不斷進入，新興的照明設計力量正在從根本上改變中國市場格局。在中國照明設計這片希望的田野上，三大體系，六大流派已初現端倪。

據中國建築科學研究院肖輝乾教授介紹，中國最早專業的照明設計是從國外引進來的，國外知名的建築事務所、建築師都有相應的專業照明設計師合作，他們在中國設計了許多前衛的建築，同時就把合作的照明設計師和他們的工作模式帶進來了，促進了中國照明設計的發展和提高。

但是，這些國外的照明設計事務所和設計師並未在中國紮下根來，隨著項目結束，他們也就離開了中國，他們的影響通過隨後一批留學歸來的海歸派還在持續。真正影響中國照明設計格局的，是來自學院、照明工程公司和獨立照明設計公司這三股力量，他們形成了三江並流，共同發展的氣勢。

照明設計六派同台精彩紛呈

隨著時間推移，上述照明設計三大體系更分出六大流派，共同推動了中國照明設計圈的繁榮發展，演繹出照明設計舞台上的精彩劇目。

流派之一：學院派。

學院派，顧名思義就是學校、學會為代表的學派，和研究院、設計院為代表的院派。學院派的特點是權威和專業，其代表包括清華大學的詹慶旋教授、榮浩磊教授，中國建築科學研究院的肖輝乾教授以及以北京建築設計院的鄭見偉等。

學院派足夠專業、權威，但數量極少，通常學院派設計師非常忙碌，但仍難以滿足高端項目照明設計的巨大需求，因此一般項目也不一定能夠落入學院派專家法眼。

流派二，市場派。

居廟堂之高，處江湖之遠。市場派就是在沒有權威官方背景，憑借自身實力在照明設計市場中摸爬滾打，一路成長。智美照明首席照明設計師任見指出：「市場派照明設計師沒有官方的光環，我們的生存之本就是為業主服務，為受眾服務，以優秀的設計實力打天下，這也是智美照明多年來贏得全國260多個重要項目業主認可的關鍵所在。」

流派三，海歸派。

境外照明設計公司的影響力通過海歸回國的眾多設計師予以持續，有英國歸來的萊亭迪賽丁平，有港澳台地區的袁宗南等等，他們所具備的國際視野和專業素質，使其成為中國高端照明設計項目中的一支非常活躍的重要力量。

流派四，本土派。

與海歸對應的是本土，本土照明設計公司一般由獨立設計師成長而來，具備相當的專業性和能力，同時對業主情況和燈具產品十分熟悉。本土照明設計公司相對性價比較高，擁有一大批本土客戶群體，北京光景照明設計公司就是其中的代表之一。

值得注意的是，本土並不必然意味著土鱉，光景照明設計、深圳索氏等照明設計機構都在積極開展國際間的交流與合作，在視野和專業水準上，日益向國際同行們看齊。

流派五，附屬派。

中國照明設計界還活躍著一支來自燈具廠商、照明工程公司的設計力量，較大的工程公司如北京良業、豪爾賽以及雷士照明等廠商都成立了自己的照明設計部門，其設計團隊的主要工作是輔助產品銷售，設計師一般由電氣設計師兼任，其優勢是具有豐富的產品選擇和現場施工經驗，不足在於一方面其人均專業性較獨立照明設計師稍低，另一方面不容易保持中立，其為銷售服務的設計立場會讓業主擔憂他們能否真正為用戶考慮。

流派六，獨立派。

與工程公司和燈具廠商設計部門相對應，獨立的照明設計公司也正紛紛發展起來，上海牧恆設計師事務所就是其中的代表之一。

對此，詹慶旋教授認為，專業照明設計師借鑒外國經驗，獨立開辦照明設計咨詢公司，力圖擺脫照明產品和照明工程利益的影響，專心致力於照明設計精品的創作，有利於促進照明事業的長遠發展。

中國照明設計同舟共濟共贏未來

中國照明設計正在迎來一個高速發展的時代，從政府、企業到私人業主，市場已經開始逐漸重視照明設計，很多優秀的設計方案都是由建築設計、室內裝飾和照明設計等不同領域的專家組成團隊，發揮各自特長共同完成。

而中國照明設計師群體雖然暫時還相對較小，但他們已經擁有了一定的影響力和話語權。照明設計也已經脫離了純粹談技術的層面，上升到設計理念的層次。照明設計師開始運用各種各樣的技術來創造出新的照明藝術，並逐漸開始與國際接軌的征程。

在即將到來的亞太地區建築設計界最高端的盛會——「2010亞太空間設計師協會北京年會」上，來自14個國家和地區的設計師們將專門開辟一個以光和設計為主題的「光空間與照明設計國際論壇」，這是亞太空間設計師年會有史以來第一次把照明設計納入大會議程，充分體現了光與照明對建築的重要價值。

在2010年，中國照明設計的三江並流，六派齊飛還將繼續，並將在市場需求中的浪潮推動下揚帆遠航，在中國外交流中迸發出更多的火花，共贏行業持續成長的燦爛未來！

❾ 什麼是城市亮化工程請專業照明設計師分析一下！

關於城市亮來化工程的定義，北自京智美照明設計公司--3w.zomydesign.--首席設計師任見分析過：城市亮化又叫城市光彩工程，就是以燈光為主，人為地重現白天的自然或人文景觀，好的城市亮化工程對一所城市的美化有舉足重輕的意義。
「泛指除體育場、工地和室外安全照明外的室外活動空間或景觀的夜間景觀照明。照明的對象有建築或構築物，廣場、道路和橋梁，機場、車站和碼頭，名勝古跡，園林綠地，江河水面，商業街和廣告標志以及城市市政設施等的景觀照明，其目的就是利用燈光將上述照明對象的景觀加以重塑，並有機地組合成一個和諧協調，優美壯觀和富有特色的夜景圖畫，以此來表現一個城市或地區的夜間形象」。