中國藝術設計史

⑴ 中國藝術設計史有多少年的歷史

幾千年了。翻開任何一本《中國藝術設計史》，幾乎都是從原始文化開始介紹的，才雲南的元謀人開始一直到清朝往後

⑵ 大學中國藝術設計史怎麼背

大學中國藝術設計史的話去背誦，按照找到它的規律，找到重點詞語去背

⑶ 求 PDF 電子書 《中國藝術設計史》 夏燕靖 南京師范大學出版社 2011-03出版

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⑷ 夏燕靖的中國藝術設計史和王受之的世界現代設計史和王宏建的藝術概論和設計學概論這四本書應該先看哪本

廈大有個設計系，專業包括：設計學和藝術設計
初試科目
①101思想政治理論②201英語一③613設計史論④872設計基礎
初試備考參考書目推薦
613設計史論
《世界現代設計史》王受之，中國青年出版社
《世界現代設計史》梁梅，上海人民美術出版社，2009年1月
《設計學概論》（修訂本）邵宏等著,尹定邦編，湖南科學技術出版社，2009年6月
《中國設計史》夏燕靖，上海人民美術出版社
2017廈門大學613設計史論專業課復習全書
2017廈門大學613設計史專業課全真模擬題與答案解析
872設計基礎
《設計基礎》張麗主編，化學化工出版社
專業課復習建議
①3月-9月，這段時間主要是看專業課本，一定要仔細的看，不可走馬觀花，在9月之前至少要將專業課教材看三遍，當然，看的遍數是越多越好，在某種程度上可以這么說，考研的專業課成績就是和你看的遍數成正比的。
②9月-10月，這段時間要將教材和真題相結合，對書中的內容進行總結概括以及整理出以後要背的內容，如果有這些教材的講義或筆記就更好了，然後參考筆記的內容根據自己的需要進行整理。但要注意，前輩們的筆記只是參考，很多地方都是要自己去總結的，才能確保完整。
③10月-臨考之前，這段時間還要專心回歸專業課本，遺漏的知識點一定要再背齊，尤其是之前總結的筆記內容就成了最關鍵的復習材料。可以先花半個月的時間將自己總結的筆記看一遍，然後再背。背書的時間長度可以自己合理安排，但一定要堅持到最後
④關於專業課的手繪部分，是很重要的，因此，看書的同時也可以花一些時間去畫一些鋼筆畫，可以用馬克筆上上色，注意，畫畫不要花費太多的時間，不過要重視。
⑤初試之前聯系導師其實是沒必要的，初試之後，如果自己進了復試，可以聯系下導師，不過聯系導師也是有方法的。可以先給老師發郵件，不能唐突地打電話。

⑸ 中國藝術設計史的方向論文

中國藝術設計史的方向論文
字數多少啊

⑹ 求中國設計的發展史

變革－－中國的設計發展史

上海消息–中國的製造商和設計師必須發展更具創意的思維，以此激發創新並創建有附加值的品牌, 但是由於缺乏設計經驗和阻礙創造性思維的傳統價值觀作怪，他們往往裹足不前。

但是變革已經到來。這場由外向型思維的互聯網一代所推動的變革可能使此過程縮短到寥寥數年間。

這是地處上海的、中國首家提供設計管理咨詢服務的橋中（上海）設計咨詢管理有限公司（China Bridge International）的總經理和創始人黃蔚的觀點。

黃蔚曾是中國電器巨頭海爾集團的項目經理及通用電氣(中國)研究開發中心的市場總監。她指出工業設計上世紀八十年代才在中國出現，目前仍是一門新的學科。

她以每十年為節點，概述了中國的設計發展史:

·20 世紀80 年代是直接復制別國商品的時期。

·20世紀90 年代被歸結為追隨期，即中國公司往往傾向於模仿別國創造的流行設計並進行少許的修改。

·21世紀前十年是本土設計崛起的時期，意味著針對中國用戶的特定消費心理和需求，對現有產品進行改造。

·21世紀的第二個十年，中國本土的設計師將針對中國和其它市場的需要推出真正的設計創新。

但是她的一個主要擔心是面對大量熱切的設計系學生們，中國缺少合格的教師。大多數教師直接轉行自技術或藝術門類的專業背景，缺乏設計領域的深度知識或實際經驗。

2004年7月6日，黃蔚在上海的一次采訪中說，「設計院校師資水平不容樂觀。教師們不知道該如何去教工業設計。」 她認為這是一個嚴重的問題，但是卻沒有立竿見影的解決辦法。她估計中國大約有300所院校設置了設計系。她說，大多數頂級設計師和傑出設計教育者會選擇收入高的地方，不大可能留在中國，至少從中期來看是這樣。

黃蔚畢業於南京理工大學的工業設計專業。她說：「當我在上世紀90 年代早期學習工業設計的時候，沒有人知道工業設計是什麼。 現在，許多學生知道這一專業，並了解品牌對於中國製造型企業的重要性。但是大多數的中國企業至今依然不理解設計的價值。」

但是中國依然有一些優勢。中國設計專業的學生善於使用計算機，對於Pro/Engineer, Alias, Rhino等計算機輔助設計軟體的應用也很擅長。

⑺ 考研中國藝術設計史的參考資料可以到那找

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⑻ 親 求中國藝術設計史的論文

中國藝術設計史的論文 室內設計創新之路
室內設計如何創新，是一個長期的熱門話題，它主要針對當前建築室內設計創作中存在的一些問題，如忽視室內環境特點和要求，忽視建築形式與內部空間的整體性，盲目照抄照搬、盲目追趕潮流、盲目進行材料堆砌、盲目聽命於甲方老闆、盲目追求效益的傾向而提出來的。
一切藝術創作的創新問題都是一個永恆的課題，因為沒有創新就沒有發展，所謂標新立異、推陳出新，都是指在繼承過去設計創作成果的基礎上，開拓新思路、發掘新的藝術表現形式，尋找新題材。在建築創作范疇，還要探索新結構、新技術領域、開拓新的材料來源。我國現階段的室內設計，由於受社會經濟和文化發展階段的制約，還沒有形成既結合國情，又具有鮮明時代感的設計風格趨向，普遍出現照抄照搬西洋或中國古代建築樣式或裝飾部件的情況，這就是社會上公認的以拼湊代替設計的現象。說明我們缺乏建築室內設計專業基礎知識和基本建築文化素養。
其具體原因是：
1） 對建築室內環境的意義缺乏理解，缺乏正確的建築環境意識和念。
2） 社會整體建築文化發展的落後（或稱繁榮中的危機）。
3） 建築設計、施工管理機制不完善。
從社會觀察中發現一些問題十多年來，我國室內設計從無到有，出現空前活躍之發展勢頭，對於開創廣大人民與過去完全不同的生活環境和工作環境發揮了巨大作用，在設計創作中也出現不少好作用。但由於室內設計作為一種專門的學科和專業，剛剛建立，人才培養還沒有跟上形勢，行業的興起更是基礎薄弱。出現上述情況是基於根本的設計觀念模糊：
1. 對環境認識的模糊認為室內設計是在已有建築空間中進行表面裝修和布置傢具、懸掛裝飾燈具和布置其他裝飾品。把室內設計看成單純的視覺條件的改善。即是從簡單的裝飾要領出發去認識室內設計，把建築室內空間內涵與建築設計割裂開來。實際上，室內設計是建築設計的一種延續，它們都是屬於建築設計范疇的。
室內環境的設計究竟包含哪些東西，這是值得進一步弄清的問題。室內設計主要指在現代建築條件下，創造合理完善的建築室內環境，以滿足人們不斷增長的物質和精神生活需要。當今室內設計越來越受到重視，是由於它具有很強的社會基礎和充分反映時代的需要。
室內設計是現代科技和文化藝術的綜合產物，對於室內設計的研究，受到若干新興科學發展的影響，如行為科學、環境心理學、環境物理學、環境藝術和現代室內設計工程管理等。這門學科最廣泛地包羅人的各種生活和生產活動內容，反映了人們相互交往關系和人與自然的關系。室內設計應充分體現人的價值特徵，必須以人為主體確立設計依據，研究人的生理和心理特徵，尋找和它們相適應的環境形態結構。研究室內環境問題，要研究人的多種生活體驗，研究人的感覺、知覺、習慣、智能和各種生活活動規律以及人對於室內環境的各種反映等。
室內設計又是一種文化活動過程，是社會文明的一種標志。建築室內空間往往以自身形象（包括空間形式、節奏和秩序）和相關的裝飾手段來反映時代和社會特徵，不同的室內空間表現不同的環境氣氛和具有不同的藝術感染力。（通過視覺、聽覺、嗅覺、弱覺等來完成） 如果不從以上室內環境意識的觀念出發，社會造成設計思想的混亂。
2． 在社會文化變革，建築文化變革中出現的模糊觀念。改革開放，使中國文化受到外來文化的沖擊，這 種沖擊表現為大量西方科技、文化被引進，在文化藝術領域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在無選擇的傳播。總的說來，對於我們拓展視野、更新文化觀念、繁榮藝術創作，起到重要推動作用。建築（包括室內設計）作為文化的表現形式（或載體）在外來建築思潮影響下，使我們在追求時尚的社會心理之下，普遍表現為求新、求異，或追求多樣化。這種傾和和我們比較熟悉的後現代主義恰好不謀而合。我們講的拼湊現象，在很大程度上是這種傾向的有意無意的表現。這是當前典型的室內設計的社會模式。後現代主義是一種建築思潮，由於其形式和內涵的多樣性和通俗性，而成為一種雅俗共賞的時尚建築形式。後現代主要針對現代建築存在的某些問題提出的另一種頗具哲理性的創作方法，它對於當代建築的發展具有積極意義。但是社會上對多種建築形式的生搬硬套，或者照抄一些後現代建築師作品的某些細部，實際上它的建築內涵十分淺薄，有的甚至與後現代的基本思想的混亂表現之一種，其直接原因是建築理論研究與設計實踐脫節。
3． 市場經濟沖擊下出現某些社會扭曲現象，嚴重影響了設計創作的正常發展。現階段市場經濟發展帶 來的不公平競爭，使室內設計創作面臨許多新問題，其中主要是設計成果的商業價值與文化價值的沖突。有的人為了單純追求效益而盲目順應甲骨文方要求。某些暴發的老闆沒有文化素養，在他的設計下出現華而不實，談不上什麼文化品味的東西，一些奇而不美的低劣設計普遍出現，嚴重損害了建築的功能和價值。嚴格說，這是喪失設計者的社會責任，甚至是出賣職業道德，這是一個難以解決的社會問題。
4． 室內設計材料使用的模糊觀念在不少室內設計工程項目中出現盲目使用高檔材料的傾向。有的人自 知設計沒有什麼內容，便用大量高級材料去掩蓋設計上的缺陷，這也是當前設計創作中有代表性的傾向。
建築空間是由一定實質材料的界面所組成，選用不同材料的結構和圍護構件，按照材料，基本性能和力學規律圍合成的室內空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特徵。運用不同材料，在室內出現不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結構天棚、居室中的木屋架等）在室內產生各種形式的線、面、體等空間構成要素，這是材料與結構對室內環境產生的綜合影響。某些新材料構件的應用，如大型玻璃隔斷，使室內空間出現通透感，大大豐富了室內空間層次變化，這些都改變了傳統建築形式和它的設計方法。所以從某種意義上講，室內空間的整體形象是材料，結構和空間共同體現的一種綜合性藝術形象。
另一方面，材料因為體現了本性才獲得價值，材料的質地和肌理可以加強空間環境效果，並使它的基本形象更具有意義，所以任何材料的運用都應體現其本質，如建築材料中的木材料的運用都應體現其本質，如建築材料中的木材被認為是最具有人性特徵的材料，人們都願意接近並喜愛它生動的紋理和天然光澤，在使用時有意去表現它。磚是一種普通材料，但在當代建築師心目中仍然把它看做一種富於自然品格和表現力很強的材料，國外不少低層住宅、辦公室和一些文化類建築室內，普遍採用清水磚牆，在現代環境中不斷更新其材質和表現特性，砌築方法，開發其新的肌理，使它發揮更大潛力。
對於室內裝飾材料的研究，除了掌握其功能特點外，主要應研究材料本身的素質和藝術表現力，以及人的視覺、心理反應等。
室內設計的各種意圖，必須通過材料的合理運用來完成，可以用在室內環境中的材料很多，但要達到合理運用則比較困難，我們應當學會主動駕馭材料，最大限度發揮材料各自的優勢，而不能盲目亂用，甚至無原則的高級材料堆砌。對於高級裝飾、裝修材料的使用，應重點突出，體現高材精用的原則。
目前，很多工程中，不分重點地將一類高級材料，如花崗石、不銹鋼、高級硬木、鐳射玻璃等到處亂用，以為這才能體現他的所謂裝修檔次，這實際上是把使用高貴材料和提高環境質量兩件完全不同的事混為一談。
這種指導思想，離開室內設計基本方向和原則，不僅造成嚴重經濟損失，而且使室內環境給人一種不倫不類暴發戶的印象，或者說是把室內設計簡單化、庸俗化。

⑼ 請問華南理工大學設計系考研《中國藝術設計史》趙農編著的有中國建築

有這個方向的全套資料，要麼。