古典建築設計

㈠ 中式古典建築設計是怎麼設計的

中式古典風格主要特徵，是以木材為主要建材，充分發揮木材的物理性能，創專造出獨特的木結構或穿屬斗式結構，講究構架制的原則，建築構件規格化，重視橫向布局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，注重環境與建築的協調，善於用環境創造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術、傢具陳設等藝術手段來營造意境。

㈡ 古典建築的基本內容有什麼該如何設計

古典建築指古代典型的建築。中國古典建築包括皇家建築、宮觀、寺廟、陵版寢、府邸、驛站、古城權、古鎮、古村等等。
中國古典建築，是指中國古代的典型建築。中國古典建築，以古代典型建築遺存、古代繪畫、器物作品中記錄下來的建築樣式，作為認知的範本。遠景設計院指出這些建築遺存、繪畫、器物作品中的建築樣式，包括皇家建築、宮觀、寺廟、陵寢、府邸、驛站、古城、古鎮、古村、民居、園林建築，以及獨立存在的橋梁、樓閣、亭榭、碑碣、塔等建築形式。中國古典建築，代表了古代中國各類建築的最高成就，充分體現出古代中國各類建築的特點和風范。
中國千年封建歷史使得中國古典園林建築深受儒家思想的影響，他們講求「天人合一」的思想理念，追求的是一種恬靜、淡雅、質朴、適意的建築方式，將人生與哲學，與自然完美統一，講究的現代與大自然的完美融合。

㈢ 做古典建築設計的公司有

這個看你需要那種呢？ 具有綜合資質的設計院是比較少的，需要長時間的積累經驗。你可以看看一些設計院具體的案例，比如說黃龍溪古鎮、《遠景設計研究院—漢中諸葛古鎮》等等，多參考一下

㈣ 西方古典建築樣式的作者簡介

高祥生，生於1951年11月，江蘇通州人，1977年1月畢業於南京工學院建築學專業，同年留校任教。1978～1982年期間二度到南京藝術學院進修美術，1982～1985年參加南京工學院碩士生進修班。高祥生長期從事美術、建築和環境藝術的教學和創作，現為東南大學建築系教授、碩士生導師，2004年分別獲中國建築裝飾協會和中國建築學會室內設計分會授予的「全國有成就的室內建築師」。 高祥生曾主編或合編的著作有《鋼筆畫技法》（南京工學院出版社，1988年），《國外現代建築表現圖技法》（中國文聯出版社，1990年），《居室美·裝飾篇》（江蘇科學技術出版社，1998年），《設計與估價》（江蘇科學技術出版社，2001年），《室內設計師手冊》（中國建築工業出版社，2001年），《現代建築樓梯設計精選》（江蘇科學技術出版社，2000年），《住宅室外環境設計》（東南大學出版社，2001年），《建築環境更新設計》（中國建築工業出版社，2001年），《裝飾制圖與識圖》（中國建築工業出版社，2002年），《現代建築人口、門頭設計精選》（江蘇科學技術出版社，2002年），《現代代建築門、窗設計精選》（江蘇科學技術出版社，2002），《現代建築環境小品設計精選》（江蘇科學技術出版社，2002年），《西方古典建築樣式》（江蘇科學技術出版社，2003年），《室內陳設設計》（江蘇科學技術出版社，2004年）等21本書。發表的主要論文有《室內效果圖的色彩問題》《談建築系美術教學改革中的若干問題》《室內設計在建築設計的早期介入》《城市空間中的景觀小品》《居室室內設計中的健康觀》《現代辦公空間的綠色景觀》等20餘篇。

㈤ 談談你對：中國古典建築設計對現代建築設計的影響「的理解

析中國古典園林對現代建築設計之影響
中國古典園林美學源於道家學說；強調 「師法自然」，講求「雖由人作，宛自天開」。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達到了登峰造極的地步。然而，我國建築界有幾位建築師能夠從傳統的園林中汲取更多的營養呢？
美國後現代的發言人詹克斯（Char舊s Jencks）說」中國園林的空間處理一如後現代派（其實反過來說才對！），不明顯的、片斷的、永遠在變化的。同時，線條卻利用成規，顯得很肯定。他以中國園林之月亮門（拱門）為例門的兩面空間布置沒有肯定的意念，但是，其線條本身卻是很肯定的，而目，是成規的做法。透過月亮門的洞，空間變化無窮（圖1—1、1—2）。如此看來「後現代派」曾經從我們民族的園林中汲取了營養。
所以，我們不能盲目仿效和鼓吹國外的建築思潮，應相信自己民族文化的 深厚內涵。眾所周知，園林「室內」與 「室外」的定義比較隨意，要「雅」不要「華，要「字 多於「畫」；「雖由人作，宛自天開」。我們不應只研究它的歷史、它的結構，而要研究它為什麼這樣吸引我們；「深度」、「層次」應怎麼去做才有「對比」．「陰陽」是怎麼樣的一回事；什麼時候用石頭；哪裡要用木頭
房子與植物的關系；水面 怎麼樣利用；室內布置怎樣才是 雅」。例如，中國古典園林配置植物時，往往以觀形為主，取色．賞花．聞香．聽音為輔。使得古園中林木屈曲突兀．盤結交錯、連理交柯者比比皆是。同時；也注重季相與花期的變化；花木的選擇具有明顯的擬人化傾向，即如，梅之獨傲霜雪。竹之虛心有節、蘭之幽谷清香』。孤植以觀形、觀葉．賞花為主；群植講究搭配造景O
此外，各類花木的運用已形成了基本的法隊如「堤灣宜柳、桃李成健栽梅繞屋、移付當窗 等等』這些設計手法已被現代建築設計所應用（回2－1．2－2）。
中國江南園林是真正體現中國社會．經濟、文化發展到最高峰時期所產生的一種綜合藝術與生活的形體設計。它集環境效益和社會效益為一體，包含環境設計．建築、水池．橋梁、園藝、生態、雕塑．繪畫和書法等種種知識，是把中華民族精神與大自然結合起來的綜合設計，深受儒、道、佛、禪的影響。園林是文人、畫家和藝區經營之所得，包含著深厚的哲理13。也就是說，是在理論的指導下完成的，所以具有長久不衰的歷史。
例如在杭州有一個小型住宅園林，屋宇處於西南（金），池塘處干北面（水），樹木植於東面（木），入口面南（火），而小型半島處乾地的中部（土）。向南的人口，不但象徵熱情款待；而且避免開門時遇著寒冷的北風；向東的樹，可以在一日之內得到最多的陽光；而且允許早上的陽光進人屋內。在下午；這些樹又可以使居所得到遮蔭，免受烈日直接照射。房舍屬金；因為在商、周兩代，青銅器代表財富。在土牆的時代，潮濕是一大災害，因此，房舍向西就可以讓西斜的陽光保持房舍的於爽。同時，落日也提醒你在一天辛苦工作之後要好好休息，對生活滿足；對人類充滿愛心，就像白紙一般純潔。
冰冷的北風屬於水。水亦是生命之源；使環境清爽，甚至育出食物（蓮子．水田芥．及魚類）。水也能防禦，例如作護城河。建園林之後l自然想享受一下；最好的位置就是中央，但中央已被他水佔有，於是設計師就造出一個半島，讓你站在園林中央。當然，這半島是屬土的。
再如，中國園林設計的一個基本原則，就是讓你決不能站在任何一個位置，可以盡窺園林全貌。園林的設計，通過誘導的方法，使你逐步發現分布各處的興趣點。探尋」的路線包括一系列空間，通過「隔 和 引，逐一展現在你面前。20世紀視覺心理學家稱這種方法為「視覺幻象」。要將別人注意力吸引到一幅圖畫上，最簡單的方法就是把亡裝待起來。將一塊石頭放入牆洞之後，不但會將觀賞者的視線吸引到石頭上面，更會造成一種深度。如果，石頭背面還有一面牆，那麼；深度就會更明顯。後牆就如裝盛的紙，而石頭就像回畫本身。假如要進一步增加深度，就可以在後牆的後面種一些樹，並且讓樹枝從牆頂伸展出來 如果再在石頭前後植上松樹，就會在同一空間里造成更深更廣的幻象。
這些處理手法，早已被現代建築設計吸收應用，並取得了良好的效果。如美國華裔建築大師貝幸銘於 1982年設計的香山飯店，考慮到香山幽靜．典雅的自然環境；也考慮到這里眾多的歷史文物，因此廟意設計成能夠和這些多元環境和文化因素融合起來的特別形式。並且；既不生搬硬套使用西方的現代主義風格，也不重復製造中國的仿古形式，而是把東西方建築的精華結合起來。把西方現代建築的結構和部分因素，和中國傳統建築的部分因素，特別是中國古典園林因素和空間布局因素結合起來，形成了具有它自己特點的形式』。其中，影壁挖國洞後置石頭的處理方法，雖打破了傳統定式，但其中卻貫穿著中國園林之精神。在建築色彩處理上，採用中國傳統的白色（抹灰牆面）、灰磚線腳j以灰、白兩色為基本色調，是中國唐代建築和江南民居、園林建築的基本色調重視園林和綠化在建築中的作用；借景入室的手法比比皆是，重復使用具有中國園林傳統符號特徵的形式 方和圓，以此突出民族性。為我們探索民族風格，提供了借鑒。
1990年，貝幸銘設計的日本美秀美術館；其入D處的圓洞門，也具有中國園林月亮門之韻味（圖3－1、3－2）。2001年落成的；由貝建中和貝禮中兄弟聯手設計的中國銀行總行大廈里，人們看到富於創意的中國園林、寬敞的空間和明晰的線條。尤其是中庭內的園林，通過略微簡化的形式，山水草木所表現的大自然的和諧，充分體現了富有中國傳統的人與自然之間的緊密關系。傳統的中國園林是大自然的藝術再現；在中國銀行總部大廈的設計中；貝氏建築事務所旨在實現中國傳統園林與現代民用建築之間的融會；而中庭花園則起到了紐帶的作用。除了水池和山石之外，花園的其他地方都是兩邊對稱的；給人以踏實可靠又風趣活潑的感覺。顧客境蜒穿過中庭時，可以在每個拐彎處，從新的視角看到不同的景色。花園的中心是七組岩石，經過建築師精心安置，使每塊岩石彼此互相平衡，以期將岩石的雕塑效果發揮到最理想狀態岩石的擺放並不對稱，這樣，人們的目光會不由自主地落在中央那塊最主要的岩石上，而這塊岩石本身就是石林的象徵。每塊重5-10噸的岩石，巧妙地置放在四條後張式大梁中的一條上。工程師在選用50m的大梁時；十分審慎，因為大梁的正下方就是2000座位、無立柱的禮堂，而大廈內部只有這個地方有足夠的空間。 堅實牢固的岩石與岩石四周的柔水，形成鮮明的對比。水深4.5m的池塘清澈見底；天窗的倒影在水中不斷變化，給花園增添了立體感。水中游動的金魚，既是幸運的象徵，又增添了不少情趣和動感。花園中有一座15ffi高的毛竹構成的天然屏障。竹子產自杭州。巨竹矗立於花園中；日光穿過柔軟的竹葉散射下來；成對的月窗給花園增添了層次和間隔，人們可以從四周的走道一窺中國園林之精華」（圖4—1－4—3）。
中國是世界上園林藝術起源最早的國家之一，中國的自然山水園林理論以及創作實踐，不僅對亞洲國家，而且對歐洲一些國家的園林藝術創作，都起到了積極的影響。中國被稱為世界園林之母，其之所以如此，是因為中國有豐富的園林植物種類；中國園林藝術具有悠久的歷史、深厚的文化內涵以及自然朴實的美學特徵。當前，它不僅對現代景觀設計具有指導意義，而且對現代建築創作也產生了很大的影晌。

㈥ 古典 風格 建築 設計 主義 和 復古 風格 建築 設計 主義

古典主義建築 classical architecture 運用「純正」的古希臘羅馬建築和義大利文藝復興建築樣式和古典柱式的建築。主要是法國古典主義建築。17世紀下半葉，古典主義成為法國文化藝術的主導潮流，在建築中也形成了古典主義建築理論。古典主義者在建築設計中以古典柱式為構圖基礎，突出軸線，強調對稱，注重比例，講究主從關系。巴黎盧浮宮東立面的設計突出地體現古典主義建築的原則，凡爾賽宮也是代表作之一。

新（仿古）古典主義的設計風格其實就是經過改良的古典主義風格。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過於復雜的機理和裝飾，簡化了線條。新古典主義的燈具則將古典的繁雜雕飾經過簡化，並與現代的材質相結合，呈現出古典而簡約的新風貌，是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映出後工業時代個性化的美學觀念和文化品位。

㈦ 中國古典建築設計的要素有哪些

1、中國古建築抄以木材、磚瓦襲為主要建築材料，以木構架結構為主要的結構方式。
2、中國建築的平面布局具有一種簡明的組織規律
3、中國古代建築造型優美
4、中國古代建築的裝飾豐富多彩
5、中國古代建築特別注意跟周圍自然環境的協調

㈧ 建築設計有哪些主流風格

巴洛克建築
巴洛克建築是17～18世紀在義大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
法國古典主義建築
法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建築風格，建造了很多古典主義風格的建築。古典主義建築造型嚴謹，普遍應用古典柱式，內部裝飾豐富多彩。
哥特式建築
哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就，在建築史上佔有重要地位。
功能主義建築
功能主義建築是認為建築的形式應該服從它的功能的建築流派。自古以來許多建築都是注重功能的，但到了十九世紀後期，歐美有些建築師為了反對學院派追求形式、不講功能的設計思想，探求新建築的道路，又把建築的功能作用突出地強調起來。
古典復興建築
古典復興建築是十八世紀60年代到十九世紀流行於歐美一些國家的，採用嚴謹的古希臘、古羅馬形式的建築，又稱新古典主義建築 。
古羅馬建築
古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術，繼承古希臘建築成就，在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新 的一種建築風格。古羅馬建築在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建築的高峰。
浪漫主義建築
浪漫主義建築是18世紀下半葉到19世紀下半葉，歐美一些國家在文學藝術中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建築風格。
羅 曼 建 築
羅曼建築是10～12世紀，歐洲基督教流行地區的一種建築風格。羅曼建築原意為羅馬建築風格的建築，又譯作羅馬風建築、羅馬式建築、似羅馬建築等。羅曼建築風格多見於修道院和教堂。
洛可可風格
洛可可風格是一種建築風格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產生於法國，是在巴洛克建築的基礎上發展起來的。
文藝復興建築
文藝復興建築是歐洲建築史上繼哥特式建築之後出現的一種建築風格。十五世紀產生於義大利，後傳播到歐洲其它地區，形成帶 了有各自特點的各國文藝復興建築。義大利文藝復興建築在文藝復興建築中佔有最重要的位置。

木條式建築風格是一種純美洲民居風格，主要特點是水平式、木架骨的結構。純美洲民居之所以以木條式建築為主，主要是由他們居住的環境所決定的。美洲的森林資源豐富，森林覆蓋率居各大洲之首。
木條式建築在視覺上會讓人感覺寧靜、安逸、整齊、有條理。

概念式建築於90年代開始在國際上流行，其實是一種建築模型，它更多的來源於認得想像，力求擺脫對建築本身限制和約束，而創造出一個個性化色彩很強的建築風格。

㈨ 新古典主義建築風格的設計風格

新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。覽盡所有設計思想、所有設計風格，無外乎是對生活的一種態度而已。為業主設計適合現代人居住，功能性強並且風景優美的古典主義風格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設計師們提出了更高的要求。無論是傢具還是配飾均以其優雅、唯美的姿態，平和而富有內涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風格的點睛之筆。
高雅而和諧是新古典風格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風格中常見的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。
新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在卧室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝台，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優雅與雍容。現在，也有人將歐式古典傢具和中式古典傢具擺放在一起，中西合璧，使東方的內斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。
新古典主義風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映出後工業時代個性化的美學觀點和文化品位。
如果說現代建築創造的是一種工業化時代的技術美，那麼，新古典主義建築創造的則是植根於後工業時代的一種有厚度的形式美。在現代主義建築中，我們看到的是一種超越歷史時空的工業理性，一種不顧一切的非文化性商業動機；新古典主義建築則不同，它著重要表現的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建築中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西——一種文化意蘊。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩歌，新古典主義建築在其表面形式和文化蘊涵之間，創造了一種意義的合成，一種立體的美學合成。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認它所具有的深厚的文化意義。

㈩ 古典主義設計風格有什麼特點

1、「形散神聚」是古典風格的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現代的手法和內材質還原古典容氣質，古典風格也讓人們在享受物質文明的同時得到了精神上的慰藉。

2、講求風格，在造型設計的不是仿古，也不是復古而是追求神似。

3、用簡化的手法、現代的材料和加工技術去追求傳統式樣的大致輪廓特點。

4、注重裝飾效果，用室內陳設品來增強歷史文脈特色，往往會照搬古典設施、傢具及陳設品來烘托室內環境氣氛。

5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式古典風格中常見的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。

6、牆紙是古典主義裝飾中重要的裝飾材料，金銀漆、亮粉、金屬質感材質的全新引入，為牆紙對空間的裝飾提供了更廣的發揮空間。古典風格的壁紙具有經典卻更簡約的圖案、復古卻又時尚的色彩。

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