德設計

㈠ 設計了世界上第一個公司CIS的德國設計師

你是說公司CI嗎？企業形象策劃（Corporate Identity）
1908年，德國著名建築設計師彼得回·貝倫斯（Peter Behrens）為德國的AEG公司答設計了簡明的字母化的標志，並將其應用到公司的系列性產品以及便條紙、信封、建築、店面之中，貝倫斯AEG的這些設計實踐被公認為是企業形象策劃的雛形。

㈡ 比較義大利設計與德國設計

什麽設計？！德國人都比較實惠，設計不是他們的強項，無論是服裝，還是汽車領域。
義大利顯然在這兩個方面佔有優勢。

㈢ 最好的德國設計書有哪些

不知道什麼叫最好的設計書，也不知道問主是想要哪方面的設計什麼類型和風格的設計相關書籍。德國的這類書籍大多是根據設計師來的，不知道問主想要什麼設計師的

㈣ 比較喜歡德國設計，純正的德國建築設計，有哪些基本特點

在德國，建築風格有明顯的地區差異。在德國南部的巴伐利亞地區，隨處可見清新明快的巴羅佐風格建築。然而，在德國北部，哥特式建築大多庄嚴而嚴謹。

西方建築繼承和發展了現代主義建築理性主義和表現主義建築風格，既保存了本土傳統文化，又保存了國際先進的建築思想，具有強烈的民族個性。

㈤ 德國在1907年成立的「德國設計家聯盟」主張什麼

進入20世紀後，德國的政治、經濟、文化藝術等得到了很大發展。1907年，德國成內立了「德國設計家聯盟」容，他們提出了「結合藝術家、技師、專家和贊助者的力量，通過藝術、工業和工藝的合作方式，謀求產品的改善，創出結合時代的風格」的理念。雖然由於第一次世界大戰的爆發，該組織的活動被迫中斷，但它開創了世界設計藝術的活躍局面，奠定了從工藝美術到現代設計的理論基礎，使現代設計在世界發達國家中逐步發展起來。

㈥ 為什麼德國設計這么優秀

德國馬車——製造聯盟

在西歐各國中，德國原是一個後進國家，德國人在趕超老牌資本主義國家時很注意吸取別人的經驗教訓，當經濟實力增長以後，為了將自己的產品打入已被刮分過的世界市場，他們特別注意改進產品質量，其中主要的一環便是改進產品的設計。

為了改進產品設計，德國人對其他國家特別是美國的經驗教訓進行了深入細致的研究。德國建築師穆台休斯在對英國的設計風格和建築發展進行了細心的考察後，於1907年成立了「德國製造聯盟」。

「德國製造聯盟」的宗旨是促進企業界同美術家、建築師之間的共同活動以推動設計改革，目標是改進設計提高產品和建築質量，肯定標准化和用機器大量生產的方式，而設計者的任務是把標準的定型做得盡善盡美。

「德國製造聯盟」在第一次世界大戰前後的活動在歐洲產生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優秀的建築師，同時培養和影響了一批年輕的建築師和設計家，其中有後來「現代建築」的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶在德國考察時，也受到了「德國製造聯盟」的影響。

第一次世界大戰後的20年代「德國製造聯盟」繼續積極活動，1927年它在斯圖加特舉辦的一次住宅建築展覽是現代建築史上一次重要的事件。1933年希特勒在德國執政，「德國製造聯盟」至此解散。

「德國製造聯盟」及有關的一些建築師的活動為20年代的建築設計改革奠定了基礎。在兩次世界大戰之間的年代裡，德國的建築創新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今「德國製造聯盟」的宗旨仍在影響著德國人的設計工作。

㈦ 論亨利.凡.德.威爾德的設計及成就

亨利·凡·德·威爾德--現代設計思想奠基者


亨利·凡·德·威爾德雖然是新藝術運動時期的代表人物，但是，他一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。

他在這樣的思想指導下創立了魏瑪工藝與實用美術學校，也就是包浩斯的前身。

威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末，他就曾經指出「技術是產生新文化的重要因素」，根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才是實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質，他提出了技術第一性的原則，並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進行學術報告活動，並發表了一系列文章，從建築革命入手，涉及產品設計，傳播新的設計思想，主張藝術與技術的結合，反對純藝術。

威爾德到魏瑪之後，思想有進一步的發展，他認為，如果機械能運用適當，可以引發設計與建築的革命。應該做到「產品設計結構合理，材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以這三點作為設計的最高准則，達到「工藝與藝術的結合」，在這一點上，他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變，不管產品的功能性的局限，一定程度上奠定了現代主義設計的思想，推進了現代設計理論的發展，對德國設計影響深遠。

威爾德提倡藝術家從事產品設計。其主要成就體現在傢具與室內設計方面，主要貢獻在於繼承了英國「藝術手工藝運動」。作為1900年前後以法國和比利時等國為中心的新藝術運動時期的代表人物，威爾德一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。但其局限在於否定了工業革命和機器生產的進步性，錯誤地認為工業產品必然是醜陋的。

威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖，並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即「理性」。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標准化給設計帶來的限制，在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標准化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。