正負形logo
『壹』 "標志造型正負形的利用"的名詞解釋
標志的虛和實像骨肉一樣相連，形影相隨、不可分離。在標志的圖形創意中內，實體容圖形容易得到重視、突出和強調，而虛形的作用和意義卻易被忽視。有意識地、積極地注意虛形的變化和能量，有效地、有目的地利用虛形進行創作，通過虛實形態的綜合互動不僅能提高標志圖形的信息承載能力和表達功能，在視覺上更具有強烈的錯視感和沖擊力，還能極大地豐富標志圖形的表現力。
在標志的圖形創意中，實體圖形容易得到重視、突出和強調，而虛形的作用和意義卻易被忽視。
都說好的LOGO是飽滿的L0GO，那什麼樣的LOGO是飽我的LOGO呢？作為一名設計師，你該如何設計飽我的公司LOGO？
logo設計有很多不同的維度，風格干差萬別，但世界上80%以上的logo都是飽滿的。飽滿，簡單理解就是在長寬比例盡可能小的情況下，logo有色部分的正形與外部的幾何結構線之間的留白面積相對較小。那這個飽滿的概念闡述裡面有幾個關鍵詞分別為:長寬比例、正形、外部的幾何結構線、留白面積，我們先來看下這幾個關鍵詞都是什麼意思。
關鍵詞剖析
長寬比例
我們用a為單位來衡量logo的長寬比例，圖1、圖2正圓形與正方形的長寬比都是1:1，長寬比例一樣就是長寬比例最小的比例，這樣的logo就是最咆滿的lago,也是世界上應用最廣的logo形式。而圖3、圖4是另一種1:1的比例形式，不是用logo的邊線來測量，而是用最高點與最寬點(圖中紅點)的比例來衡量logo比例。圖5為等腰三角形，這樣的多邊形是以每-個邊的長度米作為參照衡量比例的，同樣也是1:1的比例。大家可以從圖6中的5個案例來更直觀的體會1:1長寬比例ogo飽滿的造型魅力，自然也是引用最廣比例的。
長寬比例1:1的logo形式
1:1長寬比是最經典最完美的logo比例
長寬比例1:1的logo案例
國際各行業一線品牌大多使用1:1長寬比的logo比例
注1:德意志銀行logo
注2:美國奎斯特診斷公司(QuestDiagnostics)logo
注3:家樂福logo雖然看上去傾斜後的方形缺了上下兩個角，但其中「負形」的「C」視覺上填充了上下的空白，看上去也非常飽滿。
長寬比例1:1+的logo形式
以logo短邊的長度為參照表訴為a，長邊大於a就是1:1+的logo比例，這樣的logo也
不少，但一般來說很少長邊會大於短邊兩倍，也就是1:2，大多數控制在黃金分割比
例上下，也就是1:1.618bb左右，這樣logo即使不算方正飽滿，也相對緊湊。
長寬比例1:1+的logo案例
看看這些大牌logo的比例都是多少
關鍵詞剖析
正形
平面空間中的有色圖案部分被稱之為「正形」，而相反正形之間的白色無色部分被稱之為負形。下列四個學員案例，都是用的正負形方法來做的創意，其中(圖9)紅圓與黑點為正形,白色1為負形;(圖10)葉子與鹿頭為正形，白色女孩的臉為負形:(圖11)藍色圓角矩形為正形，白色逗號為負形;其中(圖12)藍色十字為正形：手為負形；
關鍵詞剖析
外部幾何結構線
外部幾何結構線指的是一個logo外部的概括化、幾何化輪廓線條(圖13)所示粉色虛線就是外部幾何結構線了
外部幾何結構線-定不是logo外形的描邊，而是慨括的幾何線條輪廓大家看下圖對比，什麼樣的外部幾何結構線是相對飽滿的
關鍵詞剖析
留白面積
這里說的留白面積，並不是指logo中的負形面積，而是指logo正形外部與外幾何結構線之間的留白面積。這個留白面積相對較小、呈現出幾何形狀、或者以幾何關系排列都會使logo看上去比較飽滿，如下圖所示。很多初級設計師會不經意的做出違背「飽滿」原則的lago,使整體logo看上去鬆散不整體，而這樣的logo,元素本身的選擇與創意其實也不見得有問題，只需要調整到飽滿就可以了，我們下一步就來看一些典型的「不飽滿」logo案例，去發現問題所
生，再去看我優化的結果，通過對比去找出問題的症結，以便以後在我們的工作中避見出現同類問題。
不飽滿的LOGO及優化方法
調整角度
由於斜切或旋轉後產生的logo外部留白區域過大，整體不穩定
修TElogo角度並優化比例
重新排列
由單-元素復制後組台而成的logo
元素排列不當導致的留白區域過大
重新排列元素的秩序
改變元素的數量、角度，使logo看上去更加飽滿
正負形轉換
不對稱圖形導致logo結構不穩定，局部留白過大
將這樣的logo外面加一個幾何圖形
然後將logo圖形本體變成白色負形
外部留白元素添加
旋轉類logo元素間留白過大，導致整體鬆散不飽滿
將外部留白區域進行合理的元素添加，使整個設計更加飽滿
修改正形外部形狀
正形元素外部開口太大，導致留白面積過大
通過調整節點和曲線，將外部開口面積變小即可
刪減及調整細節特徵
外部細節特徵過多並過於分散，導致外部留白面積過大且不規則
刪除一些特徵細節並整合到一個局部，這樣能增強外部留白的對稱性
改變元素比例
logo元素長寬比相差太大，導致整體太高或太寬，不夠緊湊
改變元素比例並周整角度，讓主體元素更加飽滿
縮短單體元素的長度
同一元素復制兩個及以上組合應用時，由於單體元素太長，導致組合後的logo外部留白過大。
將單體元索縮短後重新組合，找到更緊密、外部留白更少的元素關系
改變元素關系
同一元素復制兩個及以上組合應用時，由於單體元素太長，導致組合後的logo外部留白過大。
將單體元素的位置進行變化，使元素間的留白變小，從而使整體logo看上去更加飽滿緊湊。
我們把這些優化過的logo做個簡單的應用，看上去是不是很高大上呢?
以上便是我整理出來的怎麼樣讓logo看上去更加飽滿的教程，不追求盡善盡美，只要能幫助到大家一些就好。
如果你有需要改進的logo可以加主頁上方我的交流群，在群內遞交，我會選擇一些有代表性的進行修改和優化，逐步整理更多教程。
logo風格百花齊放，飽滿只是一個常見的設計方向，在今後的教程中logofree君將會跟大家分享更多的設計方法，希望得到你的關注和支持。
『叄』 LOGO設計分享太單一，想要一些好的農業的，肉類製品的LOGO設計案分享一下
你說的農業的、肉類的標志並不是不能擺脫俗氣，而是我們在脫俗方面花的心思太少了。下面（最後邊）是我幫你找的相關的logo，並且拼接成了一張整圖（前15張是與農業相關的圖，後8張是與肉類相關的圖）。看了這些標志後你還認為農業肉類標志不能脫俗嗎？我想不會。
下面在介紹一下如何讓標志設計具有創意，有些資料來自互聯網，希望對你有所幫助：）
標志創意設計的全過程，可以從五個環節(含意、圖形、文字、形式、色彩)出發，疏而不漏、掐骨掐點。好比一隻手的五個手指，各有各的妙用。它們相輔相成、自成體系，可以稱作「創意五行」。創意五行，使標志設計明朗化、系統化，幫助你成為一個高效出色的設計師。
一、含義出發
在構思的時候，根據企業的行為特徵和核心競爭力，我們需要為企業尋找一個恰當的視覺圖形符號。根據各的歷史文化信仰環境，採用象徵性、比喻性、故事性，我們能使企業抽象的精神與理念，通過一個視覺載體表現出來。好的標志設計，能承載企業所力圖傳達的信息，並使抽象的理念精神形象化、具體化、大眾化。
1、象徵性
象徵就是採用視覺圖形符號，喚起人們對於某一抽象意義、觀念或情緒的記憶。象徵性標志，是建立在一個民族特定的文化和宗教基礎上的、具有相同的生活環境的人，才能正確傳達與理解其象徵的意義。
象徵符號具有約定性。好比做游戲，需要游戲規則。規則相同，才能使象徵意義正確地發出和接受，使整個傳達過程成立，而規則就是我們不同的歷史文化宗教環境。東方文化和西方文化對於同一圖形的象徵意義有所不同，不同宗教對於同一圖形的象徵意義也有所不同。
在西方世界中，獅子象徵權威與力量，狗象徵忠誠與勇敢、牛象徵勇猛與股市中的「牛市」。在中國仙鶴與松樹象徵長壽、蝙蝠象徵福氣、魚象徵富裕有餘、牡丹象徵榮華富貴。
2、比喻性
比喻就是採用一個或一組視覺符號，表達相平行的另一層相關含義。比喻建立在兩者之間在性質或關繫上的共性。
比喻性標志，借A說B，從側面講述問題，需要讀者參與聯想來完成整個設計的構思過程。這種圖形表達方式，賦有趣味性與深刻性，並留有文化藝術的想像空間，傳達效果出奇制勝。
3、故事性
故事性就是採用故事中的角色或符號，作為標志設計的無素，借用故事的廣泛流傳程度，傳達企業的理念或行業特徵，順水推舟，順勢而動。基於大眾對故事的認知程度，故事性的方法具有很好的傳達效果。
二、圖形出發
標志從圖形分類出發，可以分為具象標志、象形標志和抽象標志。
1、具象標志
具象標志在選擇題材時，要盡量採用那些人們熟悉的元素，並在此基礎上創造個性成分。熟悉的元素能牽扯動人們視覺神經，引起人們共鳴，產生深刻記憶的基礎。在我們周圍有很多是現成標志，把原有的通俗元素引入進來，可以塑商品的親切感，增加商品的個性與差異，這里有很多成功的先例。比如，殼牌石油、蘋果電腦、駱駝牌香煙、番茄銀行……這些國際品牌採用了世界上最為通俗的符號，使人們牢記它們的名字。
也許你會想，扇貝和石油有什麼關系？蘋果和電腦有什麼關系？駱駝和香煙有什麼關系？番茄和銀行有什麼關系？其實你大可一笑了之，最單純的想法可能是最成功的創意。當時設計師的想法可能是最成功的創意。當時的設計師意圖，只不過是尋找一個符號來區分商品。
尋找一個現成的標志，無論設計師或者觀看者，都感到親切又省心。
2、象形標志
象形標志，在具象標志的基礎上開始簡化，提煉特徵形態符號，來傳達企業的關鍵信息。
3、抽象標志
★圖形的好奇感
在眾多標志中脫穎而出的方法，是留下一部分想像空間給觀眾，製造標志的好奇感。這究竟是什麼？是不是這個或那個意思呢？在人們無法猜透的時候，標志的形象就悄悄溜進了記憶深處。在幾何形的標志中加入一點點生命的特徵，是製造好奇感的有效方法。
三、文字出發
文字標志是標志設計中分量很重的一部分。字體設計充滿了無限的魅力，而字體標志又將字體設計提高到符號傳播學的高度。在藝術與科學的天平中，文字標志在動態平衡藝術與信息的比重，唯美主義與功能主義較量的承載物。
標志從文字出發，是人們最早選擇的一個種標志設計方式。所看到的即是所讀出的，聲音與視覺達到一，同時又具有識別性。文字標志，是語音音素和語言的視覺化符號。文字源於圖形，但在長期的演變過程中，逐漸傾向於表示音素的性質，比如英文。但漢字仍然保留有許多圖形的特徵。文字標志不僅包括中英文，廣義上還包括標點、阿拉伯數字、常用基本符號等書寫共通元素。
圖形標志，勝在視覺吸引力。
文字標志，勝在聽覺與視覺結合。
1、英文標志
★西方字體體系與現代標志
古羅馬體(OldRoman)
古羅馬體，是根據公元2世紀圖拉真紀念柱上的銘文整理得到的，典雅穩健，賦有手寫韻味，成為平面設計中，古典主義風格的字體。其代表首推拉蒙體(Garamond)，這是法國人加拉蒙設計的一款柔美的細線字體，以端莊優美的特點沿用至今。
現代羅馬體（ModemRoman）
現代羅馬體始創於18世紀後期，具有嚴謹精確之美，筆畫粗細分明，襯線水平取直，字體比例合理．其代表首推波多尼體（Bodoni），這是義大利人波多尼用幾何學法則重繪的古羅馬體．
另一款更具有知名度的現代羅馬體，是摩利森在1932年公布」時報新羅馬體」（TimesNewRoman），目的是創造清晰准確的字體效果，隨後在倫敦的<<泰晤士報>>首先被使用。TIMES字體採用典雅穩健的羅馬體為原型，稜角分明，裝飾線點到即止Times字體在傳統與現代之間，建立立了和諧的關系，成為迄今為止世界使用最廣泛使用的字體之一。
埃及體(Egyptian)
埃及體出現在歐洲商品經濟空前發展的19世紀初。在現代羅馬體的基礎上，加強襯線，形成了莊重醒目的埃及體，也叫做「方稱線體」。由於埃及體的出現，與當時埃及尼羅河文化遺跡發現為同一時期，因此被稱為「埃及體」。
無裝飾線體(SansSerif)
無裝飾線體是19世紀商業迅速發展，以及當時青年一代的前衛進步的設計風范所影響產生的。最大的特徵是取消了襯線具有簡潔現代的視覺效果，視覺傳達力強，符合工業化時代的審美標准。在現代平面設計中，無裝飾線體是運用最為廣泛的字體。同樣，在現代標志設計中，佔有舉足輕重的地位。其代表字體有Univers、AvantGarde、Future、Helvetica、GillSans、Railwaway等。
鐵路體(Ralway)是1916年，愛德華.約翰遜(EdwardJhonson)為英國鐵路系統設計的無裝飾線字體，簡潔、清晰、明確成為字體的主要特徵。英國和諧在1916年正式啟用這種字體，運用在倫敦地下鐵交通體繫上，成為世界上最早在公共場所使用的無裝飾線字體。
未來體(Future)是1927年，由保羅.倫納(PaulRenner)發布，被評價為第一流行的無襯線字體。與早期的無襯線體相比，未來體具有強烈的幾何感與現代感，成為西方字體設計史上的里程碑。
哥特體(Gothic)
哥特體是歐洲中世紀寫經書的字體，賦有中古時期的神秘宗教氣息，字體結構瘦長，嚴謹工整，筆畫黑白處有稜角，同時哥特體也被認為是德國風格的象徵。由於字體不易辨認，今天僅運用在某些特殊禮儀場合。
草體(Script)
古典草體形成在歐洲中世紀早期，當時宗教手抄本的文字是用毛筆來書寫的，毛筆富有彈性與韌勁的特點，使文字形成粗細有致的優美曲線，圓轉舒暢，線條相連，具有流動美感與優雅的風韻。
歐洲洛可可時期，草體在英國伊麗莎白一世時期達到輝煌，字體除了本身形態以久，增加了大量的裝飾曲線，富麗而浪漫。在法國路易王朝時期，草體變得華麗如絲，曲線繁雜。現代草體，結構簡潔明快，筆畫奔放自由，在平面設計中也被經常使用。
裝飾體(Fancy)
裝飾體起源於主書籍中的首字母的裝飾處理，經常在字體上加上花葉草蔓等花比紋。
20世紀的裝飾體受到現代藝術各流派的影響，趨向簡單幾何特徵。現代裝飾體千變萬化，加上符號性的圖形語言，成為無數種個性化的圖形字體，並不斷地在發展。
★印刷字體標志
西方字體在近百年來，由於信息傳播的要求，在印刷技術方面對於字體的處理和設計，進行了大規模的嘗試與發展。對於字體的鑄造工藝，印刷技術人員不斷研究，使字體能得到更好的管理和發展。印刷字體是信息傳播重要的媒介，印刷字體標志體現了信息技術發展的時代性特徵。
★手寫字體標志
在印刷媒體受推崇的幾何字體年代中，人們習慣了冷靜而秩序感強烈的幾何圖形與字體。手寫字體強烈的人性溫暖感，觸動到人們心理最柔軟的那部分，喚醒了人們對於視覺藝術的情感需求。時而優雅高貴、時而華麗裝飾、時而簡單隨意，手寫字體展現出無窮的人性風格魅力，提供給標志源源不斷的設計靈感。
2、中文標志
現代的中文體標志，在漢字的經歷過甲骨文、隸書、楷書、行書、草書的發展階段，以及現代美術字體的成熟期後，結合國際審美標准體系，逐漸向平面化、符號化、個性化發展。國際化的同時，也正在不斷的向中國書法字體、民音裝飾字體學習借鑒，發揚漢文化的民族之美。
★平面化的中文標志
★手寫體中文的標志
中文手寫體的標志，令人聯想到中國書法的氣韻，傳達出標志的文化氛圍與傳統意韻。
3、中英文結合的標志
中英文標志的結合，融合了民族性與國際性的讀寫傳達問題，巧思妙想的同時創造了新的文化現象。
5、圖形文字結合的標志
圖形文字標志結合了圖形標志與文字標志的優勢，但是要求具有更巧妙的構思創意與視覺表現技巧。因此，我們在創意的過程中，可以考慮文字標志如何結合平面圖形，或者圖形標志如何包含加入文字元素，從兩方面著手進行包圍式構思。
6、字體編排標志
字體編排標志，是在有限的空間內，對文字進行簡單的的編排，創造出賦予記憶的個性效果，同時也要保證遠距離的識別要。關於文字的編排起源於歐洲的達達主義與未來主義，並在日後的平面設計運動中逐漸成熟並達普及。
字體編排標志運用平面構成的一系列手法，比如重復、重疊、漸變等，創造出富有空間意境的標志形態。字體編排標志的優勢在於創造了空間的兩個傳達層次：一是整體版式所構成的空間感，這是人們第一層次所接受到的感性認識，需要富有個性，便於記憶；二是用來編排的具體文字信息，這是人們仔細觀看時得到的進一步理性認識。兩個層次相互補充共同完成了標志的傳達信息的使命。
四、形式出發
根據平面設計的形態構成原理出發，我們將標志設計的表現形式梳理成點的純粹、線的敏感、面的多元、空間的現代、肌理照片的後現代、正負形的巧妙、想像的童趣、個性的追崇。
★點的純粹
★點的融合
★點的運動
★點的裝飾
★點的想像
★點的靈動
線的敏感
線是敏感的，賦有情緒與表情。速寫與草圖中我們最常用到的是線，我們永遠無法描繪出兩根完全相同的線。線的張力感、裝飾性、氣韻銜接、積極與消極的情緒，在描繪者手中無意識地表現出來。中國畫的線描與日本繪畫中對線的偏好，形成了東方人對線敏銳的體驗與表達方式。
★直線
★曲線
★線的立體感
★線的韌勁
★平行線的美感
★線的粗細製造立體感
★線的女性柔美
★線的動感
★線的編織
★手繪線
面的多元
密集的點或封裝的曲線形成面，西方人傾向用面來描繪物體，面的表達賦有體積感與重量感。面本身具有多元化的表現方式，幾何形、有機形、偶然形，呈現出完全不同的表情。中國人對於面的理解和游戲可以追溯到宋代的民間玩具「七巧娘」。
★幾何形
幾何形賦有理性的簡潔、冷靜、秩序感、包括正方形、三角形、圓形、五角形等。
★面物透疊
面的透疊產生層次感與空間效果。
★有機形
有機形是自然界中出現的面的特徵，完劍依靠數學法則，比如水滴的形態、生物細胞形態等，賦有生命的律動感。
空間的現代
利用視錯覺原理，用平面的方法產生空間感覺，是越來越流行的標志設計趨勢。人們已經厭倦了單色平面的標志圖形，並隨著印刷和後期製作技術的提高，立體標志在這個時代散發著濃郁的現代氣息。
★球體空間
★立方體空間
★矛盾空間
★前後關系
★平面的空間感
★光影效果
採用投影及漸變手法，模擬光感，達到立體的空間效果。
★立體效果
肌理照片的後現代
在印刷技術與傳播媒體日趨發達的今天，標志的表現形式有了更廣闊的空間，包括社會接受度的成熟，與人們對於新鮮視覺方式的喜好，標志採用各種肌理效果成為了種記憶符號。從德國漢諾威博會標志的發布那天，標志設計的范疇和形式做了一次很大膽的嘗試，可以說是引了世界標志設計的潮流。標志可以是一種肌理、一個筆觸、甚至是一張處理過的照片。
對於標志的表現形式，社會開始有了更大的接納度與欣賞程度。設計開始越來越傾向於一種共通共用的設計，創造一種有價值的記憶符號而已。
★肌理
★質感
★石材質感
★金屬質感
★照片
正負形的巧妙
正負形的巧妙，即黑色部分是圖形，同時白色部分圖形。正負形將畫面的圖與底進行巧妙的置換，因此也叫作「圖底轉換」，或者「計白當黑」。正負形與中國傳統的「陰陽太極」思想有關，一陰一陽，一黑一白，相輔相成，同時展現了兩種交錯的形，成為藝術設計與創作生生不息的永恆主題。
剖析正負形標志，黑白圖形的共存，求自於共用線條。這根了隱形的線條既是黑色形態的邊緣，共用線成就了兩個面的和諧共存。關於正負形的鼻祖，在這里不得不說到運籌舍爾這位視覺藝術大師，他將正負形與數學聯系在一起，留下了許多絕世巨著。
想像的童趣
想像的永遠是藝術創造的原動力。超越視覺與邏輯的規律性，帶著孩子般大膽的想像和加上一點點幽默感與調侃，標志設計頓時成為了一件視覺圖形的藝術品。
五、色彩出發
人是色彩的動物，人的生理學研究告訴我們，色彩往往比圖形更具有優勢。色彩是一種情感，一種直覺的反映，因此，選擇一種合適的顏色，能為標志設計帶來顛覆性的變化。每種顏色根據波長的不同，色相的不同，都會具有不同的性格情緒。
紅色
生理和心理：紅色與人的本能有著重要的關系，代表著人的情緒和食慾。人的情緒在強烈的波動時，會臉通紅。如果人們盯著紅色看一定的時間，也能導致心跳加快、肌肉興奮。紅色同樣能刺激食慾，草莓、西瓜的鮮紅色總是讓人垂涎欲滴，快餐店也常用紅色來吸引顧客。同時，紅色是表達愛的色彩，是穩重而有力的色彩，極富裝飾性的色彩。
性格：具有雙彼一時性格的紅色。
1）聯想到火，熱烈的、充滿激情的，最強有力的色彩。2）聯想到血，暴力、危險、緊急，如交通禁令標志，消防設施。
政治信息：紅色是帶有強烈政治味道的色彩，象徵革命、權勢的色彩。前蘇聯的政權被人們叫做「赤色政權」。
地域信息：在中國，紅色是喜慶、吉祥的色彩；中國人過年、結婚等喜事，都離不開紅色的氣氛渲染；中國古時紅為美，故有「紅裝」、「紅顏」；紅色在中國歷史上是富有、高貴的顏色，朱為正紅，故有「朱門」、「朱邸」。在西方，紅色是煉獄的色彩。
象徵信息：熱情和活力；政權和革命；喜慶和吉祥；奢華和隆重；危險和暴力；高貴和狂野。
藍色
生理和心理：藍色讓人心跳減慢，體溫降低，具有平靜情緒的力量，使人感到無限的舒暢、清澈。藍色抑制人的食慾。
性格：藍色是最冷的色彩。平靜、理智；永恆、博大；純凈、遙遠。
聯想信息：「布魯斯」音樂是藍色聽覺上的詮釋。低調的灰藍色、自我的情緒表達。「瑜珈」是藍色在體育上的詮釋。清心寡慾、一種安靜的冥想境界。
象徵信息：年輕、自然、休閑、想像力。
適合行業：高科技、工業、海洋類。
綠色
生理和心理：綠色是自然以，具有中性特點。草綠色能消除視覺疲勞，身心得到放鬆和安寧，是安全、可靠、具有信賴感的色彩。
性格：新鮮而健康的色彩，春天般萬物復甦的旺盛生命力，平和、寬容的色彩。
聯想信息：森林和草地、蔬菜和鄉村、自然景色和植物。
象徵信息：和平、自然、生命、環境、青春、安全。
適合行業：郵政業務，環保行業，普遍用於通行安全標志。
黃色
生理和心理：黃色是最亮的色彩，最能吸引人的注意，但長時間看純度極高的黃色會引起視覺疲勞。黃色感覺較輕，在畫面上有前進的感覺。
民族：東方文化中，黃色猶如太陽光輝般的燦爛，是帝王的顏色，是中央集權的權力象徵。中國被認為是「炎黃子孫」，黃種人，黃皮膚。黃色也是東方的宗教色彩，是信仰、虔誠、的色彩。西方文化中，黃色常帶有反面的意義。比如傳達危險信息的警告牌、體育比賽中的黃牌、煽情的黃色小說、希特勒給猶太人帶的黃色小角星標志等。
聯想信息：檸檬和桔子、陽光燦爛、金色和秋天。
象徵信息：智慧之光、財富力權力，是驕傲和神聖的色彩。
適合行業：黃色和黑色的搭配，明度差很大，十分醒目，用於交通業的警告注意標志。
品紅色
性格：介於紅色和藍色的中間，既有紅色的華麗奪目與裝飾性，又有藍色的暢與文靜，結合出品紅色特有的時髦登的作風與女性特徵。
聯想信息：摩登女郎、時尚前沿，華麗而優雅。
象徵信息：時髦、摩登、女性、流行。
適合行業：時尚業、女性產品。
五彩色
五彩色占據了色相環上的各個色度，使標志圖形營造出如同節日般歡快熱鬧、華麗斑斕的氛圍。
色彩與信息
色彩具有傳達信息的作用，尋找企業的行業特徵與個性特徵，採用准確的色彩，能使標志圖形更為精彩與傳神。
標志設計過程中有些基本的原則是有必要堅持的，但是更重要的是在堅持原則的基礎上需要有自己的想法，只有這樣才能突破常規，做出屬於自己的優秀作品。
祝你成功！
『肆』 茶葉品牌logo如何設計
一、提取茶葉品牌logo創意元素
首先呢，我整理了一批不錯的茶葉品牌logo，大家可以根據這些logo，找到這個行業logo的風格調性。
接下來，我們要做的是，分析歸納茶葉品牌logo設計，可以提取到哪些元素？
1.品牌產品-茶葉
在茶行業中，最直觀或者第一眼能想到的東西就是茶葉了，它在造型上很適合作為Logo的元素出現，同時也有綠色健康的含義；
2.行業工具-茶具
茶壺和茶杯是一種泡茶和斟茶時用的器皿，對於愛茶之人來說，同一款茶葉在不同的器皿上泡出來的口感也不一樣。所以茶壺和茶杯是茶行業很重要的一種元素；
3.寓意元素-扇子/雲紋
雲紋是古代的吉祥圖案，象徵高升和如意；中國傳統扇文化有著深厚的文化底蘊，是中華民族文化的一個集成部分；
4.通用元素-山水
以山川自然景觀為主要元素構成的Logo，常常用於比喻原產地的生態環境好；
在這些案例中，發現跟行業相關的茶葉和茶壺居多，其次是代表生態的山水，整體的元素多在傳統文化中提取。
二、茶葉品牌logo表現形
1.圖案拼接
當你想要表現多種元素的時候，可以嘗試用圖案拼接的方式去構成；
2.排列
造型簡練且單一的元素可以用排列的方式去做，比如山、水、茶葉、茶杯等；
3.正負形
正負形的方式表現最多的是用飽滿的茶壺作為正形，再用其他纖細的線條元素作為負形出現；
在表現形式中使用正負形與圖案拼接的居多，整體的造型還是保持方正圓融，那我們可以嘗試用正負形與圖案拼接的方式去構成。
最後，總結一下，茶葉品牌logo設計的要義，提取一個適合的創意元素，正確的表現形式，以綠色為主的配色方案，巧妙藉助省時省力的在線設計工具，就可以很快搞定一個不錯的logo設計了！來試試吧！小威logo是一個智能LOGO在線設計網站，具有在線智能LOGO設計與商標注冊查詢功能。
『伍』 coreldraw什麼是標志的負形圖形
正形與負形是相對的。和水分冷暖差不多吧，打個比方，正方形內接園。單看園是正行，那麼其他部分就是負形，但是以其他 部分為正形那麼園就是負形。。正負形在平面與立體構成中運用挺廣的
『陸』 怎樣用哪個正負形logo設計動物園標志
正負同構
『柒』 什麼是公司的Vi，有logo必須有 Vi嗎公司的logo很重要嗎要找專業的設計公司設計！
企業抄 Vi是企業視覺識別最襲具感染力和最具傳播力的層面，設計科學、實施有利的視覺識別，是傳播企業經營理念、建立企業知名度、塑造企業形象的快速便捷之途。 VI設計的基本要素系統嚴格規定了標志圖形標識、中英文字體形、標准色彩、企業象徵圖案及其組合形式，從根本上規范了企業的視覺基本要素，基本要素系統是企業形象的核心部分，是企業基本要素系統包括：企業名稱、企業標志、企業標准字、標准色彩、象徵圖案、組和應用和企業標語口號等。
『捌』 VI設計中的「標志正負形」是什麼意思
是對LOGO在場景使用中的一種規范，通俗的說法叫反白稿，在深色或與標志標准色接近或相同的情況下，LOGO使用正負形。
『玖』 集團公司LOGO設計怎麼做
設計一個效果好的企業風格LOGO需要注意哪些?我覺得可以從一下幾點去考慮!
1.學會用正負形
用兩個元素表達各自寓意確有不增添識別難度，這個手段是非常高明和簡潔化的，這樣不斷是形式變得簡單，更佳讓人有極高的差異化，而調和兩個元素之間的千絲萬縷，則是極簡logo在這個手法中的完美詮釋，對立又相融，最重要的是整體明了!
2.先使logo變黑白
關於這個單色問題，相信很多老手會非常清楚，但是還是需要重新去提醒下，因為單色結構就等同於設計一個logo的結構，而去著手一個極簡logo的關鍵點就是黑色和反白單色開始設計，然後才去考慮色彩，這樣才能看出對形是不是高度提煉的，這部分我就精簡的待過
3.嘗試曲線
現在關於logo設計有非常多的天馬星空的創意，如果想好讓自己的設計更牛逼，可以嘗試去使用曲線去提升自己的設計能力，一條彎曲的線，或集群的組合線，可以成為這個logo具有標志性意義的元素，而往往把握一個弧度是一個水準的高度體現;而第二階段則是你選定的重要的字體組合，通過線與字體相互去平衡logo的空間，流線型、螺旋線、都是很好的創意元素，這樣既有可讀性也可以使logo變簡潔，當你有一些想法的時候可以先嘗試手繪下來再進行加工。logo設計鼎賣可以的
4.字體標志
當你懷疑自己設計的圖標沒有太多的特點的時候，你就乾脆直接從你的品牌名稱上去設計字母，這樣可能會發現字體設計出來的logo更能長久的代表你的公司形象，識別起來也更加簡單直接，最關鍵是字體標志運用在不同的軟體和互聯網應用中更加方便。
5.復古化的簡約
其實關於簡約logo的做法並不新穎，反而結合一點復古的做法來簡約化變得有味道，通常復古化的簡約logo設計做法是使用圓形，然後圍繞一圈字體，而比較纖細的線條來勾勒物體的做法比較具有代表性;在配色上可以選用一些復古色來搭，這樣你既有比較新穎的簡約處理，但是又保留了一些復古的味道，用中國話來講就是「老壇裝新酒」。而復古極簡風的優勢在於，概念可以由著你挑選，你可以從不同的年代的設計中汲取營養，如果你手藝好，運用一百多年前的設計風格也不無不可!
6.幾何元素
我相信沒有比幾何元素更能反映極簡風格，因為logo的圖標經過幾何標准化後識別起來非常簡單秩序感很強，通過圓形、方形、多邊形等這樣的組合，使標志看起來非常的簡約，而在幾何形的選擇上，不同的呈現更能代表不同的寓意，如果你不明白，鼎賣可以為你設計
『拾』 請教下LOGO設計中常用的表達圖形有哪些
在下不能完全理解你想表達的意思，三角形、圓形、方形是設計最基本的圖形，在標志設計中應用也是最多的。如果你想問的是表現方式，那麼根據二維設計形態構成及表現原理，可以將標志的表現形式歸結為以下幾種：以點為主的表現形式、以線為主的表現形式、以面為主的表現形式、立體與空間、肌理與材質、正負形、想像與個性、運動形態等。