服裝設計論文

㈠ 求服裝設計畢業論文範文

範文題目：《服裝設計中美術思維的應用》

將服裝款式的設想變成服裝成品的整個思維過程就是服裝設計的全部內容，即從開始構思、畫設計圖，到選擇面料、裁剪、樣衣試制，直到製作出美觀、實用的服裝成品為止，這一過程的全部思維活動被稱為服裝設計。美學思維作為服裝設計的一種基本思維方式，可以融入到服裝構圖、設計圖繪制、面料選擇和裁剪、樣衣試制中，有助於完善服裝設計的色彩使用，繼而提高服裝設計的審美和藝術感，同時也為設計師們設計服裝時提供源源不斷的靈感。史林編著的《服裝設計基礎與創意》（中國紡織出版社，2014年9月版）一書在回顧現代服裝設計歷史的基礎上，系統地闡述了服裝設計的內涵、外延、創造性思維、要素、程序、形態等內容，對如何培養學生思維創新以及如何讓設計者賦予自己作品創造性等問題的解決具有一定指導作用。通讀全書，該書主要呈現以下幾大特色：

1結構清晰，邏輯性強

《服裝設計基礎與創意》一書結構清晰明了，章節安排邏輯性強，便於讀者獲取所需知識。全書共由12章節構成，其中，第一章「現代服裝設計歷史」理清了服裝設計的由來，分析了影響服裝設計的發展背景，且從個體設計師主宰流行階段、設計師群體主宰流行階段、大眾設計師共同創造流行階段探討了服裝設計師與流行之間的關系；第二章「服裝設計的內涵與外延」界定設計的類型、范疇和服裝設計的概念、屬性；第三章「服裝的美學特徵與服裝設計師的素養」具體講述了服裝的靜態美、和諧美、自由美及服裝設計師的道德素養、藝術素養、文化素養、專業知識素養、心理素養；第四章「服裝的分類」從禮服、日常休閑服、職業服、運動服等4個方面探析了服裝的種類；第五章「服裝設計的創造性思維」詮釋了邏輯思維、發散思維、象形思維、輻合思維在服裝設計中的運用；第六章「服裝設計的要素」主要概述了面料、色彩、款式的基本知識；第七章「服裝設計的程序」明確了「准備→構思→提供設計概念→結構設計→縫制工藝設計」這一完整的服裝設計流程；第八章「服裝設計形式美法則的運用」指明了服裝美的最高形式和服裝美的終極目標；第九章「服裝設計中的點、線、面、體形態」解釋了紐扣、面料紋樣等要素給服裝帶來的效應；第十章「服裝的系列設計」表明了系列設計的概念、原則和表現形式；第十一章「服裝的款式與流行」主要闡釋了流行的概念、發展和特徵，回顧了20世紀服裝的流行趨勢；第十二章結合中國設計師的代表作品展示了服裝設計的魅力。

2內容豐富，重點突出

該書的編著目的在於告訴年輕人，服裝設計是一項辛苦的工作，需要學習很多的知識，而且還要有參與合作的精神。對此，該書的內容不僅涉及了服裝、服裝設計的發展史，還闡述了服裝設計師的素養、服裝設計遵循的法則以及服裝設計的含義與步驟，內容全面豐富，具有一定的理論價值。此外，在講述內容時，注重詳略安排、重點突出，其中第五章「服裝設計的創造性思維」為全書重點，從3個方面回答了「如何讓設計師賦予自己作品創造性」的問題：其一，要擁有服裝設計的邏輯思維，在進行設計時要考慮人的因素、社會環境因素、經濟實用因素和生產因素；其二，注重服裝設計的形象思維，鍛造自己的設計觀、創造力和想像力；其三，學會用發散思維提出問題，用輻合思維解決問題，懂得在服裝設計中運用加減法、極限法、組合法、逆向法、變更法和聯合法。三者相結合，從本質上說明服裝設計是一個復雜的思維過程，其藝術創造既需要形象思維，又需要抽象思維；既需要想像力，又不能脫離包裝人體、製作工藝這些現實條件的制約，以及需要接受市場的檢驗。

3圖文豐富，指導性強

該書圍繞「服裝設計的基礎知識與創意」展開論述，對服裝設計的歷史、要素、流行因素、程序、創意等內容進行全面系統的講解，並結合國內設計師的代表作品，詳細地講述了從靈感到設計以及最後怎樣完成作品的過程。為了更好地表達，作者在書中不吝筆墨、旁徵博引，為讀者准備了大量圖表，這也有力地支撐了書中提出的觀點與建議。就圖畫而言，其種類相對豐富，包括知識結構圖、人體圖、流程圖等，如第三章第2節「圖3-4」運用思維導圖闡明了服裝設計師的知識結構，第八章第1節「8-11」和「8-12」採用人物畫說明服裝美的最高形式之一在於重點突出。

作者：顧曉晴 單位：硅湖職業技術學院文創學院

（以上內容由學術堂整理提供）

㈡ 服裝設計畢業論文參考文獻

[1]趙平.商品企劃[M].北京：中國紡織出版社，2005.3
[2]鄧汝春.服裝業供應鏈管理[M].北京：中國紡織出版社，2005.9
[3]趙洪珊.現代服裝產業運營[M].北京：中國紡織出版社，2007.3
[4]寧俊.服裝生產經營管理[M].北京：中國紡織出版社，1997
[5]寧俊.服裝生產經營管理（第三版）[M].北京：中國紡織出版社，2006.1
[6]於建春.服裝市場調查與預測[J].北京：中國紡織出版社，2002
[7]胡月亭.論服裝名牌戰略的實施[J].中國紡織出版社，2010.8

㈢ 服裝與服飾設計專業畢業論文有好的範文么

服裝與裝飾設計專業。論文有，好的範文嗎？

㈣ 服裝設計論文題目參考，給我點意見。。。

3個問題.難度一等一..
1，民族服飾與現代服飾的結合
服裝的風格是寬袍大袖、厚實莊重。
南方少數民族地區宜於植麻種棉；自織麻布和土布是衣裙的主要用料。所用工具多十分簡陋，但織物精美，花紋奇麗。因天氣濕熱，需要坦胸露腿，衣裙也就多短窄輕薄，其風格多生動活潑，式樣繁多，各不雷同.
2、 服裝設計與市場銷售（市場銷售這一塊.個人認為設計出來的衣服要的是品位.然後不能粗燥的賣.例如通過專賣店來賣.而且要有很獨特的style!
3、 服裝設計與服裝材料（最好是獸皮之類的,比較復古.然後特別保暖,有個性。但是要把獸皮處理好,完全聞不出氣味.完全看不出來.然後還有樹葉.做花邊.多麼完美!
多麼有創意! 等你實現!!

㈤ 急求服裝設計的論文字數4000字左右的 謝謝

我建議你從服裝造型的橫向和縱向兩個方向寫。
橫向呢，你就寫現在服裝造型的分類，你是學服裝的應該知道吧？就是什麼A型啊、H型什麼的。
縱向呢你就寫服裝造型的發歷史發展，可以用中西兩個方向來寫，就是敘述服裝造型是怎麼發展過來的。

開頭最好闡述一下服裝造型的概念，一下做參考~~
「服裝造型是指服裝在形狀上的結構關系和窨上的存在方式，包括外部造型和內部造型，也稱整體造型的局部造型。點、線、面、體，是一切造型的基本要素。」

這一段是從網上粘貼的，可以放在最後做總結用，你再添加點自己的話~~
「無論搞什麼類型的服裝造型，除了常見的形式美規律和造型方法等知識以外，具有良好的服裝感覺是搞好服裝造型的關鍵。所謂服裝感覺，是指設計師對服裝及其相關事物所具有的出色的感性認識和靈敏的感知能力。從一定程度上看，這種感覺似乎是與生俱來的，事實上，與人的生長環境和後天培養有相當大的關系，這也是為什麼時裝中心一定是大城市而不是小城鎮的原因之一。雖然有些裁縫師博有相當熟練的技術，做起服裝來干凈利落，但對其設計卻不敢恭維，總感到他的設計中缺少某種感覺的東西（甚至不會設計）。因此，提高設計師對服裝的感性認識，挖掘對服裝的感知深度是非常重要的。

搞好服裝造型的另一個要點是必順熟悉材料的造型特點，這不僅需要了解材料的性能，而且要有相當的動手能力。由於服裝材料種類繁多，不充分了解它們各自特點上不可能找到最合適的材料的。動手製作能力是技術的體現，技術是體現藝術構思的重要手段，不懂得技術而想要設計出優秀的服裝造型是很困難的。

希望對你有幫助~~

、服裝品牌設計中的文化創意
1.服裝品牌設計要立足於本土文化
本土文化在廣義上包括神秘的民族文化、神奇的自然文化和神聖的歷史文化。台灣著名雜志《漢聲》創辦人設計家黃永松先生在ITAT2008中國服裝論壇上說品牌的能量是源遠流長的傳統文化，有了文化才能形成永續經營。在經濟全球化、服裝產業競爭激烈的時代，各國設計師們應追求在服裝設計中突出本土文化，表現民族特色。事實上,真正美好的東西，都是有深厚本土文化底蘊的，這種東西除了受本土歡迎外，也是受世界歡迎的。
我國有56個民族，不同的民族有著不同的環境氣候、不同的生活方式和不同的觀念信仰，形成不同的民族文化，民族服飾作為文化的載體，呈現瑰麗多姿、五彩繽紛的面貌，是藝術設計取之不盡的靈感源泉。
我國廣袤的土地也有著豐富的自然資源，崇山峻林綿延起伏，秀麗多姿；長江黃河滔滔不絕，氣貫長虹；這些自然景觀蘊含著深厚的文化氣息，散發著清新的芳香。
歷史文化（也叫傳統文化）是由古至今衍生下來的習慣和生活，是歷史的沉澱物。歷史文化與今天的文化就像一條河，不可割裂。歷史上各個時期的文化都起著承前啟後的作用，它是現代文化發展的根源。
就目前我國服裝品牌來說，其設計的文化創意要立足本土，定位明確，走差異化的道路，再與市場結合，定能產生利潤。
2.本土文化在服裝品牌中的創意設計運用
每個人天生都具有創意，成功創意的關鍵在於知識積累和積累的選擇與組合。提煉本土元素，以國際化與時尚的超前目光，重構服裝文化的活潑鮮亮的全新風貌，這是服裝創意設計的方向所在。

㈥ 關於服裝設計論文1000到1500字左右

論服裝設計的模仿方式

摘要以較有市場影響力的本土服裝品牌在近二三年中的設計方法為主要議題,以本土服裝品牌產品設計的模
仿方式為切入點,運用造型藝術的視知覺原理和服裝社會學原理,從設計的角度對服裝設計模仿方式進行分析,認
為品牌服裝在不同的發展階段對產品設計的模仿方式不同,這是由品牌在不同發展階段的經營心態和設計心態所
決定的,也給品牌的發展帶來不同的影響。對服裝設計的模仿心理和不同模仿設計的結果進行分析和討論,明確
服裝設計過程應是創造模仿的應用。
關鍵詞服裝設計;服裝品牌;模仿;設計思維

我國具有市場影響力的服裝品牌,大多經歷了
近10年的發展和市場搏殺後仍能在中檔連鎖百貨
商場中佔有一席之地,市場佔有率足以說明大眾消
費市場對他們的認同。事實上,他們是推動我國本
土服裝品牌化發展的主力軍,代表了我國本土服裝
品牌的水平。在市場競爭日趨激烈的今天,對於這
些本土品牌而言,更高的挑戰來自2方面:一是海外
更多成熟品牌的不斷湧入;二是本土消費群體和消
費觀念的逐步成熟。面對種種考驗,這些具有市場
影響力的本土服裝品牌正在被調整和完善中。
近二三年來,在各個中檔連鎖百貨商場中銷售
的本土服裝品牌呈現共同的趨勢:1)品牌林立,新生
品牌增長速度加快;2)按服裝功能性來區分的品牌
種類更為豐富;3)服裝的品質也更為精良。可以說,
本土服裝品牌正處於一個快速的發展階段,但也應
注意到快速發展過程中出現的一些負面因素。比
如,在品牌數量增長的同時,同類品牌間的差異性越
來越模糊,品牌間相互模仿的跡象越來越凸顯。品
牌間的相互模仿主要表現在:相似的造型、面料,相
似的色彩組合和雷同的裝飾手法。在大中城市的成
熟消費者中,對大量相似服裝產品的乏味情緒已日
漸明顯。消費者在選購服裝時,時常感覺「他們都差
不多,怎麼挑?」「沒感覺哪個更好看」「沒什麼特別,
都差不多」,這些有代表性的評價需要引起品牌擁有
者和設計人員的足夠重視。
品牌間相同設計元素和手法的重復使用,必然
導致消費者審美疲勞,引致乏味情緒,進而影響產品
的銷售。究其原因,主要有:1)錯誤理解「模仿」的概
念和方法,將機械的「模仿」視為設計捷徑。事實證
明,這樣的「模仿」方式並不能適應如今快速成長的
時尚業。2)在品牌發展初期,對自身品牌定位和自
身設計能力缺乏自信,盲目迷信甚至抄襲他人品牌
這些原因使得自身品牌的創新空間受到限制,阻礙
了品牌風格的建立和完善。
如何在設計中正確使用「模仿」模式是促進本土
服裝品牌發展的關鍵。本文在日本文化服裝學院荻
村昭典教授[1]有關「模仿」與「模仿方式」的理論基礎
上,就服裝設計中的模仿方法問題進行了分析。
1模仿的概念與分類
就模仿行為,荻村昭典教授曾有過深入研究,他
就不同的模仿行為作過細致分類,認為人的模仿行
為方式主要有3種:一是直接模仿,也「是模仿中最
簡單、最樸素的階段」;二是間接模仿,是「模仿者根
據自己的判斷及努力,使自己盡量接近被模仿者」
三是創造模仿,將被模仿者的特徵作為象徵來表
現[1]。
模仿行為是人類的一種本能,是學習和創造中
不可或缺的一個過程。模仿本身沒有對錯可言,但
針對不同的事物,需要採用正確的模仿方式,方可實
現既定的目標。在人們日常的穿衣行為中,直接模
仿、間接模仿是常見的方式,這種能力不局限於受過
專業訓練的人群。而3種模式中,相對於直接和間
接模仿,創造模仿的「模仿痕跡很淺,創新東西的痕
跡很強[1]」。通俗的講,創造模仿是學習中的創新
創新才是目的,模仿僅僅是手段,而模仿的內容是主
觀抽離出來的特徵或元素。設計的過程是創造的過
程,而創造過程的起點,就是模仿者對被模仿者的理
解和選擇的過程。設計應該是受到啟發後的一種創
新行為。
2模仿的設計思維對品牌的影響
2.1不利於品牌的良性發展
生活經驗早已告訴我們,當某個事物在一段時
間內一成不變地出現在人們眼前時,人的乏味情緒
就會油然而生。此外,當某個事物的某一部分在一
段時間內突然出現大范圍雷同的「新意」時,人們同
樣也會產生乏味情緒。
乏味情緒是消費者由視覺影響到心理所產生的
一種不良反應。採取直接和間接模仿的方式設計服
裝,造成服裝品牌與品牌間在產品外觀上的雷同現

㈦ 服裝設計畢業論文或報告怎麼寫

江西服裝職業技術學院畢業設計（論文）開題報告 課題名稱 院系名稱 服裝院服工系 專業 服裝工程專業 班級 學生姓名 急待解決的問題有： 款式設計模塊與結構設計模塊之間的介面。現有幾乎所有的服裝CAD系統的款式設計與結構設計之間相對脫節，在款式設計模塊中完成的效果圖只能供結構設計師參考，結構設計完全憑借對圖片審視和人為經驗進行。所以，開發效果圖與樣板之間的介面將使服裝CAD系統內部一體化，使前者的輸出成為後者的輸入，即服裝效果圖（或部分地）自動轉化為平面紙樣或立體服裝結構。 CAD技術的發展至今已有30多年的歷史。在CAD發展中，新的技術和新的演算法不斷涌現，它主要表現在建模、數據管理、標准化技術的研究和發展方面。我國CAD系統開發、應用已取得初步成果，但還存在一些問題… CAD技術的發展與工業實際應用和需求密切相關，隨著實際應用的需要,一些計算機應用的新技術和一些新的演算法在CAD中不斷出現和發展，主要表現在：建模技術的研究和發展；數據管理技術的研究和發展；標准化技術的研究和發展三個方面。 建模技術是CAD的核心技術，建模技術的研究、發展和應用，就代表了CAD技術的研究、發展和應用。 二維建模是最初的CAD技術用來解決二維繪圖問題的，後來發展為三維的幾何建模技術。三維幾何建模又分為線框建模、曲面建模和實體建模。線框建模是以線來構造三維物體，其主要演算法是空間自由曲線的擬合和表達相對簡單。曲面建模是由曲面來構造三維物體，其主要演算法是自由曲面或雕塑曲面的生成演算法等，其演算法較為復雜。實體建模是構成真實的實體，其演算法比較復雜。隨著幾何建模技術的發展和實際應用的要求，到80年代後期又出現了參數化和變數化的建模技術。 特徵建模是CAD建模方法的一個新發展。特徵建模是著眼於更好地表達產品完整的功能和生產管理信息，為建立產品的集成信息模型服務。特徵包含了產品的特定幾何形狀、拓撲關系、典型功能、繪圖表示方法、製造技術和公差要求等。特徵的引用直接體現了設計意圖，使得建立的產品模型更容易為人理解和組織生產。 產品集成建模是面向產品生命周期的關系型產品模型的概念。這一概念的提出，較好地解決了信息在設計、製造、檢驗和裝配等環節的共享問題，完整地描述了產品在概念設計——裝配設計——零件設計全過程中的各種屬性和相互關系，實現了產品生命周期中的內部描述信息（如產品設計、計劃、加工、檢驗等信息）和外部過程信息（如內部描述信息所依賴的環境、知識和規則等）的集成。這種產品集成建模技術仍在研究中。 CAD技術的研究和應用中，數據管理技術是其又一重要的技術，特別是在CAD集成系統中更為重要。 在70年代之前，主要靠文件系統對數據進行管理；到1968年美國IBM公司研製了第一代資料庫管理系統——層次型資料庫管理系統IMS；1969年美國的資料庫研究小組CODASYL發表了DBTG報告，建立了第二代資料庫管理系統——網狀資料庫管理系統。到70年代，第三代資料庫技術的研究和開發集中在關系型資料庫技術上，70年代末80年代初，出現了商品化的關系型資料庫管理系統，目前仍很流行。80年代後期，開始了第四代資料庫技術的研究，即工程資料庫和面向對象資料庫的研究和開發。 近幾年來，我國CAD系統的開發和應用取得了一些成績，國內已初步形成了二維CAD商品化軟體市場，在一些企業也引進了CAD系統，並取得一些效益。但與國外相比差距仍然很大。 1、目前我國CAD系統僅僅作為繪圖工具，缺乏設計方法和設計理論的指導 2、我國三維CAD系統還不成熟，必須加快開發 真正解決產品設計問題的是三維CAD系統，而目前我國自主開發的三維CAD系統還未真正形成商品軟體。 3、我國CAD技術開發創新少、仿製多 沒有創新就沒有競爭力，只仿製就不能開發出有競爭力的產品。從我國二維CAD到目前研製的三維CAD都存在這一問題。 4、我國CAD軟體的開發缺乏理論研究和演算法的研究 CAD技術是一項綜合性的高新技術，涉及面廣而復雜，技術變化快，競爭激烈。就建模技術而言會涉及很多模型建立的理論和演算法，這些都是為解決用戶需求而研究開發的，每種理論和演算法用於CAD系統中，會產生新的CAD軟體。如有名的CSG、B-rep、NURBS等等。而我國CAD軟體開發者缺乏這方面的研究，多年來也未見過有名的理論和演算法用於CAD中。只能引用別人的，當然也只能跟在人家的後面走。 5、信息集成技術落後 6、CAD中的數據交換格式和標准化落後 指導老師 完成日期

㈧ 服裝設計畢業論文

一是，要有自己設計的服裝（服裝設計樣，設計圖紙、製作工藝等）二是，闡明專你設計的服裝的屬創意。（這裡面要有你的構思、觀點、並對當下服裝流行的分析）三是，說明你對自己設計的服裝的前景預測和市場調查的綜合分析（做到有理有據，有數據說話，最好還有市場的問卷調查數據）四是，綜上所述，得出你的服裝設計所按照的創意理念是正確的。總之，畢業論文是一個對你所學習的總鑒定，總評價。也是對你的綜合素質的總考評，你應該盡自己最大的努力去認真做好資料的搜集和論文的撰寫。很多東西只能靠自己了。同時這也是你展示自己才華的最佳時機。往往你這個專業的畢業生，靠自己的畢業論文一炮打響後，許多的服裝公司都想把他挖走。最後就是要看你自己的實力了。祝你成功！

㈨ 服裝設計對服裝時尚的理解，論文2000字。

那好了怎麼發給你，那你想辦法 j i a w o .

㈩ 服裝設計畢業論文怎麼寫

一、服裝設計人才的培養目標及培養模式

服裝是一個社會政治、經濟、科技、文化等的綜合體，體現著人的價值觀、倫理觀、審美觀、民族風貌和時代精神，濃縮著人類發展史和文明史，是社會的一面鏡子。隨著時代的發展，服裝產業已由勞動密集型向技術密集型和資金密集型轉化，企業的競爭已由低成本、低價格的競爭轉向品牌的競爭，其中服裝的科技含量和文化含量以及創新將是競爭的關鍵，這就對服裝人才的培養提出了新的挑戰和更高要求。我們必須就目前相對落後的教育觀念、教育形式、教育結構、人才培養模式、教學內容和教學方法等進行一系列的改革，以培養出具有深厚文化底蘊，較高的科技素養，高尚的審美品位、較強工程技術能力的高素質服裝設計人才。

所謂培養模式，是根據人才培養目標和質量標准，為受教育者設計的知識、能力和素質結構，以及實現這一結構的方式。根據培養目標服裝專業應採用以應用能力和基本素養為主線，同時注重應變能力可持續發展能力的培養模式。按照寬知識、厚基礎、能力強、素質高的要求，建立新的課程體系，更新教學內容，採用現代教學方法和手段，重視實踐能力的培養，其中最核心的是創新精神和能力的培養。

二、服裝設計人才應具備的基本素養

作為一名符合時代需要的優秀服裝人才，除了具備較高的專業能力外，還應具備以下幾方面素養：

1．人文素養 愛因斯坦曾指出：「學校的目的始終應該是：青年人在離開學校時，是作為一個和諧的人，而不是作業一個專家。」一方面服裝是一個社會、一個時代的綜合反映。曾有位學者調侃地說到，如果讓他沉睡一百年，醒後要做的第一件事就是去買一本最新的女性時裝雜志，通過它就能夠了解到一百年後的社會是個怎樣的狀況。可見，服裝不僅僅是商品，它更是一種文化，凝結著一定的文化素養、文化個性和審美意識，展現著一定的文明水平。另一方面，服裝作為人類文明的重要組成部分，是人類文明和社會發展的一個不可分割的有機組成。如果把它與社會政治、經濟、科技和文化的發展分割開，而僅僅就事論事地講服裝設計、工藝、技術等，拋棄了服裝發展的靈魂、動力與背景，就會使服裝看來只是某個設計師的所謂「靈感」的拼湊，服裝風格的形成完全是偶然的結果；如果忽視了對服裝發展的歷史邏輯必然的關注，就會導致設計中出現盲目的模仿與抄襲，斷章取義、玩弄形式，追逐所謂新潮流和表面的浮華；而割斷服裝發展的文化脈搏、割斷服裝的民族傳統的服裝文化，就成了無源之水、無本之木，是沒有生命力的。正如藝術大師、教育家吳冠中先生所說：「藝術創造中，路遙知馬力的『力』字，往往隱藏在文化底蘊中。」

因此，我們所培養的服裝設計師必須具有較高的人文素養和深厚的文化底蘊。要學會做人，有社會責任感，關心他人、關注社會、關注人類面臨的共同問題，有高尚的情操和審美品位。只有這樣，才能把握時代的脈搏，把真正時尚、健康的文化傳播給大眾，才能設計出真正具有生命力的服裝。

2．科技素養 以信息技術和生命科學為核心的科技革命正迅速改變著我們的生活、工作和思維方式，改變著人們的思想觀念、道德倫理觀念、價值觀念和審美取向。互聯網的出現和運用，改變了企業的經營管理方式，使我們能真正做到在規模化生產的同時，能很好地滿足人們需求的差異、多樣化和個性化，建立起真正的快速反應系統，大大降低企業的交易成本。生物和材料科學的進展，產生了大批新型纖維；萊卡的廣泛運用，使穿衣中長期困擾人們的舒適與合體的矛盾得以解決；tencle、彩色棉、新型醋酸纖維面料、綠色聚乳酸纖維面料等新型纖維面料，既具有天然纖維的風格，又具有合成纖維的性能，還在很大程度上解決了對環境的污染；再加上後整理技術的進步，使得服裝面料的科技含量大大提高，賦予面料以新的風格和內涵，豐富了表現力，使服裝呈現出新的視覺沖擊，散發出新的魅力；隨著「基因工程」的突破性進展，不久將會出現真正意義上的綠色環保纖維和面料。科技的迅速發展，在改變著我們的物質世界的同時，也改變著人們的審美取向。在工業經濟時代，為適應工業化大規模生產形式的需要，人們崇尚簡潔美簡約主義，計算機的廣泛運用，使生產個性化的產品成為可能，人們又強調個性美。鑒於工業化所造成的污染和環境破壞對人類帶來的危害，以及生物化學和環保科學的發展，導致了人們以「綠色」為美，形成了當今的「綠色文化」潮。由此可見，科技對於服裝來說，不僅僅是技術，它還將影響到思想、文化和美學等諸方面的問題。

3．跨文化素養 在跨國際經營中，由於文化的差異使服裝產品在款式、色彩、面料、裝飾手法及廣告、營銷等手段上，與當地人們的生活方式、審美情趣、風土人情、價值觀、道德觀不一致而造成滯銷的狀況，經常發生，人們把這種狀況稱之為「文化障礙」；相反，如果產品能同當地人們的文化背景相一致，則稱為「文化溝通」。因此，我們的服裝要想佔領國際市場，創立世界名牌，設計師就必須了解國外市場，了解那裡的消費者的文化背景、審美觀、價值觀、消費觀以及其歷史、宗教、哲學，等等。此外，隨著全球經濟一體化發展，特別是中國即將加入ＷＴＯ，中國經濟將加快融入世界經濟體系，國內市場國際化，國際市場國內化正在成為現實。國與國間的經濟交往的增加，必定帶來國家間的文化滲透和融合。經濟資源的共享，也必定帶來文化的共享。未來的服裝，可能很難說清它是源於何種文化。因此，一方面，我們要善於從我國傳統文化中提煉出符合當代社會思潮、美學意識及未來世界發展趨勢的內容；另一方面，我們也要拋棄狹隘的民族意識，廣泛吸收世界各國文化之長。使我們培養的學生心胸開闊，具有一代新風，能設計與生產出與全球化時代相適應的、具有世界性的中華服裝。

4．市場經濟素養 服裝是一種商品，必須遵循商品的一般規律。

從產品到穿在消費者身上，才是設計的真正完成。我們的很多服裝設計師在Ｔ型台上的設計是成功的，但在市場上卻大都是失敗者。究其原因，主要是他們缺乏市場意識，不懂市場經濟，不懂產品的真正涵義，沒有真正深入分析和了解消費者的消費心理和行為，不懂得消費者真正需要什麼。

隨著社會的發展，人們的需求呈現出多樣化、差異化、個性化和審美化，這在給我們設計師帶來施展其才能空間的同時，也給他們帶來挑戰。由於人們的經濟收入水平不同，受教育程度不同，地理位置不同，文化背景不同，以及價值觀的多元化趨勢，人們消費的追求是不一樣的，對於產品的理解也是不同的。從營銷學的角度來看，一件完整的產品有三層涵義：實質產品核心產品、形式產品和延伸產品。比如對於受教育程度高，收入豐厚的人來說，在購買一件服裝時，往往把精神上的滿足看做是產品的實質，即他她從產品中追求的利益所在。而面對一般消費者來說，他她可能更看重的是產品的實用功能，把產品的實用功能看做是產品的實質所在。所以，作為一優秀的服裝設計師，必須是一位市場整體的策劃者，充分熟知市場運行規律，找准自己的消費群體，進行正確的市場定位，了解你的消費者真正需要所在。正如一位世界著名高級化妝品生產企業家說的那樣：「我們在工廠生產的是化妝品，在商店出售的則是信心和希望。」