室內設計畢業論文

Ⅰ 室內設計畢業設計論文

一． 室內裝飾設計要素

1．空間要素。空間裝修公司合理化並給人們以美裝修公司感受是設計基本裝修公司任務。要勇於探索時代、技術賦於空間裝修公司新形象，不要拘泥於過去形成裝修公司空間形象。

2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們裝修公司情緒、心理。科學裝修公司用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美裝修公司效果。室內色彩除了必須遵守一般裝修公司色彩規律外，還隨著時代審美觀裝修公司變化而有所不同。

3．光影要求。人類喜愛大自然裝修公司美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內裝修公司黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和裝修公司散射光，使室內空間更為親切自然。光影裝修公司變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。

4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少裝修公司建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美裝修公司室內環境。充分利用不同裝飾材料裝修公司質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格裝修公司室內藝術效果，同時還能體現地區裝修公司歷史文化特徵。

5．陳設要素。室內傢具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求裝修公司功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。

6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境裝修公司重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。 二． 室內裝飾設計裝修公司基本原則

1． 室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好裝修公司室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息裝修公司要求置於首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們裝修公司活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與傢具，妥善解決室內通風，採光與照明，注意室內色調裝修公司總體效果。

2． 室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求裝修公司同時，還必須考慮精神功能裝修公司要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計裝修公司精神就是要影響人們裝修公司情感，乃至影響人們裝修公司意志和行動，所以要研究人們裝修公司認識特徵和規律；研究人裝修公司情感與意志；研究人和環境裝修公司相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人裝修公司情感，使其升華達到預期裝修公司設計效果。室內環境如能突出裝修公司表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈裝修公司藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面裝修公司作用。

3． 室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建築空間裝修公司創新和結構造型裝修公司創新有著密切裝修公司聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美裝修公司形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要裝修公司結構類型知識，熟悉和掌握結構體系裝修公司性能、特點。現代室內裝飾設計，它置身於現代科學技術裝修公司范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能裝修公司要求，就必須最大限度裝修公司利用現代科學技術裝修公司最新成果。

4． 室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求

由於人們所處裝修公司地區、地理氣候條件裝修公司差異，各民族生活習慣與文化傳統裝修公司不一樣，在建築風格上確實存在著很大裝修公司差別。我國是多民族裝修公司國家，各個民族裝修公司地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素裝修公司差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同裝修公司風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們裝修公司民族自尊心和自信心。 三． 室內裝飾設計要點：

室內空間是由地面、牆面、頂面裝修公司圍合限定而成，從而

確定了室內空間裝修公司大小和形狀。進行室內裝飾裝修公司目裝修公司是創造適用、美觀裝修公司室內環境，室內空間裝修公司地面和牆面是襯託人和傢具、陳設裝修公司背景，而頂面裝修公司差異使室內空間更富有變化。

（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾

基面-----在人們裝修公司視域范圍中是非常重要裝修公司，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處於動態變化中，是室內裝飾裝修公司重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：

1、 基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。

從空間裝修公司總體環境效果來看，基面要和頂棚、牆面裝飾相協調配合，同時要和室內傢具、陳設等起到相互襯托裝修公司作用。

2、 注意地面圖案裝修公司分劃、色彩和質地特徵。

地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身裝修公司獨立完整性，如會議室，採用內聚性裝修公司圖案，以顯示會議裝修公司重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神裝修公司效果；第二種是強調圖案裝修公司連續性和韻律感，具有一定裝修公司導向性和規律性，多用於門廳、走道及常用裝修公司空間；第三種是強調圖案裝修公司抽象性，自由多變，自如活潑，常用於不規則或布局自由裝修公司空間。

3、 滿足樓地面結構、施工及物理性能裝修公司需要。

基面裝飾時要注意樓地面裝修公司結構情況，在保證安全裝修公司前提下，給予構造、施工上裝修公司方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能裝修公司需要。

基面裝修公司形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好裝修公司效果。 （二）、牆面裝飾。

室內視覺范圍中，牆面和人裝修公司視線垂直，處於最為明顯裝修公司地位，同時牆體是人們經常接觸裝修公司部位，所以牆面裝修公司裝飾對於室內設計具有十分重要裝修公司意義，要滿足以下設計原則：

1、 整體性。

進行牆面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位裝修公司統一，要使牆面和整個空間成為統一裝修公司整體。

2、 物理性。

牆面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對於室內空間裝修公司隔聲、保暖、防火等裝修公司要求因其使用空間裝修公司性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。

3、 藝術性。

在室內空間里，牆面裝修公司裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要裝修公司作用，牆面裝修公司形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切裝修公司關系，為創造室內空間裝修公司藝術效果，牆面本身裝修公司藝術性不可忽視。

牆面裝修公司裝飾形式裝修公司選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、塗刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業裝修公司發展，可用來裝飾牆面裝修公司卷材越來越多，如：塑料牆紙、牆布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料裝修公司特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量採用裝修公司材料。

（三）頂棚裝飾。

頂棚是室內裝飾裝修公司重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目裝修公司界面，其透視感較強，通過不同裝修公司處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。

1． 設計原則。

（1）、要注重整體環境效果。

頂棚、牆面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者裝修公司協調統一，在統一裝修公司基礎上各具自身裝修公司特色。

（2）、頂面裝修公司裝飾應滿足適用美觀裝修公司要求。

一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕快感和藝術感。

Ⅱ 室內設計畢業論文

色彩在室內設計中的運用

摘要：首先分析了色彩在建築室內設計中的作用以及室內色彩的組成，最後，探討了色彩在室內設計中的創新運用，僅供參考。
關鍵詞：室內設計色彩主體色彩陪襯色彩點綴色彩

近年來，隨著物質文化生活水平的提高，人們對居住空間、工作環境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，而科技發展也為提高人居環境質量創造了條件，人們可以根據個人喜好充分運用各種色彩與材料來創造個性化的室內空問。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同的色彩給人以小同的心理和生理感受。因此，在室內設計中，對於研究和運用色彩在室內空間中的作用及其變化規律，就顯得尤為重要。

1.色彩在室內設計中的作用

色彩是室內設計中最重要的因素之一，既有審美作用，還有表現和調節室內空間與氣氛的作用，它能通過人們的感知、印象產生相應的心理影響和生理影響。室內色彩運用得是否恰當，能左右人們的情緒，並在一定程度上影響人們的行為活動，因此色彩的完美設計可以更有效地發揮設計空間的使用功能，提高工作和學習的效率。色彩設計在室內設計中有如下作用：
(1)調節空間感。運用色彩的物理效應能夠改變室內空間的面積或體積的視覺感，改善空間實體的不良形象的尺度。例如一個狹長的空間如果頂棚採用強烈的暖色調，兩邊牆體採用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。
(2)體現個性。色彩可以體現一個人的個性，一般來講，性格開朗、熱情的人，室內選擇的應是暖色調；性格內向、平靜的人，選擇冷色調。喜歡淺色調的人多半直率開朗；喜歡暗色調、灰色調的人多半深沉含蓄。
(3)調節心理。色彩是一種信息刺激，若過多高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊，過於冷清。因此，室內色彩要根據使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求，還要根據各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
(4)調節室內溫感。氣候溫度的感覺隨著不同顏色搭配方式而不同。色彩在設計過程中採用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。但是，季節和地域的氣候是循環變化的，因此要因地制宜根據所在地區的常態來選擇合適的色彩方案。
(5)調節室內光線。室內色彩可以調節室內光線的強弱。因為各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70％～90％，灰色在10％～70％之間，黑色在10％以下，根據不同房間的採光要求，適當的選用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節進光量。

2.室內色彩的組成

2.1主體色彩
主體色彩是室內設計中面積最大、佔主導地位的色彩，一般占室內面積的60％～70％。它給人以整體印象，如暖色調、冷色調等。使人產生喜慶、溫暖、冷靜、嚴肅等不同的心理感受。主體色彩通常是指室內的天花板、牆壁、門窗、地板等大面積的建築色彩。如果將這些大面積色彩統一起來，使用某一變化微小的色調，如採用低純度高明度的明快色彩，會使人產生和諧而自然的感覺，這一手法通常使用在家居裝飾和私人空間中；而採用高純度的色彩則會使人產生激動和興奮的感覺，這一手法通常使用在商業空間和公共空間中。主體色彩是陪襯色彩和點綴色彩的基礎，因而它的選擇是室內色彩設計的關鍵。如白色一直被認為是理想的主體色彩，這是因為白色是一種中性色彩，它能夠與各種色彩相調和。現在的室內裝飾一般都以白色為基礎，略加色相的變化，從而產生高明度的灰色系列作為主體色彩，如粉紅色、淺黃色、淡綠色、淺灰色等。此外，高純度或低明度的色彩作為主體色的室內設計，配以淡雅的對比色來進行點綴，同樣可以起到畫龍點睛的作用。這兩種室內色彩設計相比，前者能夠產生平和淡雅的效果，後者能夠產生活潑激烈的效果。在實際設計時，應結合具體的環境和室內使用功能，揚長避短，靈活運用，以達到理想效果。

2.2陪襯色彩
陪襯色彩在室內設計中是以主體色彩為依據進行選擇的。如果主體色彩是紅色系列，陪襯色彩可選用明度變化，比如採用略深或略淺的紅色進行陪襯；也可選擇色相變化，如使用偏黃或偏藍的紅色進行陪襯。陪襯色彩是構成室內環境色彩的重要部分，也是構成各種色調的最基本因素。在主體色彩和陪襯色彩的映照下，室內色彩會產生一種統一而有變化的整體效果。如果只有一種主體色調而沒有陪襯色調的搭配，整體上就會顯得空洞和單調。一般來講陪襯色彩應占室內空間面積的20％～30％。在室內佔有一定面積的傢具也應考慮陪襯色對其的影響。各類不同品種、規格、形式和材料的傢具，如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格及個性的重要因素，它們的造型應與室內設計的風格一致，其色彩也應與陪襯色彩基本一致，從而控制室內色彩的總體效果。此外。室內裝飾中的織物色彩也是配色的主角，尤其是窗簾、帷幔、床罩、檯布、地毯及沙發、坐椅上的大塊蒙面織物等，它們的材質、色彩、圖案千姿百態，與人的關系也更為密切，一般選擇多數色彩與陪襯色彩相統一，少量的色彩可作為點綴色。

2.3點綴色彩
點綴色彩是指室內環境中最醒目，最易於變化的小面積色彩，它一般是室內設計中的視覺中心，應占室內面積的5％～10％；如形象牆，小景點，壁掛，靠墊，擺設品，花草等陳設的色彩。點綴色彩往往採用主體色和陪襯色的對比色或純度較高的強烈色彩，使室內空間中的色彩既有統一又有對比，產生既變化又和諧的整體效果。
由此可見，室內環境的色彩效果有很大一部分是由陳設物的色彩決定的。對室內色彩的處理一般應進行總體的控制和把握，即室內空間的色彩應統一協調。當然，過分統一又會使空間顯得呆板、乏味，過分的色彩對比會使室內空間雜亂無章。如果正確應用陳設品千姿百態的造型和豐富的色彩，就能賦予室內空間以勃勃生機，使室內環境的色彩生動活潑起來。但切忌為了豐富色彩而選用過多的點綴色，那樣會使室內顯得凌亂無序，應考慮在主體色協調下的適當點綴。3.色彩在室內設計中的運用

3.1色彩的運用應因空間的使用目的不同而不同
由於空間具有不同的使用目的，所以在滿足色彩不同要求的同時，還要考慮不同性格的體現，以營造出不同的氛圍。如辦公空間、商業空間、醫院等，由於它們的使用目的各不相同，對色彩的選擇也不盡相同(辦公空間應選擇偏冷的色彩以表現其嚴肅而統一的特點；商業空間可根據所經營商品的特點來選擇豐富多彩的暖色；醫院則可選擇肅穆、恬靜、明度偏高的色彩。

3.2色彩的運用應因空間的大小、形式而變化
大的空間多採用深一些的色調，以增加室內的重量感；反之，應採用淺一些的色調來增加空間感。例如居室空間過高時，可選用飽和度較高的色彩，以減弱空曠感，提高親切感；牆面過大時，宜採用明度偏低的色彩；柱子過細時，宜用淺色增加體積感；柱子過粗時，宜用深色減弱粗笨感。

3.3色彩的選擇應根據空間的方位而定
不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。如朝北的房間常有陰暗沉悶之感，可採用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快，給人以溫暖的感覺；朝南的房間日照充足光線明亮，可採用中性色或冷色；朝向東西方向的房間有上下午光線的強烈變化，且光線的溫度較高，所以迎光面應塗刷明度偏低的冷色，以便綜合自然光線對它的影響，整個房間以冷色調為宜。

3.4色彩的選擇應考慮到空間使用者的類別
男女老幼的不同個體對色彩的喜好有很大差別，所以色彩的選擇應適合居住者的愛好。如女孩子的房間可大量運用粉紅系列的色彩，像白雪公主一樣天真、浪漫；男孩子的房間可選用天藍色系列的色彩，使他們可以幻想自己像水手或飛行員，有藍天和大海一樣的胸襟；青年人和中老年人由於生活經驗和知識結構不同，對審美的需求也不一樣，青年人喜歡鮮艷的色彩，老年人則喜歡沉穩大方的顏色。因此對空間色彩的選擇要有針對性，了解使用者的喜好，才能與之產生共鳴。

3.5色彩的設計應注意空間的使用時間
學校的教室、工業生產的車間、商業經營的場所，這些不同的活動與工作空間，要求必須有不同的視覺條件與之相適應，才能提高效率，達到安全舒適的目的；如過去醫生和護士的服裝統一為白色，由於色彩的單一容易造成視覺的疲勞，而人們的眼睛需要交替觀看不同的顏色才能最大限度地減輕視覺疲勞的產生，因而現在醫院員工的服裝有粉紅、淺藍、淡綠、白色等顏色；同樣，房間的色彩因其對視覺產生作用的時間較長，比服裝對視覺的影響要強得多。所以，要根據空間使用時間的長短，利用色彩進行必要的調節，使在其間活動的人感到舒適而不致產生視覺疲勞。

3.6色彩的選擇應注意使用者的偏好
一般來說，在符合色彩搭配原則的前提下，應盡可能地滿足不同使用者的愛好和個性。這種愛好和個性是因人而異的，是受民族、地域、性別、年齡、知識結構等影響的；比如說有的人偏愛紅色，但紅色不能在室內大面積使用，因為紅色太過刺激，長時間待在紅色環境中會使人產生焦慮不安的情緒；但紅色可以作為點綴色和別的顏色搭配使用，這樣會更加突出紅色的魅力；對於色彩偏愛者來講。我們可以因勢利導，在滿足其要求的基礎上，採用綜合的方法選用一些類似色和陪襯色進行合理搭配，並用一些對比色進行點綴。

4.結束語

總之，室內是人們生活中接觸最頻繁的色彩環境室內。空間的色彩構成是一個非常復雜的綜
合性問題，多空間、多變化、多組合的色彩設計，受色彩對比及調和的影響與制約，同時也受使用功能的支配，還有室內、光線、材料、傢具、人為等因素的影響。把握好這些，才能形成既有對比變化又有協調統一的視覺效果，營造出既高雅又富有情趣的人性化空間，為人們創造出一個喻悅舒適的生活與工作環境。

參考文獻：
[1]高祥生，韓巍.室內設計師手冊[M].北京：中國建築工業出版社，2004
[2]朱小平.室內設計[M].天津：天津人民美術出版社，2006

Ⅲ 求：室內設計畢業論文（兩萬字）

現代社會中，色彩設計正在越來越多的領域里發揮著自己的作用。從城市建築到日常生活，色彩的參與無處不在，色彩是影響感官的第一要素,人們觀察物體時，視覺神經對色彩反應最快，同時還伴隨著其他感覺器官及大腦的活動，從而產生綜合性的知覺和意識。色彩悄無聲息地左右著人們的生活，潛移默化地影響著人們的情緒，因此，正確地進行色彩設計在很多領域都是非常重要的。文章將對色彩的感性傾向在室內設計中的理性應用進行探討。 當人們使用色彩時，不僅要依據客觀的科學知識，而且要結合印象、記憶、聯想、象徵、經驗和傳統習慣等以達到最佳的色彩

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室內設計畢業論文

設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望於通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。

從構成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發，現代設計已從產品設計拓展到環境設計，由「生存意識」進展到「環境意識」，正如加拿大建築阿瑟?埃利克森所說的：「環境意識就是一種現代意識」。美國建築師們認為：八十年代的重要發展並不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。

環境藝術設計，包括了城規建築設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環境藝術品設計以及室內設計。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期采訪我國當代環境藝術設計專業的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內設計的發展新趨勢進行分析。張教授認為現代室內設計大致可歸納為七個新趨勢。

回歸自然化

隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。

整體藝術化

隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。

高度現代化

隨著科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。

高度民族化

只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象並深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個考察團成員留下了深刻的印象。

個性化

大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。

服務方便化

城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發展現代化服務設施。在日本採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以「人」這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

高技術高情感化

最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。

Ⅳ 急求室內設計5000字畢業論文

淺析室內設計中光環境設計藝術 摘要：室內光環境是室內設計的重要組成部分．本文通過對室內設計中人工照明燈光環境設計的基本原則，室 內光環境的表現形式，燈具的種類及藝術形式等方面對室內光環境設計的方法進行了探討。 關鍵字：室內光環境；室內設計；燈具 室內是指建築物的內部，即建築物的內部空間， 室內設計就是對建築物的內部空間進行設計，由於 設備、陳設、傢具等大大改觀了室內設計的本質，使 之不再滿足人們對室內視覺上的美化裝飾要求，而 是綜合運用技術手段、藝術手段創造出符合人們生 活要求，滿足人的生理和心理需要的室內環境。室 內設計必須滿足人在視覺、聽覺、體感、觸覺等多方 面的要求，從傢具造型到陳設掛件，從採光到照明， 從室內到室外，來重視整體布置，創造一個共享空間 滿足不同經濟條件和文化層次的人生活與精神的需 要。所以在室內設計中，無論是家庭還是公共場所， 都必須考慮與室內設計有關的基本要素來進行室內 設計與裝飾。這些基本因素主要有功能(包括使用功 能和精神功能)、空間、色彩、線條、質感、採光與照明 等。而採光與照明則是表現室內設計的效果的有效方 法，本文將從不同的方面闡述室內光環境的設計。 燈光照明設計必須符合功能的要求，根據不同 的空間、不同的場合、不同的對象選擇不同的照明方 式和燈具，並保證恰當的照度和亮度。例如：會議大 廳的燈光照明設計應採用垂直式照明，要求亮度分 布均勻，避免出現眩光，一般宜選用全面性照明燈 具；商店的櫥窗和商品陳列，為了吸引顧客，一般采 用強光重點照射以強調商品的形象，其亮度比一般 照明要高出3～5倍，為了強化商品的立體感、質感 和廣告效應，常使用方向性強的照明燈具和利用色 光來提高商品的藝術感染力。 室內光環境的設計，與過去買幾根白熾燈管、幾 個彩色燈泡胡亂布置一番相比，燈光設計將是設計 領域的一項系統工程。為了追求生活的品質，燈光在 室內設計中被細分出來，承擔著獨當一面的責任。於 是，燈光在居室中也就不僅僅局限於照明的作用，而 是通過設計師的整體統籌安排，在方便生活的同時， 強調裝飾美感，傳遞出空間美學的信息。 1室內設計中燈光的設計原則 1.1美觀性原則 燈光照明是裝飾美化環境和創造藝術氣氛的重要手段。為了對室內空間進行裝飾，增加空間層次，渲 染環境氣氛，採用裝飾照明，使用裝飾燈具十分重 要。在現代家居建築、商業建築和娛樂性建築的環境 設計中，燈光照明更成為整體的一部分。燈光不僅 起到保證照明的作用，而且十分講究其造型、材料、 色彩、比例、尺度，燈具已成為室內空間的不可缺少 的裝飾品。通過燈光的明暗、隱現、抑揚、強弱等有 節奏的控制，充分發揮燈光的光輝和色彩的作用，采 用透射、反射、折射等多種手段，創造溫馨柔和、寧靜 幽雅、怡情浪漫、光輝燦爛、富麗堂皇、歡樂喜慶、節 奏明快、神秘莫測、撲朔迷離等藝術情調氣氛，為人 們的生活環境增添了豐富多彩的情趣。 1.2經濟性原則 從節約能源的角度出發，節能燈是目前運用范 圍最廣的一種燈源，使用率幾乎達到90%以上。不 過，目前市場上的節能燈在室內運用中還存在一定 的局限性。首先，節能燈屬於散光的光源，照明範圍 廣，但卻沒有突出強調的作用，在室內設計中缺乏展 示性；其次，節能燈頭不能調光，只能固定在某個明 暗度，所以限制了它在卧室、書房等需要燈光調節的 區域的出境率。 然而，在燈光的布光中，燈光照明並不一定以多 為好，以強取勝，關鍵是科學合理。燈光照明設計是 為了滿足人們視覺生理和審美心理的需要，使室內 空間最大限度地體現實用價值和欣賞價值，並達到 使用功能和審美功能的統一。華而不實的燈飾非但 不能錦上添花，反而畫蛇添足，同時造成電力消耗， 能源浪費和經濟上的損失，甚至還會造成光環境污 染而有損身體的健康。 燈光照明的亮度的標准，由於用途和分辨的清 晰度要求不同，選用的標准也各不相同。 1.3安全性原則 室內燈光照明設計要求絕對的安全可靠，由於 照明來自電源，必須採取嚴格的防觸電、防觸電、防 靜電、防斷路等安全措施，以避免意外事故的發生。 2室內燈光的表現形式 2.1面光表現 面光是指室內天棚、牆面和地面做成的發光面。 天棚燈光的特點是光照均勻，光線充足，表現形 式多種多樣。如用日光燈吊頂，光線密度均需一致， 以保每個空間都光線充足，在不同的室內設計軟體 中，都強調了面光的布光效果，如在3ds max、圓方等 室內設計軟體中光暈的創建方法；又如用大面積筒 燈吊頂，天棚上有規律的牛眼燈，猶如夜空星羅棋 布；再如結合天棚梁架結構，設計成一個個光井，光 線從井格射出，產生別具一格的空間效果。 牆面光一般為圖片展覽所用，把牆面做成中空 雙層夾牆，面向展示的一面的牆做成發光牆面，其中 嵌有若干個玻璃框，框後設置投光裝置，形成發光展 覽牆面，大型燈箱廣告也屬於此類照明。 地面光是將地面做成發光地板，通常為舞池設 置，多彩的發光地板，其光影和色彩伴隨著電子音響 的節奏而同步變化，大大增強了舞台表演的藝術氣 氛。 2.2帶光表現 所謂帶光是將光源布置成長條形的光帶。表現 形式變化多樣，有方形、格子形、條形、條格形、環形 (圓環形、橢圓形)、三角形以及其它多邊形。如周邊 平面型光帶吊頂、周邊凹入型光帶吊頂、內框型光帶 吊頂、內框凹入型光帶吊頂、周邊光帶地板、內框光 帶地板、環型光帶地板、上投光槽、天花凹光槽、地腳 凹光槽等。長條形光帶具有一定的導向性，在人流眾 多的公共場所環境設計中常常用作導向照明，其它 幾何形光帶一般作裝飾之用。 2.3點光表現 點光是指投光范圍小而集中的光源。由於它的 光照明度強，大多用於餐廳、卧室、書房以及櫥窗、舞 台等場所的直接照明或重點照明。點光表現手法多 樣，有頂光、底光、順光、逆光、側光等。 3燈具的種類及藝術效果 燈具隨著新技術新材料日新月異的發展，花色 品種繁多，造型豐富，光、色、形等可謂變化無窮，燈 具不僅為人們的生活提供照明的條件，而且是室內 環境設計中重要的畫龍點睛之筆，燈具按照安裝方 式可分為如下類型。 3.1懸吊類———通稱吊燈 有一般性吊燈，用於一般性室內空間；花燈，用 於豪華高大的大廳空間；宮燈，一般用於（下轉40頁） （上接52頁）具有傳統古典式風格的廳堂；伸縮性吊 燈，採用伸縮的蛇皮管或伸縮鏈作吊具，可在一定范 圍內根據需要調節燈具的高度。 3.2吸頂類———緊貼頂棚的燈具 有凸出型吸頂燈，這類燈具適用面較大，可以單 盞使用，也可以組合使用，前者適用於較小的空間， 後者適用於較大的空間；嵌入型吸頂燈，燈具嵌入天 棚內，組合使用給人以星空繁照的感覺。 3.3壁燈類 壁燈有附牆式和懸挑式兩種，安裝在牆壁和柱 子上。壁燈造型要求富有裝飾性，適用於各種空間。 3.4落地燈 也稱座地燈，是家居客廳、起居室、賓館客房、接 待室等空間的局部照明燈具，是室內陳設之一，具有 裝飾空間的作用。 3.5台燈 座落在台桌、茶幾、矮櫃的局部照明的燈具，也 是現代家庭中富有情趣的主要陳設之一，在現代賓 館中，台燈已經成為具有特色的裝飾照明手段。

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Ⅵ 1500字的室內設計畢業論文

室內設計的三個基本要素
摘要：本文分析了構成商店室內空間的三個基本要素一一商品、消費者和裝飾，闡述了商店室內設計要以突出商品為中心、符合消費者的行為心理為目標的基本原理。
關鍵詞：商店設計 室內裝修
商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建築。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，
一 商品與商店室內設計
衡量商店設計好壞的直接標准就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地「接觸」商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。
第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷於單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。
第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。
第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料製品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。
第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心裡有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來「滯銷」的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以「搶手」的印象。至於貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。
第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。
二 消費者的行為心理與商店室內設計
第一， 進入商店的消費者行為及心理
商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。
不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，葯店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富於吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。 消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；
一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那麼明顯。我們在商店室內設計中應對准消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。
第二，認識過程與視覺心理
從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是「注意」，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可採取以下對策：
1. 增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中採用暗淡的色彩，並進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色牆面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用於突出商品。
2. 掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什麼作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌並不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低於十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對於我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、櫃台的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。
第三，情緒心理與購買行動
在使消費者對商品引起注意之後，還要採取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以採取以下手法。
1. 喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建築十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。
2. 誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的卧具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的後現代建築代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象徵的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）
3. 喚起慾望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。
4. 促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中葯店要比現代形式的中葯店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。
三 建築裝修元素與商店室內設計
同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店裡的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建築裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。
第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、牆面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。
第三，靈活變動。消費潮流不斷地變化，所以商店應能隨時調整布局。國外有的商店每星期都要做一些調整，給顧客以常新的印象。為此一些可靈活使用的設計也大量出現。如某書店的天花為網格型軌道，陳列架是從軌道上倒掛下來的r型鋼絲架，它可以隨意變換位置，店主調整起來非常便利。美國的Waker事務所則設計了一系列靈活性極高的大型商場。在這里由標准件構成的鋼架成了空間的主角，大型廣告、電視屏幕、商品模型、模特兒等安裝在上面。由於鋼架具有很大的靈活性，可根據不同的陳列作調整，給消費者提供了充滿刺激的不斷變換的信息。
總之在不幹擾商品的前提下，對各種人為的裝飾素材的精心運用不僅能使室內設計的風格鮮明，商店的特色突出，而且還能對某些商品起很好的烘托作用。在市場競爭日趨激烈的時代設計師必須綜合運用以上三點，才能為商店贏得競爭提供一個良好的基礎。

Ⅶ 簡約室內設計畢業論文

種常見室內設計風格
從建築風格衍生出多種室內設計風格，根據設計師和業主審美和愛好的不同，又有各種不同的幻化體。這里，向大家介紹目前較為常見的10種室內設計風格。
古典風格（豪華富裕）
在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風格。尤其是在20世紀80年代和90年代初，室內裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業主們會要求把各種象徵豪華的設計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似於巴洛克風格結合國內存在的材料為主要裝飾方式。

樸素風格（隨心所欲）

20世紀90年代，在一些地區出現一股家裝熱。由於受技術和材料所限，那時還沒有真正意義上的設計師來進行家裝指導，因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業主們開始追求一種整潔明亮的室內效果。時至今日，這種風格仍然是大多數初次置業者裝修的首選。

精緻風格（高貴莊重）

在經過近10年的摸索，隨著國內居民的生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始嚮往和追求高品質的生活。大約是從20世紀90年代中期開始，人們逐漸在裝修中使用精緻的裝飾材料和傢具，尤其是在這個時候，國內的設計師步入家裝設計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。

自然風格（藝術化）

20世紀90年代開始的裝飾熱潮，帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現的台灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界，以前大家所不敢想像的諸如小花園、文化石裝飾牆和雨花石等裝飾手法紛紛出現在現實的設計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的「全國裝修一片黃」的裝飾現象之後，親近自然也就成為了人們所追求的目標之一。

輕快風格（豪爽大方）

20世紀90年代中期開始，家居的設計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設計方式，其中現代主義、後現代主義等一系列較為完整的設計體系在室內設計中形成。人們在談及裝修時，這些「主義」頻繁地出現在嘴邊。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。

柔和風格（平穩獨立）

在上世紀未本世紀初，一種追求平穩中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產樓盤的樣板房和寫字樓中出現，繼而大量出現在普通的家居裝飾之中。這種風格比較強調一種較為簡單但又不失內容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。

優雅風格（恬靜溫柔）
這是出現在上世紀未本世紀初的一種設計風格，它基本上基於以牆紙為主要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵牆的上部分與天花同色，而牆面使用一種帶有淡淡紋理的牆紙。整個風格顯得十分優雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。

都市風格（獨立個性）

進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業者的出現，為這種風格的產生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風格）為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調已經「裝修」的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。

清新風格（輕淡寫意）

這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有「小資」味道的室內設計風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現，這種小資風格大量地出現在各式的公寓裝修之中。由於很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成了一個充滿懶洋洋氛圍的室內空間。

中式風格（復古）

隨著眾多現代派主義的出現，國內又興起了一股復古風，那就是中式裝飾風格的復興。國畫、書畫及明清傢具構成了中式設計的最主要元素。但這些復古家私價格不菲，成為愛好者的一大障礙。

Ⅷ 室內設計專業的畢業論文如何去寫呢

淺論室內設計中的環保節能設計
論文關鍵詞:室內設計環保節能
論文摘要:從環保節能設計角度出發，反思了我國目前室內設計中存在的問題，提出了構建環保節能設計新理念的思路，並對環保節能設計方法進行了初步探討。
一、環保節能設計概念的提出
設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，並對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，並為保護地球環境服務。70年代「能源危機」的爆發使巴巴納克的「有限資源論」得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，並得到越來越多的關注和認同。
環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其製造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。
對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然採光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，******主席明確提出要「加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展」Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。
二、當前我國室內設計中的環保節能現狀
我國目前的室內設計主要在以下三方面與環保節能設計理念存在著較大偏差:
一是設計觀念上的偏差。一提起室內設計或裝修，人們就會習慣性地想到牆面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂的安裝等，彷彿不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同於加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環保節能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發出來的各種有害氣體也越多，對室內環境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節能也不環保。
二是設計行為上的偏差。當前我國的室內設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質生活的追求演變為對奢華環境的追求，這些室內環境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環保節能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背後必然是對自然資源和自然生態環境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發健康問題。
三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發常規材料的設計潛質，強調珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調工業材料的表現效果;不注重自然光源的合理利用，強調人工照明;不注重室內環境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖於環保節能設計的理念。
三、構建室內設計中的環保節能設計新理念
針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環保節能設計新理念:
1.改變人們的認識觀念，還設計內涵以真本性
現在是更正人們對「設計」認識誤區的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術而藝術的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流於平民百姓之間，使之體現百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在於實用、在於節約、在於發展，更在於和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環保節能設計理念調整人們的認識價值觀，提倡節制、適度和限制的設計價值觀。

2.去浮華，求簡朴，倡導本源性簡朴設計
歷盡繁華之後的人們總覺身心疲憊，而簡朴、寧靜的環境有益於人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過於雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對於現代充滿緊張和壓力的工作生活環境，這樣的設計更是一種精神折磨。現代人們內心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡朴設計符合社會發展的需求。應當明確，簡朴設計不是「簡單設計」或「不設計」，簡朴設計是省略多餘物和保留必需物的取捨設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節制地充分利用，是通過材料的質地、完美的工藝和結構及細節的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質、靈動的空間感是其主要特點，顯現出一種明顯的質朴格調。由此可見，簡朴設計不同於裝飾設計或加法設計，簡朴設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質和結構工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。
3.倡導本土化設計理念
從環保節能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現形式的本土化，而應將其內涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內環境的本土化等等。本土化設計突顯的是純朴的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內環境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環保節能性不言而喻。
四、室內設計環保節能方法初探
1.硬空間軟設計
所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質性。所謂軟設計是指技巧性、藝術性的設計手法，是相對於應用物質手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過牆體、隔斷、傢具等有形的物質手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經有形分隔而形成區域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發常規材料的潛質，使其材質肌理具有特殊的表現效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對於硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環保節能性是顯而易見的。 2.減法設計
加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多餘的結構和裝飾。而減法設計是經過取捨的判斷，減掉多餘的裝飾和不必要物件，使空間環境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環保節能性體現在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建築結構而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常採用軟設計手法，避免非功能性的結構和裝飾，用色純粹，線形簡潔;室內傢具陳設講究功能的多樣組合和實效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來實現實用和美觀的統一。
3.零材料費裝飾設計
零材料費裝飾設計是指裝飾設計所用的材料並非來自於建材市場，而是來自於無毒無害的生活和工業廢棄物，如飲料罐、廢報紙、一次性餐具等，其成本極為低廉，接近於零甚至有可能為零。這種設計是一種化腐朽為神奇的裝飾設計手法，同時也是一種節能環保、合理利用資源的做法。零材料費裝飾設計不同於先設計後買材料的常規設計，而是要根據找到的材料進行相應的設計，這就要求設計師具有較高的藝術素養，能打破常規，進行創造性設計構思，開發挖掘材料特性，創造藝術化、個性化室內空間。
零材料費設計法強調生態設計，注重環保節能，減少污染和浪費，它所具有的綠色環保、生態節能、可持續性發展等特性，是未來裝修設計的發展趨勢。

Ⅸ 跪求室內裝飾畢業論文 3000字左右的

試論現代室內裝飾設計中的傳統紋樣 論文要害詞:中國傳統紋樣 現代室內裝飾設計 關系 論文摘要:跟著社會的不時提高和人類生涯質量的日漸進步，人們對室內空間的物質和精力功用又有了新的了解，現代室內裝飾設計的物質功用已不再是設計的獨一要素，精力功用方面的民族化、特性化和多樣化愈來愈惹起足夠的注重，若何把傳統的唯美的元素在現代室內裝飾設計中獲得充沛的表現，這已成為一個設計師和研討人員不時思考和探究的新課題。 引言 將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中，是人們對其精力需求追求的一局部。要將傳統紋樣得當地運用於個中，較好地表現民族特徵、更好地展現特性，起首應深人調查傳統紋樣的內在和特點;然後，經過表現新當地主義與完成文明交融兩種辦法來進行，最終完成現代室內裝飾的幻想結果。 應該供認，很多設計師對傳統紋樣的了解和運用都比擬到位，他們的良多作品讓人耳目一新，獲得了國表裡同仁和賞識者、享用者的一致好評。然則，撥開喧嘩榮華的外表景象，我們又會發現，很多贊揚的見地其實還只逗留於表層之上。並認為，傳統紋樣是中國傳統文明精華的一個主要構成局部，它的發生與傳播已足以證實它堅強的生命力以及和社會生涯息息相通的血脈關系。因而，把它惹人現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文明的承繼。 1中國傳統紋樣的涵義和特點 紋樣是指依照必然的構造規則，經由抽象、轉變等辦法而構成的規矩化、定型化並使用於人們實踐生涯中的圖形。中國傳統紋樣是中國人民在革新和發明世界的理論進程中發生的藝術精髓，它是中國傳統文明的一種載體，是人類不時完美生命力的自在顯示，是人類聰明的結晶。 中國傳統紋樣有著深沉的文明底蘊，歸納綜合來說，它具有以下六個特點: 1.1前史悠長。出土於陝西西安半坡村的人面魚網紋彩陶盆距今已有6000多年前史，屬於仰韶文明期間的器物，個中的人面魚網紋是至今有據可考的最早的紋樣。 1.2方式多樣。中國傳統紋樣在分歧的前史期間有著分歧的代表形象。新石器時代是彩陶上的魚紋、漩渦紋;商周期間是青銅器上的簍餐紋、竊曲紋、鱗紋、重環紋、雷紋;漢代是畫像石和畫像磚及瓦當上的幾何紋、死神紋、米字紋、菱形紋、S形紋、四葉紋、三角紋;唐代是鏡子上的花鳥紋，敦煌藻井上的卷草紋;至於傳播至今的歷代各類織物上的水波紋、綉球紋、龜背紋、冰裂紋、回紋、祥雲錦紋更是不乏其人。 1.3注重唯美。傳統紋樣發生之初就是以裝飾美化生涯情況為目標。紋樣不斷以各類分歧的方式使用於人們生涯起居的各個方面，不管是喝酒酒具、祭奠器具，照樣服裝裝飾、室內裝飾，紋樣都在個中起到了很強的美化潤飾效果。 1.4作風各別。新石器期間具有嚴肅不吝嗇、天然調和的作風;商周期間具有青銅器紋飾的雄壯奧秘的作風;春秋戰國至秦漢期間具有輕利生動、飛動豪放、雄強古拙的作風;三國兩晉南北朝期間具有空疏、喧囂、清淡的作風;隋唐期間具有伸展廣博的氣焰、精巧圓婉的裝飾感和富陰飽滿的作風;宋朝期間具有沉靜典雅、清淡宛轉、心物化一的作風;元朝期間具有粗暴、豪邁和剛毅的作風;明朝期間具有莊重、精約、堅實的作風;清代期間具有賣弄雕刻、細膩繁縛的作風。 1.5意蘊深沉。中國傳統紋樣是中國傳統哲學思維和文明思維的折射。中國傳統文明以孔教、道教和釋教三教合流為根底，傳統紋樣天然也難免遭到三教的影響。表現道教思維的暗八仙、八卦紋，表現釋教思維的蓮花、菩提樹葉、飛天、忍冬紋，以及表現孔教思維的龍鳳呈祥、三陽開泰都是傳播至今的經典紋樣。 1.6圖意相生。凡喻意性的視覺符號，大都有「圖必有意，意必吉利」的特點，傳統紋樣亦如斯。 2中國傳統紋樣與現代室內裝飾設計的關系 傳統紋樣在室內裝飾設計中的運用古已有之。保存至今的故宮、頤和園、圓明園廢墟、喬家大院和很多江南民居，可以說是中國傳統紋樣的集中展示之處。傳統意義上的紋樣在現代室內裝飾設計中更多地只是起裝點效果。今日，現代室內裝飾設計已被付與新的寄義。它是指對修建內部固定外表的裝飾和可以挪動的安插所做的外表的、視覺的全體結果設計，側重於對室內地上、牆面、天花等界面的藝術處置，還統籌門、窗、傢具、簾慢、地毯、燈具、擺設等精心構想。是契合現代人們追求方式的民族化、特性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。 變革開放前，國度和人民都比擬貧窮，室內裝飾設計除了一些國度主要修建中有所表現，廣闊的老庶民的修建中很少有它的影響。變革開放後，尤其是近幾年，國度敷裕了，室內裝飾設計越來越惹起人們的注重。在物質功用獲得充沛顯示的還，精力功用也被放在了一個十分主要的地位。在這種狀況下，室內裝飾設計師和研討人員使用而生。設計師依據本人的愛好，或設計歐式的、日式的、韓式的，或設計中西合璧式的。但不論哪一品種型，究竟要發展在中國這塊泥土上，因而，中國式天然就成了一個不老的主題，只需提出是中國式，就必然是傳統式的，而只需是傳統式的，也就必然離不開中國傳統紋樣。 總的看來，人們目前關於中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中運用的看法還處於一個探究階段。即看法到了傳統紋樣是表現文明精華的元素，主觀上情願運用;但若何運用，思緒並不明白。 3若何將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中 中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中的運用應首要掌握以下兩點: 3.1表現新當地主義。 新當地主義首要是強調當地特徵或民風作風的設計創作傾向，倡導量體裁衣的鄉土味和民族化設計准則，使室內裝飾設計具有極強的可辨認性。新當地主義的室內裝飾設計可以經過以下兩種辦法得以完成: 1)運用現代觀念對傳統紋樣進行分化造型和組合造型，在傳統根底上對其進行演化和發明，將傳統紋樣與當地資料、造型技能相連系。 2)將傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系。跟著科學技能的開展，塑料、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、塗料、紡織品、石材等新型資料使用而生，品種愈來愈多。分歧的資料可以給人以分歧的審美感觸，選用恰當的資料與傳統紋樣連系，可以豐厚裝飾結果，表現時代氣味。傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系不只可以加強傳統紋樣的美觀性，並且可以使室內裝飾設計具有很強的時代感。 3.2完成文明交融。 從世界設計開展史可以曉得，每一種設計作風的發生無不是本鄉文明與異域文明交融、開展的後果。傳統紋樣作為文明的一種載體，假如把分歧文明布景下的傳統紋樣進行交融，會激起人們的創作熱情，發現兩種分歧文明之間的互補要素，並進行借鑒、棄取和革新，必將會創作出更多的紋樣。在傳統紋樣的交融上詳細有以下兩種辦法: 1)傳統紋樣的共生。這是指尋覓分歧文明布景下具有一起特點的兩種或多種紋樣，運用於現代室內裝飾設計中。從日本的室內設計師黑川紀章師長教師設計的東京華歌爾曲盯大廈的頂層皇家招待廳中，就可以看到傳統元素與西方古典元素的共生、共存。在這里，黑川紀章師長教師有認識地把代表日本宇宙觀的紋樣、代表東方文明的斗拱同西方的意味符號混在一同，到達其「共生」的設計理念。還也顯示出對本鄉文明的賞識和追求器械方文明調和交流的願望。 2)傳統紋樣的共融。這是指用現代的審美觀念將兩種或多種紋樣進行同構、交融，構成具有時代特徵的紋樣，並運用於現代室內裝飾設計中。我們應將傳統紋樣的精力元素與現代室內裝飾設計言語從新組合，使它具有新的時代特徵。一個民族只要尊敬本人的傳統文明，它才幹像參天大樹，根深葉茂。而我國有著五千年的絢爛文明，還又是一個多民族的國度，中國的傳統紋樣關於我們現代室內裝飾設計來說是取之不盡用之不竭的寶庫，在設計的作風化和民族化問題上，我們有著任何一個國度都無法比較的優勢。 本文選自591論文代寫網591lw：專業 代寫畢業論文 -致力於代寫畢業論文,代寫碩士論文,代寫論文,代寫mba論文,論文代寫

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Ⅹ 關於室內設計的論文怎麼寫

以下內容希望對你有用：畢業設計不同於畢業論文，它的組成部分不只是一篇學術論文，我們拿「機械畢業設計」舉例：隨著科技發展的進步，各大高校對機械畢業設計的內容提出了一定的要求，2004年以前設計內容一般包括：畢業設計圖紙+說明書（畢業論文），2005年以後國家教育部門提出新的要求，結合工廠需求加入了三維設計，模擬模擬，及程序分析研究。其中包括：畢業設計圖紙（三維「UG ，PRO/E，CAM，CAXA，SWOLIDWORD」+CAD二維工程圖）+開題報告+任務書+實習報告+說明書正文。這足夠的說明了做一份優質的畢業設計是要付出相當的努力！
高等學校技術科學專業及其他需培養設計能力的專業或學科應屆畢業生的總結性獨立作業。要求學生針對某一課題，綜合運用本專業有關課程的理論和技術，作出解決實際問題的設計。畢業設計是高等學校教學過程的重要環節之一。相當於一般高等學校的畢業論文。目的是總結檢查學生在校期間的學習成果，是評定畢業成績的重要依據；同時，通過畢業設計，也使學生對某一課題作專門深入系統的研究，鞏固、擴大、加深已有知識，培養綜合運用已有知識獨立解決問題的能力。畢業設計也是學生走上國家建設崗位前的一次重要的實習。
一些國家根據學生的畢業設計，授予一定的學銜。如建築師、農藝師、攝影師等。中國把畢業設計和畢業考試結合起來，作為授予學士學位的依據。
目的要求
目的
畢業設計公開答辯會
畢業設計公開答辯會
(1）培養學生綜合運用所學知識，結合實際獨立完成課題的工作能力。
(2）對學生的知識面，掌握知識的深度，運用理論結合實際去處理問題的能力，實驗能力，外語水平，計算機運用水平，書面及口頭表達能力進行考核。
要求
（1）要求一定要有結合實際的某項具體項目的設計或對某具體課題進行有獨立見解的論證，並要求技術含量較高；
(2）設計或論文應該在教學計劃所規定的時限內完成；
(3）書面材料：框架及字數應符合規定。
基本步驟
編輯
確定課題
選題是畢業設計的關健。一個良好的課題，能強化理論知識及實踐技能，使學生充分發揮其創造力，圓滿地完成畢業設計。
畢業設計的課題可從以下幾個方面綜合考慮：
（1）有利於綜合學生所學知識。
（2）能結合學科特點。
（3）盡可能聯系實際。
（4）有一定的應用價值。
根據以上要求，可以考慮從下面一些角度挖掘課題：
（1）學科教學的延伸。例如：結合電氣控制線路，要求學生設計機械動力頭控制電路並安裝調試。結合數字電
路進行邏輯電路的設計與裝接。
（2）多學科的綜合。結合某專業學科確定一個綜合課題，假如課題較大，可分解為幾個子課題，交由不同的小組完成，最後再整合成一個完整的課題。例如，機電專業可設計以下課題：大型城市的交通信號燈指示。這個課題就可分為以下兩個子課題：PLC控制的信號燈顯示、信號長短計時的時鍾電路。
（3）結合生產實際。學校可以和一些單位聯合，共同開發一批有實用價值、適合學生設計的課題，甚至可以以某些單位的某項生產任務作為設計課題。學校應注重課題資料的積累，盡量選取最適合教學內容又貼近生產實際的課題，完成資料庫的建設，為今後課題的不斷完善創造良好的基礎。
項目分析
畢業設計需對一個即將進行開發的項目的一部份進行系統分析（需求分析，平台選型，分塊，設計部分模塊的細化）。這類論文的重點是收集整理應用項目的背景分析，需求分析，平台選型，總體設計（分塊），設計部分模塊的細化，使用的開發工具的內容。論文結構一般安排如下： 1）引言（重點描述應用項目背景，項目開發特色，工作難度等） ；2）項目分析設計（重點描述項目的整體框架，功能說明，開發工具簡介等）；3）項目實現（重點描述資料庫設計結果，代碼開發原理和過程，實現中遇到和解決的主要問題，項目今後的維護和改進等，此部分可安排兩到三節）；4）結束語。
指導設計
指導教師布置給學生任務後，要指導學生分析課題，確定設計思路，充分利用技術資料，注重設計方法和合理使用工具書。學生設計時應注重理論與實際的差距，充分考慮設計的可行性。指導教師要注重學生完成任務的質量和速度，及時指出其存在的不足，啟發其獨立思考。在設計過程中，應指導學生養成良好的安全意識和嚴謹的工作作風。設計完成後應撰寫畢業設計論文，對自己的設計過程作全面的總結。
組織答辨
答辨是檢查學生畢業設計質量的一場「口試」。通過這一形式，有助於學生進一步總結設計過程，檢驗
畢業設計論文及圖紙
畢業設計論文及圖紙
其應變能力及自信心，為真正走上社會打下堅實的基礎。答辯主要考查學生的一些專業基礎知識和基本理論。答辯的過程實際上也是幫助學生總結的過程。教師要積極引導學生總結在設計過程中積累起來的經驗，分析設計效果，找出不足以及改進方法，幫助學生把實踐轉化成自己的知識和技能。通過答辯，也有助於學生提高應變能力及自信心，為真正走上社會打下堅實的基礎。評定成績
評定成績的根據主要有兩個方面：一是畢業設計的質量；二是答辯的表現，而答辯的表現不低於畢業設計的質量。
優秀：按期圓滿完成任務書中規定的項目；能熟練地綜合運用所學理論和專業知識；有結合實際的某項具體項目的設計或對某具體課題進行有獨立見解的論證，並有較高技術含量。立論正確
，計算、分析、實驗正確、嚴謹，結論合理，獨立工作能力較強，科學作風嚴謹；畢業設計（論文）有一些獨到之處，水平較高。
良好：按期圓滿完成任務書中規定的項目；能較好地運用所學理論和專業知識；有一定的結合實際的某項具體項目的設計或對某具體課題進行有獨立見解的論證，並有一定的技術含量。立論正確
水平。
及格：在指導教師的具體幫助下，能按期完成任務，獨立工作能力較差且有一些小的疏
，計算、分析、實驗正確，結論合理；有一定的獨立工作能為，科學作風好；設計〈論文〉有一定的
忽和遺漏；能結合實際的某項具體項目的設計或對某具體課題進行有獨立見解的論證，但技術含量不高。
在運用理論和專業知識中，沒有大的原則性錯誤；論點、論據基本成立，計算、分析、實驗基本正確。畢業設計（論文）基本符合要求。
不及格：任務書規定的項目未按期完成；或基本概念和基本技能未掌握。沒有本人結合實際的具體設計內容或獨立見解的論證，只是一些文件、資料內容的摘抄。畢業設計（論文）未達到最低要求。
設計環節
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實踐環節
1、計算機專業實踐環節形式：畢業設計
2、畢業論文實踐環節應注意的事項：
（1）、「畢業論文」實踐環節在全部畢業學分中佔有一定學分；
（2）、「畢業論文」實踐環節從起步到畢業答辯結束歷時至少4周以上；
（3）、「畢業論文」實踐環節包括兩部分內容：①完成「畢業論文」所開發的應用程序；②針對所開發的應用程序書寫「畢業論文」說明書（即論文）；
3、畢業論文實踐環節應先完成的工作在畢業論文實踐環節之前，應向有關主管設計工作的單位或老師上報如下材料：
（1）《畢業論文實踐環節安排意見》（包括領導小組名單，畢業班專業、級別、性質、工作計劃安排、實踐環節工作步驟，指導教師名單，學生分組名單）；
（2）《畢業論文（論文）審批表》一式兩份（要求認真審核、填寫指導教師資格，包括職稱、從事專業、有何論著，每人指導學生不得超過一定人數，兼職（或業余）指導教師指導學生數根據情況酌減）。
4、關於「畢業論文」工作的過程步驟：
（1）、「畢業論文」題目的選擇選題時應遵循以下原則：
①選題必須符合計算機專業的綜合培養要求；
②應盡可能選擇工程性較強的課題，以保證有足夠的工程訓練；
③畢業論文工作要有一定的編程量要求，以保證有明確的工作成果；
④選題原則上一人一題，結合較大型任務的課題，每個學生必須有畢業論文的獨立子課題；
⑤選題應盡量結合本地、本單位的教學、科研、技術開發項目，在實際環境中進行。
總之選題要體現綜合性原則、實用性原則、先進性原則、量力性原則等選題時要達到以下目標：
①選題與要求提高綜合運用專業知識分析和解決問題的能力；
②掌握文獻檢索、資料查詢的基該方法和獲取新知識的能力；
③掌握軟硬體或應用系統的設計開發能力；
④提高書面和口頭表達能力；
⑤提高協作配合工作的能力。
（2）、「畢業論文」題目審核有關單位將畢業學生選擇的題目填寫在同一個「畢業論文（論文）審批表」中的「畢業論文安排表」相應欄目中，審核通過後方可開展下一步工作。
應用程序開發實施
（3）、「畢業論文」應用程序開發實施（大致用時安排）
①需求分析階段（約一周時間完成）
②系統分析階段（約一周時間完成），同時完成畢業論文說明書前兩章資料整理工作。
③系統設計階段（約一周時間完成）
④代碼實現階段（約三周時間完成）同時完成畢業論文說明書第三章、第四章資料整理工作。
⑤系統調試階段（約二周時間完成），同時完成畢業論文說明書第五章資料整理工作。
⑥投入運行階段（約一周時間完成），同時完成畢業論文說明書中第六章資料整理工作。
⑦畢業論文說明書的整理定稿階段（約二周時間完成）
設計大綱
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一、實習（調研）的目的
實習（調研）是培養學生工程意識和實踐能力、實現專業培養目標的重要實踐性教學環節，通過實習（調研），使學生受到以下幾方面的訓練。
1．理論聯系實際，將書本知識融會貫通，形成個人在某一領域或某一方面的知識體系，並了解這些知識體系在工程中的應用。加強在工程實踐中發現問題、解決問題的能力，以及創新能力的培養和訓練。
2．實現專業培養目標，熟悉相關技術領域的工程設施與相關的設備，了解工程項目的設計思路與過程。
3．本學院的畢業實習和畢業設計實行捆綁制。通過實習（調研）為畢業設計做准備，在資料收集、方案確定、資料查詢等環節獲得必要的訓練。也可根據實習單位的具體情況，初選畢業設計題目。
4．受到適應現場、社會活動與人際交往能力方面的訓練，提高綜合素質。
二、實習（調研）內容與要求
1．了解畢業設計課題研究的對象及生產、科研的實際，加強理論與實際的聯系，培養深入實際調查研究的作風，提高工程技術素質。
2．獨立深入到與畢業設計課題有關的單位、部門了解課題的來源及提出的依據，了解與畢業設計課題有關的生產設備、生產過程、檢測手段、生產特點的實際知識。收集有關的數據、圖表、文獻、資料，並進行分析、歸納、整理及研究，對課題設計方案起到指導作用。
3．調研要有記錄。學生在實習結束後，均需按規定的格式提交書面的畢業實習報告，實習報告要求格式統一（封面、內容格式均需統一），字數在5000字以上。
三、實習時間及分配
見「電氣工程與自動化學院關於06屆畢業實習與設計工作安排」（2005年1月9日文件）。
四、考核內容和方式
實習考核內容包括下列各項：
1．對於導師安排進行調研的學生，考核其調研記錄。對於在現場實習的學生，考核其實習日記與實習單位的鑒定與證明。
2．書面實習報告。
結合上述各項情況，由指導老師按五級記分制（優、良、中、及格、不及格）給出恰當的成績。
（五）實習（調研）注意事項
1．應遵守實習（調研）單位的規定及指導，遵守實習單位的勞動紀律。
2．實習（調研）過程中，要文明禮貌，勤學好問，謙虛謹慎。
3．旅途過程中，要注意安全，要有自我保護意識。