平面設計現狀

① 中國傳統平面設計在國內外研究現狀及發展趨勢

說起設計水平，本人最佩服日本，在平時的設計工作中，參考的最多的也是日本設計師的作品，為什麼呢?因為日本設計有一種匠心在裡面，這種匠心不但是認真鑽研問題的毅力，還有那麼一生的堅持?試問又有多少中國的平面設計師可以終其一生做設計呢?台灣的平面設計也不錯，這可能跟台灣人喜歡日本有關吧。

研究發展趨勢的展望

進入21世紀之後，我國的美術教育研究應在繼承20世紀成果的基礎上，針對不足之處進行改進，在拓展研究廣度的同時，向縱深方向發展，以取得更為豐碩的成果。具體地說，可以從以下四方面入手：

1.新穎的研究選題

從終生教育的角度出發，21世紀的美術教育將更注重於對學生終生發展有益的美術能力的培養。為了達到這一目標，有許多新的課題值得研究和探索。例如，「美術教育與學生生活(現實生活和未來生活)」、「信息社會中的學校美術教育」、「綜合藝術教育」、「學校美術教育與美術館(博物館)教育」、「兒童美術學習能力的發展」、「美術教學中的個性化指導」、「美術教學中的多媒體運用」、「中國美術教育史及其現實意義的研究」、「美術教育與傳統文化」、「以多元文化為基礎的美術鑒賞教育」、「藝術治療」等。在進行具體研究時，可以從這些母課題中再選擇子課題作為研究課題。例如，首先選擇「信息社會中的學校美術教育」這一母課題，接著可以從信息社會中學校美術教育目標的確定、內容的精選與拓展、教學方法的改進、學習方法的多樣化、美術教師培訓課程改革等方面作進一步的選擇。

2.多樣的研究方法

針對20世紀研究的不足之處，21世紀的美術教育研究中應增加定量研究的比重。在各地區應開展學校或校外美術教育的調查和實驗，統計各類數據，建立可供全國共享的美術教育資料庫，為研究提供可靠、充分的數據資料。與此同時，在定性研究方面，應展開從人類學、哲學高度出發的質的.研究，使美術教育研究向縱深方向不斷發展。

3.有效的改革對策

由於美術教育研究的最終目的是改善美術教育過程。因此，針對存在問題，提出改革對策是研究是否成功的關鍵。21世紀的美術教育研究應更注重於對策的可行性與有效性的研究。研究者應盡可能提出詳盡的、具有可行性和有效性的改革計劃，避免泛泛而談，或重復他人的提案。

4.加強成果交流的力度

盡快建立美術教育的網頁或網站，使各地、各校、個人的美術教育研究成果得到最迅速的發表，促進校際間、地區間、國際間美術教育研究成果的交流，以達到加快我國美術教育研究發展步伐的目的。

總之，21世紀的美術教育研究應在充分吸取國內外美術教育研究成功經驗的基礎上，根據時代發展與美術教育發展的特點，在選題、方法、提案、成果交流等方面有所改進，有所突破，不斷提高研究的質量，促使我國的美術教育研究更上一層樓。

② 中國平面設計的發展與現狀

我是在深圳這邊做這行的，在我看來設計這行將面臨著「改革」，因為現在深圳這邊有很多做設計這行的，做出來的東西很爛，也得很差，這是因為，前7，8年好像就是這個時間吧，設計這行會的人很少，所以這行很吃香，一時間很多人學這個，而到了現在這個時間設計這行已處在飽和狀態，（打個比方吧，就像地球與人的關系，）這是一個，還有一個是因為在這邊小公司很多，規模大的也就那幾家。所以就出現了這么一個情況：一個好的設計師找不到一個好工作，是因為小公司他要不了你這樣的高人才，他招的那些設計師都是一些二流的，有些二流的也算不上，因為這樣的設計人員公司不須要給他高工資，還有的小公司只招學徒，因為學徒是不用給工資的，這樣他賺的就多了。還有一個就是大公司，他不會經常招人，只是偶爾招一些設計高手，為公司輸入新的血液。就是因為這樣所以好的設計高手找不到工作，而不是高手的，卻有工作。（不是說指我啊，呵呵），
我現在也很無奈，在為設計這行擔心，
寫的不好，水平沒有那麼高，這只是個人的關點！！

③ 中國設計行業現狀如何

還是很吃香啊，因為設計這種東西永遠都不可能過時，而且設計在一方面也代表著創新，現在國家也在大力提倡創新思維。

④ 平面設計行業在當今中國的現狀

不理想。大多數客戶不認同平面設計的價值，對品牌建設的認知度不高。 有少數具有一定認知，但不相信設計師， 干預過多，導致惡性循環。 這估計是發展中國家面臨的一種局面。 當然和政府及社會引導也很有關系。

⑤ 國外和國內平面設計的現狀並作下比較。 有哪個好人能幫我找下

我找到了國內的情況

設計服務業是我國重點發展的服務業，目前列入「國家發展重點計劃」，目政府也已研擬出「設計服務業發展綱領及行動方案」、提出「推動台灣風格設計」的主軸措施，希望能協助國內產業運用設計發展品牌，促進設計服務之輸出，擴大市場需求，並可發揚台灣豐富多元之文化特色。看來設計服務業的前景不錯，但實際上，平面設計師卻面對比其它設計業更大的市場發展壓力。 近年來因為資訊技術的親近性設計，使得一般人可以容易利用電腦軟體自己來進行設計，因此平面設計師面臨削價競爭的問題，獲利空間大為縮水。因此，在努力提升自己的創意設計能力之外，更需花時間去經營客戶關系、提供更好的服務，才能保持自己的競爭優勢。
中國現代平面設計真正的興起，是在20世紀80年代開始的，伴隨著藝術設計學科的建立和完善。而用現代平面設計的理念和方法挖掘漢字所攜帶的中國文化基因的設計熱潮，開始於近十幾年。隨著中國平面設計的成熟和發展，中國平面設計師將更多關注的目光投向了中國傳統文化的挖掘上。中國平面設計的學習者和研究者，已經在有意識或無意識（自覺或不自覺）的吸取漢字及其各種藝術形式的營養，並取得了一些成果。
日本當代的平面設計中，對漢字和中國書法的深入研究和利用可以說早於我們，但日本設計師主要是從漢字與書法的形式美的角度去尋找可用的平面設計元素。我們可以見到大量的以漢字或日語假名為形，用中國書法的表現方式加入現代平面構成理念的作品。從中我們感受到了漢文化的魅力和漢字對世界平面設計領域獨特的影響力。當代中國設計師在中國傳統文化的基礎上，試圖從不同的視角去表現以漢字和中國書法為代表的中國平面藝術，利用漢字和中國書法作為平面設計元素來表現觀念。相對於外國設計師來說，中國設計師似乎更願意從漢字所蘊藏的中國文化的深層意義中去探尋一些設計元素和靈感，去表現純正的本土文化特色。
在漢字文化中成長起來的中國平面設計師，把握住了中國人的「設計智慧與能力中的優勢基因」，他們對中國文化理解的程度，是外國設計師所不具備的。不脫離世間萬物的「像」和「形」，並對物像的簡約化和概括化表現的漢字，為創意和創形提供了一個富有張力的施展空間，中國設計師正是把握了漢字的這種特徵，將作為主題或語言介質的漢字在平面設計作品中發揮到了一個前所未有的水平。我們可以從2008年奧運會的標志中感受到漢字在世界文化中的影響力。
從現代中國平面視覺傳達教育中，我們也可以看到圍繞漢字所展開的訓練課程越來越受到重視，比如漢字字體設計、漢字的圖形創意變化等等。但在對於造型進行研究的同時，也應該對於漢字文化予以足夠的了解和重視。
漢字只是設計圖像的一種形式，對態度、情感等內在體驗的表現，是難以做到"完美"表現的。在平面設計中，僅僅是一種語言和手段，真正寶貴的是它所攜帶的" 中國人在二維空間中對事物形像創造性的概括與表現能力"的基因。研究漢字與平面設計的關系，是為了解讀我們身上所攜帶的這種文化基因，這種基因就是始終在我們情感和思想最深處的一種設計的智慧與力量。這種智慧與力量，從漢字發生到現在，通過漢字及其漢字的其他藝術形式，對我們潛移默化的影響和幫助著，從來沒有停止過。關注史前中國人類在二維空間中的創意與創形能力，以及古代中國人"在二維空間中的視覺傳達活動"，是發展中國平面設計必需的手段。
作為中國人，我們對漢字與中國平面設計要做的還很多，將漢字和中國平面藝術攜帶和體現的中國人的"創意"和"創形"思維融入當代平面視覺傳達設計語言中，從而產生一種嶄新的創造力，在平面設計領域中去展現中國文明不衰的藝術神韻，是中國設計師的理想與責任。

⑥ 你是如何看待中國設計行業的現狀的

設計行業和經濟是直接掛鉤的，中國只有走出低端，量產才能有設計可談。

⑦ 平面設計行業現狀是什麼樣子的

現狀就是學平面設計的人越來越多了，當然市場對於平面設計領域版需求也越來越大了！不過一般權水平工資肯定是不高，而且求職領域對於平面設計師水平要求越來越高，現在設計師要會很多東西才行，光基礎ps跟ai已經不太夠了。想賺高薪就要學更多東西。