字體設計對

1. 字體設計相關……

標准字體

是指經過設計的專用以表現企業名稱或品牌的字體。故標准字體設計，包括企業名稱標准字和品牌標准字的設計。

標准字體是企業形象識別系統中基本要素之一，應用廣泛，常與標志聯系在一起，具有明確的說明性，可直接將企業或品牌傳達給觀眾，與視覺、聽覺同步傳遞信息，強化企業形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標志具有同等重要性。

經過精心設計的標准字體與普通印刷字體的差異性在於，除了外觀造型不同外，更重要的是它是根據企業或品牌的個性而設計的，對策劃的形態、粗細、字間的連接與配置，統一的造型等，都作了細致嚴謹的規劃，比普通字體相比更美觀，更具特色。

在實施企業形象戰略中，許多企業和品牌名稱趨於同一性，企業名稱和標志統一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業名稱和標志統一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。

標准字體的設計可劃分為書法標准字體、裝飾標准字體和英文標准字體的設計。

（一）書法標准字體設計

書法是我國具有三千多年歷史的漢字表現藝術的主要形式，既有藝術性，又有實用性。目前，我國一些企業主用政壇要人、社會名流及書法家的題字，作企業名稱或品牌標准字體，比如：中國國際航空公司、健力寶等。

有些設計師嘗試設計書法字體作為品牌名稱，有特定的視覺效果，活潑、新穎、畫面富有變化。但是，書法字體也會給視覺系統設計帶來一定困難。首先是與商標圖案相配的協調性問題，其次是是否便於迅速識別。

書法字體設計，是相對標准印刷字體而言，設計形式可分為兩種。一種是針對名人題字進行調整編排，如中國銀行、中國農業銀行的標准率體。另一種是設計書法體或者說是裝飾性的書法體，是為了突出視覺個性，特意描繪的字體，這種字體是以書法技巧為基礎而設計的，介於書法和描繪之間。

（二）裝飾字體設計

裝飾字體在視覺識別系統中，具有美觀大方，便於閱讀和識別，應用范圍廣等優點。海爾，科龍的中文標准字體即屬於這類裝飾字體設計。

裝飾字體是在基本字形的基礎進行裝飾、變化加工而成的。它的特徵是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，根據品牌或企業經營性質的需要進行設計，達到加強文字的精神含義和富於感染力的目的。

裝飾字體表達的含意豐富多彩。如：細線構成的字體，容易使人聯想到香水、化妝品之類的產品，園厚柔滑的字體，常用於表現食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字體則常用於表現企業的實力強勁；而有稜角的字體，則易展示企業個性等等。

總之，裝飾字體設計離不開產品屬性和企業經營性質，所有的設計手段都必須為企業形象的核心——標志服務。它運用誇張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想像力，重新構成字形，燃憂課淖值奶卣鰨址岣渙吮曜甲痔宓哪諍M保諫杓乒討校喚鮃蟮ジ鱟中蚊攔郟掛拐宸綹窈托懲騁唬砟釒諍鴕錐列裕員閿諦畔⒋ァ

（三）英文標准字體設計

企業名稱和品牌標准字體的設計，一般均採用中英兩種文字，以便於同國際接軌，參與國際市場競爭。

英文字體（包括漢語拼音）的設計，與中文漢字設計一樣，也可分為兩種基本字體，即書法體和裝飾體。書法體的設計雖然很有個性、很美觀，但識別性差，用於標准字體的不常見，常見的情況是用於人名，或非常簡短的商品名稱。裝飾字體的設計，應用范圍非常廣泛。

從設計的角度看，英文字體根據其形態特徵和設計表現手法，大致可以分為四類：一是等線體，字形的特點幾乎都是由相等的線條構成；二是書法體，字形的特點活潑自由、顯示風格個性；三是裝飾體，對各種字體進行裝飾設計，變化加工，達到引人注目，富於感染力的藝術效果；四是光學體，是攝影特技和印刷用網絞技術原理構成。由於標准字是CIS的基本要素之一，其設計成功與否與至關重要。當企業、公司、品牌確定後，在著手中進行標准字體設計之前，應先實施調查工作，調查要點包括：

1．是否符合行業、產品的形象；

2．是否具有創新的風格、獨特的形象；

3．是否能為商品購買者所喜好；

4．是否能表現企業的發展性與值得依賴感；

5．對字體造型要素加以分析。

將調查資料加以整理分析後，就可從中獲得明確的設計方向。

平面設計中的文字設計

文字是萻i轡幕鬧匾槌剎糠幀N蘼墼諍沃質泳趺教逯校淖趾屯計際瞧淞醬蠊鉤梢亍N淖峙帕凶楹系暮沒擔苯佑跋炱滸婷嫻氖泳醮鐨ЧR虼耍淖稚杓剖竊鑾渴泳醮鐨Ч岣咦髕返乃咔罅Γ秤枳靼婷嬪竺蘭壑檔囊恢種匾鉤杉際酢

在計算機普及的現代設計領域，文字的設計的工作很大一部分由計算機代替人腦完成了（很多平面設計軟體中都有製作藝術漢字的引導，以及提供了數十上百種的現成字體）。但設計作品所面對的觀眾始終是人腦而不是電腦，因而，在一些需要涉及人的思維的方面電腦是始終不可替代人腦來完成的，例如創意、審美之類。

在這里，想談一談在平面設計中文字設計的幾條原則及文字的組合應注意的幾點。特別提醒一下，這應該是人腦完成的工作，電腦是無法代替的。

一、文字設計的原則

1． 文字的可讀性：

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。

2． 賦予文字個性：

文字的設計要服從於作品的風格特徵。文字的設計不能和整個作品的風格特徵相脫離，更不能相沖突，否則，就會破壞文字的訴求效果。 一般說來，文字的個性大約可以分為以下幾種： （1） 端莊秀麗。這一類字體優美清新，（2） 格調高雅，（3） 華麗高貴。 （4） 堅固挺拔。字體造型富於力度，（5） 簡潔爽朗，（6） 現代感強，（7） 有很強的視覺沖擊力。 （8） 深沉厚重。字體造型規整，（9） 具有重量感，（10） 庄嚴雄偉，（11） 不（12） 可動搖。 （13） 歡快輕盈。字體生動活潑，（14） 跳躍明快，（15） 節奏感和韻律感都很強，（16） 給人一種生機盎然的感受。 （17） 蒼勁古樸。這類字體樸素無華，（18） 飽含古韻，（19） 能給人一種對逝去時光的回味體驗。 （20） 新穎獨特。字體的造型奇妙，（21） 不（22） 同（23） 一般，（24） 個性非常突出，（25） 給人的印象獨特而（26） 新穎。

3.在視覺上應給人以美感：

在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看後心裡不愉快，視覺上難以產生美感，甚至會讓觀眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現出的意圖和構想。

4.在設計上要富於創造性：

根據作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利於作者設計意圖的表現。設計時，應從字的形態特徵與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創造出富有個性的文字，使其外部形態和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受。

文字的組合

文字設計的成功與否，不僅在於字體自身的書寫，同時也在於其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利於觀眾進行有效的閱讀，則難以產生良好的視覺傳達效果。要取得良好的排列效果，關鍵在於找出不同字體之間的內在聯系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特徵的同時，又取得整體的協調感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。

但為了達到整體上組合的統一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協調相同的因素。 將對比與協調的因素在服從於表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協調的，具有視覺審美價值的文字組合效果。 文字的組合中，要注意以下幾個方面： 1． 人們的閱讀習慣 文字組合的目的，是為了增強其視覺傳達功能，賦予審美情感，誘導人們有興趣的進行閱讀。因此在組合方式上就需要順應人們心理感受的順序。

下面，列出人們的一般閱讀順序。

1.水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動；垂直方向時，視線一般是從上向下流動；大於45度斜度時，視線是從上而下的；小於45度時，視線是從下向上流動的。

2． 字體的外形特徵 不同的字體具有不同的視覺動向，例如：扁體字有左右流動的動感，長體字有上下流動的感覺，斜字有向前或向斜流動的動感。因此在組合時，要充分考慮不同的字體視覺動向上的差異，而進行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運用文字的視覺動向，有利於突出設計的主題，引導觀眾的視線按主次輕重流動。

3． 要有一個設計基調 對作品而言，每一件作品都有其特有的風格。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個作品風格的風格傾向，形成總體的情調和感情傾向，不能各種文字自成一種風格，各行其是。總的基調應該是整體上的協調和局部的對比，於統一之中又具有靈動的變化，從而具有對比和諧的效果。這樣，整個作品才會產生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。 除了以統一文字個性的方法來達到設計的基調外，也可以從方向性上來形成文字統一的基調，以及色彩方面的心理感覺來達到統一基調的效果等等。

4． 注意負空間的運用 在文字組合上，負空間是指除字體本身所佔用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區域。 文字組合的好壞，很大程度上取決於負空間的運用是否得當。 字的行距應大於字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進行閱讀。 不同類別文字的空間要作適當的集中，並利用空白加以區分。 為了突出不同部分字體的形態特徵，應留適當的空白，分類集中。

在有圖片的版面中，文字的組合應相對較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應該緊湊地排列在適當的位置上，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動的混亂。 創意是設計者的思維水準的體現，是評價一件設計作品好壞的重要標准。在現代設計領域，一切製作的程序由電腦代勞，使萻i嗟睦投魷抻謁嘉希饈嗆檬攏∪戳誦磯嗖槐匾墓ば潁醋魈峁┝爍玫奶跫，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來做，人，畢竟是人

象徵圖案設計

在識別系統中，除了企業標志、標准字、企業造型外，具有適應性的象徵圖案，也經常運用。

象徵圖案又稱裝飾花邊，是視覺識別設計要素的延伸和發展，與標志、標准字體、標准色保持賓主、互補、襯托的關系，是設計要素中的輔助符號，主要適應用於各種宣傳媒體裝飾畫面，加強企業形象的訴求力，視覺識別設計的意義更豐富，更具完整性和識別性。

一般而言，象徵圖案具有如下特性：

1．能烘托形象的訴求力，使標志、標准字體的意義更具完整性，易於識別。

2．能增加設計要素的適應性，使所有的設計要素更加具有設計表現力。

3．能強化視覺沖擊力，使畫面效果富於感染力，最大限度地創造視覺誘導效果。

然而，不是所有的企業形象識別系統都能開發出理想的象徵圖案。有的標志、標准字體本身已具備了畫面的效果，則象徵圖案就失去了積極的意義，這種情況，使用標准色豐富視覺形象更理想。

一般而言，標志、標准字體在應用要素設計表現時，都是採用完整的形式出現，本容許其圖案相重疊，以確保其清晰度，對象徵圖案的應用效果則應該是明確的，而不是所有畫面都出現象徵圖案。

日本三井銀行的象徵圖案設計非常成功，整組圖案是由標志圖形延儕變化而來，並對應用效果用了相應的規定，大面積的畫面則使用整組圖案，小面積的畫面則使用一個單元的圖案。像這樣規劃的象徵圖案非常便於展開運用，有利於強化視覺形象的識別效果。

象徵圖案的設計是為了適應各種宣傳媒體的需要而設計的，但是，應用設計項目種類繁多，形式千差萬別，畫面大小變化無常，這就需要象徵圖案的造型設計是一個富有彈性的符號，能隨著媒介物的不同，或者是版面面積的大小變化作適度的調整和變化，而不是一成不變的定型圖案。

企業標志設計

企業標志是通過造型簡單、意義明確的統一標準的視覺符號，將經營理念、企業文化、經營內容、企業規模、產品特性等要素，傳遞給社會公眾，使之識別和認同企業的圖案和文字。

企業標志代表企業全體。對生產、銷售商品的企業而言，是指商品的商標圖案。

企業標志有抽象性的、具象性的和非圖案的字體標志。

企業標志是視覺形象的核心，它構成企業形象的基本特徵，體現企業內在素質。企業標志不僅是調動所有視覺要素的主導力量，也是整合所有視覺要素的中心，更是社會大眾認同企業品牌的代表。因此，企業標志設計，在整個視覺識別系統設計中，具有重要的意義。

企業標志有如下特徵：

（一）識別性

識別性是企業標志的基本功能。藉助獨具個性的標志，來區別本企業及其產品的識別力，是現代企業市場競爭的「利器」。因此通過整體規劃和設計的視覺符號，必須具有獨特的個性和強烈的沖擊力，在CI設計中，標志是最具有企業視覺認知、識別的信息傳達功能的設計要素。

（二）領導性

企業標志是企業視覺傳達要素的核心，也是企業開展信息傳達的主導力量。標志的領導地位是企業經營理念和經營活動的集中表現，貫穿和應用於企業的所有相關的活動中，不僅具有權威性，而且還體現在視覺要素的一體化和多樣性上，其它視覺要素都以標志構成整體為中心而展開。

（三）同一性

標志代表著企業的經營理念、企業的文化特色、企業的規模、經營的內容和特點，因而是企業精神的具體象徵。因此，可以說社會大眾對於標志的認同等於對企業的認同。只有企業的經營內容或企業的實態與外部象徵——企業標志相一致時，才有可能獲得社會大眾的一致認同。

（四）造型性

企業標志設計責現的題材和形式豐富多彩，如中外文字體、具角圖案中外文字體、具備圖案、抽象符號、幾何圖形等，因此標志造型變化就顯得格外活潑生動。標志圖形的優劣，不僅決定了標志傳達企業情況的效力，而且會影響到消費者對商品品質的信心與企業形象的認同。

（五）延展性

企業標志是應用最為廣泛，出現頻率最高的視覺傳達要素，必須在各種傳播媒體上廣泛應用。標志圖形要針對印刷方式、製作工藝技術、材料質地和應用項目的不同，採用多種對應性和延展性的變體設計，以產生切合、適宜的效果與表現。

（六）系統性

企業標志一旦確定，隨之就應展開標志的精緻化作業，其中包括標志與其他基本設計要素的組合規定。目的是對未來標志的應用進行規劃，達到系統化、規范化、標准化的科學管理。從而提高設計作業的效率，保持一定的設計水平。此外，當視覺結構走向多樣化的時候，可以用強有力的標志來統一各關系企業，採用統一標志不同色彩、同一外形不同圖案或同一標志圖案不同結構方式，來強化關系企業的系統化精神。

（七）時代性

現代企業面對發展迅速的社會，日新月異的生活和意識形態，不斷的市場競爭形勢，其標志形態必須具有鮮明的時代特徵。特別是許多老企業，有必要對現有標志形象進行檢討和改進，在保留舊有形象的基礎上，採取清新簡潔、明晰易記的設計形式，這樣能使企業的標志具有鮮明的時代特徵。通常，標志形象的更新以十年為一期，它代表著企業求新求變、勇於創造、追求卓越的精神，避免企業的日益僵化，陳腐過時的形象。

企業標志設計不僅僅是一個圖案設計，而是要創造出一個具有商業價值的符號，並兼有藝術欣賞價值。標志圖案是形象化的藝術概括。設計師須以自己的審美方式，用生動具體的感性形象去描述它、表現它，促使標志主題思想深化，從而達到准確傳遞企業信息的目的。

企業標志設計的難點是如何准確地把形象概念轉化為視覺形象，而不是簡單的象什麼或表示什麼。即要有新穎獨特的創意，表現企業個性特徵，還要用形象化的藝術語言表達出來。

優秀的企業標志的設計，應該考慮注入企業深刻的思想與理念內涵，方能傳達出鮮明獨特優良企業形象，達成差異化戰略之目的。

隨著商業信息傳遞與科技文化交流速度加快，一切傳播行為都極其講求效率，視覺傳播的文字和商業符號一樣，都朝著一個共同方向發展，即要求簡潔、共識，同時講求造型美觀、大方、具有個性。企業標志設計也不例外

創意的思考方法

據美國廣告學教授詹姆斯.揚（James Young）說：「創意（idea）不僅是靠靈感而發生的， 縱使有了靈感，也是由於思考而獲得的結果。」他對創意思考舉出兩個原則：

（1）創意是一種既存因素的組合——以萬花筒為例，萬花筒轉動後，筒內的玻璃片可呈現很多圖案來，筒內玻璃片數越多其所呈現的圖案就越多，創意的產生和這種原理是相同的 。

（2）創意是引導既存因素使其發展，創造成一種新的事實——例如可從大標題中，把詞句的排列順序變更一下，就能產生一種新的事實，發揮更有效的廣告效果。 至於思考過程的法則如何，可分下列五階段： a.准備期——研究所搜集的資料，根據舊經驗，啟發新創意，資料分為一般資料與特殊資料，所謂特殊資料，是指專為某一廣告活動而搜集的有關資料。 b.孵化期——在孵化期間，把所搜集的資料加以咀嚼消化，在有意或無意之中，使意識自由發展 ，並使其結合。因為一切創意的產生，都在偶然的機會，突然發現的。 c.啟發期——大多數的心理學家認為：印象（image）是產生啟示（hint）的源泉。所以本階段是在意識發展與結合中，產生各種創意。 d.驗證期——把所產生的創意，予以檢討修正，使其更臻完美。 e.形成期——以文字或圖形，將創意具體化。 思考創意的各階段，沒有明確的准繩，有時這些階段會重疊，甚至前後順序是顛倒的。

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2. 字體設計的重要性是什麼

字體變形、優化改造，或者從新定義一組字體結構和形態、斟酌其風格，以及想要的筆畫造型，用什麼樣的方式表現出字體的特性，這個思考過程和行為過程叫做字體設計。
字體設計的意義
字體設計就是按視覺設計規律，遵循一定的字體塑造規格和設計原則對文字加以整體的精心安排，創造性的塑造具有清晰、完美的視覺形象的文字，使之既能傳情達意，又能表現出使人賞心悅目的美感。它即是一種相對獨立的平面設計形式，同時又是設計中的重要元素之一。在這些視覺設計中，它不僅要體現自身的美感，同時又要與整個作品達到完美和諧的統一。
字體設計的重要性
經過設計後的字體，呈現出的是一個集傳播功能、情感意向為一體的視覺表現符號，是平面設計中最直觀的，最迅速明了的信息載體。做好漢字字體設計的前提條件，必須對漢字文化進行一定的了解，漢字作為記錄保存和傳播知識的工具，對現在文明的進步，推動社會發展起到了很大的作用，特別是從事創意事業的我們，漢字更是不可或缺的。
漢字有「形、音、義」三美，我們姑且不論漢字優美的「音」和精深的「義」，單就「形」而言，就已經意象萬千，炫爛至極，極具審美價值。漢字、漢語中蘊藏著無窮的寶藏和智慧。人類最大的財富就是思想文化，文字作為思想文化的載體和信息交流工具，意義作用極其重大。深入淺出、厚積薄發、變匯通融、濃以淡出是中國智慧一貫的表現形式。中國文化的博大精深、中國文字的奇妙無比孕育造就了中國人思維方式的精微獨到之處。

3. 字體設計准則有哪些

一、整體風格的統一
在進行設計時必須對字體作出統一的形態規范，這是字體設計最重要的准則。文字在組合時，只有在字的外部形態上具有了鮮明的統一感，才能在視覺傳達上保證字體的可認性和注目度，從而清晰准確地表達文字的含義。如在字體設計時對筆畫的裝飾變化必須以統一的變化來處理，不能在一組字中每個字的筆畫變化都不同、各自為政，否則必將破壞文字的整體美感，讓人感覺雜亂無章，不成體系，這樣就難以收到良好的傳達效果。

二、筆劃的統一
字體筆畫的粗細要有一定的規格和比例，在進行文字設計時，同一字內和不同字間的相同筆畫的粗細、形式應該統一，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使人在視覺上感到不舒服。
字體筆畫的粗細是構成字體整齊均衡的一個重要因素，也是使字體在統一與變化中產生美感的必要條件，初學文字設計的人只有認真掌握這條准則，才能從根本上保證文字設計取得成功。
字體筆畫的粗細一致與字體大小的一致一樣，不是絕對的，因為其中尚有一個視覺修正問題。例如漢字中的全包圍結構的字，就不能絕對四邊頂格，否則會感到比周圍其它的字大，若往裡適當地收一下，在視覺上就會與周圍的字感到一樣大小了。一組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細的調整才會均齊美觀，與其它字統一。

三、方向的統一
方向的統一在字體設計中有兩層含義：一是指字體自身的斜筆畫處理，每個字的斜筆畫都要處理成統一的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以一定的傾斜度來統一，以加強其統一的整體感。二是為了造成一組字體的動感。往往將一組字體統一有方向性的斜置處理。在作這種設計時，首先要使一組字中的每一個字都按同一方向傾斜，以形成流暢的線條；其次是每個字中的副筆畫處理時，也要盡可能地使其斜度一致，這樣才能在變化中保持同一的因素，增強其整體的統一感。而不致於因變化不統一，顯得零亂而鬆散，缺乏均齊統一的美感，難以產生良好的視覺吸引力。

四、空間的統一
字體的統一不能僅看到其形式、筆畫粗細、斜度的一致，統一產生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要使筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統一感。文字有簡繁，筆畫有多少之分，但均需注意一組字字距空間的大小視覺上的統一，不能以絕對空間相等來處理。筆畫少的字內部空間大，在設計時應注意要適當縮小，才能與其他筆畫多的字達到統一。空間的統一是保持字體緊湊、有力、形態美觀的重要因素。

4. 字體設計在廣告設計方面很重要

您好，字體設計是一個商家的門臉，在了解一家店的時候，第一印象就是招牌字體設計上面描述的框架內容，了解店家的經營服務項目，所以招牌字體設計具有很強的代表性。
平面設計：指平面上的功能性的造型活動，包括版式設計、字體設計、圖形設計、裝幀設計等等，當然也包括平面廣告。比如logo,VI，包裝、型錄這些就是最典型的平面設計工作。 平面設計注重視覺構成，雖然也有概念，但更多的是象徵性的意義。

廣告設計：是廣告的視覺表現，需要清楚地表達廣告主題，把廣告創意視覺化。 最基本的作用就是要「說事」，傳達信息，闡述觀點。

兩者的設計理念是不同的，做設計做得好的人未必能做得好廣告，反之亦然。 相對於「文案」用文字來表達創意，AD的工作就是「圖案」，用圖像來表達創意。這就是廣告設計的意義。
廣義地講，凡是能在人的視覺系統中形成視覺印象的客觀對象均可稱為圖形。兩者的區別：

（1）、圖形是矢量的概念。它的基本元素是圖元，也就是圖形指令；而圖像是點陣圖的概念，它的基本元素是像素。圖像顯示更逼真些，而圖形則更加抽象，僅有線、點、面 等元素。

（2）、圖形的顯示過程是依照圖元的順序進行的。而圖像的顯示過程是按照點陣圖中所安排的像素順序進行的，與圖像內容無關。

（3）、圖形可以進行變換且無失真，而圖像變換則會發生失真。例如當圖像放大時邊界會產生階梯效應，即通常說的鋸齒。

（4）、圖形能以圖元為單位單獨進行屬性修改、編輯等操作。而圖像則不行，因為在圖像中並沒有關於圖像內容的獨立單位，只能對像素或圖像塊進行處理。

（5）、圖形實際上是對圖像的抽象。在處理與存儲時均按圖形的特定格式進行，一旦上了屏幕，它就與圖像沒有什麼兩樣了。在抽象過程中，會丟失一些原型圖像信息。換 句話說，圖形是更加抽象的圖像

5. 漢字設計原則對字體設計有哪些作用

一般來說，漢字的外在「形」是表達思想感情的媒介，它不但是被創造出來記錄語言的工具，而且漢字在現代設計中起到了相當重要的視覺傳達作用，主要表現在漢字設計在當代設計中應用極為廣泛，特別在平面設計的各個領域起到了難以替代的作用。

現代漢字設計的原則與技巧
漢字的傳播方式獨特並具有意味，特別是以別具一格的字形傳遞信息，漢字的表意特性盡顯無遺。漢字作為現代視覺傳達中重要的元素，通過高度概括、簡潔洗練的圖形營造全新的視覺體驗，信息傳達更加迅速、新穎、獨特，使受眾能夠在短時間內准確地理解漢字所傳達的信息與意義，形成視覺效果與思想感情上的互動碰撞。現代漢字設計應把握的原則主要包括如下方面。

易於識別、便於應用
在視覺傳達過程中向受眾准確迅速地傳遞信息是漢字的主要功能，漢字設計對整體訴求的效果有較高要求，以傳形達意的形式表現清晰明了的視覺印象。漢字設計的字形富於形式美感固然重要，如果失去了文字的可辨識性、令人費解，達不到清晰的傳達信息目的，那麼設計是失敗的。

現代漢字字體設計和傳統書法的訴求點不同，字體設計要求具有很強的商業性，滿足商業活動中信息傳達的實用需求；而書法則更多地表現和抒發作者的情感，以藝術審美為目的，書法本身特別是草書對文字識別性的要求不高。漢字設計如果偏向復雜、難以應用、極度變形就容易引起歧義或者難以辨認，這種做法與現代傳播的目的背道而馳，是信息傳播當中的敗筆。

形態流暢、結構緊湊
漢字設計的美感與書法間有微妙的聯系，都講究文字的骨架結構，不僅在設計中要注意文字整體風格的協調統一，還要講究每個字元體量大小的勻稱，每個字元之間需要關系和諧。講究字體骨架和結構組合的美感在書法藝術中尤為重要，漢字設計也需要注意字體間架結構的處理，形成優美流暢的整體感。結構相當於文字的骨架，不管怎樣改變字體筆畫的形態，都應當對文字結構的疏密進行仔細推敲。如同繪畫人像一般，只有文字的骨架得到疏密得當、均衡舒展的處理，筆畫的肌肉才能嚴謹合理地附著上去，從而形成優美流暢的文字造型。

簡化、再簡化
魯道夫·阿恩海姆在《藝術心理學新論》中提道：「文字的歷史已經告訴我們，把形象標准化和簡化的要求，促使文字變成了某種具有簡單明了的視覺外觀和易於書寫的樣式。」漢字最基本的特徵是象形，這種象形不是對事物最真實的描繪，而是通過把握事物最本質的特徵，用洗練濃縮的符號直接對隱藏在事物表象之下的本質進行表現。漢字的象形對事物進行了簡化和抽象的處理，在現代漢字設計中應將它們更進一步簡化，以更簡練的符號和形式挑戰漢字的認知極限。

美觀大方、富有情趣
當今時代的發展對美有更苛刻的要求，一個不具美感的作品根本無法吸引大多數觀眾的眼球。如生活中的客觀事實一樣，對長相好看的人我們總是會多看幾眼，在漢字設計中首先要考慮的也是字形的美觀，只有字體本身具備了現代審美的特質，符合現代人審美的需求，才能在處處充滿視覺沖擊力的世界中脫穎而出。 推薦閱讀：漢字設計技巧！圖形化表現形式

字體設計的對象是意象化或者較為抽象的漢字元號，這種情況下設計者多用理性化的形式體現設計品位與情趣，對漢字對象的內在含義與外在形態進行理性化的分析，植入能引起觀者情感共鳴的元素，結合在文字的態勢、筆法或者結構當中。

從形態上入手 -- 整體變化
漢字的標准字體是方塊狀的，可以在創作時改變方形的形體。將漢字字形作拉長、壓扁、傾斜、蹺腳、輪廓變形等的改變。①其中拉長就是把方形的字變成長方形，如漢字字體中的長宋和長美黑；②壓扁則為把字體進行垂直線上的壓縮，如現代字體中的一些扁體字；

③傾斜一般分為兩種形式，一是向左傾，二為向右傾。其中右傾是順勢，符合人的由左至右的視覺流程，產生具有動感和流暢感的效果，而左傾則是逆勢，有悖於視線的流向，但是能創作出一種險峻雄奇的視覺體驗，是一種特殊的字體形式；④蹺腳的做法為在字體的水平線上（橫軸）向上下進行傾斜移動；⑤輪廓變形，即是改變字體的方形輪廓，由圓形扇形、甚至菱形等幾何形態取代字體的方形輪廓，這種字體的寫法可以由單個的漢字構成，也可以由字群集合構成，形成一套新型字體。

從筆畫上入手 -- 筆形變化
漢字的形體由基本筆畫組合而成，根據漢字書寫的線路和筆勢，我們可以將其分為點、橫、豎、撇、捺、提、折等最基本的類型。改變漢字筆畫的形態和樣式，變動調整筆畫見的搭配關系都可以達到改變字體造型的目的。改變字體筆畫有以下幾種方式：①改變筆畫的形體樣式。比方說傾斜的筆畫轉變為彎曲的、彎曲的筆畫變為垂直的、垂直的筆畫則變化為弧形狀態等。②改變筆畫的大小和比例，或拉長縮短，或改變比例。

③筆畫裝飾，即用各種圖案、繪畫、其他物象等元素對筆畫進行修飾。④筆畫本身質地的置換，不改變字體的原有面目，只是通過改變筆畫原有的質地達到變化表意的目的，如保留筆畫的輪廓線，筆畫內部用其他元素進行置換。⑤斷筆和連筆，在字體設計中二者往往同時結合運用。運用此方法時要注意著重分析字體的內部筆畫，既要考慮字體內部的連斷筆，又要照顧每個漢字之間的連接，筆畫之間要相互協調呼應，力求自然合理，擯棄牽強生硬、生搬硬套的設計做法。

從構字的空間上入手 -- 虛實變化
這種創作方法是通過改變單個漢字中的筆畫空間分布及字群之間的空間位置達到的。主要分為：①筆畫的打散重構，即通過筆畫之間的重合與交疊，形成大小、疏密、遠近等層次，將平面的漢字縱深化。②共用筆畫，即利用字體間相通的筆畫將字與字連成一體，形成一種連綿流暢的體勢，改變原有的空間分割關系，這種方式能在一定程度上減少漢字筆畫的繁冗。③創造立體感，即利用人的視覺規律，把原有的平面化的字體造型轉化為立體的形式，在視覺上把字體由二維空間帶入三維空間。

從添加圖像上入手 -- 置換
將文字和圖形相結合，採用新的形式和介質能更有效地縮短設計與觀眾之間的視覺與知覺路程，兩者的結合所形成的新概念能賦予圖形一種特殊含義，有別於它們在未進行設計之前所傳達的意思。將文字進行圖形化的處理，把文字的形體作為圖像看待，以文字的「意」作為進行創作時的主導，在造型上拓展強化「意」的表現，用文字之「意」限制規劃字形的變化。以上做法都是代漢字設計中重要的表現形式，圖像化表現的方式能豐富文字的內涵和圖形特徵，准確形象地傳達信息，也能有效表達設計者的主觀情感。

漢字的形態與意義經歷了從古至今的演變，浸透了無數創作者的心血和努力，滲透到生活的方方面面，傳達著中國風韻，展現東方神奇瑰麗的奇特魅力。 推薦閱讀：漢字創造！體現的設計思維與構成法則

6. 字體設計在標志設計中體現的作用，可以用哪幾個方面寫急急急

1、字體是企業形象識別系統中基本要素之一，應用廣泛，常與標志聯系在一起，具有明確的說明性，可直接將企業或品牌傳達給觀眾，與視覺、聽覺同步傳遞信息，強化企業形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標志具有同等重要地位。

2、字體的藝術感也體現了標志時尚性，一個好的字體設計會增強人們對標志的好感。

3、字體設計可以使顧客直觀的記住標志名稱，使人印象深刻。

4、一個設計要是沒有文字，會顯得枯燥乏味。文字的特別設計，在藝術設計中越來越受到重視，所佔的份量還越來越多，已經成為現代美術設計中的重要課題。

5、說明了具備書法藝術的學識和修養，對於設計才智的發揮起著不可忽視的作用；更說明書法藝術在現代設計中的應用有著廣泛的前途。

(6)字體設計對擴展閱讀

字體設計的基本原則

1、文字的適合性：信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。文字設計重要的一點在於要服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。

2、文字的可識性：文字的主要功能是在視覺傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多麼地富於美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無疑是失敗的。

3、文字的視覺美感：文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對於作用其視覺感官的事物以美醜來衡量，已經成為有意識或無意識的標准。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個設計師的責任。

4、文字設計的個性：根據廣告主題的要求，極力突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，將有利於企業和產品良好形象的建立。在設計時要避免與已有的一些設計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。

參考資料來源：網路—字體設計

參考資料來源：網路—文字設計

7. 什麼是字體設計

文字設計是指對文字按視覺設計規律加以整體的精心安排，是人類生產與實踐的產物，是隨著人類文明的發展而逐步成熟的。進行文字設計，必須對它的歷史和演變有個大概的了解。字體設計在各個手機平台上有相關應用。

優點：

經過精心設計的標准字體與普通印刷字體的差異性在於，除了外觀造型不同外，更重要的是它是根據企業或品牌的個性而設計的，對策劃的形態、粗細、字間的連接與配置，統一的造型等，都作了細致嚴謹的規劃，比普通字體相比更美觀，更具特色。

在實施企業形象戰略中，許多企業和品牌名稱趨於同一性，企業名稱和標志統一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業名稱和標志統一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。

(7)字體設計對擴展閱讀：

文字設計的原則及風格

1、秀麗柔美。字體優美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用於女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業等主題。

2、穩重挺拔。字體造型規整，富於力度，給人以簡潔爽朗的現代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合於機械科技等主題。

3、活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用於兒童用品、運動休閑、時尚產品等主題。

4、蒼勁古樸。字體樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用於傳統產品，民間藝術品等主題。