漢字標志設計
你設計好了嗎，
LOGO是人類共同的視覺語言。LOGO設計，須在方寸之間表現出深刻的精神內涵和藝術感染力，給人以靜謐、柔和、飽滿、和諧的感覺，而要做到這一點，徽標設計者須要遵循一定的設計原則。
1.富於個性，新穎獨特
2.簡練明朗，通俗易記
3.符合美學原理
4.既體現時代精神，又具有民族風格
『貳』 怎樣進行漢字標志設計
以文字作為符號的形式來進行標志的創意，具有很強的藝術表現力和視覺感染力，是標志設計的重要組成部分，也是近年來標志設計的新導向。漢字作為信息媒介的一種視覺符號，本身包含特定的造型理念，人們憑借對文字獨特意味的「形」來傳遞信息，通過對形的認識、理解並將之轉化為形以外的「音」與「義」，並由此產生交流與溝通，了解信息傳達的真正內涵。字元包括漢字、字母和數字，由於文字本身認知性強，傳達信息直接、明了，一直為廣大觀眾所喜愛。本文主要談談漢字在標志設計中的具體運用。 一、漢字標志設計的基礎與前提 文字的歷史幾乎與人類同步，其誕生也是人類文明開始的重要標志之一。我們置身於漢語言體系，每天的工作與生活都離不開漢語和漢字，漢字是傳遞信息的重要載體，是東方文化的象徵，特別是對中國文化具有標志性的代表作用，文字歷經上下數千年的發展和演變，不但使社會文化得以傳承和積累，而且字體本身也在變化之中，有著博大精深的文化內涵和異乎尋常的藝術魅力。漢字在起源上就有象形、會意、指事、轉注、假借有六個方面的構形特點，比如象形是對某一事物分析後的抽象表現，人類往往習慣用圖畫直觀再現客觀事物形象以此直接表達或說明事物的狀況，我們的祖先經過仔細地觀察事物，將事物最本質最有代表的部分抽象出來，創造出象形文字，使人們能容易明白圖畫所表現的事物；而會意則是組合兩個或兩個以上漢字會合成為有意義的文字，其中一個不變，另外的組合構成不同，例如「泡」「炮」等字，「包」字不變而使用不同的部首，文字的意義會大相徑遠，也就是說文字除了表現的字面內容外，還有其具有的精神內涵，如賦予人們聯想、激動、回憶等情緒因素。就形態而言，文字演變的過程也是文字設計的過程。漢文字從一開始就有著形象的依據性和高度概括的標識性，在紛繁復雜的社會中通過文字獲取知識及信息時，決不是首先認知「義」而是首先取決於文字視覺上的「形」，漢字其造型本身也是一種抽象的符號，靜態的語言，是經歷發展演變而成的一種圖案，漢字經歷了數千年的演變，逐漸由象形到象徵，由簡單到繁雜，又從繁雜到簡化和規范化，經過漫長的錘煉、精簡、綜合、概括，由篆、隸、草、楷不斷發展，形成了一種獨特的表情達意的載體，幾萬個漢字不同的含義，不同的構成形式，本身就給人不同的美感，上古時期的甲骨文雖然和現在的文字相去甚遠，但文字結構依然符合圖案審美的構成原則。以漢字為母體，可以設計出很有特色的商標標志，若結合傳統書法中的行、草、隸、篆、楷等形式，運用現代設計手法，可以使標志具有很強的民族特色。治印（篆刻）也是中國歷史上悠久的文字設計藝術，書體應用，印文構思，款式處理，刀法把握都很有變化，為文字類標志設計創造了豐富的語言和多樣的手法。漢字是以圖形、象形文字為基礎，進而發展成為音、形、意三位一體的文字系統，它在圖形化及表意性方面有著概括、提煉意念及美學方面的優勢，而成為非常有效的設計元素，這與標志以造型及內涵取勝是一致的。這些都為進行中文字型的標志設計和創造標志的民族風格提供了良好的條件和途徑，是設計師取之不盡、用之不竭的寶藏。 二、漢字標志設計方法及途徑 漢字商標和標志一般採用嚴謹、規范的美術字（裝飾字）較多，也有很多運用了傳統的篆刻與書法。 1、裝飾字標志 裝飾字是在已以漢字的基本字形（如黑體、宋體）為基礎進行裝飾、變化加工而成。它的特徵是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，利用漢字「象形」「會意」的特點將字形的結構轉化為圖形的意象，或加入其他圖象點出主題，它往往以豐富的想像力，運用誇張、增減筆劃形象、變體裝飾等手法，重新構成字形，並通過文字本身的點畫和字形結構去反映形體美，體現用筆美、結構美、意境美，也就是「以形寫意」。裝飾字體在視覺識別系統中，具有美觀大方，便於閱讀和識別，應用范圍廣等優點；裝飾字體其筆劃本身也有較強的感情色彩。如：細線構成的字體，容易使人聯想到香水、化妝品之類的產品，園厚柔滑的字體，常用於表現食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字體及筆劃則常用於表現企業的實力強勁；而有稜角的字體，則易展示企業個性等等。經過精心設計的字體，除了外觀造型不同於普通印刷字體外，更重要的是它是根據企業或品牌的個性而設計的，對筆劃的形態、粗細、字間的連接、造型統一等方面都作了細致嚴謹的規劃，比普通字體更美觀，更具特色。 在實施企業形象戰略的過程中，許多企業和品牌名稱趨於同一性，企業名稱和標志統一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業名稱和標志統一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。 王國倫先生為1992年國際拍賣會設計的標志源於「拍」字的字體形象，「拍」字是一個標準的宋體字，而創意的巧妙在於筆畫替換，將「白」上面的一撇以最具拍賣行業特徵的小錘替代，一「錘」定音表示成交，將拍賣場加以形象化表現，形與意均高度提煉和概括，讓人一目瞭然，而外框的圓形則寓意拍賣會場的權威與嚴肅性，字體圖形化是漢字標志設計重要的手段之一。 高中羽先生設計的北京民族樂器廠標志，以繁體字「樂」結合鑼、鼓、笙等樂器形態變形而成。標志以字達意，以圖傳神，使人彷彿置身於民樂的海洋之中，又充分概括了樂器廠的經營特色。 2、書法字標志 書法字其設計形式可分為兩種。一種是直接使用傳統書法字體或名人題字，另一種是是為了突出視覺個性，追求傳統書法的某種意味而以書法技巧為基礎特意設計。 書法字（包括篆刻），是相對標准印刷字體而言。書法在我國具有三千多年的歷史，其早已發展為一門多姿多彩、並可鑒賞把玩、陶冶性情的書法藝術，其內容也十分豐富，從字體上說，書體分呈、風格各異，真、草、隸、篆、漢簡、魏碑等有著各自的審美意味和形式構造，篆書雄健渾厚，端莊凝重；隸書方折端正，樸拙高古，精緻典雅；楷書穩健端莊；草書簡練連貫，行筆飛動圓轉；行書縱情揮灑，姿勢疏朗。歷代書法家及書法藝術實踐者的創作活動，更賦予了漢字豐富的內涵，呈現出異彩紛呈的藝術風格，不但點劃結構章法很美，還能體現書法作者本身修養和意境之美，有著世界上其他任何民族的文字無可比擬的優勢，吸收書法藝術的成果可以豐富字體內容，提高字體本身的藝術效果。陳紹華先生設計的「申奧標徽」在表現手法上也應用了感性化的較為自由的書法筆觸效果。 利用書法字體進行設計，具有特定的視覺沖擊力，新穎、活潑、畫面富有變化。但是，書法字體也會給視覺系統設計帶來一定困難，如進行系統整合時與其它圖案是否相協調，是否便於快速識別等等。 屆奧林匹克運動會會徽中國印，舞動的北京，其構思為一「京」字，以中國傳統的印章與運動特徵結合起來，經過藝術手法誇張、變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑，舞動著迎接勝利的運動人形，生動的表現出北京張開雙臂歡迎八方賓客的熱情與真誠，而人的造型同時形似「京」的神韻，蘊涵濃重的中國韻味。印章早在四、五千年前就已在中國出現，至今仍是一種廣泛使用的社會誠信表現形式，以此寓意北京將實現舉辦歷史上最出色一界奧運會的莊重承諾。邊框處理使用篆刻的缺邊異形手法，以求整體外形的飽滿及古樸厚重之感，beijing及2008字樣採用漢字竹簡文字的風格，自然簡潔而流暢，與會徽圖形、奧運五環渾然一體。 北京2008年殘奧會會徽「天地人」，會徽圖形部分以書法的筆觸表現出中文的「之」字其字形曲折，寓意歷經坎坷最終達到目標獲得成功；同時圖形彷彿一個向前跳躍的體操運動員，又如一個正在鞍馬上凌空旋轉的運動員，體現了運動的概念。把中國的文字、書法和殘奧精神融為一體，集中體現了中國傳統文化和現代奧林匹克運動精神，具有深厚的中國傳統文化底蘊。殘奧會會徽「天地人」以漢字作為會徽圖案，奧運會會徽「中國印·舞動的北京」以印章作為會徽圖案，「中國字」和「中國印」都是中國傳統文化最典型的元素，充滿了中國文化特色，兩者在思想上和藝術風格上遙相呼應，相映成輝。 標志是視覺的語言，運用視覺形象來表達思想。運用漢字進行標志設計因受自身構字特點的限制，其形態造型的難度要比拉丁字母造型大的多。拉丁字母由於筆畫少，結構及形態單純、簡潔，符合視覺精簡化的規律；而漢字筆畫多寡懸殊，難與圖形相融，且結構復雜，形態也過於方正嚴謹，難以藝術化的自由發揮，可塑性較差。設計關鍵在一個「巧」字，有時甚至是可遇而不可求。「可遇不可求」是設計的一條原則，即不論從構思到形式都要從客觀條件出發，表現自然合理，切忌牽強。巧妙來自設計者對潛在客觀條件的發掘和合理的技巧運用。「可遇不可求」的設計思路絕不是居於被動的地位，而是尊重客觀條件，達到主客觀在藝術內容(意)與形式(形)的完美與統一，這也是藝術創作上的一條普遍規律。設計時要強調整體，省略細部，從基本筆畫入手，注入圖形化因素，字體的造型要巧妙，形象應力求優美，使人賞心悅目，獲得美的享受，表現手法應新穎別致、合理恰當，不要為了適合特定的形態而對筆畫進行強行改變，甚至扭曲變形，要巧妙、自然、易認、易讀，不引起誤解，這樣才更利於信息傳播，作為識別性符號，實用是標志獨立存在的意義；由於標志設計的功能需要，所選用的文字也應具有強烈的代表性和獨特的個性，內涵要豐富，以加強文字的精神含義，因為品牌的名稱就其字首而言有時會與別的字首產生混淆，影響其視覺識別力。 漢字歷史源遠流長，其本身就是美的構成圖形，具有很強的符號感和高度的藝術造型價值。魯迅先生曾經講過中國文字有三美：意美以感心；音美以感耳；形美以感目。以漢字設計成的標志具有形簡、意美、結構豐富的特點，使人通過本身就能直接了解其象徵意義。隨著中國設計界對中國民族文化的發揚，產生了許多成功的漢字標志設計，這些標志弘揚了東方文化精髓，體現了中國人獨特的理念與智慧。以本民族獨特的視覺思維方式引領時代潮流，獨創自身特色的設計藝術，是時代和民族賦予我們的重任。
『叄』 注冊的商標是三個漢字，現在以這三個漢字設計了一個logo，該logo可以打TM標志使用嗎
不可以，商標在使用中不可以改變原有的圖案，想打tm就把logo再注冊一遍
『肆』 漢字字體標志設計可以追溯到什麼時期
「漢字字體標志設計」這個名詞沒有聽說過，能提問的再具體一些嗎？
『伍』 AAAlogo咋輸入漢字或者誰給一個好用的能輸入中文的LOGO設計軟體
AAA LOGO 是一個功能強大的 Logo 設計軟體，提供100餘種模板，2080多種素材。所有的素材都是專向量圖，可以方便的屬放大縮小。你也可以自己創作素材，用於設計。
很多人認為它不支持中文字體，其實它是支持中文字體的，只不過是支持的少！
『陸』 文字logo設計 有設計LOGO的朋友幫我設計個LOGO吧。漢字衣品服飾 字母是YPFS是用在網站上的
請問是男裝還是女裝
『柒』 漢字與標志設計的關系
很多漢字來就是象形來的。源能把一個抽象的很復雜的事物通過一個字描述出來。
標志與漢字有異曲同工的關系，也是通過圖像把復雜抽象的概念通過直觀的形象表達出來。
不過往往漢字比標志要更凝聚抽象一些。特別是簡體字很多失去了漢字原來的魅力。
冰峰設計網
『捌』 為什麼logo設計一定要規范使用漢字
為什麼logo設計一定要規范使用漢字，這就是為了方便人們觀看，吸引注意力，更加嚴謹
『玖』 logo設計教程（字母漢字簡單教程）
朋友！你真的想做設計？
設計最重要的是眼界！這些基礎你隨便可以找到！但不會有什麼用！
最好的方法就是能去找個地方實習！
所謂實踐出真知！
我空間也有點資料，你也可看看
『拾』 漢字元素與標志設計的關系
在現代標志設計中，拉丁文字的運用可謂鋪天蓋地。而作為標志設計元素的漢字，在現代標志設計中卻遭到「冷遇」。我們作為現代設計師，應該保持鮮明的民族特色，並且將民族傳統與時代精神結合起來， 繼承先人的智慧，創造出既有民族特色又有時代精神的標志作品。
一、標志的概念及由來
現代標志設計是一種由特殊的文字或圖像組成的大眾傳播符號， 它的基本功能是以圖形傳達信息，表現其內在的質量、特點，而以之作為溝通的媒介。它借鑒和運用原始符號，並賦予原始符號以更高的藝術高度。 現代標志設計是人類文明高容量的載體，是人類文化的縮影。縱觀歷史，從原始社會的記號到圖騰， 從商周的象形符號到秦漢的印章，再從唐宋的幌子到明清的洋化標志， 標志的這些變化無不體現了當時整個社會的歷史文化狀況。
原始符號是人類自有記載以來為了交流和記錄的需要而創造的一種視覺語言。 原始社會中部族的圖騰、手工藝品上的符號和記號都可以說是現代標志設計的萌芽。這類標志、記號和符號並非是一種純裝飾的紋樣，充滿了部落信仰和傳統觀念， 凝結了原始人一定的動機和目的，反映著社會歷史的內容和各種含義。哲學家卡西爾(E. Cassirer）說過，人之所以為「萬物之靈」，是因為他會創造「符號」。美國著名藝術家瓦爾特·麥樂斯曾講到：「當一件物品為了生存的需要最初製成時，它是以符合實用的功能而產生的，裝飾是次要的，可有可無的。但在較後階段，當人們有了更多的閑暇去推敲琢磨時，他就感到需要使物體更為完美， 並且加上個人的印記使它具有個人的特徵。」
二、漢字圖形化特徵的形成
文字作為語言的書面符號，是傳遞信息、交流情感的有效手段。它是民族智慧的結晶， 經過長期的進化、演變，才形成了今天的成熟形態。目前，世界上仍被人們使用的文字有「意形文字」和「字母文字」兩大類。漢字是意形文字的代表，拉丁文字是表音文字的代表。但只有漢字在具備文字基本要素的同時， 又被賦予了超乎其功用的裝飾符號功能，即審美功能。尤其是古代象形文字及民間的組合文字。漢字造字之初就具有圖形特徵。人類在蒙昧之初，還不會使用語言和文字，要表達情感、記錄事件過程和相互交流時，只能藉助輔助手段，如實物、結繩、鍥刻和圖畫等。以其作用和產生的效果來說， 圖畫是所有形式中最完善的。它是客觀事物的復制，具備了相當程度的自我說明能力，可以離開人的記憶和解釋，獨立地傳遞某種信息。 圖畫暫時成為交流溝通的有效手段，而且規定了人類早期文字發生的起點與軌跡， 即以圖畫為基本符號的文字形式。
三、漢字在現代設計中的應用
平面設計是一門視覺的藝術，漢字是平面設計的重要元素之一，具有指示、說明的識別作用。 而漢字的圖形化特徵又進一步擴大了它的功能，使其還可以充當圖形元素。單純的圖形因為漢字的加入而極大地豐富了設計的語言。
漢字作為圖形元素具有雙重性，比單純的圖形更富於表現力和視覺沖擊力。首先字意本身就是最明確、最有說服力的，具有信息傳遞的准確性與直接性等特點；其次，漢字的圖形化特徵，使漢字從字意的傳達到圖形的傳達成為可能，並具有極強的可塑性。例如，在平面設計中，可以把漢字進行各種編排：既可成面，全篇鋪陳；又可成形，隨圖形的外輪廓變化；還可成線，流暢自如。
漢字在具有圖形一切特點的同時，還具有圖形所無法替代和表達的東西。 這在標志設計中尤為突出。標志是象徵性、概念化的視覺符號，是最簡潔與抽象的語言，可以表達復雜與深刻的內涵。 而漢字本身深厚的文化底蘊也在演變過程中更加提純並簡潔。 二者在表象上具有共同點（即都是高度抽象的概念化符號）， 這使得漢字成為除圖形外最符合標志設計需求的設計元素。
在生活中，漢字的圖形化特徵越來越被重視和發掘，並在標志設計中廣泛應用。例如「中國銀行」的標志設計：首先，作者使用了中國特有的古錢幣作為標志的主體。看到這樣的圓形方孔的錢幣，自然會聯想到中國。一個「中」字也代表中國之意，豎筆在「口」字中間斷開，外圍一個正圓包圍，整體形成了古代圓形方孔錢，暗喻貨幣流通的意思，簡潔凝練、識別性強。同樣，「中國工商銀行」的標志也有異曲同工之妙，標志把「工」字設計成空心字，圍繞字體輪廓描邊，兩頭斷開與底色成一整體，體現流通之意。形式上對稱而不呆板，虛實相生、對比豐富，既是漢字又是圖形。