現代主義設計的特徵

① 什麼是現代主義設計及其主要特點

現代主義是本世紀流行於歐美文壇的一種資產階級的文藝思潮,也是當代西方世界社會危機、精神危機和藝術危機在文藝領域的反映.它語源於法語Moderne,具有最新的、現代的,先鋒的含義.
二十世紀初期,在歐洲的一些大國里,文學藝術的各個領域相繼出現了若干新奇的派別,例如繪畫方面的抽象派,音樂中的反軒調主義,雕刻中的反現實主義,詩歌中的未來主義,小說中的意識流,戲劇里的表現主義等等.到了本世紀二十年代,逐漸匯合而成有社會景物 現代主義思潮,或稱現代派.它的主要特徵是：反對古典的藝術傳統,在題材上、技巧上力求新奇,標新立異,在精神上則帶有歇斯底里的瘋狂性質,作家們著力發掘的不是外在的客觀世界,而是作者自己的貧乏而空虛的內心世界.他們排斥巴爾扎克式的批判現實主義,認為它呆板、單調、機械；他們崇拜奧地利的病理學家弗洛伊德的精神分析學,主張描寫夢境和人的下意識領域,追求表現人們在一瞬間感受到的"神秘的抽象的王國".西方學者就把這種鼓吹反現實主義的,主張作家任意妄為和瘋狂自我表現的文藝思想,籠統地稱之為現代主義思潮.
現代主義主要包括本世紀二十年代興起的以德國為中心的表現主義,以義大利為中心的未來主義,以法國為中心的超實現主義,以英國為中心的意識流文學；也包括三十至六十年代興起的存在主義文學,荒誕派戲劇,新小說派,"垮掉的一代"和"黑色幽默"等等.一般認為,英國的喬伊斯,法國的普魯斯特和用德語寫作的奧地利猶太作家卡夫卡,是歐美現代主義文學的代表人物.
西方的現代主義是資本主義進入壟斷階段的產物,也是各種非理性主義哲學和社會思潮影響下的產物.
19世紀下半葉以來西方各種與傳統異然有別的文學藝術思潮的統稱,旨在表現對20世紀所發生的深刻變化而作出的精神反映;
19世紀90年代至20世紀初天主教會內部出現的一股旨在用現代哲學重新詮釋天主教教義的神學思潮

② 現代主義設計與後現代主義設計

後現代主義的特徵：
1 企圖打破審美范疇,打破藝術與生活的界限
2 對主流美術思潮的質疑和對少數民族和邊遠地區的關注,主張多元和承認多中心
3 從傳統藝術、現代藝術的形態學范疇轉向方法論,用藝術表達多種思維方式
4 從表達主觀感情轉向客觀世界,對個性和風格的漠視或敵視
5 從對機械和工業社會的反感到與工業機械的結合
6 主張藝術平民化,廣泛運用大眾傳播媒介
參考資料：中央美術學院外美史系編<<外國美術簡史>>310頁

③ 現代主義設計的主要特徵及意義

後現代主義設計特徵之我見
發布時間： 2003-10-5 作者：曹天慧
縱觀後現代主義產品設計，它們以幽默、叛逆、和奇思妙想極大地充實和豐富了我們現在的生活，展現給我們一個充滿了旺盛的生命力和創造性的樂觀年代。

同品味高尚，嚴謹得幾近刻板的現代主義設計相比，後現代設計象掙脫了父母的孩子一樣任意揮霍他們的年輕與靈動。叛逆的、游戲的，洋洋自得，甚至有些頹廢和放盪的各種後現代主義風格如水銀瀉地般湧入我們的生活。

設計存在著一個價值觀的問題，即為什麼而設計？設計的功能是什麼？圍繞這個問題，不同的時期形成了不同的設計面貌。 dolcn.com

現代主義是對19世紀資產階級自由派趣味及習俗的反動，包括社會與藝術兩個方面；另一方面，科學技術和社會模式已經發生了本質性的變化，那麼這個新的世紀也同樣需要一種新的形式來體現。現代主義設計講究功能，以減少主義風格為特徵，追求設計的高度民主化和設計的社會工程性，是一種理想主義的探索；他們致力於一種非個人的、能夠以工業化方式批量生產的，代表工業社會特徵的新設計。到了60年代，由於美國在商業上的成功，以及歐洲現代城市的復興，現代主義筆直的線條充斥了整個西方社會。

20世紀初的資本主義世界夾雜著商品經濟的洪流和戰爭的硝煙。這是一個充滿希望又危機四伏的年代。經濟不斷的發展，又被戰爭粗暴地中斷，人們就生活在不斷的希望和失望的交替之中。。戰爭的殘酷與暴虐極大地震驚了人們，使他們更加渴望在戰後建立一個理想的和平年代和烏托邦社會。經歷戰火的一代人比任何以往都更加沉重，堅信自己肩負著重新建立一個新型、民主、富裕的社會，人人平等，人人都能得到充分的物質享受（戰時的物質匱乏是每個人的親身經歷）的重任。當然，這種努力是通過一幢幢的建築和一件件產品來實現的。

這一時期的探索並不是深思熟慮的，在戰火紛飛的年代，它帶著革命的***，這在荷蘭風格派和俄國的構成主義運動探索上顯得更加明顯。包括包浩斯的探索成就，其對形式的貢獻遠遠大於對工業化生產條件下的設計的探索。在這種***澎湃的年代裡，人們太少時間去思考生活，在革命沖動的感召下，迫不及待地用一種形式去敘述、概括甚至是定型人們的生活。現代主義是革命的、激進的，是對個人主義的否定，追求一種無差別的至上主義，而達到一種理想狀態的民主；這是一種通過形式上的民主達到思想上的民主的努力，如同很多人認為的後現代主義設計師類似於傳教士，現代主義的設計師也同樣是社會的改良主義者。二戰結束以後，設計的革命***逐漸淡了下來，社會的經濟和人們的生活逐步走向正軌，設計也開始進入更冷靜，更現實，更有效的探索。人體工程學和系統設計理論是戰後現代主義設計對人類的最大貢獻。這些設計探索賦予抽象形式以真正的功能。他們使工業社會忙碌終日的人們在生活上和工作中更方便、更有效。這與講究績效的工業社會運轉方式是相符的。

現代主義這種社會工程式的努力在戰後經濟逐步恢復中變得更加理性、現實和商業化。德國烏爾姆設計學院致力於理性主義和功能主義的設計探索，並發展出高效率、次序化極強的系統設計。美國則由於它極大的商業優勢將減少主義的抽象風格變成一種國際流行的時尚，「優良設計」成為高品味生活的代名詞。至此，現代主義變成了國際風格。現代主義設計思想在戰後的發展少了些許烏托邦色彩，而多了很多現實主義的探索和努力，系統設計為工業社會群體活動的場所提供了舒適與便利，人體工程學則讓人們在行動時一舉手一投足都無比的舒適和服帖。

但是現代主義的功能主義思想到60年代由於商業因素的介入而變得形式化起來。這種減少主義的抽象風格變成了一種高尚品位的象徵，一種唯一的選擇。經歷了戰火成長起來的這代人有著沉重的使命感、道德感和對美好生活的無限想望。這些精英主義者用他們全部的熱情打造工業社會的生活模式，為人們創造好的品位、優良的設計，最終形成了簡潔的、形體符合功能的抽象風格的設計。這種風格從美國一直蔓延到這個歐洲，後來又傳到***，現在的第三世界甚至第四世界國家也迫不及待地效仿，以標榜自己的民主與現代。現代主義筆直的線條充斥了整個西方社會，精英主義者們用高品位的設計規范著人們的生活，最終形成了設計上的沙文主義。

但是社會是發展的，而設計本身是集科學技術和社會文化為一體的，因而設計觀念也必然要隨著社會的發展而發展，所以，設計的探索也不可能就此終結。

④ 現代主義設計的形式及其特徵

奧地利建築家阿道夫.魯斯提出的「裝飾即罪惡」原則。在形式上，出現了簡單的立體主義外型，色彩基本是白色、黑色為中心的工業化的中性色，建築由柱支撐，全部採用所謂的幕牆結構，功能主義的基本原則，成為一種單純到極點、少則多、冷漠而理性、立體主義的新建築形式。
因此，我們可以把它的形式特點簡單總結如下:
1.功能主義特徵。強調功能為設計的中心和目的，而不再足以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。
2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響。具體建築有以下幾個特徵:
1)六面建築。建築底部用柱支撐，形成完整的建築六面形式，因此達到重空間，而不足單純重體積的目的，也就是美國建築家飛利浦·約翰遜(Philip Johnson)提出的重volumn，而不
是重mass的原則；
2)由此發展起來的以柱支撐整個建築的結構特徵，其必然結果就是幕牆架構的產生。由於採用新的建築材料，玻璃幕牆成為一個普遍的方法，以至玻璃幕牆成為現代建築的符號和標記；
3)標准化原則。只有標准化才能批量化，才能降低生產成本，才能為廣大的人民大眾提供他們能夠支付得起的廉價建築，標准化因此具有技術的考慮，同時也是為現代主義的意識形態服務的必要手段。因為標准化，所以建築施工就可以採用組裝的方法，組裝方法也成為現代建築的一個基本施工手段；
4)反裝飾主義立場。裝飾造成不必要的開支，造成浪費，造成建築無法為大眾服務，因此，反裝飾足一個意識形態的立場問題，不僅僅足裝飾思想的問題，所有的現代主義大師都有明確的反裝飾立場；
5)中性色彩計劃。無論從造價考慮還足從反裝飾立場考慮，色彩計劃必然足中性色彩的，即採用黑色白色的色彩計劃，符合現代建築的意識形態和技術要求。
3.具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，基本反對在圖版上、在預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規劃。
4，重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。

⑤ 現代主義設計風格特點有哪些

新現抄代主義時期建築與室內設計特點：
1新現代主義繼續發揚現代主義理性，功能的本質精神；但對其冷漠單調的形象進行修正改良，突破早期現代主義排斥裝飾的極端做法；
而走向一個肯定裝飾的，多風格的，多元化的新階段，同時隨著科技的進步，在裝飾語言上更關注新材料的特質表現和技術構造細節，而在設計上更強調作品與人文環境和生態環境的關系；
a 新現代主義強調空間與技術的交融，注重技術構造和新材料的應用來增強設計的表現力；代表作：美國伊利諾州聯邦大廈（state of ulionis center，chicago）建築師穆特.楊，金屬和鏡面玻璃的應用；
b 主張建築應包含自然生態環境，強調建築空間與人和自然的關系也是新現代主義的探索方向之一，代表作：尼亞加瀑布城的彩虹中心四季庭-設計人-西薩.佩里 特點：建築山鋼結構幕牆，室內-大喬木，灌木，草皮，水池等。
c 側重民族文化表現，地域傳統文化體現；講究設計作品和歷史文脈的統一性和聯系性；穿插古典的符號幾何形式；
d 新現代主義肯定和修正現代主義，向多元化形式和風格發展

⑥ 現代主義設計風格的特點

19世紀末葉、20世紀初,世界各地,特別是歐美國家的工業技術發展迅速，新的設備、機械、工具不斷=被發明出來,極大地促進了生產力的發展,這種飛速的工業技術發展,同時對社會結構和社會生活帶來了很大的沖擊. 設計界此時面臨的問題主要有兩方面:一,如何解決眾多的工業產品、現代建築、城市規劃、傳達媒介的設計問題,必須迅速形成新的策略,新的體系,新的設計觀,新的技術體系,來解決這些問題,這是社會需求和商業需求迫在眉睫的任務;(現代設計體系)其二,針對往昔所有設計運動只是強調為社會權貴服務的中心,如何形成新的設計理論和原則,以至使設計能夠第一次為廣大的人民大眾服務,徹底改變設計服務的對象問題.(現代主義設計思想) 精神上,思想上的改革----設計的民主主義傾向和社會主義傾向; 技術上的進步,特別是新材料----鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用; 新的形式----反對任何裝飾的簡單幾何形狀,以及功能主義傾向,從而把幾千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了,也把幾千年以來建築完全依附於木材、石料、磚瓦的傳統打破了.

新現代主義時期建築與室內設計特點：
1新現代主義繼續發揚現代主義理性，功能的本質精神；但對其冷漠單調的形象進行修正改良，突破早期現代主義排斥裝飾的極端做法；
而走向一個肯定裝飾的，多風格的，多元化的新階段，同時隨著科技的進步，在裝飾語言上更關注新材料的特質表現和技術構造細節，而在設計上更強調作品與人文環境和生態環境的關系；
a 新現代主義強調空間與技術的交融，注重技術構造和新材料的應用來增強設計的表現力；代表作：美國伊利諾州聯邦大廈（state of ulionis center，chicago）建築師穆特.楊，金屬和鏡面玻璃的應用；
b 主張建築應包含自然生態環境，強調建築空間與人和自然的關系也是新現代主義的探索方向之一，代表作：尼亞加瀑布城的彩虹中心四季庭-設計人-西薩.佩里 特點：建築山鋼結構幕牆，室內-大喬木，灌木，草皮，水池等。
c 側重民族文化表現，地域傳統文化體現；講究設計作品和歷史文脈的統一性和聯系性；穿插古典的符號幾何形式；
d 新現代主義肯定和修正現代主義，向多元化形式和風格發展

⑦ 現代主義建築設計的主要特點是什麼

高低跌宕，簡單輕松，舒適自然。

⑧ 現代主義建築設計的主要特點

現代派建築.產生於19世紀後期,成熟於20世紀20年代,在50~60年代風行於全世界,是20世紀中葉在西方建築界居主導地位的一種建築.代表人物主張建築師擺脫傳統建築形式的束縛,大膽創造適用於工業化社會的條件和要求的嶄新的建築,具有鮮明的理性主義和激進主義色彩,又稱現代派建築.
新的建築學原則.提倡新的建築美學原則,包括：表現手法和建造手段的統一、建築形體和內部功能的配合、建築形象的邏輯性、靈活均衡的非對稱構圖、簡潔的處理手法和純凈的體形、吸取視覺藝術的新成果.
風格特徵.在20世紀20~30年代,現代主義建築風格特徵：平屋頂、對稱的布局、光潔的白牆面、簡單的檐部處理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用裝飾線腳等等.

推陳出新.強調建築要隨時代而發展,應同工業化社會相適應,強調建築的實用功能和經濟問題,主張積極採用新材料、新結構,堅決擺脫過時的建築式樣的束縛,放手創造新的建築風格,主張發展新的建築美學,創造建築新風格.
造型和線條.以簡潔的造型和線條塑造鮮明的社區表情.
立面和建材.通過高聳的建築外立面和帶有強烈金屬質感的建築材料堆積出居住者的炫富感,以國際流行的色調和非對稱性的手法,彰顯都市感和現代感.
色彩.豎線條的色彩分割和純粹抽象的集合風格,凝練硬朗,營造挺拔的社區形象.
布局.波浪形態的建築布局高低跌宕,簡單輕松,舒適自然.強調時代感是它最大的特點.

⑨ 新現代主義藝術設計有何特點

新現代主義復藝術設計，是與制後現代主義同時發展起來但又相區別的反國際現代主義設計的思潮與流派，它在建築設計領域被稱為晚期現代主義。在設計理念上，新現代主義破除了現代主義的戒律，向多元化發展，在設計形式與語言上，它從現代主義中變體而出，是對現代主義的補充與豐富。新現代主義的主要表現形式有強調設計科學為基礎的理性主義設計，有偏好體現高技術、新技術的高技派設計，有反構成的解構風格設計等。

⑩ 新現代主義設計的特徵是什麼

第一，突出的功能主義特徵。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為專設計的出發點，講究設計屬的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。
第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。如在建築上通過六面形的造型來達到重空間，而不是單純重體積的目的；通過建立標准化，來改變建築施工，提高建築的效率、速度，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務等。
第三，在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，基本上反對在圖版、預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規劃。
第四，重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。