logo的表現手法
一、設計定位 1、視覺效果；科技、綠色環保、追求、穩定、形象。 2、設計語匯：科技化，國際化、圖文化、裝飾性。 二、設計主題 高科技、綠色自然 首先寫你的構思，如：用漢字或是英文字母的變形，像形等等。 最後，總結標志的總體思想。 我們先來分析下李寧新標志設計 李寧品牌新標志不但傳承了經典LN的視覺資產，還抽象了李寧原創的李寧交叉動作，又以人字形來詮釋運動價值觀。李寧公司品牌負責人解釋稱：鼓勵每個人透過運動表達自我、實現自我。新的標志線條更利落，廓形更硬朗，更富動感和力量感。 標志設計原則 1、創意卓越 2、造型洗練，個性突出 重點在形，強調形，在標志設計上的不可替代的重要作用。簡潔、精練的圖形在繁雜眾多的信息沖擊下更能突現出其單純的視覺個性，強化圖形的視覺效果，令標志最大限度地發揮其獨特的藝術作用。 3、易於識別，便於應用 重點是便於標志經過形的反復推敲，不公能較正確地體現標志的創作意念，其簡練、獨特的造型，能給觀者留下清晰的印象，因而易於識別、記憶，讓人過目不忘。同時了因其造型的合理性、規范化，而便於在應用時放大到巨型廣告牌，或縮小至名片、信封上。 標志設計的構思手法 一、象形的手法 象形的構思手法，即採用過高度概括與提練的具象形進行設計，它具有鮮明的形象特徵，在象形標志的構思手法中，又可分為表象類和象徵類。 a.表象類即有鮮明的具體感性形象來直接進行反映，所以具有易於識別的特點。 b.意象類用比喻的方式來表現標志圖形要表達的設計意念，創造出具有象徵意義的藝術形象。 二、字體設計的手法它以拉丁字母及中文字型為設計表現的主體。由於拉丁字母具有言簡意賅形態獨特、變化多樣的標志形式，通常只用一兩個字母或一個漢字進組合變化。如中國銀行、可口可樂、麥當勞 連字類的標志形式這類標志是用詞語進設計表現的，這種標志設計的重點主要在於字形的設計，故而需要設計師運用生動而靈活的構字形式來塑造字形的獨特個性，以給人不同一般的視覺感受。為了強化個性可以在字體前面或中間加以象形或抽象圖形。 三、幾何形的手法 在標志設計的表現手法中，具象表現有著許多表現上的優勢，但卻無法表達某些抽象的意念與感覺，尤其是在標志這個方寸之地中更難以施展，這時就只有藉助於幾何形的手法表現。 設計師在進行設計創造時把表達對象有特徵的感覺抽象出來，然後用純粹理性的點、線、面，體來構成抽象的美感，往往更具強烈的現代感和符號感，有很高的記憶值。幾何形的標志有不易為人們所理解的不足地方。 a.無機形無機圖形是全部用直線、斜線等既有方向性又有力度的線形來構成的圖形，具有莊重、挺拔、硬朗、有力等形式心理特徵，能給人一種很強的理性和冷靜的視覺感受，適於表達某種特定的設計主題。 b.有機形與無機圖形相比，有機圖形的線結構主要是變化多資的曲線，幫而具有輕快、活潑、生動、圓滑等形式心理特徵，給人一種很強的感性和熱情的視覺感受比之於無機圖形，它有更大的構成靈活與適合度，表現領域也更為廣泛。
B. 中國聯通logo的表現手法
中國紅:國旗色，代表熱情、奔放、有活力，是中國情結最具代表性的顏色。象徵快樂與好運的紅色增加了企業形象的親和力並給人強烈的視覺沖擊感，與活力、創新、時尚的企業定位相吻合。
水墨黑:最具包容與凝聚力的顏色，是高貴與穩重的象徵。紅色和黑色搭配具有穩定、和諧與張力的視覺美感。
紅色雙「i」是點睛之筆，既象兩個人在隨時隨地溝通，突出了「讓一切自由連通」的品牌精神，又在豎式組合中巧妙的構成了吉祥穗造型，強化了聯通在客戶心中吉祥、幸福的形象。
i:發音同「愛」，延伸「心心相連，息息相通」的品牌理念;英文釋義「我-i」、「信息-information」迎合「以客戶為中心」的營銷模式以及「向客戶提供一體化的通信與信息服務」的品牌營銷總體思路。
中國聯通的公司標識是由中國古代吉祥圖形「盤長」紋樣演變而來。回環貫通的線條，象徵著中國聯通作為現代電信企業的井然有序、迅達暢通以及聯通事業的無以窮盡，日久天長。
標志造型有兩個明顯的上下相連的「心」，它形象地展示了中國聯通的通信、通心的服務宗旨，將永遠為用戶著想，與用戶心連著心。
C. 什麼是標志它的表現手法大致有幾種
什麼是標志(logo)
標志、徽標、商標(logo)是現代經濟的產物，它不同與古代的印記，現代標志承載著企業的無形資產，是企業綜合信息傳遞的媒介。標志作為企業CIS戰略的最主要部分，在企業形象傳遞過程中，是應用最廣泛、出現頻率最高，同時也是最關鍵的元素。企業強大的整體實力、完善的管理機制、優質的產品和服務，都被涵概於標志中，通過不斷的刺激和反復刻畫，深深的留在受眾心中。
logo將具體的事物、事件、場景和抽象的精神、理念、方向通過特殊的圖形固定下來，使人們在看到logo標志的同時，自然的產生聯想，從而對企業產生認同。標志(logo)與企業的經營緊密相關，logo標志是企業日常經營活動、廣告宣傳、文化建設、對外交流必不可少的元素，它隨著企業的成長，其價值也不斷增長，曾有人斷言："即使一把火把可口可樂的所有資產燒光，可口可樂憑著其商標，就能重新起來"。 因此，具有長遠眼光的企業，十分重視logo設計同時了解標志的作用，在企業建立初期，好的logo設計無疑是日後無形資產積累的重要載體，如果沒有能客觀反映企業精神、產業特點，造型科學優美的標志，等企業發展起來，在做變化調整，將對企業造成不必要的浪費和損失。中國銀行進行標志變更後，僅全國拆除更換的戶外媒體，就造成了2000萬的損失。
標志的作用
1.識別性
識別性是企業標志重要功能之一。市場經濟體制下，競爭不斷加劇，公眾面對的信息紛繁復雜，各種logo商標符號更是數不勝數，只有特點鮮明、容易辨認和記憶、含義深刻、造型優美的標志，才能在同業中突顯出來。它能夠區別於其它企業、產品或服務，使受眾對企業留下深刻印象,從而提升了logo設計的重要性。
2.領導性
標志是企業視覺傳達要素的核心，也是企業開展信息傳播的主導力量，在視覺識別系統中，標志的造型、色彩、應用方式，直接決定了其他識別要素的形式，其他要素的建立，都是圍繞著標志為中心而展開的。標志的領導地位是企業經營理念和活動的集中體現，貫穿於企業所有的經營活動中，具有權威性的領導作用。
3.同一性
標志代表著企業的經營理念、文化特色、價值取向，反映企業的產業特點，經營思路，是企業精神的具體象徵。大眾對企業標志的認同等同於對企業的認同，標志不能脫離企業的實際情況，違背企業宗旨，只做表面形式工作的標志，失去了標志本身的意義，甚至對企業形象造成負面影響。
4.涵概性
隨著企業的經營和企業信息的不斷傳播，標志所代表的內涵日漸豐富，企業的經營活動、廣告宣傳、文化建設、公益活動都會被大眾接受，並通過對標志符號的記憶刻畫在腦海中，經過日積月累，當大眾再次見到標志時，就會聯想到曾經購買的產品、曾經受到的服務，從而將企業與大眾聯系起來，成為連接企業與受眾的橋梁。 5。革新性 標志確定後，並不是一成不變的，隨著時代的變遷，歷史潮流的演變，以及社會背景的變化，原先的標志，可能已不適合現在的環境。如"殼牌石油"、"百事可樂"標志的演變，都是生動的例子。企業經營方向的變化、接受群體的變化，也會使標志產生革新的必要，總之，標志總是適合企業的，並緊密結合企業經營活動的重要元素。
標志設計流程
1.調研分析
logo標志不僅僅是一個圖形或文字的組合，它是依據企業的構成結構、行業類別、經營理念，並充分考慮標志接觸的對象和應用環境，為企業制定的標准視覺符號。在設計之前，首先要對企業做全面深入的了解，包括經營戰略、市場分析、以及企業最高領導人員的基本意願，這些都是標志設計開發的重要依據。對競爭對手的了解也是重要的步驟，標志的重要做用即識別性，就是建立在對競爭環境的充分掌握上。
2.要素挖掘
要素挖掘是為設計開發工作做進一步的准備。依據對調查結果的分析，提煉出標志的結構類型、色彩取向，列出標志所要體現的精神和特點，挖掘相關的圖形元素，找出標志設計的方向，使設計工作有的放矢，而不是對文字圖形的無目的組合。
3.設計開發
有了對企業的全面了解和對設計要素的充分掌握，可以從不同的角度和方向進行設計開發工作。通過設計師對標志的理解，充分發揮想像，用不同的表現方式，將設計要素融入設計中，標志必須達到含義深刻、特徵明顯、造型大氣、結構穩重、色彩搭配能適合企業，避免流於俗套或大眾化。不同的標志所反映的側重或表象會有區別，經過討論分析或修改，找出適合企業的標志。
4.標志修正
提案階段確定的標志，可能在細節上還不太完善，經過對標志的標准制圖、大小修正、黑白應用、線條應用等不同表現形式的修正，使標志使用使更加規范，同時標志的特點、結構在不同環境下使用時，也不會喪失，達到統一、有序、規范的傳播。
標志的特點
1． 功用性
標志的本質在於它的功用性。經過藝術設計的標志雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。標志是人們進行生產活動、社會活動必不可少的直觀工具。標志有為人類共用的，如公共場所標志、交通標志、安全標志、操作標志等；有為國家、地區、城市、民族、家族專用的旗徽等標志；有為社會團體、企業、仁義、活動專用的，如會徽、會標、廠標、社標等；有為某種商品產品專用的商標；還有為集體或個人所屬物品專用的，如圖章、簽名、花押、落款、烙印等， 都各自具有不可替代的獨特功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命。 2． 識別性
標志最突出的特點是各具獨特面貌,易於識別.顯示事物自身特徵,標示事物間不同的意義、區別與歸屬是標志的主要功能。各種標志直接關繫到國家、集團乃至個人的根本利益，決不能相互雷同、混淆，以免造成錯覺。因此標志必須特徵鮮明，令人一眼即可識別，並過目不忘。
3． 顯著性
顯著是標志又一重要特點，除隱形標志外，絕大多數標志的設置就是要引起人們注意。因此色彩強烈醒目、圖形簡練清晰，是標志通常具有的特徵。
4． 多樣性
標志種類繁多、用途廣泛，無論從其應用型式、構成形式、表現手段來看，都有著極其豐富的多樣性。其應用形式，不僅有平面的（幾乎可利用任何物質的平面），還有立體的（如浮雕、園雕、任意形立體物或利用包裝、容器等的特殊式樣做標志等）。其構成形式，有直接利用物象的，有以文字元號構成的，有以具象、意象或抽象圖形構成的，有以色彩構成的。多數標志是由幾種基本形式組合構成的。就表現手段來看，其豐富性和多樣性幾乎難以概述，而且隨著科技、文化、藝術的發展，總在不斷創新。
5． 藝術性
凡經過設計的非自然標志都具有某種程度的藝術性。既符合實用要求，又符合美學原則，給予人以美感，是對其藝術性的基本要求。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。標志的高度藝術化是時代和文明進步的需要，是人們越來越高的文化素養的體現和審美心理的需要。
6． 准確性
標志無論要說明什麼、指示什麼，無論是寓意還是象徵，其含義必須准確。首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力。 其次要准確，避免意料之外的多解或誤解，尤應注意禁忌。讓人在極短時間內一目瞭然、准確領會無誤，這正是標志優於語言、快於語言的長處。
7． 持久性
標志與廣告或其它宣傳品不同，一般都具有長其使用價值，不輕易改動。
標志的設計原則
標志設計不僅是實用物的設計，也是一種圖形藝術設計。它與其它圖形藝術表現手段既有相同之處，又有自己的藝術規律。它必須體現前述的特點，才能更好地發揮其功能。
由於對其簡練、概括、完美的要求十分苛刻，即要成功到幾乎找不至更好的替代方案的程度，其難度比
之其它任何圖形藝術設計都要大得多。
1．設計應在詳盡明了設計對象的使用目的、適用范疇及有關法規等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。
2．設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用型式、材料和製作條件採取相應的設計手段。同時還要顧及應用於其它視覺傳播方式（如印刷、廣告、映像等）或放大、縮小時的視覺效果。
3．設計要符合作用對象的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。
4．構思須慎重推調皮，力求深刻、巧妙、新穎、獨特，表意准確，能經受住時間的考驗。
5．構圖要凝練、美觀、適形（適應其應用物的形態）。
6．圖形、符號既要簡練、概括，又要講究藝術性。
7．色彩要單純、強烈、醒目。
8． 遵循標志藝術規律，創造性的探求恰切的藝術表現形式和手法，錘煉出精當的藝術語言使設計的標志具有高度整體美感、獲得最佳視覺效果，是標志設計藝術追求的准則。
標志的表現手段
1、表象手法：採用與標志對象直接關聯而具典型特徵的形象，直述標志目瞪口呆的。這種手法直接、明確、一目瞭然，易於迅速理解和記憶。如表現出版業以書的形象、表現鐵路運輸業以火車頭的形象、表現銀行業以錢幣的形象為標志圖形等等。
2、象徵手法：採用與標志內容有某種意義上的聯系的事物圖形、文字、符號、色彩等，以比喻、形容等方式象徵標志對象的抽象內涵。如用交叉的鐮刀斧頭象徵工農聯盟，用挺拔的幼苗象徵少年兒童的茁壯成長等。象徵性標志往往採用已為社會約定俗成認同的關聯物象作為有效代表物。如用鴿子象徵和平，用雄獅、雄鷹象徵英勇，用日、月象徵永恆，用松鶴象徵長壽，用白色象徵純潔，用綠色象徵生命等等。這種手段蘊涵深邃，適應社會心理，為人們喜聞樂見。 3、寓意手法：採用與標志含義相近似或具有寓意性的形象，以影射、暗示、示意的方式表現標志的內容和特點。如用傘的形象暗示防潮濕，用玻璃杯的形象暗示易破碎，用箭頭形象示意方向等。
4、模擬和法：用特性相近事物形象模仿或比擬所標志對象特徵或含義的手法。如日本全日空航空公司採用仙鶴展翅的形象比擬飛行和祥瑞，日本佐川急便車採用奔跑的人物形象比擬特快專遞等。
5、視感手法：採用並無特殊含義的簡潔而形態獨特的抽象圖形、文字或符號，給人一種強烈的現代感、視覺沖擊感或舒適感，引起人們注意並難以忘懷。這種手法不靠圖形含義而主要靠圖形、文字或符號的視感力 量來表現標志。如日本五十鈴公司以兩個棱形為標志，李寧牌運動服將拼音字母"L"橫向誇大為標志等。為使人辨明所標志的事物，這種標志往往配有少量小字，一旦人們認同這個標志，去掉小字也能辨別它。
標志的意義
在科學技術飛速發展的今天，印刷、攝影、設計和圖像傳送的作用越來越重要，這種非語言傳送的發展具有了和語言傳送相抗衡的競爭力量。標志，則是其中一種獨特的傳送方式。 人們看到煙的上升，就會想到下面有火。煙就是有火的一種自然標記。在通訊不發達的時代，人們利用煙（狼煙）作為傳送與火的意義有關聯的（如火急、緊急、報警求救等）信息的特殊手段。這種人為的"煙"，既是信號，也是一種標志。它升得高、散得慢，形象鮮明，特徵顯著人們從很遠的地方都能迅速看到。
這種非語言傳送的速度和效應，是當時的語言和文字傳送所不及的。今天，雖然語言和文字傳送的手段已十分發達，但像標志這種令公眾一目瞭然，效應快捷，並且不受不同民族、國家語言文字束縛的直觀傳送方式，更回適應生活節奏不斷加快的需要其特殊作用，仍然是任何傳送方式都無法替代的。 標志，是表明事物特徵的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字元號為直觀語言，除標示什麼、代替什麼之外，還具有表達意義、情感和指令行動等作用。
標志，作為人類直觀聯系的特殊方式，不但在社會活動與生產活動中無處不在，而且對於國家、社會集團乃至個人的根本利益。越來越顯示其極重要的獨特功用。例如：國旗、國徽作為一個國家形象的標志，具有任何語言和文字者難以確切表達的特殊意義。公共場所標志、交通標志、安全標志、操作標志等，對於指導人們進行有秩序的正常活動、確保生命財產安全，具有直觀、快捷的功效。商標、店標、廠標等專用。
標志對於發展經濟、創造經濟效益、維護企業和消費者權益等具有重大 實用價值和法律保障作用。各種國內外重大活動、會議、運動會以及郵政運輸、金融財貿、機關、團體及至個人（圖章、簽名）等幾乎都有表明自己特徵的標志，這些標志從各種角度發揮著溝通、交流宣傳作用，推動社會經濟、政治、科技、文化的進步，保障各自的權益。隨著國際交往的日益頻繁，標志的直觀、形象、不受語言文字障礙等特性極其有利於國際間的交流與應用，因此國際化標志得以迅速推廣和發展，成為視覺傳送最有效的手段之一，成為人類共通的一種直觀聯系工具。
D. 標志設計有哪些表現技法舉例說明各自的特點。
標志設計的表現技法有很多，在正確的指導下去主動的接觸外界環境，增加與環境的觸點內並積容累大量的新奇意識才能為以創造性思維打下基礎，才會讓你的表現手法幻化無窮。下面列舉一些基礎的表現現手法供你參考，希望能對你有所幫助：比喻，擬人，誇張，聯想，置換，重復，分割，形態置換，混合，相反，象徵，旋轉，分離， 加強，減弱，抽象，寫實，收縮，放大，彎曲，傾斜，填滿，掏空，打散，重組，集中，分散， 凝固，融化，堅硬，柔軟，滑稽，嚴肅，擬人，單純化 ，共用邊，再利用等等……
E. 成都Logo設計的表現手法有哪些呀獨特DUTY可以分享一下嗎
一般在做logo設計中來都有幾種固定的一自些方式，每一個logo都是根據不同的方法進行設計的，那一般我們在進行logo設計的時候有幾種表現手法呢，讓我們一起來看看
3、抽象手法
抽象的表現手法也很常見了，比如說耐克的標志性鉤子，其實很多人剛開始看的時候都不知道其中的意思，畢竟沒什麼特點，其實這是Nike公司花35美元買回來的，設計的作者是亞特蘭大設計系的學生，當我們在設計一個logo的時候，設計師可以賦予這個品牌一個附加值。
F. 標志設計的抽象表現形式分哪幾種
一、具象表現形式：
具象表現是忠實於客觀物象的自然形態,對客觀物象採用經過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現形式.它具有鮮明的形象特徵,是對現實對象的濃縮與精煉、概括與簡化,突出和誇張其本質因素.標志設計的形態不可能像繪畫的形式那樣強求形似,而是以圖形化的方式進行組織處理；抓住對象的精神氣質,強化形象的形態特徵,簡化結構的格局,從而取得和諧之美,形成一種單純、鮮明的特徵來呈現所要表達的具體內容.標志是一種信息載體,接收對象是廣大的人民群眾.具象的標志具有圖形的通俗性與高度清晰的識別性,表現較為自由,充滿個性,容易以清新、明快的視覺形象傳達標志的神髓而為廣大的人民群眾所接受.
具象標志表現形式可以分為：
（一）、人體造型的圖形：
人體造型的概念既指整個人體,也指它的局部,如肢體、五官等.人們之間的信息交流不僅僅體現在語言、文字上,也隱藏於人的姿態和表情之中.人體的姿態主要表現在兩個方面：一是整個人體的動作,而是肢體的動態.人的身體姿態動作完全可以傳達一個簡潔明了的概念,如思想、感情、心理、指代和關系.而肢體的動態集中體現在人的手上.手勢是除口語、書面語之外人們最常用的交流思想的工具.人的頭部動作、臉部表情、五官表現也是視覺傳達設計所特有的常用題材.
（二）、動物造型的圖形：
以動物作為象徵的主題是一個非常古老的標志題材.早在遠古時期,人們就把動物作為圖騰崇拜的標志.當時的人們相信每個氏族都與某種動物、植物或無生物有著特殊關系.事實上,人類對動物的崇拜一直沒有停止,即使在高度發達的今天,我們仍可看到以動物造型作為企業或組織的標志,在商品中作為產品的商標.
（三）、植物造型的圖形：
植物常常是美好的象徵,用以表達吉祥如意的含義.標志中的植物造型至少受到兩個方面的影響：一是裝飾紋樣的影響.裝飾紋樣不是對植物的直接摹寫,而是圖形結構形成後再與具體植物結合,從而產生特定的裝飾名稱.這一點在古代紋章中尤為突出.二是幾何化影響,近現代的標志植物造型大多歸整為圓、方、三角等幾何形狀,顯示出現代藝術中結構主義、風格派對標志設計的影響.
（四）、器物造型的圖形：
器物是各種用具的總稱.它涉及的范圍極廣、品種繁多.從形體上說,大至高聳入雲的建築物、巨大的交通工具等,小至鉛筆、電器插座和插頭、文具、餐具等.
（五）、自然造型的圖形：
自然現象是神秘的自然力的象徵.人類自誕生以來,就把它和巨大無比的力量、變化的無窮聯系在一起,而永恆的設計主題也在這里找到歸宿.星象、水和火星是這一類型標志常用的題材.
二、抽象表現形式：
抽象表現形式是以抽象的圖形符號來表達標志的含義,以理性規劃的幾何圖形或符號為表現形式.現代社會,新型的商品品種日益增多,還有那些提供設備、技術以及資料的機構也越來越多地使用標志.這些標志的設計,如果仍用一般的表現方式是難以完成的,必須創造出一種暗示含義或表示機構的抽象特徵的符號.抽象形表達方式正適用於此類情況.為了使非形象性轉化為可視特徵圖形,設計者在設計創意時應把表達對象的特徵部分抽象出來,可以藉助於純理性抽象形的點、線、面、體來構成象徵性或模擬性的形象.抽象形式的標志,單純地表現對象的感覺和意念,具有深刻的內涵和神秘的意味感.造型簡潔,耐人尋味,產生一種理性的秩序感,或具有強烈的現代感和視覺沖擊力,給觀者以良好的印象和深刻的記憶.
抽象的標志表現形式可以分為：
（一）、圓形標志圖形：
圓具有單一的中心點.它依據這個點運動,引起向周圍等距離的放射活動,或從周圍向中心點集中的活動.換言之 ,圓形容易吸引人的視覺注意力,形成視覺中心.而在中國古代人民的審美心理中,常常把對待宇宙、對待萬物的哲學態度融化在這樣一個圓形中,形成求全、求滿、求圓的民族心理特徵.圓形標志圖形一般可分為正圓形、橢圓形和復合形等.
（二）、四方形標志圖形：
四方形的基本特徵是,具有四個角和一個中心,與圓形相比,具有一定的方向性.四方形通常有：正方形、矩形、梯形、菱形等.正方形具有近似圓形的性質,它具有一個中心,但有四個方向不甚明確的角.矩形和正方形相比,具有一定的方向性.梯形既具有斜線的性質,也帶有明顯的方向性.而且梯形具有斜線的性質,也帶有明顯的方向性.而且梯形的中心是偏離的.菱形是四方形的一種變體,具有一種不穩定的感覺.
（三）、三角形的標志圖形：
標志中出現的三角形大多是等邊或等腰三角形.這類三角形主要有兩種表現形式：一種是正三角形,顯得特別的穩重；另一種是倒三角形,這種三角形將寬大的頂部支撐在一個支點上,形成了一個極其危險的平衡方式.而其他形式的三角形,因偏離或者失去了垂直定向導致其視覺穩定性不強,經不起人長久注意,故在標志設計中較少使用.
（四）、多邊形標志圖形;
多邊形是由多種幾何形構成的.其構成方式一般有兩種：一種是由各種幾何形相互切割構成的,如圓形和四方形的切割等；另一種是由各種幾何形並置而成的.多邊形在結構上比其他幾何形復雜得多.內容也豐富得多.在標志設計中,多邊形往往能表現多種形式和內容.但是,就視覺記憶而言,多邊形不如其他簡單的幾何形那樣容易記憶.
（五）、方向形標志圖形：
方向形雖然有多種形態,但箭形是其基本形狀,其它變化都源自於它,故方向形又稱箭形.箭形的本義是箭頭,其引申義是指向或朝向.在空間中,它的角度不同、方向不同,其意義也就不同.如箭頭朝上表示上升和直立；箭頭向下表示降低和朝下.因此,方向形的意義變化主要來自三個方面：一是方向變化,二是數量變化,三是狀態變化.方向變化確立或改變了方向形的基本含義.數量變化增加了雙向、多向的含義.狀態變化則寓意其速度、曲折等態勢.
三、文字表現形式：
文字表現是以標志形象與字體組合而成一個整體.標志是一種視覺圖形,但文字標志同時具有雲煙特徵和語音形式.文字是一種約定性的記號,它具有視覺性.目前以漢字或以拉丁字母為設計元素屢見不鮮.現代商業經濟的發展,人類文明的演進,為字體設計提供了廣泛的選擇.
（一）、漢字標志圖形：
漢字被認為是表形和表意文字的典範.現用漢字是從甲骨文、金文演變而來的.在形體上逐漸由圖形變為筆劃,象形變為象徵,復雜變為簡潔；在造字原則上從表形、表意到形聲.因此,單個漢字的信息量、意義的豐富性和明確性方面顯然超過了表音的拉丁字母.
漢字作為標志的基本造型,常常是我們探索標志設計民族化的途徑之一.在我國傳統習慣中,古人利用字形、字音和詞義等因素,進行巧妙組合.這方面的例子很多.如喜字,有兩字喜、三字喜,甚至有四字喜的形式；壽字,有長形壽、團花壽字等,其變化的形式難以計數.而用福字和蝙蝠的組合代表「福」,用魚代表「吉慶有餘」,用八吉和如意表示「吉祥如意」等形式,都是充分運用了文字的象徵意義.漢字標志就造型而言,一般可分為單字和連字兩種形式.
（二）、拉丁字母標志圖形;
拉丁字母具有幾何化的造型特徵,常常是標志設計者願意以此為構思的基礎.拉丁字母作為相對通用的文字,在溝通方面可以縮短距離,拉丁字母在設計上表現出言簡意賅、形態變化多樣的優勢.因此,用拉丁字母設計的標志已成為標志群中巨大的生力軍,並始終占據著主導的地位,不斷影響著標志設計的走向和發展趨勢.拉丁字母標志在信息量上,強調簡潔明了,用最少的筆墨傳達最大的信息量；在造型上,提倡圖形的可視性,要求圖形清晰耐看；在構思上,主張從內容及其意蘊出發,使標志與產品、組織的性質、特點相適應；在設計技巧上,一般採取字母組合和象形圖形相結合等方式.其中字母組合包括字母縮寫組合、全稱字母組合、單一字母等形式。
（三）數字標志圖形：
以數字作為標志造型的基礎,至少有三點應引起我們重視：一是獨特性,目前使用數字作為標志的情況並不普遍,稀少也是中獨特性的體現.二是記憶的深刻性,這是建立在獨特性基礎之上的,在現代社會里,人們普遍對數字有一種天生的敏感性.三是造型新穎性,與文字等形態相比,數字顯得極為簡潔,便於識別,便於形態的變化.事實上,一些改造後的數字造型是極具魅力和富有現代感的.因此,這也不失為一條標志設計的創新之路.尤其是漢字的數字造型更被人們所忽視.數字標志設計圖形一般可分為阿拉伯數字和漢字數字標志設計圖形。
G. LOGO新VI表現手法
這個比例圖其實是 標志及標准字之間的比例及距離，他是之前沒有電腦之前，為了能手繪能准確製作出來而形成的一種表示方法。現在都用電腦了，直接復制就可以了
H. LOGO設計中直接和間接表現手法有什麼不同如何選擇
直接表現手法
這重點是突出企業特色或者產品特點，一般會使用攝影圖片版的方式來表權現，這種方式能夠讓企業的特色得到充分的展現。在直接表現手法的運用中，又可以使用襯托、對比、歸納等技巧，不同的方法各有各的特點。但是注意不管使用什麼方法，都不能喧賓奪主，要體現出企業特色和企業的優勢。
間接表現手法
這是一種內在的表現手法，表面上不能直接看出企業及其產品特點，而是藉助相關的意象來表達其特色。這種表現手法能夠引發人的想像力，有更加寬廣的表現力。間接手法通常使用比喻、聯想和象徵等方法來實現。
二者如何選擇
LOGO設計公司專業人員表示， LOGO設計中直接表現和間接表現是各有各的優勢的，不能盲目選擇。因為不同的企業適合不同的表現手法，比如如果企業從事的是香水、酒水、洗衣粉等產品的話，用直接表現手法更加直觀形象，但是如果企業從事的是藝術策劃、攝影等行業的話，用間接表現手法更加合適。
I. 請問標志設計目前最流行的表現手法有哪些
LOGO設計目前最流行的表現手法已經趨於非主流化，符合時代的手法就是流行的手法。 目前主流及非主流的表現手法： 1. 迷幻 流行 背景 各種顏色和形狀一股腦的湧入你的視線，即使設計課程上仍然提倡減少復雜性將有助於表現概念和實質。同樣，這一新的發展趨勢導致了一種「不受禁止」的立場，即把一切公開，什麼都不隱藏。每一個技術性的革命不可避免地產生一個浪漫的反文化浪潮。但是，通過混合使用20世紀60年代迷幻圖案作為背景和現代的圖形，其實也是一種後現代主義。 2. 折紙藝術 渴望回歸本質是折紙藝術反映的主題;設計者也用它來展示他們的技能。越來越多的設計師希望執行他們的項目時，可以面對真正的實體。折紙藝術是脆弱的和微妙的這與數字化的過程是相同的。它非常類似於前面討論過的最小幾何形式，但是它更象是一個子趨勢。 3. 觸感標志當你看見字母或者圖案從它在的介質中躍然而出是，你的第一感覺是什麼？是不是會覺得很「酷」呢？會不會覺得很「感性」。觸覺感就是要喚起你觸摸時的感受。但觸覺感並不代表這不得體。 如果在觸覺上無法吸引，比如紋理，必須在視覺上得到補償。 4. 經典現代主義在2008年經典現代主義風格，它被許多人認為是設計標志的一個最安全可靠的方法。 將把我們帶回它最原始的形式，一切都是嚴謹的和精心計算過的，空白空間被巧妙地使用，所有這些看起來都像是使用了古老的方法，似乎計算機從未發明過。 5.象形圖 6. 復雜絢麗的幾何圖形在平面設計中有一大禁忌，就是不該使用復雜的幾何形狀以全彩色光譜來創建標志。 7. 印刷體標志 印刷體標志永遠不會從設計師的視覺領域褪色，因為他們提供了一種不僅簡單，而且有吸引力的無聲的優雅。強大的字體組件，當用作裝飾時，是非常引人注目的。 8. 街頭風格當你聽到「街頭藝術」這個詞時，手繪就浮現在腦海中。具有街頭藝術背景的天才畫家使用特製的噴塗工具巧妙地改變了牆壁。 9. 迷宮模式迷宮模式必須喚起整個傳奇故事而不是減少內容只表達品牌本質。大部分模式突出本質，自從標志在機器上被設計出來後展示本質和遠離本質總是一種循環繁復的趨勢。 以上的就是現階段比較流行的表現手法，我沒有列舉60-80年代的表現手法。其實藝術是時代的產物，處於什麼時代就自然會產出符合時代的產物，我們現在處於一個非主流、追求叛逆的社會，那麼作為設計師製作的作品就符合自我的內心世界，70後的設計師和80後的設計師因為經歷的不同那麼他們的作品自然會表現出他們的經歷，90後亦然。所以，不用過分的追求形式的華麗，貼近自我的內心後所設計的作品才能震撼和偉大。希望以上的資料和啰嗦能對您有所幫助。