著名文學家個人
Ⅰ 要一些外國著名文學家的個人簡歷,代表作以及代表作中經典或著名的句子或片斷
《查太萊夫人的情人》的作者勞倫斯(1885~1930)是20世紀英國文學最重要的代表作家之一。他生於一個礦工家庭，曾求學於諾丁漢師范學院。一生創作十分豐富，無論是詩歌、散文還是游記、小說，皆有獨特的建樹。
《查太萊夫人的情人》(1928)是勞倫斯最後一部長篇小說。小說創作靈感得之於一個奇特的真實故事。它的最後一稿，勞倫斯曾考慮把它改名為《溫柔》，還搞過一個《約翰•托馬斯與珍妮夫人》的修訂本，並親自為小說設計了在火焰中自焚的鳳凰作為封面。由於小說毫不隱諱地描寫了性愛，而被斥為淫穢作品。當時，內政大臣下令沒收此書，作者捌叫做「蓄著絡腮鬍子的色情狂」，甚至他的畫展也被查禁。1951年出版此書的英國企鵝出版社還被控犯有出版淫穢作品罪引起了轟動整個西方出版界的官司。直到1960年10月倫敦中央刑事法院裁定出版社無罪，小說才得以解禁。
《查太萊夫人的情人》雖然命運坎坷，但終以其嚴肅的寓意、社會批判的主題、真切透闢的寫實手法和細膩深刻的心理描寫成為名著，並對現當代英國乃至西方文學產生了重大影響。
小說通過對康妮與梅樂士的性愛關系的描寫，探索和肯定了身心融合完美自然的男女關系，並以此深入批判了資本主義工業文明對人類生活和人性的殘害，呼喚自然和諧生活的復歸。小說中半身癱瘓的克利福以其擁有的機器、財富，不僅控制著工礦和工人，還窒息了康妮勃勃的生命力，冷酷地製造著死寂的生活，他正是扼殺人類美好生活的資本主義工業文明的象徵。而康妮的選擇及與守獵人梅樂士的關系，則象徵著人們對一種自然和諧而美好的生活的積極追求，這正是作品不能打入色情小說的重要原因。
《靜靜的頓河》的作者肖洛霍夫(1905—1984)是蘇聯著名作家。他善於用大家筆法描繪廣闊的社會生活，具有史詩性和悲劇性有機結合的特點，其作品多次獲得國際國內獎。他的重要作品除本書外，還有《新墾地》、《一個人的遭遇》等。
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫享譽世界的長篇小說，是卷帙浩繁的史詩性巨著。作品也因其波瀾壯闊的史詩性、粗獷蒼茫的民族性和悲涼凄清的人物個性而獲1965年諾貝爾文學獎。作品以頓河地區獨特的哥薩克民族在十月革命前後的苦悶、榜徨、掙扎、奮戰、覺醒為題材，展示了哥薩克獨特的風俗習性，表現了兩大階級尖銳復雜的斗爭，揭示了布爾什維克逐漸勝利的過程，並探討了蘇維埃初期的一些政策失誤問題。
主人公葛利高里是最引人深思的人物。他有著哥薩克熱愛生活、追求自由和幸福、勤勞勇敢、頑強堅韌的性格和叛逆精神。他愛婀克西妮亞，不惜沖破哥薩克榮譽道德觀的束縛。他追求獨立自由，不惜在紅軍和白軍之間左右探尋。同時他又有著哥薩克狹隘的民族意識和偏見，認不清道路，在革命與反革命的搏鬥中，動搖迷茫，反復無常，最後毀滅了自己，也毀滅了自己的情人。這是一個性格極為復雜的悲劇人物，在世界文學畫廊中，已被視為不朽的藝術典型。
《萌芽》的作者左拉(1840 1902)是法國19世紀後期最重要的作家，也是法國自然主義文學理論的主要倡導者和實踐者。曾著有《實驗小說》、《自然主義戲劇》等自然主義論著。他還著有《盧貢一馬卡爾家族》為題的小說總集。《萌芽》即是其中的一部。
在世界文學史上，《萌芽》是第一部正面而又准確地描寫現代工人罷工運動的長篇小說。小說以煤礦工人馬赫一家的命運為典型，寫出礦工們暗無天日的工作，強烈地對比出資本家不勞而獲，養尊處優的生活。作者清醒地估價了19世紀末法國社會的基本矛盾及形勢。小說中描繪了早期社會主義者、產業工人艾蒂安的形象。他在煤礦工人的隊伍中，看到大量社會不公平的事實，他刻苦鑽研社會主義理論，並對工人作7大量的啟發教育工作，他在工人協會指示下，具體地領導了聲勢浩大的罷工運動。使工人們團結一致，作為一支整體的社會力量活躍在歷史舞台。《萌芽》是早期社會主義工人運動的一曲贊歌。
左拉在創作此書時，曾搜集了大量原始材料，他力圖客觀、細致地再現出工人階級隊伍的現狀：他們日益高漲的革命情緒，以及由於環境惡劣而帶來的無知、粗魯和放縱的行為。具有濃郁的自然主義風格。全書結構完整嚴密，節奏沉穩有力，具有古代史詩氣勢磅礴、悲壯雄偉的特色。
長篇小說《飄》(又譯《隨風而去》)的作者是美國女作家瑪格麗特•米切爾(1900一1949)，她生於喬治亞州亞特蘭大，曾獲史密斯女子學院文學博士學位，做過《亞特蘭大新聞報》記者。1939年獲紐約南方協會金質獎章。
《飄》(1936)問世後一直是美國的暢銷書，至今已譯成40多種文字在全世界出版發行。1939年根據小說改編的電影中譯名《亂世佳人》獲1948年奧斯卡獎。米切爾1949年因車禍去世。
《飄》展現了美國南北戰爭時期南方動亂的社會現實，以「亂世佳人」思嘉萊為主線，描寫了幾對青年的愛情糾葛。思嘉萊年輕貌美，但她的所作所為顯示了沒落奴隸主階級的某些本質特徵：殘酷、貪婪、自信；為了振興家業，她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出於真心，後來才終於明白她一直念念不忘的艾希禮懦弱無能，倒是自稱與她同類的瑞德值得愛。
作為一部社會歷史小說，《飄》出版後批評界眾說紛紜。正如書名所暗示，作者明顯同情思嘉萊及其所留戀的舊制度；作者對戰爭性質、奴隸心態和南方「重建時期」社會現狀的描寫也有所歪曲。但從審美判斷來講，性格復雜的思嘉萊還不能簡單地被納入「反面人物」的模式。小說極富於浪漫情調的構思，細膩生動的人物和場景的描寫揭示出超乎作者主觀願望甚至與之相悖的內含，從而確定了《飄》在美國小說史上的重要地位。
《追憶似水年華》的作者是法國現代小說家普魯斯特(1871—1922)。他生於巴黎一個富裕的資產階級家庭，9歲起就受疾病折磨，對生活異常敏感。在巴黎大學學習法學時，深受柏格森哲學影響，同時，開始涉足上流社會，出入文藝沙龍，後來發表書評和小說等。1895年大學畢業後在圖書館工作。不久，舊病復發，不得不閉門不出，從此立志將全部生命獻給文學事業。
從1901年到1922年，花了21年時間寫出了這部小說中的巨著，奠定了在世界文學史上的重要地位。
《追憶似水年華》全書洋洋灑灑長達4000餘頁，300多萬字。作者寫作的重點不是在敘述故事，交待情節與刻畫人物形象，而是以回憶的方式表現主人公「我」的內心世界的復雜經歷。因而它是一部沒有中心人物，沒有完整故事，沒有貫穿始終情節線索的新型小說，是一部奇特的作品。
小說大體上以「我」的內心生活為軸心，描寫了上千個人物的活動，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。其中，有談吐高雅而又庸俗無聊的蓋爾芒特夫人，有道德敗壞、行為丑惡的變性人夏呂斯男爵，有縱情聲色的浪盪公子斯萬，有公開受人供養、水性楊花的半貴族女人奧黛特，有「我」的愛情的痛苦與歡樂，等等。小說對貴族世家和猶太富翁斯萬之家的社交生活與人事變遷的描寫，真實地反映了貴族資產階級腐朽的生活情趣和精神面貌，反映了貴族的沒落解體和大資產階級經濟實力的與日俱增，具有鮮明的時代特色。小說還描寫了許多作家、藝術家、下層勞動者的生活際遇與艱難處境。它通過眾多的人物事件，再現了法國上流社會的生活習俗、人情世態。因此，有的鑒賞家將它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之為「風流喜劇」。
這部巨著反映的主題被公認為是「時間」。世人皆知人類已經可以征服空間，以物質的形式在空間占據自己幾乎不可磨滅的的位置。然而，如何將流逝的時光征服，特別是把瞬息即逝的全部豐富、波瀾起伏、曲折復雜的感情復活，將其固定為具體的藝術形式而永世長存，這是前人一直未能解決的難題，而普魯斯特首先解決了。他在為實現復活已經逝去的時光這一創作主題方面率先邁出了重要的一步。小說以敘述者「我」的回憶為線索貫穿全書。這種回憶表現的東西不是單純的人物外表景物和心理描寫，而是「自我」，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表現大量採用了「自由聯想」方式。如小說開頭，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭，這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使「我」回憶起自己在貢佈雷的童年生活，引出「我」的身世、愛情、經歷，等等。像這樣通過自由聯想，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特徵。因此，這部小說被稱為意識流小說的先軀，並宣告了「意識流小說」文學流派的形成。
由於《追憶似水年華》改變了關於小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開辟了歐、美當代小說的新篇章，尤其是重視表現人的內心世界的潛意識活動，對後來西方文學的影響很大。由於該書取得的成就和對文壇產生的重大影響，普魯斯特被尊為現代小說大師。不過，最初這部小說並沒有引起世人的注意，直到作者死後40年左右，才越來越引起文壇的重視。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社競相重新出版本書，評論與研究普魯斯特創作成就的各種學術活動也在法國及歐、美許多國家廣泛開展。我國1989年第一次出版《追憶似水年華》的全譯本。1992年出版它的精選本《尋找失去的時間》。這些都充分說明本書在文壇的影響很大。
長篇歷史小說《戰爭與和平》(1863—1869)是俄國文學大師列夫•托爾斯泰(1828—1 910)蜚聲文壇、享譽世界的第一部代表作。全書卷帙浩大(共計130多萬字)，出場人物559個。場面上千，是19世紀世界文壇上的一部巨著。
小說動筆時，作者34歲，新婚宴爾，「沉浸在家庭生活的幸福之中」。妻子索菲亞很賢惠，又有文學才華，盡心竭力地協助他。使他有旺盛的精力和充裕的時間投身寫作。這時，托爾斯泰已發表《一個地主的早晨》、《塞瓦斯托波爾故事》、《童年•少年•青年》、《琉森》等震撼俄國與歐洲文壇的中短篇小說，他被公認為俄羅斯文學的希望和驕傲。讀者的稱贊和榮譽絲毫沒有使托爾斯泰放鬆自己在思想和藝術上的不斷探索。他認為，作家嚴於律己，熱愛人民，為人類謀福利，是一個真正的天才不可分割的特點。而作家自己，「命中註定永遠是要感到痛苦和作出自我犧牲的」。
焦慮與不安，對真理不斷地探索和緊張地勞動，是托爾斯泰創作過程中形影不離的伴侶。《戰爭與和平》正是他思想道德倫理和美學探索的成果。它以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了自1805年至1820年間的重大歷史事件，以及俄國社會各階層的思想情緒和精神面貌，展現了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。為俄羅斯文學和世界文學樹立了一座不朽的藝 術豐碑。
作品的主題在於肯定人民是歷史的主人和創造者，歌頌衛國戰爭中俄羅斯人民的愛國主義精神和偉大力量。作者曾說：「我盡力寫人民的歷史。」所以，這部歷史小說的真正主人公是俄羅斯人民，它是一部人民的偉大史詩。
作品主題的另一,-方面是通過貴族優秀青年安德來、彼埃爾、尼考拉探索貴族階級的命運，尋找俄國出路，展望前途，從而回答現實面臨的「怎麼辦」的問題。安德來出身貴族但又憎恨貴族。他經歷了一次又一次精神危機，最後用博愛主義作為自己探索的歸宿。彼埃爾與安德來一樣經常探索人生意義和進行自我解剖，他在經歷了一系列痛苦經歷後，最終認為用「積極的德行」可以革新社會。尼考拉是一個知識有限、不善思考而品質高尚的人。但他始終把貴族命運與沙皇捆綁在一起，這樣自然不能解決俄國的出路問題。安德魯的兒子15歲的尼考林卡是新一代的探索者，他做夢都在參加變革社會的革命。娜塔莎和瑪麗亞各有個性特徵。在祖國遇到危險的時刻，她們都有愛國表現。婚後，她們都成為賢惠良母。她們的形象體現了作家的婦女觀。史詩描寫了農民反抗侵略的英雄主義，但唯一突出的農民形象卜拉東卻是一個「勿以暴力抗惡」思想的人，這也反映了作家自己的思想。
《戰爭與和平》的寫作十分艱苦，托爾斯泰每天寫l0多個小時，不準任何人去打擾他。他每用一個詞都要經過深思熟慮。從1863年至1869年，整整7年時間，在創作過程中，托爾斯泰時而灰心失望，時而興高彩烈。他的妻子經常徹夜為他抄寫塗改得難以辨認的手稿。全書大部分章節有7種稿本。
小說發表於19世紀60年代，那時正是俄國批判現實主義文學空前繁榮的時期，而《戰爭與和平》的問世，又為其增添了新的光彩。它以新穎獨創的史詩體裁、宏偉嚴謹的藝術結構、廣泛深入的生活概括、生動豐滿的人物形象、色彩濃烈的民族風格，在長篇小說的藝苑中登上了一個更高的階梯。作品在國內外引起了強烈的反響。俄國作家幾乎一致公認托爾斯泰為文壇盟主。屠格涅夫說：「托爾斯泰伯爵的近作《戰爭與和平》發表以後，他在公眾心目中就斷然占據了首屈一指的地位。」外國作家則公認托爾斯泰為世界文學巨擘之林的偉大作家。福樓拜讀了這部作品後，時托爾斯泰佩服得五體投地。連聲贊美道：「這是莎士比亞，這是莎士比亞!」
長篇小說《尤利西斯》(1922)的作者是愛爾蘭作家喬伊斯(1882～1941)。他出生在都柏林一個資產階級家庭，1898年入都柏林大學學習，專攻語言和哲學，這期間迷戀易卜生的戲劇，曾撰文評論其創作。大學畢業後，他離鄉背井，「自願流亡」，到歐洲各地飄泊，後定居法國，靠教授英語糊口。他多年患眼疾。最後雙目失明，1941年逝世於蘇黎世。作品有詩集《室內音樂》、短篇集《都柏林人》、自傳體長篇小說《藝術家青年時期的畫像》等。
《尤利西斯》是喬伊斯的代表作。在20世紀世界文學中，這是一部曠世奇書，曾被人極度誤解責難。有人說它是「淫書」，又有人稱它是「天書」，尤其是它的末兩章可謂集「奇書」與「天書」之大成。其實，它是一部很嚴肅的作品。說它「淫」，關鍵是未能劃清「色情宣傳」與「含有性生活描寫」之間微妙而又十分重要的區別。
《尤利西斯》一問世就遇到了麻煩，僅在美國就兩次上法庭。1920年美國一家雜志連載小說開頭幾章時，郵局以「有傷風化」為由，下令沒收，當眾焚毀，刊物編者被罰款。紐約法院成立特別法庭進行審理，由幾個不學無術的法官主持。證人和律師都聲稱《尤利西斯》是一部稀世佳作，它絕不會腐蝕任何少女的心靈。證人還以弗洛伊德的學說闡述小說的價值。然而法官對弗洛伊德一無所知，對這部嶄新的意識流小說作出了錯誤的判決，該書被停止發行，有關人員被罰款50美元。這樣一來，《尤利西斯》的出版便四處碰壁，偶有章節面世也被刪改得面目全非。
1922年，美國人畢奇女士獨具膽識，她在巴黎開設的莎士比亞書屋出版了《尤利西斯》單行本，印數1000冊。無論當時的英、美海關檢查多麼嚴格，這本書仍很快在大西洋兩岸流傳開了。接著，德、法、日譯本相繼出版，各種盜印本也紛紛面世。而此書英、美仍是禁書。1932年紐約一家書社老闆眼紅了，他故意郵寄一本給海關沒收。因此，《尤利西斯》在美國再次對簿公堂。這一次，包括國際知名的詩人、作家葉芝、艾略特、福斯特、吳爾夫等數百人，都堅決支持這部小說的出版。審判法官同前迥異，認為「《尤利西斯》是一本真誠實在的書」。他在結論中說：「經過我長時間的思索，我認為《尤利西斯》有些地方令人讀了作嘔，但並不淫穢。
《尤利西斯》於1933年12月6日終於勝訴了。從那以後，它就成為一本經久不衰的暢銷書和西方文壇的傳世名作。也成為文學研究的熱門課題，幾乎年年都有研究它的專著問世，喬伊斯也成為愛爾蘭國家民族的榮譽與驕傲。
《尤利西斯》之「奇」，在於它的藝術獨創性。全書文字有如萬花筒般多姿多彩而又准確生動，內涵深藏不露，「每個字都在讀者心中嵌成一幅完整的圖畫」，每看一遍都可以獲得新的感受。小說的結構別出心裁，獨樹一幟。全書按照荷馬史詩《奧德修記》的結構巧妙周詳地組織起來，自始至終讓兩部作品中的人物和情節相對應和比擬。通過全面對比，渲染出生活在都市的現代人的失望與寂寞和靈魂的空虛與渺小，從而揭示出西方社會種種腐朽與墮落。
小說取名《尤利西斯》，意在說明本書和《奧德修記》一樣也是一部史詩，是記錄現代人的史詩。作者將一個平庸的小人物布盧姆在都柏林一天內的游盪與希臘英雄尤利西斯(「奧德修斯」的拉丁文名字)10年的飄泊相提並論，象徵著人類發展的歷史：從英雄主義到犬儒主義。
《尤利西斯》描寫的是現代社會生活，使用的是前無古人的技巧，特別是「意識流」手法的運用，開辟了小說探索人類豐富深邃內心世界的新途徑。小說寫布盧姆妻子瑪莉恩的內心活動，用了數十頁的篇幅，不分段落，不用任何標點符號，中間也沒有停頓與轉折，這象徵著人物的浮想聯翩那樣雜亂無章。它將人物靈魂最深處的隱私和盤托出，活脫脫地展現在讀者眼前，這是意識流手法最典型最有名的運用。小說通篇無統一文體，而是根據內容隨時在作調整，因此，這部小說在內容與形式的完美統一方面也創造了奇跡。小說還在遣詞造句方面大膽創新，引用了來源於五花八門的典故，除神話外，《聖經》、歐洲古往今來的哲學、歷史、文學、民間傳說，無所不有，書中還巧妙地採用了雙關語和外來語。作者這樣嘔心瀝血的藝術處理，旨在將《尤利西斯》寫成一部現代西方生活的網路全書，其效果是明顯的。讀著它就猶如進了一個無奇不有的大千世界，其趣無窮，美不勝收。所以，自小說問世那天起，就擁有一批狂熱的讀者，一遍一遍地讀著這部厚書，他們愛得著迷，百讀不厭。
不過，《尤利西斯》由於文體多變，結構復雜，典故繁多。艱深隱晦，難於讀懂也是事實。初讀時，常有丈二和尚——摸不著頭腦之感。但深入下去，就會被該書的奇特所吸引。正是由於《尤利西斯》在藝術上多方面所取得的顯著成就，它才博得了廣大讀者的喜愛，從而牢牢確立了它在20世紀文學中的重要地位，並且對後來的影響也將日愈深遠。
長詩《唐璜》的作者拜倫(1788—1824)是英國傑出的詩人，也是歐洲浪漫主義文學的重要代表作家之一。他的詩歌以辛辣的社會諷刺和批判對自由、民主的謳歌，極大鼓舞了歐洲的民族民主運動，在世界各國的革命志士心中引起了強烈共鳴。後世作家，如普希金、雨果、海涅等都受到了他的影響。
《唐璜》是拜倫的代表詩作之一，但僅完成一萬六千行。唐璜系中世紀西班牙民間傳說人物，他出身貴族，起初是位，否定宗教禁慾主義的叛逆者，後來發展成為玩世不恭的個人主義狂徒，跟隨鬼魂沉淪地獄。從中世紀到現在，以唐璜故事作主題的詩歌、戲劇、小說、約迭200種，作者們幾乎都按照傳說，把他作為紈絝子弟的代表，表現和批評他同他所屬階級的荒淫、詭詐、殘酷、虛偽等等習性和行為。拜倫的《唐璜》，對其形象稍有改變，詩中表現了唐璜的善良和正義，通過他的種種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的人物百態、山水名城和社會風情。畫面廣闊，內容豐富，堪稱一座藝術寶庫。本詩的藝術性很高，口語體詩歌語言的創造和運用，突破了英國詩歌傳統。難怪普希金嘆為「奇跡」，歌德稱為「絕頂天才之作」。
長詩中寫的唐璜與海甸在婚宴上一位詩人彈唱的抒情歌曲《希臘頌》(我國通常譯作《哀希臘》)，100多年來傳頌不衰，被許多國家選作中、小學教材課文，在全世界產生了重大影響。
短篇小說集《十日談》的作者薄伽丘(1313—1375)是義大利文藝復興時期的主要代表作家。生於佛羅倫斯一個富商家庭。自幼喜愛文藝，後學過法律，幾度經商，還在那不勒斯宮廷參加社交活動多年，同時開始從事文學寫作，並成為多產作家。晚年潛心於學術研究。
《十日談》是薄伽丘眾多作品中成就最高、影響最深遠的作品。這部近70萬字的巨著以其鮮明、潑辣、大膽、勇敢的特色，猛烈地抨擊了14世紀義大利的黑暗現實，表現了早期文藝復興的思想傾向。《十日談》的重要主題是反教會，揭露教會和僧侶的腐敗和虛偽。也有相當一部分故事提倡人性、人道，反對禁慾主義，反對封建偏見，宣傳「幸福在人間」的思想，肯定人有享受現世幸福的權利。還有些作品對商人、手工業者的才幹、智慧和進取精神進行了肯定和贊揚。
在藝術上．《十日談》以大故事套小故事的方式，使章節間既互有聯系．又獨立成篇，結構布局較為巧妙。語言簡潔暢迭，文筆含蓄、幽默、辛辣。它開創了短篇小說這一獨創的藝術形式，對以後義大利和全歐現實主義文學產生了很大的影響。
《十日談》的創作成功經歷了一番激烈的斗爭。在作者剛開始寫作時就受到了封建教會的誘勸、威脅和辱罵，他們要作者把筆擱下來。薄伽丘感到被黑暗勢力四面八方包圍著。但是，他堅持到底，最後終於完成了這部傑作。此後，薄伽丘再度受到教會威脅，在強大的封建勢力壓迫下，他懺悔了，打算燒毀《十日談》，幸而被他的親密朋友彼得拉克勸阻。但歷史上的反動派對這部巨著卻十分憎恨。在作者死後20多年的1497年，這部作品被教會扔在佛羅倫斯廣場付之一炬，作者的墓被教會挖開，墓碑也被扔掉，他們並沒有因為薄伽丘晚年屈服於宗教的懺悔而寬恕了他。
《簡•愛》的作者夏綠蒂•勃朗特是英國19世紀著名三姊妹作家之一。她出生於英國北部偏僻山區一個貧窮的牧師家庭，早年喪母。夏綠蒂從小酷愛文學。她的重要作品除《簡•愛》外，還有長篇小說《謝利》、《維萊特》、《教師》。夏綠蒂38歲才與父親的副牧師結婚。婚後過了短暫的幸福生活，在39歲便去世了，她腹中的小生命沒能降世，也和她一起進入了墳墓。
《簡•愛》是一部帶有自傳色彩的長篇小說，它一問世就引起了轟動。但它的作者是什麼人，誰都不知道。因為夏綠蒂•勃朗特並不聞名，而且她發表這部小說時用的是化名柯勒•貝爾。一時間人們議論紛紛，柯勒•貝爾是男是女?當時已經馳名文壇的薩克雷在寫給這本書的出版公司的信上說：「《簡•愛》使我非常感動，非常喜愛。」他作為大作家自然二眼就知道這部小說盡管化名為男性發表，但它實際只有女人才寫得出來。所以薩克雷在信中又說：「它是一個女人寫的，但她是誰呢?」這個謎一直到第二年作者到了倫敦，大家才發現這位柯勒•貝爾先生原來是一個個兒矮小、其貌不揚的鄉下姑娘。而這時她的小說中的主人公簡•愛比起作者來要有名氣得多。因此．當夏綠蒂第一次與薩克雷會見以及她以後在文藝界和社交界露面時，薩克雷都總是親切地稱呼她為簡•愛小姐．而不叫她的本名。夏綠蒂之所以用男性化名發表自己的傑作《簡•愛》，是在於她深感在英國沒有女作家的地位。如在這部作品發表的10年前，她20歲時，曾把自己寫的幾首詩寄給了名氣極大的「桂冠詩人」騷塞，請他指教。這位詩人認為有必要給她「一番冷冰冰的勸誡」，回了她一封信。他在回信中挖苦地說：「文學，不是婦女的事業，而且也不應該是婦女的事業。」她沒有因為這封回信而心灰意冷地放下手中的筆，經過10年的艱苦奮斗，最後，她終於成了英國文壇著名的女作家。
《簡•愛》的情節看上去屬於常見的「灰姑娘」模式，受哥特式小說的影響，具有神秘的氣氛。但女主人公簡•愛的形象卻是非常獨特的。她身材瘦小，相貌平常，無金錢，無地位，但卻有不平凡的氣質和豐富的感情世界。簡•愛始終在追求道德上的完善，堅持著個人的獨立性，縱使在愛情與此發生沖突的時候也是如此。她強烈的獨立意識使她堅守一個信念：要追求平等基礎上的愛情和婚姻。但她對愛情的追求又始終不偏離傳統道德的規范，她在個人情意與世俗觀念的沖突中尋求著兩者統一的方式。簡•愛以精神和道德上所具有的美感力量吸引著千千萬萬的婦女．她幾乎成了全世界所有婦女所效法的榜樣。該書也因此而進入了英國經典小說的行列。
Ⅱ 世界著名的作家有哪些
世界著名的作家有很多，比如莎士比亞 (英國) 、列夫·托爾斯泰 (蘇聯) 、但丁 (義大利) 、雨果 (法國) 、荷馬 (希臘) 、歌德 (德國) 、魯迅 (中國) ；
安徒生 (丹麥) 、普希金 (俄羅斯) 、狄更斯 (英國) 、喬伊斯 ---- 英國 、馬克吐溫 ---- 美國 、薄伽丘 ---- 義大利 、高爾基 ---- 蘇聯 、蕭伯納 ---- 英國等。
(2)著名文學家個人擴展閱讀：
一、莎士比亞簡介：
蕭伯納（George Bernard Shaw，1856年7月26日—1950年11月2日），愛爾蘭劇作家。1925年因作品具有理想主義和人道主義而獲諾貝爾文學獎，他是英國現代傑出的現實主義戲劇作家；
是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師，同時他還是積極的社會活動家和費邊社會主義的宣傳者。他支持婦女的權利，呼籲選舉制度的根本變革，倡導收入平等，主張廢除私有財產。
Ⅲ 請告訴我些古代著名文學家，個人認為行就推薦推薦。
四名狂客：初唐詩人賀知章
青蓮居士：唐代詩人李白
少陵野老：唐代大詩人杜甫
香山居士：唐代大詩人白居易
玉溪生：唐代詩人李商隱
六一居士：北宋文學家歐陽修
東坡居士：北宋文學家蘇軾
山穀道人：北宋詩人黃庭堅
易安居士：南宋女詞人李清照
詩仙：李白
詩聖：杜甫
詩鬼：李賀
詩魔：王維（一）、描寫春天的古詩詞
漢樂府古辭《長歌行》陽春布德澤，萬物生光輝
唐賀知章《詠柳》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。
唐韓愈《早春呈水部張十八員外》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都
唐韓愈《春雪》新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花
宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（二）、描寫夏的古詩詞
宋·趙師秀《有約》黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
宋·陸游《初夏絕句》紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
宋.辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（三）、描寫秋天的古詩詞
漢·劉徹《秋風辭》秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。
三國魏·曹丕《燕歌行》秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。
唐·王績《野望》樹樹皆秋色，山山唯落暉。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
唐·劉禹錫《秋詞二首》山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃。
唐·杜牧《秋夕》紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
（四）、描寫冬天的古詩和描寫冬天的名句
晉·謝道蘊《詠雪聯句》白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。
唐·李白《冬日歸舊山》一條藤徑綠，萬點雪峰晴。
唐·李白《北風行》燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台。
唐·柳宗元《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
唐·高駢《對雪》六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝
唐·白居易《夜雪》已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。
二、古詩詞中的花鳥蟲魚
1、 帶「花」字的詩句
待到重陽日，還來就菊花。——唐·孟浩然《過故人庄》
正是江南好風景，落花時節又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龜年》
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
曉看紅濕處，花重錦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》
花間一壺酒，獨酌無相親。——唐·李白《月下獨酌》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。——唐·杜甫《登樓》
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——唐·白居易《錢塘湖春行
2、 帶鳥的詩句
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——唐·杜甫《絕句四首》
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。——唐·王維《觀獵》
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——唐·白居易
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》
月出驚山鳥，時鳴春澗中。——唐·王維《鳥鳴澗》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——唐·孟浩然《春曉》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——唐·柳宗元《江雪》
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——唐·賈島《題李凝幽居》
3、 繪蟲的詩句
一路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂。——宋·樂雷發《秋日行村路》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——宋·楊萬里《小池》
馬寅識路真疲路，蟬到吞聲尚有聲。——清·黃景仁《雜感》
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——唐·劉方平《月夜》
無意帶將花數朵，竟挑蝴蝶下山來。——清·朱景素《樵夫詞》
未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅。——宋·楊萬里《寒食相將諸子游翟園》
南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛。——明·華幼武《睡起》
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。——唐·杜甫《曲江對酒》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。——唐·杜牧《秋夕》
4、 繪魚的詩句
一夜海潮河水滿，鱸魚清曉入池塘。——元·宋禧《即事》
竟說田家風味美，稻花落後鯉魚肥。——清·朱鳳翔《村處閑吟》
客從遠方來，遺我雙鯉魚。——漢佚名《飲馬長城窟行》
三、古詩詞中的山水風光
1、 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——唐·李白《望天門山》
2、 孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
3、 黃河之水天上來，奔流到海不復回。——唐·李白《 》
4、 春江潮水連海平，海上明月共潮生。——唐·張若虛《春江花月夜》
5、 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？——唐·白居易《憶江南》
6、黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》
7、塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤閉。---------范仲淹《漁家敖》
四、古詩詞中的愛國情懷
1、王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。----------宋·陸游《示兒》—
2、感時花濺淚，恨別鳥見心。--------杜甫《春望》
3、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。------文天祥《過零丁洋》
4、但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。-------王昌齡《出塞》
五、古詩詞中的離情別緒
1相見時難別亦難，東風無力百花殘。--------李商隱《無題》
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。-----李白《贈汪倫》
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。-----蘇軾《水調歌頭.明月幾時有》
5.路無知己，天下誰人不識君。-----高適《別董大》
6、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。-----王維《送元二使安西》
六、古詩詞中的名勝古跡
1、白日依山盡,黃河入海流。 欲窮千里目,更上一層樓。------王之渙《登鸛鵲樓》
2、羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。-----王之渙《涼洲詞》
3、朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。------李白《朝發白帝城》
行行重行行
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯；道路阻且長，會面安可知！胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩；浮雲蔽白日，遊子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯！青青陵上柏,青青陵上柏，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠行客。斗酒相娛樂，聊厚不為薄。驅車策駑馬，游戲宛與洛。洛中何鬱郁，冠帶自相索。長衢羅夾巷，王侯多第宅。兩宮遙相望，雙闕百餘尺。極宴娛心意，戚戚何所迫？
青青河畔草
青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為盪子婦，盪子行不歸，空床難獨守。西北有高樓.西北有高樓，上與浮雲齊。交疏結綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲？無乃杞梁妻。清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有餘哀。不惜歌者苦，但傷敵意稀。願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。冉冉狐生竹.冉冉狐生竹，結根泰山阿。與君為新婚，兔絲附女蘿。兔絲生有時，夫婦會有宜。千里遠結婚，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲！傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。過時而不採，將隨秋草萎。
涉江采芙蓉
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩同心而離居，憂作以終老！
迢迢牽牛星
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。生年不滿百
生年不滿百，常懷千歲憂.晝短苦夜長，何不秉燭游！為樂當及時，何能待來茲？愚者愛惜費，但為後世嗤。仙人王子喬，難可與等期。
回車駕言邁
回車駕言邁，悠悠涉長道。四顧何茫茫，東風搖百草。所遇無故物，焉得不速老？盛衰各有時，立身苦不早。人生非金石，豈能長壽考？奄忽隨物化，榮名以為寶。
今日良宴會
今日良宴會，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識曲聽其真。齊心同所願，含意俱未伸。人生寄一世，奄忽若<風猋>。何不策高足，先踞要路津？無為守貧賤，轗軻常苦辛。
庭中有奇樹
庭中有奇樹，綠葉發華滋。攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之。此物何足貢，但感別經時。
凜凜歲雲暮
凜凜歲雲暮，螻蛄夕鳴悲，涼風率已厲，遊子寒無衣。錦衾遺洛浦，同袍與我違。獨宿累長夜，夢想見容輝。良人惟古歡，枉駕惠前綏，願得長巧笑，攜手同車歸。既來不須臾，又不處重闈；亮無展風翼，焉能凌風飛？眄睞以適意，引領遙相希。徙倚懷感傷，垂涕沾雙扉。驅車上東門
驅車上東門，遙望郭北墓。白揚何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長暮。潛寐黃泉下，千載永不寐。浩浩陰陽移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無金石固。萬歲更相迭，聖賢莫能度。服食求神仙，多為葯所誤。不如飲美酒，被服紈與素。
東城高且長
東城高且長，逶迤自相屬。回風動地起，秋草萋已綠。四時更變化，歲暮一何速！晨風懷苦心，蟋蟀傷局促。盪滌放情志，何為自結束？燕趙多佳人，美者顏如玉。被服羅裳衣，當戶理清曲。音響一何悲！弦急知柱促。馳情整中帶，沈吟聊躑躅。思為雙飛燕，銜泥巢君屋。明月皎夜光
明月皎夜光，促織鳴東壁。玉衡指孟冬，眾星何歷歷。白露沾野草，時節忽復易。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝瞰適？昔我同門友，高舉振六翮。不念攜手好，棄我如遺跡。南箕北有斗，牽牛不負扼。良無盤石固，虛名復何益？
去者日以疏
去者日以疏，來者日以親。出郭門直視，但見丘與墳。古墓犁為田，松柏摧為薪。白揚多悲風，蕭蕭愁殺人。思歸故里閭，欲歸道無因。孟冬寒氣至
孟冬寒氣至，北風何慘栗。愁多知夜長，仰觀眾星列。三五明月滿，四五蟾兔缺。客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別。置書懷袖中，三歲字不滅。一心抱區區，懼君不識察。
客從遠方來
客從遠方來，遺我一端綺。相去萬余里，故人心尚爾！文彩雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結不解。以膠投漆中，誰能別離此？明月皎夜光
明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖雲樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰？引領還入房，淚下沾裳衣。描寫春天的古詩和描寫春天的名句（一）
春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。
《詩經·小雅·出車》
時在中春，陽和方起
《史記·秦始皇本紀》
陽春布德澤，萬物生光輝
漢 樂府古辭《長歌行》
陽春白日風在香
晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》
陽春二三月，草與水同色
晉 樂府古辭《盂珠》
春晚綠野秀，岩高白雲屯
南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》
池塘生春草，園柳變鳴禽
南朝宋 謝靈運《登池上樓》
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸
南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》
寄語洛城風日道，明年春色倍還人
唐 杜審言《春日京中有懷》
雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋
唐 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》
唐 賀知章《詠柳》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。」
林花掃更落，徑草踏還生
唐 孟浩然《春中喜王九相尋》
二月湖水清，家家春鳥鳴
唐 盂浩然《春中喜王九相尋》
聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息
唐 李白《早春寄王漢陽》
寒雪梅中盡，春風柳上歸
唐 李白《宮中行樂詞八首》
東風隨春歸，發我枝上花
唐 李白《落日憶山中》
東風灑雨露，會人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸陽二三月，宮柳黃金枝
唐 李白《古風》
春草如有情，山中尚含綠
唐 李白《金門答蘇秀才》
時有落花至，遠隨流水香
唐 劉昚虛《闕題》
飛雪伴春還，善庭曉自閑
唐 劉昚虛《積雪為小山》
道由白雲盡，春與青溪長
唐 劉昚虛《闕題》
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼
唐 李華《春行即興》
描寫夏天的古詩和描寫夏天的名句
四月維夏，六月徂暑
《詩經·小雅·四月》
首夏猶清和，芳草亦未歇
南朝宋·謝靈運《游赤石進帆海》
麗景燭春余，清陰澄夏首
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麥隨風里熟，梅逐雨中黃
北周·庾信《奉和夏日應令》
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞
寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》
小池殘暑退，高樹早涼歸
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短，開軒納微涼
唐·杜甫《夏夜嘆》
綠陰生晝靜，孤花表春余
唐·韋應物《游開元精舍》
殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐
唐·岑參《水亭送華陰王少府還縣》
夏半陰氣始，淅然雲景秋
唐·韓愈《送劉師服》
殘暑蟬催盡，新秋雁帶來
唐·白居易《宴散》
江南孟夏天，慈竹筍如編。蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦
唐·賈弇《孟夏》
岩溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒
唐·方干《題報恩寺上方》
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香
唐·高駢《山亭夏日》
牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花
唐·張蠙《夏日題老將林亭》
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時
宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人
宋·秦觀《三月晦日偶題》
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓
宋·周邦彥《滿庭芳·夏景》
過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼
宋·李重元《憶王孫·夏詞》
困人天氣日初長
宋·朱淑真《即景》謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛
宋·范成大《四時田園雜興》
清風破暑連三日
元·王揮《過沙溝店》
宋·趙師秀《有約》：「黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。」
宋·陸游《初夏絕句》：「紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。」
描寫秋天的古詩和描寫秋天的名句
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》
悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
戰國楚·宋玉《九辯》
秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風辭》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉，慨然知已秋
晉·陶淵明《酬劉柴桑》
迢迢新秋夕，亭亭月將圓
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》
芙蓉露下落，楊柳月中疏
南朝齊·蕭愨《秋思》
寒城一以眺，平楚正蒼然
南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》
亭皋木葉下，隴首秋雲飛
南朝梁·柳渾《搗衣詩》
草低金城霧，木下玉門風
南朝梁·范雲《別詩》
樹樹秋聲，山山寒色
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》
時維九月，序屬三秋
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
樹樹皆秋色，山山唯落暉
唐·王績《野望》
掛林風景異，秋似洛陽春
唐·宋之問《始安秋日》
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
荊溪白石出，天寒紅葉稀
唐·王維《闕題二首·山中》
秋聲萬戶竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜
唐·王昌齡《長信秋詞五首》：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》
木落雁南渡，北風江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛
唐·杜甫《秋興八首》
翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋
唐·杜甫《秋興八首》
遠岸秋沙白，連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人間月影清
唐·杜甫《月》
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》
長風吹白茅，野火燒枯桑
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風萬里動，日暮黃雲高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
返照亂流明，寒空千嶂凈
唐·錢起《杪秋南山西峰題准上人蘭若》
萬葉秋聲里，千家落照時
唐·錢起《題蘇公林亭》
宿雨朝來歇，空山秋氣清
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》
山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃
唐·劉禹錫《秋詞二首》
試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂
清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風
描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精緻的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星
天階：宮中的台階。
唐·杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：「去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。」
老樹呈秋色，空池浸月華
唐·劉得仁《池上宿》
秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥
唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥）
一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠
飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。
唐·來鵠《偶題二首》
夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風
不覺；不睡。
唐·竇鞏《秋夕》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間
菡萏：荷花的別稱。
南唐·李璟《浣溪沙》
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠
宋·范仲淹《蘇幕遮》
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時
橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。
宋·蘇軾《贈劉景文》
相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁
明日黃花：指重陽過後菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰「愁」。
宋·蘇軾《九日次韻王鞏》
蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽
宋·寇準《書河上亭壁》
秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙
宋·林速《孤山寺端上人房寫望》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋
瀟瀟：小雨降落的樣子。
宋·柳永《八聲甘州》
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟
霜風：秋風。關河：關塞河流。殘照：夕陽的余暉。
宋·柳永《八聲甘州》
是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流
是處：到處。紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。物華：美好的景物。
宋·柳永《八聲甘州》
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠
斷虹：殘余的彩虹。霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。
宋·黃庭堅《念奴嬌》
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋
無賴：百無聊賴。窮秋：深秋。
宋·秦觀《浣溪沙》
風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲
小軒；有窗檻的小室。
宋·秦觀《秋日》
秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦
秋容：秋色。老：深。
宋·秦觀《木蘭花》
綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風
阿誰；何人。背西風：背向秋風。
指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。
宋·秦觀《虞美人》
山抹微雲，天粘衰草，畫聲斷譙門
衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙門：城上鼓樓，用以瞭望敵情。
三句寫孤城秋景。
宋·秦觀《滿庭芳》
落時西風時候，人共青山都瘦
宋·辛棄疾《昭君怨》
覺人間，萬事到秋來，都搖落
宋·辛棄疾《滿江紅·游南岩和范廓之韻》
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢
可人：合人意。紅蕖（音同「渠」）：荷花。卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那麼大。
宋·楊萬里《秋涼晚步》
園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽
宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）
天水碧，染就一江秋色
染就：染成。
宋·周密《聞鵲喜·吳山觀濤》
只有一枝梧葉，不知多少秋聲
宋·張炎《清平樂》
萬壑泉聲松外去，數行秋色雁邊來
壑（音同「賀」）：山谷。
元·薩都刺《夢登高山得詩二首》
秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多
敗荷：殘荷。
元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下
殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。
元·白樸《天凈沙·秋》
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多
清·王士禎《江上》
山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲
變秋聲：江流隨著夏去秋來而改變聲響。
清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲於竹圃分韻》
描寫冬天的古詩和描寫冬天的名句
雨雪瀌瀌，見晛曰消
《詩經·小雅·角弓》
寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭
漢·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》
凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔
晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》
撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起
晉·謝道蘊《詠雪聯句》：「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」
明月照積雪，朔風勁且哀
南朝宋·謝靈運《歲暮》
隔牖風驚竹，開門雪滿山
唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開
唐·宋之問《苑中遇雪應制》
水聲冰下咽，沙路雪中平
唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》
一條藤徑綠，萬點雪峰晴
唐·李白《冬日歸舊山》
地白風色寒，雪花大如手
唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》
燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台
軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。
唐·李白《北風行》
亂雲低薄暮，急雪舞回風
唐·杜甫《對雪》
Ⅳ 最近幾年去世的著名文學家
1、巴金 2005.10.17
巴金（1904.11.25—.10.17），原名李堯棠，另有筆名有佩竿、極樂、黑浪、春風等，字芾甘。漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。中國作家、翻譯家、社會活動家、無黨派愛國民主人士。巴金1904年11月生在四川成都一個封建官僚家庭里，五四運動後，巴金深受新潮思想的影響，並在這種思想的影響下開始了他個人的反封建斗爭。1923年巴金離家赴上海、南京等地求學，從此開始了他長達半個世紀的文學創作生涯。
2、季羨林 2009.7.11
季羨林(1911.8.6~2009.7.11)：中國山東省聊城市臨清人，字希逋，又字齊奘。國際著名東方學大師、語言學家、文學家、國學家、佛學家、史學家、教育家和社會活動家。歷任中國科學院哲學社會科學部委員、聊城大學名譽校長、北京大學副校長、中國社會科學院南亞研究所所長，是北京大學的終身教授。
早年留學國外，通英、德、梵、巴利文，能閱俄、法文，尤精於吐火羅文(當代世界上分布區域最廣的語系印歐語系中的一種獨立語言)，是世界上僅有的精於此語言的幾位學者之一。為「梵學、佛學、吐火羅文研究並舉，中國文學、比較文學、文藝理論研究齊飛」，其著作匯編成《季羨林文集》，共24卷。生前曾撰文三辭桂冠：國學大師、學界泰斗、國寶。
3、史鐵生 2010.12.31
史鐵生（1951年1月4日—2010年12月31日），中國作家、散文家。1951年出生於北京。1967年畢業於清華大學附屬中學，1969年去延安一帶插隊。因雙腿癱瘓於1972年回到北京。後來又患腎病並發展到尿毒症，靠著每周3次透析維持生命。後歷任中國作家協會全國委員會委員，北京作家協會副主席，中國殘疾人聯合會副主席。自稱職業是生病，業余在寫作。2010年12月31日凌晨3時46分因突發腦溢血逝世，享年59歲。
4、莫懷戚 2014.7.27
懷戚，1951年6月3日生於重慶，筆名周平安、章大明。當代作家。中國作家協會會員，重慶作家協會副主席。
1966年初中畢業，到四川內江插隊。1982年畢業於四川大學中文系。 生前為重慶師范大學文學與新聞學院新聞系副主任、教授。1980年開始文學創作。其中一篇小說《詩禮人家》曾獲「四川文學」獎。著有《莫懷戚中短篇小說選》。其作《散步》被選入蘇教版初二語文第二十二課，也被選入了2013年人教版初一上冊語文第一課。
4、張賢亮 2014.9.27
張賢亮，男，國家一級作家、收藏家、書法家。1936年生於南京，祖籍江蘇盱眙縣。代表作：《靈與肉》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》等，立體文學作品：鎮北堡西部影城、老銀川一條街。早在50年代初讀中學時即開始文學創作，1955年從北京移居寧夏，先當農民後任教員。1957年在「反右運動」中因發表詩歌《大風歌》被劃為「右派分子」，押送農場「勞動改造」 長達22年。1979年中共十一屆三中全會後平反恢復名譽，重新執筆後創作小說、散文、評論、電影劇本，成為中國當代重要作家之一。曾任寧夏回族自治區文聯副主席、主席，中國作家協會寧夏分會主席等職，並任六屆政協全國委員會委員，中國作協主席團委員。2014年9月27日，著名作家張賢亮因病醫治無效去世，享年78歲。
Ⅳ 世界10個著名作家個人簡介就行 簡潔一點的 拒絕復制 每個人大約150字左右 就可以了 感謝
肖復興，1947年生，著名作家，原籍河北滄縣人，現居北京任《人民文學》雜 志社副主編。1966年高中畢業於北京匯文中學；1968年到北大荒插隊；1982年畢業於中央戲劇學院。現任《人民文學》雜志社副主編。當過大中小學教師，曾任《小說選刊》副主編 秦文君秦文君，當代兒童文學作家。1954年生，上海人。1984年畢業於華東師范大學語言文學系。1971年赴黑龍江大興安嶺塔林林場插隊務農，1982年任上海少兒出版社編輯，後為上海《兒童文學選刊》主編，副編審。中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會副主席，上海市文聯委員。1981年開始發表作品。1988年加入中國作家協會。中國少年作家班編委，「中國少年作家杯」大賽評委會評委。現為中國作家協會全委會委員，上海少兒出版社、《中國兒童文學》主編。韓寒，1982年9月23日出生於中國上海金山。中國職業拉力賽及場地賽車手、作家，《獨唱團》雜志主編，並涉足音樂創作。1998年「新概念」作文大賽以《杯中窺人》獲一等獎。 1999年3月韓寒開始寫作小說《三重門》，出版後至今銷量已逾190萬多冊。現為上海大眾333 車隊職業賽車手。2010年4月入選美國《時代周刊》「全球最具影響力100人」。很多人願意稱呼他為80後的領軍人物，因為他是80後名氣最大的一位，也是80後出道最早的代表人物。余秋雨，1946年生，浙江餘姚市橋頭鎮人,藝術理論家，中國文化史學者,散文作家。1968年畢業於上海戲劇學院戲劇文學系。歷任上海戲劇學院院長、教授，上海劇協副主席。1962年開始發表作品。1991年加入中國作家協會。著有系列散文集《文化苦旅》《山居筆記》《霜冷長河》《千年一嘆》《行者無疆》《摩挲大地》《尋覓中華》等，長篇記憶文學《借我一生》《我等不到了》等，學術專著《戲劇理論史稿》《戲劇審美心理學》《中國戲劇文化史述》《藝術創造工程》《中國戲劇史》《藝術創造論》《觀眾心理學》等。在海內外出版過史論專著多部，曾被授予「國家級突出貢獻專家」、「上海市十大高教精英」等榮譽稱號。現在還擔任99讀書俱樂部的榮譽董事長。其中，《信客》被選入人教版初二上冊語文教科書。 澳門科技大學人文藝術學院院長 2010年，余秋雨出任澳門科技大學人文藝術學院院長馬蘭，1962年4月23日出生於安徽太湖縣，原籍安徽壽縣。著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞台劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」。 馬蘭為黃梅戲的振興、發展，起著承前啟後、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻，她是繼嚴鳳英之後黃梅戲中最傑出的旦角演員。她的藝術成就卓著，是繼嚴鳳英之後當代黃梅戲最具代表性的人物。馬蘭在海內外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為「國內把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一」。趙麗宏趙麗宏，上海市崇明縣人，1951年2月生於上海市區，是著名的散文家，詩人，中國作家協會全委會委員，上海作家協會副主席，專業作家。著作有散文集《風啊,你這彈琴的老手》、《生命草》、《維納斯在海邊》等。曹文軒是我國當代著名作家，精擅兒童文學，任北京作家協會副主席，北京大學教授、現當代文學博士生導師、當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授，是中國少年寫作的積極倡導者、推動者。另有同名人士廣西南寧市第二人民醫院原主任醫師曹文軒和陝西寶雞市渭濱醫院中醫副主任醫師曹文軒性別： 女 出生年月： 1955年6月 27日 星座：巨蟹座 民族： 漢族 出生地：江蘇如皋 江蘇省作家協會副主席、創作室主任。 中國作家協會全國委員會委員、江蘇省政府參事。
編輯本段人物簡介
黃蓓佳，1955年6月27日出生。江蘇如皋人。著有小說集《小船，小船》，長篇小說《夜夜狂歡》等。1973年1月畢業於江蘇省黃橋中學,1974年下鄉插隊。1977年考入北京大學中文系文學專業。1982年分配至江蘇省外事辦公室工作三年。1984年調入江蘇作協任專業作家。1985年調江蘇省作家協會任專業作家，副主席。鐵凝，原姓屈,女，1957年9月生於北京，祖籍河北趙縣。父親是著名畫家鐵揚，原名屈鐵揚，父為油畫及水彩畫家，畢業於中央戲劇學院；母親是聲樂教授，畢業於天津音樂學院。鐵凝為長女。1975年於保定高中畢業後到河北博野農村插隊，1979年回保定，在保定地區文聯《花山》編輯部任小說編輯。自1975年開始發表作品，至今已發表文學作品約150餘萬字。1982年發表短篇小說《哦，香雪》描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。同年，中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》獲全國優秀中篇小說獎，它真實描寫一個少女復雜矛盾的內心世界和純真美好的品格。1984年《六月的話題》獲全國優秀 鐵凝梁曉聲，男，1949年9月22日出生於黑龍江哈爾濱市，祖籍山東榮城市泊於鎮溫泉寨。漢族。原名梁紹生。現在居住於北京，任教於北京語言大學人文學院漢語文學專業。曾創作出版過大量有影響的小說、散文、隨筆及影視作品。 當過知青，1968年下鄉赴黑龍江省生產建設兵團。1974年入上海復旦大學中文系，1977年畢業後分配至北京電影製片廠。1988年調至中國兒童電影製片廠任藝術廠長。2002年調至北京語言大學，任人文學院教授。1979年開始發表作品，著有短篇小說集《天若有情》《白樺樹皮燈罩》《死神》，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《浮城》《一個紅衛兵的自白》《從復旦到北影》《雪城》等。其短篇小說《這是一片神奇的土地》《父親》，及中篇小說《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。文章《慈母情深》(《母親》的節選）被選入義務教育課程標准實驗教科書第9冊。現在兒童電影製片廠任職，中國作家協會會員。 著有短篇小說集《年輪》等。小說《這是一片神奇的土地》《父親》《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。小說《為了收獲》《學者之死》《一隻風箏的一生》《雙琴記》分獲《小說月報》百花獎。 第十屆[1]、十一屆[2]全國政協委員（民盟
Ⅵ 中國現代文學六個著名文學家六個人分別叫什麼
答：中國現代文學六個著名文學家是：魯迅 、郭沫若 、茅盾 、巴金 、老舍、 曹禺。
1、魯迅，魯迅的作品主回要以小說、雜文為主，代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等；散文集《朝花夕拾》；散文詩集《野草》；雜文集《墳》《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《南腔北調集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。
2、郭沫若，代表作《女神》《屈原》《星空》
3、茅盾，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠等。代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。
4、巴金原名李堯棠，代表作品《家》、《寒夜》、《隨想錄》
巴金在文革後撰寫的《隨想錄》，內容朴實、感情真摯，充滿著作者的懺悔和自省，巴金因此被譽為「二十世紀中國文學的良心」。
5、老舍，本名舒慶春，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。
6、曹答禺，代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。
Ⅶ 著名文學家朱自清，是一個怎樣的人
朱自清是近代中國著名詩人、散文家、學者，其著作合編為《朱自清全集》。
朱自清（專1898年11月22日－1948年8月12日）屬，原名自華，字佩弦，號秋實。原籍浙江紹興，生於江蘇東海，長大於江蘇揚州，故稱「我是揚州人」。他畢業於國立北京大學，曾任國立清華大學中國文學系教授、系主任。
朱自清以散文聞名，其中成就較高的是收錄《背影》、《你我》諸集里的《背影》、《荷塘月色》、《溫州的蹤跡》之二的《綠》等抒情散文。
(7)著名文學家個人擴展閱讀：
朱自清散文結構嚴謹，脈絡清晰，簡朴平實，平淡自然，簡練委婉含蓄，描寫細致生動，細膩傳神，綺麗纖細，善用比喻，有時則過於精細。朱自清善於言情，情感真摯動人，清新雋永，用活的口語。
他又善於借景抒情，情景交融，富有詩意，絢麗多彩，情調與音韻和諧。他曾經說過:我的興趣本在詩，現在是偏向宋詩;我是一個做散文的人，所以也熱愛散文化的詩。因此，在他的散文中，也流露出詩的美感。
Ⅷ 中國現代文學史上六個最著名的文學家是魯郭茅巴老曹,這六個人分別是
魯迅，原名周樟壽，字豫才，後改名周樹人，代表作《阿Q正傳》《狂人日記專》《故鄉》
郭沫若，屬原名郭開貞，代表作《女神》《屈原》《星空》
茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，代表作《幻滅，動搖，追求》（蝕三部曲）《子夜》《林家鋪子》
巴金，原名李堯棠，字芾甘，代表作《霧，雨，電》（愛情三部曲）《家，春，秋》（激流三部曲）《隨想錄》
老舍，原名舒慶春，字舍予，代表作《四世同堂》《駱駝祥子》《茶館》
曹禺，原名萬家寶，字小石，代表作《雷雨》《日出》《原野》
Ⅸ 著名文學家老舍，他的主要作品都有哪些
老舍的主要代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。
老舍（1899年2月3日—內1966年8月24日），容原名舒慶春，字舍予，現代著名作家、人民藝術家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。
20世紀30年代就成為最有成就的作家之一。著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。老舍的文學語言通俗簡易，朴實無華，幽默詼諧，具有較強的北京韻味。1966年8月24日，中國作家老舍因不堪忍受紅衛兵的暴力批鬥，在北京太平湖投湖自盡。