知名電影劇本

❶ 有哪些著名的西方電影劇本

像《黑客帝國》、《唐人街》、《肖申克的救贖》等等！
希望採納！謝謝！

❷ 誰有經典電影劇本

我們的生命一天天在轉動著，秒針、分針、時針。

如果現在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我們的大學，那麼你就會看到正在上演一場精彩的貓與鼠之間的追逐大戰。

如果我們的生活充滿了以前另一種未知的可能性的話，那麼在大學圍牆范圍內，這一場追逐大戰，誰先遇到誰，都可以導致完全不同的結局。這就像有人在轉盤里撒下一大把鋼珠，在轉盤沒有停下來之前，誰都不知道最後的贏家會是誰。

我相信，如果我們的朋友里，還有人能完成這樣一個類似深入虎穴再在老虎臉上踩上兩腳的任務話，那麼一定只能是南湘。唐宛如也不行，唐宛如會直接把老虎踩死。

她像美國總統一樣，無論發生什麼樣的事情，哪怕是世貿雙子被炸平了，她也依然是鎮定而冷靜的，她不會悲傷春秋，只會思考如果控制損失。

如果黑暗裡可以有夜市的能力，那麼現在，你一定會看見滿臉憤怒和屈辱的袁藝，在黑暗裡咬牙切齒。

但是生活永遠不是連續劇。它不會再應該浪漫的時候，響起煽情的音樂；它不會再男主角深情告白的時候，就讓女主角濃烈的回應；它不會再這樣需要溫柔和甜蜜的時刻，就打翻一杯濃濃的蜂蜜。

沒有物質的愛情只是虛弱的幌子，被風一吹，甚至不用風吹，緩慢走動幾步就是一盤散沙。

但是生活永遠不是連續劇。它不會再應該浪漫的時候，響起煽情的音樂；它不會再男主角深情告白的時候，就讓女主角濃烈的回應；它不會再這樣需要溫柔和甜蜜的時刻，就打翻一杯濃濃的蜂蜜。

沒有物質的愛情只是虛弱的幌子，被風一吹，甚至不用風吹，緩慢走動幾步就是一盤散沙。

胸腔里翻騰的哽咽和刺痛，都被用力地壓進身體的內部。像是月球上劇烈的隕石撞擊，或者赤紅色蘑菇雲的爆炸，被真空阻隔之後，萬籟俱寂，空洞無聲。

這才是悲劇的最強音節——彌漫在整個空曠天地間的，低沉提琴的巨大悲鳴。

旋轉著的，五彩繽紛的物質世界。等價交換的，最殘酷的也最公平的寒冷人間。

我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。你並不知道生活在什麼時候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗裡去。你被失望拖進深淵，你被疾病拉近墳墓，你被挫折踐踏的體無完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。但是我們卻總在內心裡保留著希望保留著不甘心放棄跳動的心。我們依然在大大的絕望里小小的努力著。這種不想放棄的心情，它們變成無邊黑暗的小小星辰。我們都是小小的星辰。

天空懸著一輪巨大的月亮，冷漠的光輝把人間照的得像一出悲慘的話劇。明明只是過去了短短的一天，卻像是漫長的一個世紀。

惆悵的青春，叛逆的歲月，發酵成一碗青綠色的草汁，倒進心臟里。

白光四下流淌，逐漸炎熱起來的空曠街道像是一部黑白的默片。

——我多想和他在一起。——我多想和在像從前一樣，在一起。

我走出黑暗的展廳，窗外是南京西路逼人的奢華氣息。無數高級轎車從面前開過去。那些從櫥窗里發射出來的物質光芒，幾乎要刺瞎人的眼睛。這是上海最頂級的地段，也是上海最冷漠的區域。這里的人們內心都懷著劇烈的嫉妒和仇恨，這些濃烈而扎實的恨，是上帝仍給這個上海頂級區域里的一枚枚炸彈，沒有人能夠倖免，所有人都在持續不斷的轟隆聲里，血肉橫飛，魂飛魄散。

平靜地穿梭於世界上空的電波。磁流。訊號。它們從不同的地方漫延而來，越過無數陌生人的頭頂，越過無數塊荒涼或者繁華的土地，然後傳遞進我們的手機里。

各種各樣的人以電波為介質，通過這個我們暴露在身體之外的心臟，尋找到我們鏈接上我們，輕易地搖撼著我們原本平靜的世界。

隱約的一種直覺，讓我感覺像是光腳走在一片長滿水草的潛水湖泊里，不知道哪一步，就會突然沉進深水譚里去，被冷水灌進喉嚨，被水草纏住腳腕，拉向黑暗的水底。

頭頂巨大的黃色月亮，把流動著的光芒，均勻地塗抹在黑暗的茂密樹林里。

血肉橫飛只是開始而已。魂飛魄散才是真正的好戲。當然，我們都知道，我們熱愛生活中這樣刺激有跌宕的drama。

連續數十場的暴雨。每天早上都是電閃雷鳴。巨大的閃電和雷聲，像是長著尖利長指甲的手，硬生生撕扯著每個人的耳膜。每一聲爆炸性的雷聲，都像是黑暗裡突然甩過來的一個重重的耳光。

我們的生命存在於這樣的小小的、擁擠的、溫暖的時代之中龐大的背景音樂，悠揚地回盪在整個上海，為這個繁華的時代點綴著金邊。還有更多我們並不知道的時間，我們未曾看見的場所，這個時代並未停止轉動。它用一種最冷酷和理智的方式，讓每一個人的生命平行前進。

夕陽的光線像是被風吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年華。那感覺，像是一個時代最後的劇中。

他漆黑的頭發遮住了年輕偶像的面容，也遮住了他對這個世界巨大的失望。

你知道嗎，我們的生活，就是這樣的，一場又一場，永遠無休止的鬧劇。

很多時候，我們的人生，就像是電影里配樂的敘事片段。鏡頭從我們身上一個一個地切過去，然後轉了一圈，又切回來。沒有對白，沒有台詞，我們沉默地出現在這些被音樂覆蓋著的鏡頭里。

一整個小小的宇宙里。有整個小小的時代。

那是一種怪異的感覺，一個和我們一起生活了那麼多年的人，突然有一天消失在了我們的生命里。好像大家並沒有什麼感覺一樣，繼續地朝前生活著，傷心，悲痛，喜悅，激動……我們的生活好像並沒有什麼不一樣。

時間一點一滴地過去，流逝告別。我們慢慢地走向一個被上帝作記號的地點。

但是生活不是這樣，它輕輕地把一顆炸彈放到你手心之前，其實早就把一張詛咒的符，貼上了你的後背。

我的頭像要裂開來一樣，彷彿聽見黑洞深處傳來鬼魅般尖利的笑聲。

整個上海像是滿天緩慢漂浮著微笑的攝魂怪，雨水就是他們的親吻，他們祝福每個冬天裡的人，新年快樂。

胸腔里翻騰的哽咽和刺痛，都被用力地壓進身體的內部。像是月球上劇烈的隕石撞擊，或者赤紅色蘑菇雲的爆炸，被真空阻隔之後，萬籟俱寂，空洞無聲。

他想，這就是我的愛。她冷靜地朝遠處走去，漸漸地離開了自己的世界。他張開嘴大哭。冷風像是水銀一樣倒灌進溫熱的胸腔里，一瞬間攥緊心臟。

這才是悲劇的最強音節——彌漫在整個空曠天地間的，低沉提琴的巨大悲鳴。

我們永遠都在崇拜著那些閃閃發亮的人。我們永遠覺得他們像是神祗一樣的存在。他們用強大而無可抗拒的魅力和力量征服著世界。但是我們永遠不知道，他們用什麼樣的代價，去換來了閃亮的人生。

當我沉睡在被窩里的時候，當我為愛情心花怒放的時候，當我無聊地躺在沙發上看電視局肥皂劇的時候，他們喝光了新的一杯咖啡，揉揉眼睛，繼續新的事情。他們握著手機在沙發上稍微閉眼休息一個小時。

旋轉著的，五彩繽紛的物質世界。等價交換的，最殘酷的也最公平的寒冷人間。

我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。你並不知道生活在什麼時候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗裡去。你被失望拖進深淵，你被疾病拉近墳墓，你被挫折踐踏的體無完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。

天空懸著一輪巨大的月亮，冷漠的光輝把人間照的得像一出悲慘的話劇。明明只是過去了短短的一天，卻像是漫長的一個世紀。

巨大的月亮像是一個精美的布景，整個上海都被籠罩在這個布景下面。

惆悵的青春，叛逆的歲月，發酵成一碗青綠色的草汁，倒進心臟里。

白光四下流淌，逐漸炎熱起來的空曠街道像是一部黑白的默片。無限膨脹開來的寂靜。消失了所有聲音的，蜷縮抽動著的小小身影。

又是這樣漫長而灰濛蒙的冬季——我們的愛，恨，感動，傷懷。我們的過去，我們的現在，我們無限遙遠的未來。我們呼朋引伴的草綠時代，我們促膝長談的漫漫長夜。

這是一個以光速往前發展的城市。旋轉的物慾和蓬勃的生機，把城市變成地下迷宮般的錯綜復雜。這是一個匕首般鋒利的冷漠時代。在人的心臟上挖出一個又一個洞，然後埋進滴答滴答的炸彈。財富兩級的迅速分化，活生生的把人的靈魂撕成了兩半。

在我們平凡而又微茫的生活里，並不是只有輕松的歡笑和捧腹的樂趣。在時光日復一日的緩慢推進里，有很多痛苦就像是圖釘一樣，隨著滾滾而過的車輪被扎進我們的心中。

我們痛苦來源於愛。但我們的幸福也來源於愛。
請採納。

❸ 有什麼電影劇本術語最好有例子！

電影劇本怎麼寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。 首先，你要確定以什麼格式寫這部劇本，因為電影劇本有三種類型的：文學劇本、分場景劇本、分鏡頭劇本。電影劇本不同於小說，也不同於戲劇，在寫作上有很多要求，所以你在寫之前就要掌握這三種類型的電影劇本各有什麼格式。
其次，在選定劇本寫作類型之後，就是組織故事，比如分場景劇本，你首先要考慮場景的安排，一般場景都在90到120左右，相當於平均一個場景一分鍾，不過這也不是絕對要求，其中靈活性很高。
再次，在編排故事上，劇本不同於小說，有些情節跳躍性較強，一個故事要在有限的時間內講述，不能像小說那樣，把什麼都交代清楚，他就要求作者的高度濃縮，首先就是要表現出它的戲劇性來。當然，目前也有許多淡化沖突的劇本，其文學性一般較高，這是要有深厚功力的編劇才能做到的，新手則顯得有些困難。
最後，就是要掌握一些電影術語，特別是那些打算學寫分鏡頭劇本的同志，至少要知道一些電影常識性問題。至於某些元素安排，比如行為元素（一個動作），你不能像寫小說那樣，要麼省略性帶過，要麼有太多感情色彩的詞語，它要求的是准確而又不累贅。
反正要寫好一本電影劇作，不光要看你的文筆，還有很多東西，它不像寫小說，自由度很高。關鍵就是多看一些編劇類的書籍，可以是文論形式的，也可以是訓練操作型的，多看多寫，這次是正理。
下面是一些電影理論術語和大量的攝影術語。然後剪輯術語。你可以從這三個方面進行研究。沒有劇本術語。asynchronism 非同步
close shot 近景
close up 特寫
crane 升降機（用於俯仰拍鏡頭）
cross-cut 交替切入
dissolve 溶
dolly shot 移動鏡頭
establishing shot 介紹鏡頭
fade out 淡出
fade in 淡入
flash back 閃回
freeze 定格
full shot 全景
intercut 交切
iris shot 圈入圈出鏡頭
jump cut 跳切
long shot 遠景
這些是攝影方面的
fade out 淡出
fade in 淡入
這個是後期剪輯的時候使用的術語
……

❹ 關於電影劇本的。

關於劇本大全，我嘗試找過，應該是沒有這樣的書籍的，但是呢，關於電影的書籍給你參考下：
1. 《論電影的編劇，導演和演員》普多夫金

2. 《電影導演基礎》 庫里肖夫

3. 「蒙太奇在1938」，「蒙太奇在1939」兩篇文章，愛森斯坦

4. 《電影語法》馬塞爾 馬爾丹

5. 《電影剪輯技巧》 卡爾 賴茲

6. 《電影語言的語法》 阿里洪

l 影視技術概論

1．《影視技術概論》修訂版

2．《數字時代的影響製作》

3．《數字化電影製片》

補充：

1．《機械復制時代的藝術作品》 本雅明

2．《國家機器與意識形態國家機器》 阿爾都賽

3．《歷史和階級意識》 盧卡契

4．《快感文化和政治》 詹姆遜

5．《西西弗斯神話》 加繆

威廉.阿卻《劇作法》

[美] 勞遜 《戲劇與電影的編劇理論與技巧》 中國電影出版社

[美] 喬治•布魯斯東 《從小說到電影》 中國電影出版社

[日] 新藤兼人 《電影劇本結構》 中國電影出版社

[蘇] 弗雷里赫 《銀幕的劇作》 中國電影出版社

[蘇] 瓦爾坦諾夫等 《電影劇本本性問題》 中國電影出版社王迪《電影劇作導航》

王迪《現代電影劇作》

汪流《電影劇作概論》

劉一兵《電影劇作100問》

[中] 汪流 《論電影劇作的結構和樣式》 中國電影出版社

《戲劇理論史稿》余秋雨

尼克•布朗 《電影理論史評》 中國電影出版社

邵牧君編 《電影理論論文文選》 中國電影出版社

李恆基/楊遠嬰編 《外國電影理論文選》 上海文藝出版社

羅藝軍編 《中國電影理論文論》 文化藝術出版社

夏衍 《寫電影劇本的幾個問題》 中國電影出版社

《電影觀念討論文選》 中國電影出版社

《電影的文學性討論文選》 中國電影出版社

《電影藝術講座》 中國電影出版社

[中] 《走向電影聖殿》 中國電影出版社

[中] 《世界電影鑒賞辭典》 福建人民出版社

周傳基 《電影•電視•廣播中的聲音》 中國電影出版社

王志敏 《電影美學分析原理》 中國電影出版社

《電影藝術》 中國電影出版社

《當代電影》 中國電影藝術研究中心

《世界電影》 中國電影出版社

《北京電影學院學報》 北京電影學院

❺ 編劇的知名編劇

王伊
中國著名影視編劇，創作了諸多優秀的影視劇作品，涉獵歷史劇、現代劇、偶像劇、家庭倫理劇等不同類型的寫作。創作了一些列膾炙人口的以女性角色為中心的影視佳作，為觀眾打造了一個個形容各異，自立自強的女性形象，講述了她們艱難的成長歷程與豐富的情感世界。其作品多次躋身國內收視前茅。2004年畢業於北京電影學院文學系，現為中國電影文學學會會員常任理事，北京電視藝術家協會會員。
主要作品：
電視劇《我的媽媽是天使》 （福建世紀長龍影視集團，安徽電視台2011年）
電視劇《母儀天下》 （合著，亞寰影音2008年）
電視劇《牟氏庄園》 （紫禁城影業2007年）
電視劇《一不小心愛上你》 （湖南衛視2010年）
電視劇《兒子》 （合著，華錄百納2006年）
電視劇《加油！優雅！》 （上海文廣傳媒集團2009年）
王伊在編劇維權之路上堅持立場，不懈努力，在中國電影文學學會支持下，歷時三年，最終取得了電視劇《牟氏庄園》的司法勝利。其維權「討薪」事跡被被媒體和中國影視界譽為中國編劇維權的里程碑，並受到北京電視藝術家協會得到隆重表彰。
獲獎情況：
2011年亞洲編劇論壇上，因其作品《母儀天下》在韓熱播，及將韓國電視劇《藍色生死戀》成功改編為《一不小心愛上你》在中國熱播，為表彰王伊為亞洲文化傳播的貢獻，特授予「亞洲文化貢獻獎」。
2011年「首都新秀編劇」獎。
俞才斌
俞才斌，曾用名姜帆，中國資深的著名影視編劇。修業於北京電影學院表演（高班）專業，畢業於北京外事研究學院國際文化交流系，大學本科學歷。資深影視製片人，專業從事製片人、編劇、導演、演員、歌手、詞曲創作的文藝工作者。其創作的影視劇本貫以「畫面立體」、「戲劇緊湊」、「想像豐富」、「生活氣息濃」特點和善於設置事件、矛盾、沖突、險情、幽默等，深受行內人仕的好評。通常被行內的專家、教授、導演及演員們冠予「畫面王」的美譽而笑稱。現任中國電影文學學會會員、中國劇作家協會會員，中國流行音樂協會會員，中國電視藝術家協會會員，江西省軍盾國防教育影視中心和文工團藝術總監。
擔任製片人參與製作的影視劇有《穿越命運線》、《冷暖人生》、《愛在湖城》、《如夢往事》、《緝黑》、《愛的回歸》、《鄉魂》、《梅花》、《愛你不等來生》、《遇上女神後的春天》、《美麗夢想》；20集電視劇《我熱愛我的祖國》（獲五個一工程獎）；30集電視劇《東江烽火》、30集電視劇《相遇愛情海》等。
由其獨立編劇的影視劇本《女子龍舟隊》、《穿越命運線》、《如夢往事》、《冷暖人生》、《愛在湖城》（評為關注民生優秀影片）、《鄉村公僕》、《飄落的紅絲巾》、《去望牛墩結婚》、《盲娘》、《遇上女神後的春天》、《梅花》（獲第23屆中國金雞百花電影節國產新片展映優秀影片）、《愛你不等來生》、《當愛情面對親情時》、36集明代古裝電視劇《明將袁崇煥》等。
王軍
簡要介紹
王軍（1929-），山東北掖人。中國電影家協會會員、中國電影文學學會會員，國家一級電影編劇，獲國家特殊貢獻津貼。 簡要事跡
1942年本鎮高小畢業。
1946年1月考入解放軍膠東軍區電信學校（中專）為學兵。
1946年解放戰爭爆發，即倉促結業分配至膠東軍區前線指揮部電話隊當電話兵，投入膠濟路自衛反擊戰。
1947年升級為華東野戰軍第十三縱隊，參加了膠東保衛戰和濟南、淮海、渡江、上海、福州、漳夏諸戰役之主要戰斗，立二等功一次，三等功七次。在戰斗間隙中，他長期堅持業余文藝創作。
1950年2月加入中國共產黨。
1950年冬調任三野三十一軍文工團創作員。
1952年調任福建軍區文工團創作中心組組長。
1955年調任福建軍區警五團二營六連副政指。
1955年底調任八一電影製片廠編劇科編劇，持續四十年，直至1995年退休
2004年出版書籍《時代巨人傳奇——王軍劇作選》人物現狀
王軍同志的家人主要包括其妻、一兒一女、一個外孫女及一個孫子。
他與他的妻子妻共同居住在北京八一電影製片廠。 部分創作
著名劇作 片名 發表時間 首發刊物 備注 《火線電話兵》 1946年 膠東軍區《進軍炮》 王軍首部槍桿詩 《一條海底線》 1950年 華東軍區首屆文藝會演 「兵寫兵，兵演兵」之廣場歌舞劇本 《海濱激戰》 1955年 《劇本》月刊95.1號 多幕話劇，1955年改編為電影《激戰前夜》 《海鷹》 1959年 （不詳） 電影，與人合作 《英雄島》 1959年 （不詳） 電影，與人合作 《茶童戲主》 1962年 （不詳） 話劇 《一代英豪》 1980年 總政話劇團公演 話劇，改編自王軍電影劇本《南昌起義》 《血花》 1983年 《八一電影》 後電影易名為《陳賡蒙難》《陳賡脫險》 《張聞天悲喜劇》 2000年 （略） 電視劇，1999年通過審批，2000年攝制 《大決戰》 1991年 八一電影製片廠拍攝 歷史巨作的編劇之一
其他已發表、出版、演出、拍攝的喜劇、影視文學劇本：
《東江縱隊》、《一條海線》(合作)、《海上偵察兵》(合作)、《狂飆曲》(合作)等
解說詞：
長紀錄片《移山填海》、長軍教片《偉大的戰略決戰》、《嚴懲蔣賊軍》等五十餘篇解說詞。
其他成就：
1.發表的詩和歌詞十多首，其中《一定要把勝利的旗幟插到台灣》一歌廣泛演唱，並被選入大型音樂史詩《東方紅》。
2.發表過長、短篇小說及散文多篇。
《時代巨人傳奇——王軍劇作選》出版於2004年。右為本書圖片。
本書收入了軍旅劇作家王軍的主要劇作，包括電視文學劇本《張聞天悲喜劇》，戲劇文學劇本《一代英豪》，電視文學劇本《血花》，電視文學劇本《大決戰·遼沈戰役》，戲劇文學劇本《海濱激戰》。

石萬強
石萬強，著名編劇，主要作品有：
電影《失控的蚊子》院線電影
電影《掩耳盜鈴》山西電視台
電影《孫龐鬥智》山西電視台
電影《禰衡罵曹》山西電視台
電影《濫竽充數》山西電視台
電影《熟能生巧》山西電視台
電影《傷仲永》山西電視台
電影《愚公移山》山西電視台
電影《烽火戲諸侯》山西電視台
電影《杯弓蛇影》山西電視台
電影《樂羊子妻》山西電視台
電影《東施效顰》山西電視台
張華標
在亞洲電視當編審、編劇、編導。在已為無線電視金牌編審，更因為他的2007年作品《溏心風暴》和2008年《溏心風暴之家好月圓》在香港取得高收視為人所熟悉。在張華標的劇集里，壞人往往凶的厲害，咬著人不放。比如《溏心風暴》里的小媽（關菊英）和《巾幗梟雄》里大太太（謝雪心）令人記憶非常。期待他的《巾幗梟雄之義海豪情》，再次帶來驚喜。
陳靜儀
陳靜儀，香港金牌編劇。早期在無線電視實習編劇，1988年升為編審。現任香港無線電視台編劇組副組長（組長為張華標），是無線電視戲劇分部副總監曾勵珍的愛將。熟悉陳靜儀的觀眾對其編審的劇集《法證先鋒》系列定會熟悉，現只有期待她的新劇《法證先鋒Ⅲ》。
歐冠英
歐冠瑛，此人是無線節目發展部助理經理，同梁家樹一樣，已經很少出來編審了，通常一出來就代表此劇是重頭作，是梁家樹和潘嘉德的「御用」編審。
蔡婷婷
香港電視界高級編劇，其在亞洲電視（ATV）時的作品：《僵屍道長》令林正英翻身；在1996年製作續集《僵屍道長Ⅱ》再次擊敗無線電視。蔡婷婷於1998年過檔無線，成為金牌編劇。特別是2009年的無線台慶劇《宮心計》（另一位是賈偉南）中擔任編審一職，再次令人注目。
李綺華
李綺華，早期在亞洲電視（ATV)當編審，2002年過檔無線（TVB)；為無線電視創作出許多精彩作品，如：《學警雄心》
《酒店風雲》，代表作：《僵屍道長Ⅱ》（林正英、林文龍）、《我和僵屍有個約會》等。
玲子
玲子，影視編劇。10年來創作十多部影視劇。電影《幸福並不遙遠》獲澳門國際電影節最佳編劇提名 。
高佔全
高佔全，影視編劇。創作有電視連續劇《桃花運》、電影《蔣介石》等。
張曉芸
張曉芸，著名編劇，著名作家。畢業於北京電影學院，中國電視劇編劇工作委員會會員[1]，中國作家協會會員[2]，北京電影家協會會員，中國電影文學學會會員[1]。影視代表作《和平的全盛時代》、《大家庭》、《幸福在路上》、《愛情囧途》、《狂野青春》、《青春無敵之美女時代》[3]、《明星兄弟》[4-6]等7部。 暢銷書作家，長篇小說代表作有《喜鵲人生》[7]、《淺愛時代》、《唐鶯未嫁》、《寶貝對不起》、《戀上分手專家》、《愛你五周半》、《機票里的秘密》、《蘋果遇上梨》等10部。每一部作品皆成功出售影視版權，高票入選2011年中國影視市場編劇排行榜十佳編劇。2012年開辟搜狐名家專欄[8]，榮獲2012北京衛視收視特別貢獻獎[9]，2015年榮獲全國年度優秀編劇獎。

❻ 誰有國內外優秀電影的電影劇本國內外優秀電影的電影

《一九四二》(編劇劉震雲)、《萬箭穿心》(編劇吳楠)、《北京遇上西雅圖》(編劇薛曉璐)、《全程回高考》(編劇趙葆華、李答志朴)、《邊境風雲》(編劇程耳)、《國徽》(編劇朗雲)、《搜索》(編劇陳凱歌[微博]、唐大年)七部影片獲得優秀劇本獎。除此之外，《雨中的樹》、《蕭紅》、《神探亨特張[微博]》、《飛越老人院》、《太陽開花》、《火影雄兵》等等

❼ 有哪些電影的劇本非常扎實、非常好

我不是葯神這本電影的劇本就非常的厲害，我不是葯神這部電影可以說是非常的好看，帶給了我們很多的歡笑和淚水，這部電影告訴了我們很多道理。

❽ 經典的電影劇本有哪些

活著來，無間道，霸王源別姬，低俗小說，兩桿大煙槍，先舉例這些
這幾部電影都是在當時靠著極其優秀的劇本，博得了滿堂喝彩。相比後兩者，前三者的演員演技也是極高，與劇本互相成就。而後兩者的劇本則是在當時的年代，為後世的各界作品，比如小說，動畫，電影等等、開創了新的敘事手法。

❾ 跪求電影劇本範文。

民調解小品劇本（復用「法律制」和「股票」的語言解讀生活）人物：人民調解員： 大姐 靚 45歲 夫妻： 丈夫 瘦 40歲 妻子 胖 38歲 地點：人民調解辦公室 丈夫：我要告我媳婦，我媳婦對我進行精神虐待，她總是對我進行「心理干預」。說我是牛奶里的「三聚氰胺」對她有害！讓我滾蛋，說雞蛋里也有「三聚氰胺」！大姐！請你給我們「仲裁」一下，讓她還我一個公正，還我一個清白，我要申請「法律援助」！ 大姐：她是怎麼樣對你進行「心理干預」的？她是怎麼虐待你的？ 丈夫：根據《婚姻法》的規定：夫妻之間應該互相尊重、互相愛護！可我媳婦總是看不上我，在精神上侮辱我、貶低我！我的心裡好像經過了「汶川8級地震」，這嚴重損……

❿ 電影劇本範文

你應該先注意劇本的格式
如時間，地點，環境這些東西都是必須交代的~~而且你要把你想要寫的故事細化~~無論是主角的心裡，動作還是其他。在劇本中都應該適當的表現出來。不同的場景中間要有適當的提示語~~~還有本里有自己的專用術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle
on
角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring
主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another
angle
另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder
angle
更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New
angle
新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV
視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse
angle
反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over
shoulder
angle
過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving
shot
運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two
shot
雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close
shot
近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert
插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出