音質認證標准

A. 求音質衡量的標准

我覺得音質這種主觀的東西每個人都有自己的衡量標准，有的人是低迴音控，那麼他答就會覺得音質要好低音就必須得很強勁，有的人是女聲控，那他就會覺得人聲甜就是音質好的一個表現，拿別人自己的標准去衡量自己的聽音感覺是不合適的；另一方面，有的人沒聽過好的設備，那讓他去聽一些入門級的hifi設備他就會覺得音質已經非常棒了，而換一個發燒友來聽的話卻會挑出這樣那樣的毛病。我覺得音質好壞就靠你自己的耳朵去聽，多套設備換著聽，自己沒設備就到耳機店音響店蹭著聽，聽多了就知道音質的好壞和差別了，一開始沒必要去主動徵求別人的意見，自己的感受和想法是最重要的，因為別人覺得好的未必就適合自己，別人覺得不合適的也未必就不適合自己。

B. 歌曲的音質是按什麼標准分的

比特率值與現實音頻對照:
16KBPS=電話音質
24KBPS=增加電話音質、短波廣播、長波廣播、歐洲制式中波廣播
40KBPS=美國制式中波廣播
56KBPS=話音
64KBPS=增加話音(手機鈴聲最佳比特率設定值、手機單聲道MP3播放器最佳設定值)
112KBPS=FM調頻立體聲廣播
128KBPS=磁帶(手機立體聲MP3播放器最佳設定值、低檔MP3播放器最佳設定值)
160KBPS=HIFI高保真(中高檔MP3播放器最佳設定值)
192KBPS=CD (高檔MP3播放器最佳設定值)
256KBPS=Studio音樂工作室(音樂發燒友適用)

【采樣率】是指在數字錄音時,單位時間內對音頻信號進行采樣的次數.它以赫茲(HZ)或千赫茲(KHZ)為單位.通常來說,采樣率越高,單位時間內對聲音采樣的次數就越多,這樣音質就越好.MP3音樂的采樣率一般是44.1KHZ,即每秒要對聲音進行44100次分析,記錄下每次分析之間的差別.采樣越高,獲得的聲音信息也就越完整.如果要對頻率范圍在20---20000HZ之間的聲音信息進行正確采樣,聲音必須按不低於40000HZ的采樣頻率進行采樣.降低聲音文件的采樣率,文件的體積會減小,但聲音的失真現象也會越明顯.因此,采樣率涉及到如何協調聲音文件的體積與聲音的比例關系。

比特率和音質的關系
首先，APE的比特率到底由什麼決定？經過幾次試驗，發現APE的比特率是由原CD本身的特徵和壓制APE時採取的參數兩者共同決定的。原CD的特徵是主要因素。同樣的CD抓的WAV文件，用猴子壓縮時採取不同的參數，會導致得出的APE的比特率有細小的差別(50KBPS左右)，壓縮比越高，比特率越低。例子在這里就不舉了，大家可以自己實驗。而原CD的特徵的差異就會導致壓出的APE比特率有非常大的區別(能達到500K左右)，這個特徵包括母帶錄制時采樣量值(BIT)、音樂本身的動態范圍(不能簡單認為交響樂就比人聲清唱的動態范圍大)。20BIT和16BIT灌制的CD壓出來的APE比特率差異是很大的。24BIT灌制的CD(比如很多XRCD)壓出的APE能達到1000以上的比特率，普通16BIT壓出APE比特率只能在700左右徘徊。這就是為什麼網上很多都是正版CD壓的APE比特率卻有那麼大的差距的原因。

然後，再來說說比特率和音質的關系。APE是無損音損，這一點是勿庸置疑的。那麼壓縮比的不同會導致比特率的不同，也就說明不能完全用比特率的高低來判斷音質的高低。還有一個有力的論據就是：將MP3轉化成APE格式，比特率也能達到700以上。但是，也不能認為APE比特率和音質一點關系都沒有。在保證是正版CD壓縮的前提之下，同樣的壓縮參數，APE的比特率越高，音樂動態范圍越大，細節更為豐富，清晰。

大家知道，比特率就是每秒鍾有多少個bit來描述這個信號。

換句話說，比特率是個描述單位時間的數據所佔空間大小的量詞。

單位時間的數據所佔空間的大小×時間＝數據所佔空間大小

音頻文件(任何格式)的比特率＝該音頻文件所佔空間大小/音樂的時間長度

下面舉三個例子：(WAV、APE、MP3各一)

WAV：被遺忘的時光

共計時長————166秒

所佔空間————29,388,284Byte

比特率－————1411000bit/秒，

換算公式：8bit=1Byte,1024Byte=1KB,1024KB=1MB,

1411000bit/秒×166秒＝234226000bit

234226000bit/8=29,278,250Byte

APE：月亮代表我的心

共計時長————263秒

所佔空間————20,537,862Bytes

比特率－————624000bit/秒

624000bit/秒×263秒＝164112000bit

164112000bit/8=20

,514,000Bytes

MP3：花樣年華

共計時長————247秒

所佔空間————3,955,652Bytes

比特率－————128000bit/秒

128000bit/秒×247秒＝31616000bit

31616000bit/8=3,952,000Bytes

簡單的說：比特率＝體積/時間

一段音樂的時間長度不變，所以比特率和體積成正比。

一個壓縮音頻文件的體積大小由壓縮比決定，所以比特率由壓縮比決定。

壓縮比越大，比特率越小。

如果我們承認APE為無損壓縮，對音質沒有影響，那麼用猴子的不同參數壓出來的APE體積不同、比特率也不同，但既然都無損，也說明比特率的高低不能表示音質的好壞。

那為什麼都是原版CD，用同樣的壓縮參數壓出來的APE有的比特率只有700，有的有1000呢？

其實原版還是盜版並不是問題的關鍵，關鍵是源文件的構成。取2段同樣40M大小的WAV文件，用同一種參數壓縮，可能一個壓出來是20M,那它的比特率就在700左右；還有一個壓出來是30M,那它的比特率就在1000左右。

這個實驗的重要意義在於：壓縮比並不完全由壓縮參數決定，更主要是由源文件的性質決定。這個性質不是屬於音質范疇的，而是指相對於APE的壓縮演算法而言，源WAV文件的簡單或者復雜。

C. 好音質的標準是什麼

有人認為音質好就是高因怎麼怎麼,低音怎麼怎麼,這些都只是個人喜好專,不是音質.

每個人都有屬自己愛聽的音頻段,但音質好的標準是真實,平均.

在真實,平均的基礎上得到一定的延伸,但是不能過度.沒人願意聽到被渲染的一塌糊塗的歌吧?

說真的你這個問題挺難回答的,不知道你懂音色方面的么? 音質這東西涉及到音域 層次 解析 下沉 彈性 飽滿等等.. 我也講不清楚了....我分不要了- -

D. 音質好的標準是什麼

耳機音質最基本的是解析，就是對信號的還原能力。解析越高，聲音就越清楚。不論是耳機還是音箱，最起碼得讓人先聽清楚，這很好理解。解析力靠的是振膜的震動或者動鐵單元的震動，把音頻信號還原成聲音。常見的動圈耳機，由於成本或者技術所限，都會有所偏向。比如有的低頻解析很好，高頻就不行了。或者高頻解析很好，低頻下不去。當然稍微高級點的一般都是兩頭翹，中頻不行兩頭很好。不想花太多錢的話，往往需要我們依照自己的需要，選購偏向哪頭的耳機。
在有良好解析的基礎之上，才能談其他特點。比如聲音取向，是暖聲還是冷聲，聲場大還是聲場小，是聲音發緊還是鬆散之類。
一個耳機音質要稱的上好，那需要滿足：解析出色，三頻盡量均衡，音染少。解析出色就是盡可能多的還原細節，比如你用一隻三千塊的耳機，就能聽到非常多五六百耳機還原不出來的樂器和細節。三頻均衡是相對的，一般來說越好的耳機越注重中高頻，當然頂級的機子在中高頻好的同時，低頻都是非常非常nb的。高頻好不是指高頻發亮之類，而是延伸性和解析好，就是在音高高到一定程度時，耳機依然不會聲音失真或者乾脆無法響應。中頻一般是聽人聲和一些中音樂器用的，中頻越結實，人聲就越好聽，但這樣的結果往往是兩頭薄弱，所以中高端機子一般都是中頻薄一些。低頻最重要是低頻解析度要高，下潛要足夠深，氣勢雄壯，而不是單純量大卻只是嗚嗚響。音染是指失真。有些耳機為了刻意突出某些頻段以實現一些「特色」，誠然這樣是可以的，但卻違背了作者的初衷和音樂欣賞的本來意願，這也是鐵三角的機子難蹬大雅之堂的原因，因為音染實在太重了。

300以下的耳機，很難說有哪款稱的上音質好。這個價位最重要的是性價比高，結實耐用。就這點來說，森海px100，akg k420，漫步者h800，森海cx300，vsonic r02銀線版都還不錯

E. 標准音質，超高音質與無損音質到底有什麼差別

區別有三：

1、大小不同。標准音質的一首歌大概2-4MB。超高音質版的一首歌大概5-10MB。無損音質一首歌大概在權100M左右。

2、音質不同。標准音質的音樂聽起來不至於太糙。超高音質的歌曲聽起來感覺細節更加豐富。（比如說伴奏樂器的聲音）而無損音質的歌曲聽上去非常清晰。

3、分類不同。標准音質，超高音質屬於有損音質。而無損音質自然就屬於無損音質了。

(5)音質認證標准擴展閱讀：

常見的無損格式有ape，wav，flac三種，而aac只能算高品質而已。其優點是所有的無損格式本質都是wav的壓縮，在播放時會轉回wav。因此直接播放wav有助於節約內存，亦更流暢。但缺點是文件過大，一般在30兆以上。而ape和flac相對較小。

F. B&O音效認證是什麼東西

音效認證嘛就是符合該公司及其相關音效技術標準的認證 有肯定是比沒有好的 何況B＆專O這種高端品牌認屬證的產品肯定不會差 應該不是忽悠人的 想要有與眾不同的音質肯定不會 畢竟是內置的 但是應該會比普通的內置音響好些

G. 耳機音質的評判標准

高音 ：甜美 通透中音： 溫和 溫潤低音 ：澎湃 震撼
松香味 ：弦樂評價用語，應是一種弓與弦相擦時特有的輕微雜訊，伴隨琴聲一起發出，形成弦樂器特有的一種音色。
空氣感（Bloom）：這是一個極為抽象的詞語，形容大型音樂演奏的那種大場面微妙的空氣波動感覺。也用泛指木管、銅管樂器等吹氣的質感。
堂音（Ambience）：實質就是現場感，是聲音發出以後在空間的反射聲，也即包圍在聽者周圍的音樂細節。要求除重現混響外，分析能力及定位明確的聲場再現等。
控制力 ：通常指對低頻的控制力，低音鬆散無務、缺乏彈性為控制力差，低音富有彈性、結實有力則稱控制力好。
冷、暖 ：這是評價音色的用語，偏硬的音色稱冷，偏軟的音色稱暖。
高頻去得盡 ：這個評價用語是形容高頻的延伸極好，即高頻發揮到心頭之意。
低音腳軟 ：指低音不夠強勁，缺少力度。通常是因為系統反應速度過慢，瞬態特性不良等原因造成。
(7)音質認證標准擴展閱讀：
沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高於80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特徵的樂器音源一般都是低音樂器的低音區。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特徵上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。
低沉：低沉常用於形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用於表述具有色彩性的「松盪」的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特徵，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。
淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區。
豐滿：這是頻率在100~250赫茲之間的音源所具有的音感特徵，一般發音在此頻段內的音源，都必然會有豐富的音感效果。
寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，，一般加置有「渦失真」效果的電貝司，此音感特徵非常明顯。
明亮：一般當樂音的基頻高於500赫茲以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500赫茲處時，我們也不能說它不明亮，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。明亮感在2800赫茲頻點處最為明顯。
響亮：常用於形容帶頸度的高明度音響，並且當頻譜高出4000赫茲以上時，音源就不具有此音感特徵了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。
圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏於暗悶，是一種相對低明亮度的音響。
清脆：頻譜集中在4000~8000盒子之間的音響一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特徵的典型樂器就是嗩吶。
尖銳：頻譜集中在6800赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產生尖厲的音感效果。
纖細：頻譜在8000赫茲以上的音樂，一般都具有纖細的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在樂器中，一般認為中提琴、大提琴的融合感最好。
干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏、不和諧泛音突出的高頻段音響，都具有某種程度的干澀，在樂器當中，他主要是由於極高音區缺乏共鳴所造成的。
堅實：600赫茲左右的窄頻帶音響，以及發音短促的音型，都具有某種檢視的音感效果。
空洞：指帶有「染色」效果的暗悶音響，此音感特徵常常常常被人們用於形容大木魚的音色。
溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的「染色度」成正比，如：排鍾，就具有次種音感。
粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區時，都有此音感特徵。
沙啞：特製帶有明顯「氣流沙音」的虛浮聲響效果。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容詞，一般是指較低頻段內的沙啞音響，如大管的低音區等。
緊張：這是樂音內含有某些特別的不和諧泛音成分的結果。
力度感：力度感在低頻段特指200~500盒子頻段內的音響，如：大鼓、大胡的低音區，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500赫茲附近較為明顯。
光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感特徵的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。
發扁：這是2500赫茲處所特有的音響效果。在此頻點附近的音樂，一般都明顯有「發扁」的感覺。如：板胡、二胡等，次種音感特徵十分明顯。
發暗：如果樂音中缺乏6000赫茲以上的頻譜成分，一般都可以使起發音變「暗」。
發虛：這是樂器在發較高音階時，雜音增多所引起的，這種雜音通常類似於氣流沙聲。
暖：聲音偏向中低頻較多，殘響較長。
削：聲音單薄，高低轉變間表不夠柔順。
甜：通常是形容人聲表現，中頻表現突出，且帶有一些回響似的尾音，聲音潤澤像真人。
乾：聲音表現沒有餘韻，好像喉乾時唱歌一樣。
厚：低音表現較突出，有適量的余韻，很窩心的聲音。
肥：低頻稍多，表現的細節是有，但細節的線條上較粗肥。
快：聲音反應快，迅態表現好，例如：平靜時爆起一下槍聲，響起的瞬間反應快。
慢：迅態反應慢，像槍聲的表現，聲音能量由低轉高的一剎，需要的轉變時間較長。
硬：聲音於音律之間的轉變、高低起伏都較快速，轉變不夠柔順。
標：中高音表現過份突出。
叫：中高音表現過份突出。通常是形容人聲表現，唱歌變得像卡拉OK 一樣。
立體感：主要由聲音的空間感（環繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特徵。
定位感：若聲源是以左右、上下、前後不同方位錄音後發送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。
空間感：一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯後直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。
層次感：聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。
厚度感：低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。聽感：象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、松緊感、寬窄感

H. 有幾種音效認證

飛利浦的飛聲音效認證也很牛！

I. 標准音質、高音質、無損音質有什麼不同

一、音準：
即有一定聲音曲線的音高列，調律師是以「頻率間的干擾值」作為判斷「音高」依據的，所以調律師調音的精確度是很高的；普通人及音樂教師是以感覺及**慣來判斷的。音準是判斷鋼琴音質的基本條件，最好在鋼琴調律後進行聲音方面的挑選，較為真實准確。
二、音色：
1、音色分本質音色和臨時音色。本質音色是由變化小、音色保持性佳的「標准音源」（如：實木單層板音板、標准琴槌等）創造出來的持久音色。 臨時音色有兩種：
通過臨時音源創造出的音色。復合板（多層板）音板鋼琴的音色保持時間較短，此類鋼琴的音色也是暫時性的，所以做為練**琴使用；
通過在本質音色的基礎上進行的臨時性改變而創造出的音色。
所以我們聽到新琴的音色有可能是一種「假象」——臨時音色，我們選琴時必須了解鋼琴音源部件是否是「標准音源」部件，是否在鋼琴出廠後做過音色處理……
不過在這里說明一點：沒有完美的本質音色，只有較好的音色基礎，通過調律師對音色的簡單調整即可達到更好的效果。
2、音色是聲音的元素組合，通常音色分「亮度—暗度，厚度—薄度」四個元素，根據不同的音樂風格，對鋼琴音色的要求是不同的。
簡單來說分兩種音樂風格的音色：古典和現代（包括流行樂、爵士樂等）。
適合古典音樂風格的音色要求「亮、暗、厚、薄」四個要素要求較為均勻，聲音飽滿，發音像「鍾鳴」，沒有金屬音、「玻璃音」等尖銳音素，要有一定的暗度。
適合流行音樂風格的音色，要求亮度元素較多，相對的暗度較少，流行音樂對厚度要求不高；但爵士樂和搖滾樂風格要求音色亮度厚度兼備，甚至需要較多的金屬音或「玻璃音」。
初學者的家長在選琴過程中容易按照自己的喜好判斷音色的「好壞」，大多數初學者認為「亮」的、「清脆」的就是「好」音色，這是由於在沒有掌握演奏方法和技巧的情況下，較明亮且清脆音色的鋼琴容易發音、彈奏的原因，其實這對於鋼琴演奏技巧的學**和掌握是不利的，最好選擇音色偏柔和的鋼琴。另外，鋼琴琴槌是用毛氈製作的，長時間使用，琴槌前端會越來越硬，也是就說，音量會越來越大；初學者多彈奏一些練**曲，枯燥無味，音量過大或過於明亮，也會使初學者感到疲勞和反感；初學鋼琴主要以古典風格作品為主，要求音色四要素均勻統一……總之，建議不要選擇音色過亮的鋼琴。
三、音量：聲音大小的范圍（從聲音最弱到最強的范圍）
初學者一般會誤認為大型號鋼琴很「響」而選購中小型鋼琴。鋼琴的音量是由使用者的演奏方法和技巧來控制的，很多人說：「家裡面積小，大型號鋼琴聲音太大、太吵……」，這種說法並不科學。鋼琴型號和放置空間大小需要考慮，但根據演奏者的具體需求，小房間作適當的隔音處理，只要不影響其他人，也可以使用大型號鋼琴。型號越大，音質可以做到越飽滿，音樂表現力就越強。
手感（觸感、鍵感）
國際上，鋼琴的「手感」（觸感）是沒有標準的，每個人對鋼琴的手感喜好和要求不同，但是為了使演奏的精確度更高，國內外很多鋼琴廠都對自己設計的鋼琴明確規定了鍵重和琴鍵靈敏度，中國輕工部、質檢部也對國產鋼琴有了相關的規定。不同品牌的鋼琴鍵重和靈敏度是不同的，三角鋼琴的鍵重和靈敏度一般都高於立式鋼琴。
大多初學者都喜歡鍵重較輕易彈的鋼琴。很多專家建議初學者選擇鍵重較大的鋼琴，一方面為了鍛煉手指，另一方面是為了使學琴者可以適應較多不同品牌型號鋼琴的鍵重（包括三角鋼琴）。
鍵重會影響音量的控制范圍，琴鍵越重，琴槌作用於琴弦的力量范圍越大，音量范圍約大，表現力越強；但是鍵重也會影響鋼琴機械部分的靈敏度，琴鍵越重，機械靈敏度越低，特別是立式鋼琴。因此，要選擇鍵重適中的鋼琴，不要選擇過重的，也不要選擇過輕的。二手鋼琴雖然很多朋友喜歡它們的音色，但是與新琴相比，機械靈敏度較差，這是零件磨損、老化造成的。機械形狀、角度、精密度和零件間的摩擦力、琴鍵配重等都是影響鋼琴「手感」的重要方面。
鋼琴廠家一般採用在琴鍵加鉛的方法來實現88個琴鍵鍵重的均勻統一。拆開鍵盤蓋，從琴鍵側面可以看到。很多鋼琴定位較低，為了降低成本就省略了琴鍵的配重工序。
立式鋼琴機械部分主要依靠3種彈簧的彈性、攀帶的輔助和機械的慣性完成機械傳動的，彈簧的彈性和攀帶的性能是決定鋼琴「手感」的重要方面。需要仔細對比、檢查。
因此不能單純從試琴者的「手感好」三個字判斷優劣，需要詳細了解影響手感的多方面因素。

J. 音質的標準是多少

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Disco音質標准為復:
Mp3_44kHz_192K以上制!
(很常見,舞曲要求192K以上)
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其實主要是看你的音響如何..再高的音質..你音響差..是聽不出效果的!
當然,差的音質就更不好啦!