知名話劇導演

Ⅰ 介紹話劇導演林兆華

林兆華戲劇工作室藝術總監、北京人民藝術劇院導演(前副院長)、北京大學戲劇研究所所長；中國著名戲劇導演、現代京劇導演，至今已導演60餘部舞台作品。

在北京人藝，林兆華導演的《紅白喜事》(1984)、《狗兒爺涅磐》(1986)、《茶館》(新版，1999)等許多名劇，在藝術上和票房上都取得了極大的成功。《風月無邊》(2000)、《趙氏孤兒》(2003)等作品，是他將中國傳統戲劇美學結合到當代劇場創作中的成功嘗試

。

林兆華在80年代與劇作家高行健(2000年諾貝爾文學獎得主)的合作，對中國當代劇場的發展產生了巨大的影響。《絕對信號》(1982)、《車站》(1983)、《野人》(1985)等作品同時從戲劇文學、劇場形式和思想內容上突破傳統中國式現實主義戲劇，引發了80年代實驗戲劇、小劇場的潮流，正式開啟中國戲劇進入現代主義階段的大門。

90年代，林兆華與劇作家過士行合作的《鳥人》(1993)、《棋人》(1995)、《魚人》(1997)、《廁所》(2002)等一系列作品，從對戲劇藝術的探索到內容與時代的關連，都引起了觀眾和文化界的廣泛關注。

當代歌劇如《夜宴》(2003)、《狂人日記》(2003)、京劇如《張協狀元》(2003)、《楊門女將《(2003)等，是他在表演藝術領域中施展非凡創意的作品。除了戲劇創作，他亦擔任了大型藝術節的藝術總監，如契可夫國際戲劇季(2004)、易卜生國際戲劇季(2006)等。

從80年代中期開始，林兆華的作品就陸續受邀至莫斯科、柏林、義大利以及東京等地進行海外演出；德國、日本等國的當地劇團多次邀請他導演戲劇作品，林兆華並且常常應邀參加歐洲各大著名戲劇節和戲劇學術活動等國際戲劇學術交流。1987年，林兆華受邀成為國際布萊希特學會成員。2005年，他復排焦菊隱版的《茶館》並往美國巡演七周，好評如潮。2006年,他的作品包括《娜拉的兒女》、人藝年度大戲《白鹿原》和即將上演的易卜生巨著《建築大師》。

北京林兆華戲劇工作室

林兆華戲劇工作室於1989年成立，致力於創作當代戲劇精品。除製作林兆華的導演作品外，工作室未來的發展將致力於培養中國年輕一代的戲劇創作者，組織及參與國際交流，邀請海外著名藝術家來中國進行培訓和展演作品，推動中國戲劇在與今日世界的直接對話中得到發展。工作室的重要作品有：《哈姆雷特》(1990)、《浮士德》(1994)、《棋人》(1995)、《三姊妹等待戈多》(1998)、《故事新編》(2000)、《查理三世》(2001)、《櫻桃園》(2004)等。

Ⅱ 中國著名話劇的導演有誰

49年後第一代的導復演最為著名的當屬焦制菊隱，代表作品《茶館》（老舍編劇），戲劇探索時期的代表人物——林兆華，代表作品《絕對信號》（諾貝爾文學獎獲得者高行健編劇），先鋒戲劇導演——孟京輝，代表作品《戀愛的犀牛》（廖一梅編劇），對岸的代表導演——賴聲川，金士傑，李國修、、、

Ⅲ 什麼是戲劇導演闡述

我個人是這么認為的

闡述的大綱如下：

劇本大體內容：介紹話劇內容，不用太多字，大體介紹，一小段足以

背景介紹，作者介紹或其他的介紹：闡述作品的時代背景，作者如果知名可以介紹作者寫這部作品的時代背景，作者的初衷等

導演意圖：為何選擇這部作品，排這部作品的目的，希望達到的效果，希望觀眾看到的呈現是如何的等等

特別注釋：如果有特定的需要交代的部分，可以在此交代

感謝：有的戲劇導演闡述，會在此感謝編劇，或者投資人，演員，以及主創等

介紹完大綱，給你附送一篇我覺得寫的還可以的戲劇導演闡述，你可以看看：

導演闡述
關於這部話劇：
首先，這是一部高級的喜劇。干凈，明朗。
阿爾比的處女作《動物園的故事》在美國國內的首演是在1960年1月份，在紐約外百老匯(off-Broadway)Province town Playhouse劇場，與貝克特的Krapp's Last Tape 同時公演了。一經演出便大獲好評。後來Martin Esslin 在以貝克特、尤涅斯柯、讓·日奈等的作品為主要研究目的的現代戲劇理論書上把阿爾比分類成美國罕見的荒誕派劇作家之後，容易被誤會的戲名就獨立流行起來，因此在社會當中產生了一種成見了。
阿爾比對於"荒誕派劇作家"這一名聲並沒有滿意，但是他也沒有否定荒誕派風格的戲劇樣式，甚至在他的作品裡也能看到其要素。
他說："The theater of the absurd, in the sense that it is truly the contemporary theater, facing as it does man's condition as it is, is the Realistic theater of our time." 所謂的"荒誕"（absurdity），是指不協調，所有相聲里的包袱都是來自"皮兒"和"瓤兒"的不協調。愛德華 阿爾比欣賞荒誕派戲劇正視的真實的人性，可他對荒誕派戲劇的看法與其他人的看法完全不一致的。
在阿爾比作品裡，他更關注的並不是人的存在帶來的不合理（= absurdity），而是由於人類自己創造的社會性、政治性或宗教性錯覺(=illusion)蓋住了人類的真實(=reality)，而無法正視真實的人類的滑稽性（=absurdity）。
關於為什麼排演《動物園的故事》：
演出選用北京人藝青年演員和資深工作人員，是光線演出一貫的、也是日後將繼續堅持下去的原則。演員得到觀眾的認可是非常重要的，但是得到站在舞台中央的機會才是他們嶄露頭角的前提。如何令人信服的站在舞台中央呢？我想經典劇目是一個必然的選擇。因為經典劇目上演機會本身就少。絕大多數投資者都擔心經典劇目是"票房毒葯"。
一方面事實絕非如此，只是很多導演在接觸經典時都過分的誠惶誠恐，就像中國足球在大賽中的表現。往往搞得觀眾莫名其妙。甚至選擇用所謂的"形式探索"來逃避對劇作的真誠解答。這樣的結果必然使經典劇作束之高閣。
另一方面，已經第二次為經典作品出資的藝術品投資人盧臻先生，對給經典投資的看法與眾不同：不一定要掙錢，但是一定不能糊弄觀眾。一切的條件促使了工作室的選擇。
另外，感謝能夠堅守、或者至少認真的回歸戲劇舞台的專業演員和工作人員們。一個職業演員一生能夠參與的戲劇作品是極其有限的。如果作品不過硬，無異於浪費演員的舞台生命。 現在的專業戲劇舞台經常出現非職業演出，電視劇都不會出現這樣的窘境。作為商業演出，是要買票的。讓觀眾花錢來看練兵，對觀眾是不公平的。如果花錢看練兵也得看"皇馬"、"巴薩"的，不是么？我想北京人藝才是話劇界的"皇馬"、"巴薩"。我們工作室的座右銘是：要對得起觀眾的時間和金錢。上一個戲《女僕》，其中的一場演出趕上下大雨，觀眾們坐滿了劇場，很多都是穿著濕衣服看完演出的。演出以後我的父親嚴厲的批評了我，沒有在演出結束的時候向觀眾道謝。我想最大的感謝是要讓他們看到好戲。
《動物園的故事》就是一部值得一看的好戲。

Ⅳ 話劇《曾經如是》的導演是誰他還有哪些代表作

我知道話劇《曾是如是》的導演是賴聲川老師，這部劇在近日也確定有一角色由張傑出演，賴聲川老師接受采訪時說過在「多吉」選角時第一時間便想到了張傑，而張傑拿到劇本的第一反應也是十分激動，對「多吉」一角頗感興趣。此外，張傑還表示，與賴導相識多年，去看過他的眾多話劇，內心對話劇世界充滿了嚮往，所以此次合作，二人也是一拍即合。

2015年，賴聲川首次攜手曹禺先生衣缽傳人，內地著名劇作家萬方，及兩岸最具戲劇影響力的表演藝術家藍天野、李立群共同創作《冬之旅》，演出盛況空前，作品盛譽遍及海內外，並被譽為 「中國戲劇黃金一代，劇場典範」。

Ⅳ 求國內外著名話劇導演，編劇的名字

王 曉鷹 。
焦菊隱（茶館之類的）
王延松《雷雨》

Ⅵ 話劇導演的職能

您好，話劇導演排導一出作品，要有舞台調度，還有演員的調度，製造一些可觀內的效果，但是還要容看採取的風格，風格有很多種那就要看導演要把作品演繹成什麼風格流派了。與影視演員之間的不同主要體現在面部和肢體，影視導演在乎鏡頭的美感，演員面部的感覺，話劇是舞台調度和演員肢體表達能力
他答這些還不夠！
話劇導演既要有一定的風格，他和影視導演的區別在於：鏡頭的把握和舞台的布置，有時候還要用心象來揣度人物心理，在某種情況下，一定的美與真是在舞台上表現的，但是舞台劇的風格是可以變化的，但是有規律，舞台上導演在一定程度上是二度創作的一種模式，但是在影視方面，又不了太多嚴肅的方式，雖然也是在一定程度上的二度創作，但是由於創作對象不同，所以創作手段也不一樣，話劇更細致、影視更宏大。

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Ⅶ 在國內，舞台（話劇）導演的前景怎麼樣

在國內，舞台（話劇）導演的前景怎麼樣？每個人的審美不同，對藝術的感受不一。隨著人們生活水平的提高，人們對文化的需求也在不斷的增加。去劇院欣賞藝術的人從寥寥無幾到人滿為患，這也說明了話劇舞台具有較大的發展潛力。話劇漸漸成為文化發展與傳播的窗口，作為一種藝術表演，具有很大的發展空間。

話劇要求舞台導演的能力十分全能的。在現場，觀眾可以直觀地感受到戲劇的舞台美和人物美，觀眾是否能看懂話劇取決於話劇導演的編排。然而，話劇作為中華民族文化的重要組成部分，仍然處於發展整個話劇，還有把握劇里的細節之處，是一個很累的職業。所以從事舞台導演的人很少，出了名的人就更少了。在國內想要成為舞台導演還是很有可能的。

Ⅷ 話劇導演的專業書籍有那些

老兄，我是學編導的，給你點建議，你可以看這些 《英若誠譯名劇5種》（內他是話劇《茶館》中容劉麻子的扮演者） 有條件的話可以去看一下從1980——2000年的《中國話劇年鑒》（一般的圖書館都有） 其他的要盡量去看一些有名的戲劇，比如： 《古希臘戲劇選》（每位作家一部作品）、《莎士比亞四大悲劇》（至少閱讀2部） 《易卜生戲劇集》或《易卜生精選集》（閱讀其中的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《建築師》） 《契訶夫戲劇選》（閱讀其中的《櫻桃園》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》） 《英若誠譯名劇五種》（閱讀其中的《推銷員之死》、《莫扎特之死》） 《奧尼爾集》（閱讀下卷的《送冰的人來了》、《長日入夜行》） 《外國劇作選（1-6）》

Ⅸ 關於學習話劇的導演和表演的書籍

你可以從以下的選擇一些

中央戲劇學院教師文庫： （全套8冊） 2003年 25開 2000冊 260元（原價308元）
《論戲劇》
《論導演》
《論名劇》（1）（2）
《論表演》（1）（2）
《論聲樂、台詞、形體》
《論舞台美術和戲劇管理》

戲劇審美心理學》余秋雨 四川人民 85年1印 5400冊 401頁 9品 36元

《布萊希特論戲劇》 中國戲劇 1990年1印 3000冊 9品 65元
《布萊希特論戲劇》 中國戲劇 1990年1印 3000冊 館藏品好 55元

《焦菊隱戲劇論文集》 上海文藝 1981年2印 85品 20元

《論焦菊隱導演學派》文化藝術出版社 85年1印 9品 15元

《編劇概論》馬琦 82年2印 347頁 3500冊 85品 15元

《戲劇與時代》董健著 人民文學出版社 2004年1印 5000冊 285頁 9品 10元（原價17元）
《劇作法》[英]阿契爾 中國戲劇 80年2印 85品 15元

《中外戲劇美學比較簡論》牛國玲著 中國戲劇 94年1印 1000冊 300頁 9品 15元

《比較戲劇論文集》夏寫時（上海）、陸潤棠（香港）著 中國戲劇 88年1印 2000冊 445頁 9品 20元

《布萊希特戲劇選》（上、下） 人民文學 80年1印 8品 35元
（共收戲劇8部）

《戲劇與電影的劇作理論與技巧》約翰.勞遜著 中國電影出版社 1979年4印 9品 8元

《戲劇與電影的劇作理論與技巧》〔精裝〕約翰.勞遜著 中國電影出版社 1978年 85品 15元

戲劇文化探索叢書：《戲劇本質論》 金登才著 中國戲劇 1989年1印 850冊 85品 23元

戲劇文化探索叢書：《戲劇演出符號學引論》胡妙勝著 中國戲劇 89年1印 725冊 85品 30元

《薩特戲劇集》（上、下） 人民文學 1985年1印 9000冊 8品 40元
《薩特戲劇集》（下） 人民文學 1985年1印 9000冊 8品 20元

《斯坦尼斯拉夫斯基傳》〔英〕馬加爾沙克著 上海譯文 84年1印 486頁 85品 15元

《小林宏劇作選》[日]小林 宏著 於黛琴譯 新華出版社 1997年1印 8元（原定價：18元）

《維加戲劇選》 昆侖出版社 2000年1印 597頁 3000冊 9品 10元（原價：38元）

《易卜生與現代性：西方與中國》 百花文藝 2001年1印 384頁 1000冊 9品 25元

《話劇藝術概論》譚沛生 路海波著 中國戲劇 86年1印 2560冊 9品 45元
《話劇藝術概論》譚沛生 路海波著 中國戲劇 86年1印 2560冊 8品 35元

《荒原與人---李龍雲劇作選》[精裝] 社科 93年 2000冊 95品 35元

《小井胡同---李龍雲劇作選》 北京十月文藝 87年1印 1300冊 95品 18元
《台灣現代戲劇概況》 文化藝術 96年 1000冊 9品 15元

《中國現代獨幕話劇選》（1919--1949）（二） 人民文學 84年 430頁 3350冊 20元
《中國現代獨幕話劇選》（1919--1949）（三） 人民文學 91年 430頁 1230冊 25元

以下兩冊50元：
《有爭議的話劇劇本選集》（一） 中國戲劇 86年1印 3600冊 9品
《有爭議的話劇劇本選集》（二） 中國戲劇 88年2印 4670冊 85品
（兩冊內收：《明月初照人》《馬克思流亡倫敦》《哥兒們折騰記》《吳王金戈越王劍》《馬克思秘史》《車站》《野人》《小井胡同》《街上流行紅裙子》每部劇本後有多篇評論、爭鳴文章）

《章泯戲劇選》 中國戲劇 87年1印 2000冊 634頁 9品 20元

《高爾基選集——戲劇集》[精裝] 56年1印 8000冊 9品 30元

《哥爾多尼戲劇集》 人民文學 1957年1印 401頁 5000冊 9品（除封面有一館藏鋼印，書脊無簽，內頁無書袋，其餘完好） 50元

《洪深劇作選》[精裝] 人文 54年1版2印 1000冊 85品（館藏品好） 30元

《『日出』導演計劃》 歐陽山尊著 中國戲劇 83年1印 2100冊 9品 25元

《戲劇散論》胡安娜著（簽贈葛紅兵） 中國文聯 1999年1印 15元

《90年代中國戲劇研究》藺海波著（簽名本） 2002年1印 432頁 95品 25元 （原價28元）

《中國左翼戲劇家聯盟史料集》 文化部黨史資料徵集工作委員會編 中國戲劇 91年1印 2000冊 9品 20元

《台前幕後散論》蔡體良著（蔡體良簽贈本） 中國戲劇 01年1印 1000冊 595頁 9品 20元

《當代戲劇散論》劉平著（簽贈本） 中國戲劇 2000年1印 337頁 1000冊 10品 20元（原價20元）

《陳恭敏戲劇論文集》 中國戲劇 1989年 440冊 8品 12元

《劇事文稿》胡可著 解放軍 1998年 1000冊 95品 10元

《西歐戲劇史》廖可兌 中國戲劇 1981年 425頁 8品 10元

《中國現代戲劇美學思想發展史》焦尚志著 東方出版社 95年1印 2000冊 95品 20元

《導演藝術民族化求索集》楊村彬 中國戲劇 91年1印 510冊 563頁 9品 15元
（本書收集作者論述導演藝術規律的重要論文，研究導演理論）

《中國少數民族戲劇研究論文集》[責編簽名本] 遼寧民族 1997 2000冊 572頁 10元

《論北京人藝演劇學派》 95年 1000冊 9品 25元

《蘇區『紅色戲劇』史話》[精裝] 左萊、梁化群著 文化藝術 87年1印 9品 18元

《戲劇交響---演劇藝術擷萃》 復旦大學 1998年1印 423頁 6000冊 10元

《中國現代戲劇重大現象研究》施旭升主編 北京廣播學院 03年1印 471頁 9品 20元（原價32元）

《舒強戲劇論文集》[精裝] 中國戲劇 1982年1印 3830冊 9品 15元

《西藏戲劇選》 西藏人民 84年1印 449頁 2000冊 15元

《歐陽逸冰劇作選》（簽名本） 現代出版社 94年1印 1000冊 10品 15元
《斯坦尼斯拉夫斯基體系問題》 中國戲劇 1957年 5000冊 8品 20元

《西方喜劇美學的現代發展與變異》蘇暉著 華中師范大學出版社 05年1印 15元

《西方現代戲劇流派作品選》（2） 中國戲劇 2005年1印 3000冊 25元
《戲劇技巧》〔美〕喬治.貝克著 余上沅譯 中國戲劇 04年1印 3000冊 95品 20元（原價30元）
《戲劇技巧》余上沅節譯初稿 （內部發行）[美]貝克著 上海戲劇學院 1961年 8品 20元

《戲劇剖析》[英]艾斯林 中國戲劇 81年1印 85品 7元

《表演藝術論》 華東師范 1981年 7000冊 85品 10元

外國戲劇理論小叢書：《荒誕派戲劇》馬丁.艾斯林 中國戲劇 92年1印 275頁 1000冊 9品 20元

《外國戲劇選》（上、下）湖南人民 80年1版1印 1277頁 9品 20元
《劇作家的沉思》 王正著（簽贈本）中國戲劇 86年1印 1420冊 400頁 15元

《論導演藝術》（著者嚴政鈐印簽名本）知識 1988年1印 2000冊 15元

《編劇理論與技巧》（上、中、下）顧仲彝 河南戲曲工作室翻印 85品 25元
《編劇理論與技巧》（上、下）顧仲彝 河南戲曲工作室翻印 85品

《廣播劇編劇藝術》 朱寶賀著 廣播電視 1994年1印 3000冊 8元

《編劇常識廣播講座》廣播出版社 82年1印 304頁 85品 8元

Ⅹ 什麼是舞台劇導演

就是舞台劇的導演啊= =
他們工作是一個貫穿的完整過程，從劇本的閱讀、演員的選擇與合作，到舞台空間、服裝化妝、燈光等的設計，都是導演工作的組成部分。