著名陶瓷

A. 古代著名陶瓷有哪些

各個朝代的瓷器都各有特色，以宋代為例：

宋代聞名中外的名窯很多，蕭窯、耀州窯、磁州窯、景德鎮集賢沐古窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。

1、耀州窯（陝西銅川）產品精美，胎骨很薄，釉層勻凈；

2、磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器；

3、景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；

4、龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮；

5、越窯燒制的瓷器胎薄，精巧細致，光澤美觀；

6、建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；

7、汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；

8、官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設於卞京，為宮廷燒制瓷器；

9、哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產；

10、鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好，蔥綠及墨色的瓷器也不錯；

11、定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。

B. 我國著名的陶瓷藝術大師都有哪些，謝謝

陳貽謨 山東博山人。1933年出生於陶瓷世家，自幼隨父學習制陶。1958年進中央工藝美術學院深造。系中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師。任第五屆中國工藝美術大師評委，首屆中國陶瓷藝術大師評委，全國陶瓷創新評委。獲「中國工藝美術終身成就獎」。享受國務院政府特殊津貼。
陳貽謨大師,博學多藝,成果裴然。其浮雕作品「龍盤」,被中國工藝美術珍寶館收藏,定為國家一級工藝美術珍品;黑陶作品 「衡」、「世紀碑」和「賈思勰」,分別被中國國家博物館和中國美術館收藏;高石英瓷「中華龍」國宴用瓷,被譽為當代國瓷。

C. 中國有哪些有名陶瓷

景德鎮四大名瓷之一的粉彩瓷是中國陶瓷史上的珍寶！粉彩瓷雖然名字里有個粉字，但並不是指狹義上的粉色，而是因為工匠在進行彩繪的時候，在顏料里參加了一種叫做玻璃白的物質，它與不同的色彩融合之後就會產生粉化作用。彩繪的部分會出現濃淡凹凸的變化，各種顏色都呈現出一種不透明的淺色調畫面，粉潤柔和，粉彩瓷因此而得名！景德鎮粉彩瓷又叫軟彩瓷，是清康熙年間在五彩瓷的基礎上，結合琺琅彩瓷製作工藝創造出來的瓷器品種，以粉彩作為主要裝飾手法，色彩柔和，造型雅緻，是景德鎮四大傳統名瓷之一。瓷器在中國有幾千年的歷史，它的製作工藝發展到清代已經到達了歷史最高峰，尤其是在康熙雍正乾隆三朝從皇宮到民間，人們對瓷器的熱愛已經達到了痴迷的程度。當時江西景德鎮的制瓷水平在全世界首屈一指，各類瓷器精品層出不窮！跟大名鼎鼎的青花瓷相比，初出茅廬的粉彩瓷雖然年紀輕輕，但一經問世，就以她秀麗雅緻的外觀，在此期間站穩了腳跟。

D. 陶瓷哪的出名

世間之事往往如此：分久必合，合久必分；分分合合，聚聚散散。中國建築陶瓷業也不例外，從目前的發展趨勢看，亦由「合」———集眾多著名陶瓷品牌之力，產能佔中國建築陶瓷「半壁江山」的佛山，走向「分」———崛起中的山東淄博、福建晉江、四川夾江等產區的建陶產能所佔比重日益加大。據來自中國陶瓷工業協會的信息，2006年我國牆地磚產量在35億平方米左右，{TodayHot}佛山的產量卻不到15億平方米，而擁有500多條生產線的淄博產量卻達到5億平方米，晉江也在3億平方米以上，夾江、臨沂等也分別達到了2億方。這些數據表明，中國陶業生產格局開始產生新的變化，將從一枝獨秀發展為百花齊放。目前，我國陶瓷牆地磚生產區域遍布全國，主要有：廣東佛山產區，山東的淄博、臨沂產區，四川的夾江產區，山西陽泉，福建晉江，河北高邑，遼寧法庫等。

同時，佛山陶企迫於環保、能源、土地、運輸、原材料等壓力，陶企向外遷移已成定勢，有不少陶企已開始向周邊地區遷移，而實力強大的陶企甚至擴張到外省區，比如新中源在四川夾江、湖南衡陽投資。另外，各地陶瓷產區加大了在佛山的招商力度，今年就有來自江西、山西、內蒙古自治區、遼寧、{HotTag}安徽等省、區及周邊的清遠、肇慶等地的招商團信心十足地來佛山陶業招商，招商團的接踵而至，成了2006年佛山陶業界一幅靚麗的風景畫。這樣，除了晉江、夾江、淄博、臨沂這些中國陶業園地的「大花」之外，包括山西陽泉、遼寧法庫在內的各地陶瓷工業園等陶瓷園地的「小花」更是蓬勃盛開。

佛山建陶：消？

佛山地區陶瓷業經過十多年的大力發展，目前已擁有陶瓷新舊生產線近千條，生產涉及建築陶瓷、衛生陶瓷、美術陶瓷、日用陶瓷等多個品種，是全國甚至世界最大產區。佛山陶瓷目前已擁有鷹牌、東鵬、鑽石、歐雅、嘉俊、歐神諾、愛和陶、金舵、冠星王、新中源、聖德堡、宏宇等影響越來越大的品牌。

與往年相比，雖說2006年佛山地區的牆地磚產量沒有超過15億平方米，產能在全國建陶業中的比重下降，但其所佔的四成左右的份量仍不可小視。同時，佛山陶瓷自有其品牌力的價值。佛山原產地的拋光磚，產品質量檔次高，產品質量標准遠嚴於國家標准，產品燒結度好，緻密度高，吸水率低（≤0.1%），質感細膩,花紋圖案清晰流暢，給人予藝術品的美感。不過，從今年的情況看，佛山陶瓷遇到了來自其他產區，尤其是山東陶瓷的強有力挑戰。

山東陶瓷產區根據佛山陶瓷近年來的發展狀況，認為拋光磚生產屬暴利行業，近年來猛增拋光磚生產線60多條，且今明兩年，預計山東、河北、山西、陝西、吉林、遼寧等省新上拋光磚生產線近40餘條。由於佛山陶瓷在全國陶瓷行業內成為響當當的名牌產品，故80%的北方陶瓷企業均注冊佛山商標，以此與佛山陶瓷分庭抗禮，爭奪北方陶瓷市場的半壁江山。今年初，行業中流行著這么一句戲言：「北方投產一條線，佛山關閉四條窯」。

晉江建陶：長！

建陶業是晉江歷史最悠久的產業之一。全市現有陶瓷生產企業350多家，從業人員4.3萬人，陶瓷年產值70億元，外牆磚在國內市場佔有率達65%，琉璃瓦產品則幾乎壟斷全國市場。以陶瓷業著稱的磁灶鎮被中國建築衛生陶瓷協會授予「中國陶瓷重鎮」的榮譽稱號。目前，晉江的陶瓷建材業已被列為國家星火區域性支柱產業，與廣東佛山、山東淄博、四川夾江並列為全國四大建築陶瓷生產基地。

晉江是中國品牌之都，晉江陶瓷企業家的品牌意識亦越來越強，2006年以晉江為主的福建建陶界就有9家陶企審報了中國名牌。

名牌產品必須以質量為基礎，晉江陶企在產品質量方面嚴格要求。在國家質檢總局網站公布的2006年榮獲國家免檢產品及生產企業的名單中，福建20家建陶企業榜上有名，其中泉州19家，閩清縣1家。分別是：福建華泰集團有限公司「華鴻」、福建晉江豪源陶瓷有限公司「集源」、晉江晉成陶瓷有限公司「晉成」、福建晉江市豪山建材公司「豪山」、晉江市礦建釉面磚廠「美勝」、晉江市內坑社仔順興陶瓷建材「彩菱」、晉江市遠方陶瓷有限公司「遠方」、晉江市永源建材有限公司「聯興」、福建省晉江萬利瓷業有限公司「萬利」、福建省茂興建材發展有限公司「瑪拉茲」、福建省閩清豪業陶瓷有限公司「圖案」、福建南安市華盛陶瓷建材廠「華盛」、晉江恆達陶瓷有限公司「恆達」、晉江南盛陶瓷有限公司「國邦」、晉江前興陶瓷有限公司「闊興」、晉江市品質陶瓷建材有限公司「國星」、晉江騰達有限公司「騰達」、晉江遠東陶瓷有限公司「信源」、南安協進建材有限公司「協進、三輝」、泉州榮達陶瓷有限公司「榮達」。而遠方是唯一一家榮獲此項殊榮的專業生產內牆磚企業。

據悉，從去年以來，晉江建陶業就形勢一片大好，不斷增加新的生產線。2006年，晉江陶業產銷兩旺，陶瓷總產量達到3億平方米。

山東建陶：穩！

山東建陶主要集中在淄博和臨沂。其中淄博又是全國陶瓷行業門類最齊全的產區，集中了日用陶瓷、建築陶瓷、工藝美術陶瓷和高技術陶瓷，更有著陶瓷機械設備、陶瓷新材料、陶瓷原輔料和陶瓷裝飾材料等門類齊全的陶瓷產業體系。淄博市的建築陶瓷發展迅速， 已成為全國四大建材基地之一，共有建陶企業近300家，生產線近500條，其中具有國內先進水平的有百餘條，占總生產線的20%。涌現出以皇冠集團、常鑫集團、東岳集團、城東集團、耿瓷集團、獅王陶瓷、強冠陶瓷、齊鵬陶瓷為主的一批大型本土企業，這些企業的生產裝備先進、技術水平高、規模優勢明顯，已構成淄博建陶的中堅力量。以山東東鵬、山東亞細亞、博藝陶瓷、山東網路為首的投資生產企業，構成了佛山、上海等地企業北方的生產基地，為進一步開拓北方市場，打下了良好的基礎。

山東省作為國內第二大陶瓷產區，不僅有著覆蓋東北、華北、華東及西部地區的區位優勢，更因為山東陶企的生產裝備情況還要稍稍好於佛山企業，山東陶企的生產線從壓磚機、窯爐、拋光磚全部採用國際國內名牌陶機生產廠商。優良的設備性能為山東陶企的產品質量提供了強有力的保障。抓生產，山東陶企是有辦法的，山東陶企欠缺的是產品市場的營銷建設。

據悉，2006年山東陶業界形勢一片大好，陶企亦呈現出產銷兩旺之勢。今年山東牆地磚生產量達到7億平方米，佔全國總產量的20%。

夾江建陶：！

陶瓷業是夾江經濟的支柱產業。到目前為止，擁有「西部瓷都」之譽的四川省夾江縣已形成了以民營經濟為主體、具有鮮明地方特色的建陶產業集群，共擁有建陶企業110多家，生產線380多條，90餘家配套企業及160餘家外來相關企業的經營、服務、辦事機構。夾江已成為中國西部最大的建陶生產基地和銷售中心，是中國的四大牆地磚生產基地之一。

夾江陶瓷產品質量在穩步提高，夾江人的品牌意識也在日益增強。2006年11月28日，國家質量監督檢驗檢疫總局公布了2006年度國家免檢產品及生產企業名單，四川共有6家陶企的13個品牌榜上有名，它們分別是四川新中源陶瓷有限公司擁有的巴丹、天偉、聖卡、珠江四大品牌全系列；四川建輝陶瓷有限公司擁有的建輝、歐羅蘭、宇嘉、皇家馬四品牌全系列；四川米蘭諾陶瓷有限公司生產的米蘭諾牆地磚系列； 四川新萬興瓷業有限公司生產的萬茂牆地磚系列； 四川威遠白塔新聯興陶瓷集團有限公司生產的白塔牌45×45至800×800的干壓陶瓷磚系列；四川南充市維康陶瓷有限公司生產的維康榮欣高檔釉面裝飾磚系列。12月22日，夾江縣人民政府在成都為六家陶企的13個免檢品牌召開新聞發布會，大大提升了夾江建陶的知名度。

據悉，夾江陶瓷和山東陶瓷一樣，2006年也是產銷兩旺，有的產品還供不應求，牆地磚年總產量達到2億平方米。

E. 瓷器的十大排名是什麼

瓷器是由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等燒制而成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過在窯內經過高溫（約1280-1400℃）燒制，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化。燒結的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，且不透水，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性廣為世界各地的民眾所使用，是中華文明展示的瑰寶。多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發明之一，"瓷器"與"中國"在英文中同為一詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。 高級瓷器擁有遠高於一般瓷器的製作工藝難度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國的特產奢侈品之一，瓷器通過各種貿易渠道傳到各個國家，精美的古代瓷器作為具有收藏價值的古董被大量收藏家所收藏。中國古代瓷器有曾拍出天價的精品，但部分國寶級瓷器並不在中國國內。歐美人士在結婚時，便特別喜歡送贈高級瓷器茶具。

九、清乾隆琺琅彩古月軒錦雞圖雙耳瓶,如果只能用一個詞來形容這件瓷器的話，那便是「秀麗」。此件物品為乾隆時期的代表作品，整個畫面布局勻稱，淡雅細膩，色彩相互層疊，富麗多姿。器高16.5厘米，撇口，細頸，垂腹，圈足，造型小巧秀麗，頸部飾以卷草形雙耳，垂肩處的如意紋雅緻婉麗。瓶身腹部繪主題圖案「花石錦雞圖」（錦雞又名金雞，是雉類中最為漂亮的種類之一，也是我國獨有的珍貴品種），寓意錦上添花。錦雞棲立於樹干之上，側旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，另一面空白處墨彩題詩：「新枝含淺綠，曉萼散輕紅」，二句題詩與畫面相得益彰。引首朱文「佳麗」印，句尾白文「翠輔」印，瓶底足內書雙方欄「乾隆年制」四字藍料彩款識。 十、清乾隆青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶,「葫蘆」在我國亦有「福祿」之意，寓意吉祥，其形態總會給人以喜氣祥和的美感，古人認為它可以驅災辟邪，祈求幸福，使子孫人丁興旺。此件天價瓶形狀便是葫蘆形，上部呈圓形，下部為扁圓形，長方形足。頸肩兩側各置一綬帶耳。器青花紅彩為飾，青花繪海水紋，紅彩繪龍紋、藏傳佛教吉祥圖案八寶紋中的寶傘紋、金魚紋。洶涌澎湃的海水，紅彩蛟龍鬧海，飛騰其間，勇猛矯健，有叱吒風雲之勢。器輔以青花繪纏枝花卉紋、回紋等。外底青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

F. 廣東十大品牌瓷磚最著名的有哪些

1、東鵬瓷磚

隸屬廣東省著名商標品牌，廣東省高新技術企業之一，中國瓷磚十大品牌，自成立以來，東鵬算是國內瓷磚行業的領軍企業，產品設計能力比較優秀。擁有良好的用戶口碑。

2、諾貝爾瓷磚

浙江省杭州市高新技術企業，擁有很高的知名度，諾貝爾瓷磚不僅在全國銷量很好，而且進軍國際市場，銷售網路不斷擴張，占據了一定的市場份額。諾貝爾尤其是拋光磚這塊做的特別好，備受用戶好評。

3、蒙娜麗莎瓷磚

中國馳名商標，國家重點高新技術企業。蒙娜麗莎企業把藝術創作的態度也融入到了企業文化中，因此設計出的產品兼具了實用和藝術性。讓家居變得更加高雅。

4、冠珠瓷磚

廣東省著名商標，屬於新明珠陶瓷集團有限公司旗下產品，經過多年來的不斷努力，在瓷磚領域中，已經成為行業領先品牌，具有較大的品牌競爭力，國家一線品牌。

5、斯米克瓷磚

在陶瓷行業中具有一定知名度，斯米克建築陶瓷股份有限公司是上海高新技術企業，500強企業之一，深受大眾好評。

G. 中國陶瓷著名的產地有那些

江西景德鎮、廣東佛山市南海區、湖南株洲市醴陵市、福建泉州市德化縣、山東淄博瓷器。

1、江西景德鎮的瓷器品種繁多，風格獨特，造型優美，以「白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬」著稱。其生產的青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷、色釉瓷，合稱景德鎮四大傳統名瓷。景德鎮的瓷器不僅在國內出名，而且在古代就名揚世界，東南亞、阿拉伯、非洲及歐洲地區的人十分喜歡景德鎮的瓷器。

2、廣東佛山市南海區，佛山是一個資源豐富的城市商貿的繁榮帶動經濟快速增長，以手工業和製造業為主隨著時間的演變發展成為商品集散地擁有陶瓷、紡織、中成葯等製造技術使得整個城市變得越來越繁榮昌盛。

3、湖南株洲市醴陵市，醴陵屬於株洲市管轄的一個市位於湖南省東部這里盛產陶瓷、花炮等被稱為中國陶瓷文化名城以及中國花炮之都。是世界釉下五彩瓷原產地也是中國國瓷和紅官窯所在地是花炮祖師李畋故鄉，2015年進入中國百強企業隊列。

4、福建泉州市德化縣，德化縣是泉州市下面的一個縣城這里山水秀麗礦產資源豐富有閩中寶庫的美譽，這里的陶瓷文化歷史悠久是中國陶瓷文化的發祥地和中國古代四大瓷都之一，陶瓷大部分是銷售到國外190多個國家和地區是福建最大的一個陶瓷生產和出口貿易基地，有中國陶瓷、油茶、竹子之鄉的美譽。

5、淄博陶瓷是古老的制瓷技藝。這里生產的琉璃品和陶瓷製品不僅享譽國內外，而且有著悠久的歷史傳統。歷史悠久的淄博陶瓷，在美術陶瓷的生產方面，也有突飛猛進的發展，不論在造型和裝飾上都具有較高的水平。

他們生產的新石器末期的蛋殼陶、宋代問世的「雨點釉」和「茶葉末釉」，至今仍被各國視為珍品。

H. 台灣著名陶瓷企業集團

金門陶瓷廠
陸寶陶瓷

I. 各個朝代、時期著名的陶瓷

陶瓷中的名瓷攬萃●白陶 白陶雙系壺，新石器時代大汶口文化
「白陶」是陶器向瓷器的飛躍。「白陶」是指器胎的表裡都呈白色的一種陶器，器胚多以手工捏成，使用含鐵量比陶土低的瓷土或高嶺土，燒成溫度在1000℃左右。商代晚期（公元前13世紀～公元前11世紀）刻紋白陶的創制和使用，是中國制陶工藝發展史上的新成就。白陶的硬度、耐火度和吸水率都較以往的陶器有了大幅度提高，所以我們說白陶是陶器向瓷器的飛躍。
白陶器因其質地堅硬，潔凈美觀，做工考究而成為奴隸主貴族的專有物品。商代後期的白陶製作過程更趨精細繁瑣，所以白陶器的精品多集中於這一時期。西周以後，由於印紋硬陶和原始瓷器的興起，白陶器逐漸消失。
人面魚紋彩陶盆
●彩陶
所謂「彩陶」，是指以赤鐵礦粉和氧化錳為顏料，使用類似毛筆的工具，在陶坯表面上繪制各種圖案，入窯經火燒後，在橙紅的底色上,呈現出黑、紅、白等顏色的陶器。彩陶工藝是中國新石器時代原始工藝藝術的主體之一。
形成於7000年前的仰韶文化是中國新石器時代（距今約10000～5000年）文化中延續時間最長，勢力最為強大的一支。仰韶文化的彩陶工藝達到了相當完美的程度，是中國原始彩陶工藝的典範。 黑陶雙系罐，新石器時代龍山文化
●黑陶
黑陶是在器物燒成的最後一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅產生濃煙，並有意讓煙熏黑而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之後，中國新石器時代（距今約10000～5000年）制陶工藝出現的又一個高峰，堪稱中國古代制陶工藝中與彩陶相媲美的又一光輝創造成就。
黑陶出現新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化、屈家嶺文化和良渚文化等遺址中。黑陶的燒成溫度達1000度左右，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶製作水平最高，有「黑如漆、薄如紙」的美稱。
三彩胡人牽駱駝俑
●唐三彩
唐三彩是一種盛行於唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，後來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用於隨葬，做為明器，因為它的胎質鬆脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。 唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特徵是一致的。它的種類繁多，主要有人物、動物和日常生活用具。三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動物以馬和駱駝為多。
唐三彩的產地西安、洛陽、揚州是陸上和海上絲綢古道的聯接點。在古絲綢之路上，唐代的交通工具主要是駱駝。可以想見，在沙漠中，人和駱駝艱難跋涉，相依為命，所以人和駱駝有一種親密感。它那高大的形態和堅毅負重的神情，似乎還帶著絲綢古道的萬里風塵。
唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時達到高峰。安史之亂以後，隨著唐王朝的逐步衰弱，由於瓷器的迅速發展，三彩器製作逐步衰退。後來又產生了"遼三彩"、"金三彩"、但在數量、質量以及藝術性方面，都遠不及唐三彩。
唐三彩早在唐初就輸出國外，深受異國人民的喜愛。這種多色釉的陶器以它斑斕釉彩，鮮麗明亮的光澤，優美精湛的造型著稱於世，唐三彩是中國古代陶器中一顆璀璨的明珠。
青花飛鳳麒麟紋盤
●元代青花瓷器
元代（公元1271～1368年）是中國青花瓷器燒造工藝發展歷史上的重要時期。這一時期在前代"釉下彩"等工藝的基礎上逐步確立、完善了青花瓷器的燒造技術，並形成了自身的獨特風格。到明清時期（公元1368～1911年），青花瓷器已經發展成為中國瓷器中的主要產品。
元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點。常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等，這種造型繼承了唐宋（公元7～14世紀）以來的傳統風格。由於當時的旋削技術較差，器身上常有兩道介面，一般大罐內也多有旋紋。元代青花瓷器的胎質，在淘洗技術上不如明清時期（公元1368～1911年）細致，在砂底上可以看出有砂眼、刷痕等污跡，底足和縮釉處常呈現出一種火石紅斑。元代青花瓷器的釉層一般比明清時期略厚，白釉地子的閃青程度也較明清為重，可能是當時施釉較厚和釉料中含鐵量較多的緣故。
在製作工藝上，元代青花瓷器的足部上下多有竹節狀凸起的弦紋，器身與器足的接合部位，多採用胎接方式。在裝飾上，元青花一般多裝飾蓮瓣紋，器物肩部繪有垂雲紋，中間主題部分填以各種花卉，紋飾繁密，層次較多。這種繁密飾紋的手法，不僅表現在青花瓷器上，也表現在元代織錦和石雕工藝上，成為當時的獨特風格。
元代青花瓷器的主要產地是中國中部江西省的景德鎮。此外在中國東部的浙江省和西南部的雲南省，也有燒造青花瓷器的瓷窯。
素三彩海蟾紋三足洗●素三彩
三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實並不限干此三色，但不用紅色。其製作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在巳刻劃好的紋樣內，再經低溫燒成。因色彩中沒有紅彩，故名「素三彩」。
此品種創燒始見於明代成化朝。但是它與成化鬥彩一佯，不但不見干明清文獻記載，早期也不見專門論述。從目前的資料看，景德鎮素三彩的燒制當以明代成化製品為早，正德時的最好，其釉面亮青肥腴，彩料細潤，色澤濃艷厚實，紋飾灑脫自然，有明一代，十分突出。清代康熙朝的素三彩器極負盛名，對成化、正德兩朝的三彩瓷和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承，還燒成了釉上藍地素三彩和墨地素三彩。此外還發明出在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩，其工藝標新立異，品種豐富多樣，質朴雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復交替使用，變化莫測而頗具匠心。
明清素三彩的區別在於：明代三彩瓷高溫燒胎前，在需畫紋飾的地方暗刻紋飾並不塗釉，其餘地塗釉後高溫燒出白瓷，在無釉的地方彩繪紋飾，低溫第二次燒成；而清代的素三彩一般先刻暗紋，全器罩白釉後高溫燒成，彩繪紋飾後低溫再燒。此外，康熙時還有少量作品是在高溫燒好的素白胎(有的先刻暗紋)上塗低溫並回彩，再低溫燒，因為是以低溫釉為地，白釉極薄，牙黃色，沒有高溫釉肥潤似玉的效果。
另外，和五彩鬥彩一樣，清代的素三彩彩色比明代豐富得多，出現釉上藍、水綠、淡黃等色，色彩多但紋飾淡雅、疏朗、清秀，即使紋飾繁密，亦布局合理得當，邊飾講究，繪畫精細，和明代的相比有天壤之別。素三彩器在康、雍之前較多，以後各朝少有燒造，清末民國多有仿製，終無法與真品相媲美。與五彩瓷相比，素三彩瓷略少紅顏，但工藝講究，色彩搭配沉靜雅素，既不失富麗之態，又更顯成熟穩重之氣。
●釉下彩
釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱「窯彩」。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫（1200—1400℃）一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。它的特點是色彩保存完好，經久不退。
『景德鎮四大名瓷』

景德鎮瓷器造型優美、品種繁多、裝飾豐富、風格獨特。瓷質"白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬"，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉，合稱景德鎮四大傳統名瓷。薄胎瓷人稱神奇珍品，雕塑瓷為我國傳統工藝美術品。景德鎮陶瓷藝術是中國文化寶庫中的重要財富。
粉彩鍾馗醉酒像
●粉彩瓷
粉彩瓷創燒於清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩。由於它的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為"粉彩"。粉彩的主要原料和施彩方法都是外來的。製作時，在燒好的素瓷上以玻璃白打底，用國畫技法以彩料繪畫紋樣，再用爐火烘烤而成。
康熙年間的粉彩製品很少，彩繪也簡單，圖案以花卉和雲龍為主。雍正時，粉彩瓷有了很大發展，製品胎薄透光，釉面白潤如玉，繪畫精緻，筆線纖細有力，極為精美。粉彩吸取了各類繪畫的技巧，使所要描繪的對象，無論人物、山水、花卉、鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明，具有立體感。器型除了盤、碗之外，尚有杯、碟、罐、壇、瓶、觚、壺等。圖案紋飾以花蝶為多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍，尚有蝙蝠和鹿等圖案。
乾隆時的粉彩，有一個明顯的變化。往往在白瓷上加繪一種色地，如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，此時粉彩已不能與雍正時精細、瑩潤、鮮艷相比。嘉慶、道光時的粉彩，除繼承前人傳統外，沒有多大發展。當時的釉料較粗，色彩較濃。
咸豐、同治時的粉彩畫面繁復，而繪畫卻簡單，彩料粗糙，釉層顯薄，色調較淡，為使色彩華麗，往往在粉彩上再描繪金彩。這些都是在鑒別時的依據。
粉彩也叫"軟彩"，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺琅彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺琅不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺琅彩的多色階的配製技法，創造出了"粉彩"釉上彩新品種。這種白色彩料，據有關研究所分析，是一種含砷的乳白色玻璃。它是採用一種叫"白信石"或"亞砒霜"的天然礦物，配入鉛熔塊、硝鉀等熔劑中製成的，景德鎮俗稱"玻璃白"。由於玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了"粉化"。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為"粉彩"，與康熙硬彩（五彩）相對，亦稱"軟彩"。在粉彩沒有發明之前，我國彩瓷都是單線平塗，所作花卉缺乏立體感。自從發明了玻璃白以後，在瓷器上面繪畫時，先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白，如同紙上粉本一樣，然後再在粉上渲染各色顏料。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。
康熙晚期粉彩由於初創，原料依賴進口，畫意較為簡單，傳世器物極為少見。雍正六年（1782），粉彩所需的原料已能自己生產，粉彩技藝也已日臻成熟，有時一件器物上的用色達二十多種。粉彩取代了五彩地位，躍居於釉上彩繪榜首。不僅官窯製品以粉彩為主要裝飾，而且也廣泛地應用於民窯。到了乾隆年間，粉彩瓷器的燒制更進入了黃金時代。粉彩的漸趨繁縟，不僅能自如流暢地著上一切顏色，同時能細膩地表達意象。其表現手法被譽為清朝官窯中典型代表，成為景德鎮的主要生產製品。嘉慶朝的前期，粉彩基本保留著乾隆朝的遺風，但已遠遜於乾隆盛世。到了道光、咸豐朝，已趨衰落，粉彩瓷器的數量雖多，但品種、造型已大為減少，而且上乘佳品上少。同治、光緒兩朝，由於整個社會陷於動亂和衰敗，除少量官窯粉彩器外，景德鎮制瓷業已無特珠精緻的粉彩作品。
清代粉彩的器形主要有壺、瓶、樽、罐、盆、盤、洗、缸、盒等。乾隆年間，瓷器的器形比雍正時期更為繁多，別具一格的陳設品層出不窮。清代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外。精代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外，還有釉下青花或是琢器上下部分為色地，腹部為白地或色地開光的粉彩。彩繪圖案多以龍鳳、花卉、山水、人物、故事等這主題畫面，並以當時名畫家的繪畫為藍本，兼容西方繪畫技法。常見的花卉有月季、牡丹、玉蘭、薔薇、菊花、海棠等。清代粉彩瓷器的紀年款式一般為6字："大清某某年制"，或4字"某某年制"字款。字型：順治、康熙時盛行楷書，雍正時楷書於多於篆書，乾隆時流行篆書，而到嘉慶以後又以楷書為主。格式有單圈、雙圈、無圈欄、雙邊正方形，雙邊長方形、青花書款為主流，乾隆後期多用紅字款。
●玲瓏瓷
被稱之為 [米通] [鑲玻璃的瓷器] 的玲瓏瓷，以玲瓏剔透、晶瑩雅緻而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽、以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具。[玲瓏眼]的形狀也已從傳統的米粒狀發展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規則、不規則的形狀。有時還與[半刀泥]相結合，組成各種圖案。[玲瓏眼]的釉色也由原來的單一碧綠色發展為紅、黃、綠、藍交相輝映的 [五彩玲瓏] 、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現力和藝術魅力。
青花玲瓏瓷在世界瓷壇上獨樹一幟，它與青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷合稱為景德鎮的四大傳統名瓷。青花玲瓏瓷始創於明代，它融青花技術之長，集鏤雕藝術之妙，玲瓏剔透，精巧細膩，具有清新明快之感。據記載，清代景德鎮御窯廠製作的玲瓏瓷就已具較高水平，但產量甚少，僅供宮廷使用。
新中國建立後，特別是改革開放以來，景德鎮的青花玲瓏瓷製作工藝已有巨大的創新，它在裝飾的瓷型上越來越廣，裝飾的題材上越來越多，裝飾的部位已起了許多的變化，創立了青色玲瓏青花、五彩玲瓏等優質產品，使這傳統的名瓷更活潑雋秀，意趣盎然。
●青花瓷
清麗、雅緻的青花瓷，是我國傳統名瓷。古人說："五彩過於華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。"青花瓷雖然色澤單一，但看來並不覺得單調。在繪瓷藝人的生花妙筆下，濃抹淡施、粗細有致；或刻意求工，層次分明；或寥寥數筆，都使人感到美不可言。
青花瓷歷史悠久，據考古工作者發現，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花製作。到了元代江西景德鎮已能生產裝飾精緻的產品了。
明代青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮的官窯，還是各地民窯，都不乏有精美之作。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬曆朝官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著名於世。
到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好，並經常提出對質地、畫面的改進意見，而且改善了景德鎮瓷工的工作和生活環境，使青花瓷的製作達到了前所未有的高度。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍色像藍寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤。然而到了乾隆後期，青花瓷的工藝製作日益衰落。
出神入化的青花瓷，受到世界各地愛好者的歡迎。早年通過古道"絲綢之路"，陸續遠銷地中海沿岸各國。明代航海家鄭和七次下西洋，又帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都捨不得丟掉，用黃金將它鑲嵌後，藏在寶庫里。
明朝正統年間，英宗皇帝在光祿寺設宴，招待外國使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅緻的花色，把這些外國人逗引得如痴如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進禮服口袋，宴席散後，清點餐具，據說竟被偷走580件之多。由此可見青花瓷具有多大的魅力。
各個朝代的青花瓷器在青花色料、瓷質、圖案花紋等方面均有其不同的時代特色。元代青花瓷的胎體一般較為厚重，色彩鮮艷、構圖繁密，採用多層裝飾，當時青料是進口的。花紋以人物故事、魚藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時呈葫蘆狀。
明代永樂、宣德是我國青花瓷製作的黃金時代。採用進口青花料蘇麻離青，顏色深沉、層次豐富。釉面白中泛青，構圖較元代疏朗，花紋以瓜果、纏枝紋、束蓮為多。
成化起用平等青料，色澤淡雅，當時很少厚重、大器件產品製作。釉面肥潤、撫之有玉質感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪紋。圖案花紋常見的有雲龍、飛鳳、團龍、團花、嬰戲等。
正德、嘉靖起用西域的回青料，色澤濃艷。嘉靖帝尊崇道教，圖案花紋以雲鶴、八卦、八仙等為多見。
康熙青花料採用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特徵是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋。器物以小件日用瓷和文房用具為主。圖案花紋以龍、鳳、纏枝蓮、山水、花卉居多。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現整幅畫面，如歲寒三友、米芾拜石等，也有西廂記、三國演義等故事內容。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發展創造了有利條件。
雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現象。圖案花紋除纏枝蓮、雲龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團花、竹石、三果、花鳥為多見。
乾隆早期青花製品很難與雍正朝區分。中期以後偏於青亮而無暈散感。除了製作碗、盤外，還生產印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具。圖案除了傳統的雲龍、雲鳳、纏枝蓮外，以串枝蓮、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見。當時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍地青花、仿哥釉青花等。
至嘉慶時青花瓷質量有所下降，但當時上等的青花器仍與乾隆相仿，青花色料較淺淡。
光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機勃發。當時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈祥、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為。光緒晚期由於戰亂頻仍，使剛復甦的官窯青花瓷製作又一蹶不振。
灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗
●顏色釉瓷
被人們譽為 [人造寶石] 的顏色釉瓷，蘊含豐厚，光彩照人。但 [千窯難得一寶] 、[寸金窯燒寸金瓷]。現在採用新的科學方法進行配料和控制窯溫，不僅提高了色釉的質量、找出了適合各種不同燒成條件的配方，還陸續創造了諸如紅燈芯釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡綠、綠郎窯、芒果、彩霞、紫羅蘭等100多種顏色釉和多種無光色釉。
之後又成功研製出羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、希土變色釉和彩虹釉等高溫色釉。
異彩粉呈的顏色釉的價值不僅在其本身，更可貴的是為陶瓷藝術的發展創造了更多優美材質，促進了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術形式和品類的孕育新生。
色釉瓷又稱顏色釉瓷，是依靠釉水色彩的變化來裝飾瓷器的。通常在釉料之中調整各種微量元素的含量，就能達到改變釉色的目的，如銅紅、鈷蘭、鐵黑、鉛綠等等。
一般來講，我們將顏色釉分如下幾個大類，如青釉、醬釉、黑釉、白釉、黃釉、綠釉、青白釉等等。其實每種顏色還可以再細分，如青釉就可以分成豆青、粉青、天青、梅子青等等近20多種。要注意的是顏色釉的劃分並不是根據肉眼對釉面顏色的判斷來確定的，比如宋代福建窯的一些青白釉，直觀看上去是白色的，但由於其所含各種微量元素的比例，決定了他仍是屬於青白釉。窯變釉和結晶釉色應納入色釉瓷范圍之內。
單純以釉色來裝飾瓷器其實難度相當大，但是好的色釉器卻正是以它的單純、清麗、雋永而著稱於世。如宋代汝窯天青釉、官窯粉青釉、龍泉窯梅子青等等。中國陶瓷藝人在宋代所達到的制瓷成就是至今無人能及的，而宋器主要就是各種顏色釉瓷。這裡面除了工藝技術的因素之外，更重要的還是單純的色釉器符合中國傳統文化理念，符合中國人含蓄、內斂、儒雅的美學觀、道德觀。
清代康、雍、乾三朝曾大力仿製各式單色宋器，並達到了相當高的水準。一些新創燒的色釉器也是有極高的藝術品味的。清·唐英《陶成紀事碑》記載御廠窯燒制的顏色釉就有35種之多。唐熙的郎窯紅，其紅如牛血，釉厚而潤澤。缸豆紅，又稱美人醉，特點在於紅釉面上散落著星星點點的綠苔。雍正朝的仿官釉、天青釉、天藍釉，釉色明凈清麗，優雅而華貴。乾隆窯器過多的裝飾反而使得制瓷藝術走入一種誤區，過份的誇張及渲染反映了當時皇室及國人的浮華、漂移的心態，這也正是大清帝國由盛轉衰的起點。