現代著名自由詩
1. 現代短篇自由詩
1、《筆立山頭展望》
《筆立山頭展望》是近現代詩人郭沫若於1920年6月創作的一首新詩。此詩是詩人登上日本筆立山俯瞰現代工業城市發出的贊嘆，詩中贊美了代表現代科學文化水平和物質文明大都市。
贊美了大都市緊張熱烈的氣氛和蒸蒸日上的景象，贊嘆海灣數不盡的輪船等等。全詩雖僅十六行，但運用比喻與排比等手法，哲理深厚亦氣勢如虹。
全文：
大都會的脈搏呀！
生的鼓動呀！
打著在，吹著在，叫著在，……
噴著在，飛著在，跳著在，……
四面的天郊煙幕朦朧了！
我的心臟呀，快要跳出口來了！
哦哦，山嶽的波濤，瓦屋的波濤，
涌著在，涌著在，涌著在，涌著在呀！
萬籟共鳴的Symphony，
自然與人生的婚禮呀！
彎彎的海岸好像Cupid的弓弩呀！
人的生命便是箭，正在海上放射呀！
黑沉沉的海灣，停泊著的輪船，進行著的輪船，數不盡的輪船，
一枝枝的煙筒都開著了朵黑色的牡丹呀！
哦哦，二十世紀的名花！
近代文明的嚴母呀！
2、《立在地球邊上放號》
《立在地球邊上放號》是郭沫若於1919年9、10月間寫的一首新詩。這首詩一方面通過對自然景觀的真實反映，展示了大自然雄偉和壯麗的景色。
另一方面，自然形象成為社會現實和時代精神的鮮明反映，是五四時期那種時代狂飈的象徵，是那種向舊世界、舊文化、舊傳統猛烈沖擊的時代精神的象徵。
作者借這首詩想要告訴人們：科學的文明，人民的覺醒，終將徹底推翻舊世界，創造一個新世界。這首詩意境壯闊，充斥著浪漫主義色彩，具有強烈的時代感。
全文：
無數的白雲正在空中怒涌，
啊啊！好幅壯麗的北冰洋的情景喲！
無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒。
啊啊！我眼前來了的滾滾的洪濤喲！
啊啊！不斷的毀壞，不斷的創造，不斷的努力喲！
啊啊！力喲！力喲！
力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的律呂喲！
3、《爐中煤——眷念祖國的情緒》
《爐中煤——眷念祖國的情緒》是著名文學家郭沫若在日本留學時創作的一首新詩，寫於1920年，首次發表在1920年2月3日《時事新報·學燈》上。
全詩在一系列的比喻中寄託自己的深情和熱望，一層深似一層地表現了愛國的衷腸。這首詩風格豪放、明朗，音調和諧流暢。
全文：
啊，我年青的女郎！
我不辜負你的殷勤，
你也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！啊，我年青的女郎！
你該知道了我的前身？你該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中，才有火一樣的心腸。
啊，我年青的女郎！我想我的前身。
原本是有用的棟梁，我活埋在地底多年。
到今朝總得重見天光啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，我常常思念我的故鄉。
我為我心愛的人兒，燃到了這般模樣！
4、《天狗》
《天狗》是現代文學家郭沫若1920年2月初創作的一首詩，首次發表在1920年7月的《時事新報·學燈》上，後收入作者第一本新詩集《女神》。
全文：
我是一條天狗呀！
我把月來吞了，我把日來吞了，
我把一切的星球來吞了，
我把全宇宙來吞了。
我便是我了！
我是月的光，我是日的光，
我是一切星球的光，
我是 X 光線的光，
我是全宇宙的 Energy 的總量！
我飛奔，我狂叫，我燃燒。
我如烈火一樣地燃燒！
我如大海一樣地狂叫！
我如電氣一樣地飛跑！
我飛跑，我飛跑，我飛跑，
我剝我的皮，我食我的肉，
我吸我的血，我嚙我的心肝，
我在我神經上飛跑，
我在我脊髓上飛跑，
我在我腦筋上飛跑。
我便是我呀！我的我要爆了！
5、《晨安》
《晨安》是現代詩人郭沫若於1920年1月創作的一首新詩。這首詩第一節盡情渲染清晨的氣氛，並請晨風「把聲音傳到四方」，接著詩人以關懷全人類的胸懷向全世界問安，由中國到俄羅斯，而後印度、歐洲、美洲。
詩人站在日本的海岸矚目世界，最後詩人的視線又回到日本深切關懷日本人民的命運。詩以二十七個「晨安」領起參差錯落的詩行，好像大風鼓動著波濤，層層疊疊，相推相涌，滾滾而來，具有雄偉的氣勢和宏朗的聲響。
全文：
晨安！常動不息的大海呀！晨安！明迷恍惚的旭光呀！
晨安！詩一樣涌著的白雲呀！
晨安！平勻明直的絲雨呀！詩語呀！
晨安！情熱一樣燃著的海山呀！晨安！梳人靈魂的晨風呀！
晨風呀！你請把我的聲音傳到四方去吧！
晨安！我年青的祖國呀！晨安！我新生的同胞呀！
晨安！我浩盪盪的南方的揚子江呀！
晨安！我凍結著的北方的黃河呀！
黃河呀！我望你胸中的冰塊早早融化呀！
晨安！萬里長城呀！啊啊！雪的曠野呀！
啊啊！我所畏敬的俄羅斯呀！
晨安！我所畏敬的Pioneer呀！
晨安！雪的帕米爾呀！晨安！雪的喜瑪拉雅呀！
晨安！Bengal的泰戈爾翁呀！
晨安！自然學園里的學友們呀！
晨安！恆河呀！恆河裡面流瀉著的靈光呀！
晨安！印度洋呀！紅海呀！蘇彝士的運河呀！
晨安！尼羅河畔的金字塔呀！
啊啊！你在一個炸彈上飛行著的D′annunzio呀！
晨安！你坐在Pantheon前面的「沉思者」呀！
晨安！半工半讀團的學友們呀！
晨安！比利時呀！比利時的遺民呀！
晨安！愛爾蘭呀！愛爾蘭的詩人呀！
啊啊！大西洋呀！晨安！大西洋呀！
晨安！大西洋畔的新大陸呀！
晨安！華盛頓的墓呀！林肯的墓呀！Whitman的墓呀！
啊啊！惠特曼呀！惠特曼呀！太平洋一樣的惠特曼呀！
啊啊！太平洋呀！
晨安！太平洋呀！太平洋上的諸島呀！
太平洋上的扶桑呀！ 扶桑呀！扶桑呀！還在夢里裹著的扶桑呀！
醒呀！Mesame呀！
快來享受這千載一時的晨光呀！
參考資料來源：網路——晨安
參考資料來源：網路——天狗
參考資料來源：網路——爐中煤——眷念祖國的情緒
參考資料來源：網路——立在地球邊上放號
參考資料來源：網路——筆立山頭展望
2. 現代著名兒童詩
1、小小的船
葉聖陶
彎彎的月兒小小的船，
小小的船兒兩頭尖，
我在專小小的船里坐，
只看見閃閃的星星屬藍藍的天。
2、幾種樹
葉聖陶
楊樹直挺幾丈高，
柳樹倒掛細枝條。
銀杏葉子像扇子，
香椿葉子像羽毛。
桃樹杏樹開花早，
馬纓開花春夏交。
松樹柏樹常年綠，
楓葉秋來紅葉飄。
3、紙船
——寄母親
冰心
我從不肯妄棄了一張紙，
總是留著——留著，
疊成一隻一隻很小的船，
在舟上拋下在海里。
有的被天風吹卷到舟中的窗里，
有的被海浪打濕，沾在船頭上。
我仍是不灰心的每天的疊著，
總希望有一隻能流到我要它到的地方去。
母親，倘若你在夢中看見一隻很小的白船兒，不要驚訝它無端入夢。
這是你至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求它載著她的愛和悲哀歸去。
4、媽媽是天使
三毛
媽媽說
她是我的天使
如果向她要求
天使是
什麼都肯做的
我向天使要星星
媽媽煮好了飯
就飛去了
我向天使要月亮
媽媽洗好了衣服
也去摘了
當
星星和月亮掛在
牆上的時候
媽媽看上去
是
一個很累的天使
我又問媽媽
是不是我要的
你都會答應?
媽媽笑著點點頭
我說
媽--媽
要是我不去上學
可--不--可以?
媽媽沒有回答
只用圍裙
慢慢地
蒙上了眼睛
3. 著名的現代詩
想到穆旦的《詩八首》，帶著隱秘和焦灼，一樣的冷淡，孤絕。後青春期的放逐者，他不需要寫詩，只要燃燒後死去---------
北島：《白日夢》
1
在秋天的暴行之後
這十一月被冰霜麻醉
展平在牆上
影子重重疊疊
那是骨骼石化的過程
你沒有如期歸來
我喉嚨里的果核
變成了溫暖的石頭
我，行跡可疑
新的季節的閱兵式
敲打我的窗戶
住在鍾里的人們
帶著擺動的心臟奔走
我俯視時間
不必轉身
一年的黑暗在杯中
2
音樂釋放的藍色靈魂
在煙蒂上飄搖
出入門窗的裂縫
一個准備切開的蘋果
--那裡沒有核兒
沒有生長敵意的種子
遠離太陽的磁場
玻璃房子里生長的頭發
如海藻，避開真實的
風暴，我們是
迷失在航空港里的兒童
總想大哭一場
在寬銀幕般的騷動中
收集煙塵的鼻子
碰到一起
說個不停，這是我
是我
我，我們
3
喃喃夢囈的
書，排列在一起
在早晨三點鍾
等待異端的火箭
時間並不憂郁
我們棄絕了山林湖泊
集中在一起
為什麼我們在一起
一隻鐵皮烏鴉
在大理石的底座下
那永恆的事物的焊接處
不會斷裂
人們從石棺里醒來
和我坐在一起
我們生前與時代合影
掛在長桌盡頭
4
你沒有如期歸來
而這正是離別的意義
一次愛的旅行
有時候就象抽煙那樣
簡單
地下室空守著你
內心的白銀
水仙花在暗中燦然開放
你聽憑所有的壞天氣
發怒、哭喊
乞求你打開窗戶
書頁翻開
所有的文字四散
只留下一個數字
--我的座位號碼
靠近窗戶
本次列車的終點是你
5
向日葵的帽子不翼而飛
石頭圓滑、可靠
保持著本質的完整
在沒有人居住的地方
山也變得年輕
晚鍾不必解釋什麼
巨蟒在蛻皮中進化
--繩索打結
把魚群懸掛在高處
一潭死水召來無數閃電
虎豹的斑紋漸成藍色
天空已被吞噬
歷史靜默
峭壁目送著河上
那自源頭漂流而下的孩子
這人類的孩子
6
我需要廣場
一片空曠的廣場
放置一個碗，一把小匙
一隻風箏孤單的影子
占據廣場的人說
這不可能
籠中的鳥需要散步
夢游者需要貧血的陽光
道路撞擊在一起
需要平等的對話
人的沖動壓縮成
鈾，存放在可靠的地方
在一家小店鋪
一張紙幣，一片剃刀
一包劇毒的殺蟲劑
誕生了
7
我死的那年十歲
那拋向空中的球再也沒
落到地上
你是唯一的目擊者
十歲，我知道
然後我登上
那輛運載野牛的火車
被列入過期的提貨單里
供人們閱讀
今天早上
一隻鳥穿透我打開的報紙
你的臉嵌在其中
一種持久的熱情
仍在你的眼睛深處閃爍
我將永遠處於
你所設計的陰影中
8
多少年
多少火種的逃亡者
使日月無光
白馬展開了長長的綳帶
木樁釘進了煤層
滲出殷紅的血
毒蜘蛛彈撥它的琴弦
從天而降
開闊地，火球滾來滾去
多少年
多少河流乾涸
露出那隱秘的部分
這是座空盪盪的博物館
誰置身其中
誰就會自以為是展品
被無形的目光注視
如同一顆湖泊爆炸後
飛出的沉睡千年的小蟲
9
終於有一天
謊言般無畏的人們
從巨型收音機里走出來
贊美著災難
醫生舉起白色的床單
站在病樹上疾呼：
是自由，沒有免疫的自由
毒害了你們
10
手在喘息
流蘇是呻吟
雕花的窗欞互相交錯
紙燈籠穿過游廊
在盡頭熄滅
一支箭敲響了大門
牌位接連倒下
--連鎖反應的惡夢
子孫們
是威嚴的石獅嘴裡
腐爛的牙齒
當年鎖住春光的庭院
只剩下一棵樹
他們在酒後失態
圍著樹跳舞
瘋狂是一種例外
11
別把你的情慾帶入秋天
這殘廢者的秋天
打著響亮呼哨的秋天
一隻女人乾燥的手
掠過海面，卻滴水未沾
推移礁石的晚霞
是你的情慾
焚燒我
我，心如枯井
對海洋的渴望使我遠離海洋
走向我的開端--你
或你的盡頭--我
我們終將迷失在大霧中
互相呼喚
在不同的地點
成為無用的路標
12
白色的長袍飄向那
不存在的地方
心如夏夜裡抽搐的水泵
無端地發泄
黃昏的晚宴結束了
山巒散去
蜉蝣在水上寫詩
地平線的頌歌時斷時續
影子並非一個人的歷史
戴上或摘下面具
花朵應運而生
謊言與悲哀不可分離
如果沒有面具
所有鍾表還有什麼意義
當靈魂在岩石是顯出原形
只有鳥會認出它們
13
他指銀色的沼澤說
那裡發生過戰爭
幾棵冒煙的樹在地平線飛奔
轉入地下的士兵和馬
閃著磷光，日夜
追隨著將軍的鎧甲
而我們追隨的是
思想的流彈中
那逃竄的自由的獸皮
昔日陣亡者的頭顱
如殘月升起
越過沙沙作響的灌木叢
以預言家的口吻說
你們並非倖存者
你們永無歸宿
新的思想呼嘯而過
擊中時代的背影
一滴蒼蠅的血讓我震驚
14
我註定要坐在岸邊
在一張白紙上
期待著老年斑紋似的詞
出現，秩序與混亂
蜂房釀造著不同的情慾
九十九座紅色的山峰
上漲，空氣稀薄
地衣居心叵測地蔓延
渺小，如塵世的
計謀，鋼筋支撐著權利
石頭也會暈眩
這畢竟是一種可怕的
高度，白紙背面
孩子的手在玩影子游戲
光源來自海底兩條交尾的
電鰻
15
蹲伏在瓦罐的夜
溢出清涼的
水，那是我們愛的源泉
回憶如傷疤
我的一生在你的腳下
這流動的沙丘
凝聚在你的手上
成為一顆眩目的鑽石
沒有床，房間
小得使我們無法分離
四壁薄如棉紙
數不清的嘴巴畫在牆上
低聲輪唱
你沒有如期歸來
我們共同啜飲的杯子
砰然碎裂
16
礦山廢棄已久
它的金屬拉成細長的線
貓頭鷹通體透明
胃和神經叢掠過夜空
古生物的聯盟解體了
粘合化石的工作
仍在進行，生存
永遠是一種集體冒險
生存永遠是和春天
在進行戰爭
綠色的履帶碾過
陰郁的文明
噴射那水銀的噴泉
金屬的頭改變了地貌
17
幾個世紀過去了
一日尚未開始
冷空氣觸摸了我的手
螺旋樓梯般上升
黑與白，光線
在房瓦的音階上轉換
一棵棗樹的安寧
男人的喉嚨成熟了
動物園的困獸
被合進一本書
鋼鞭飛舞
悸動著的斑斕色彩
隔著漫長的歲月
凄厲地叫喊
一張導游圖把我引入
城中之星星狡黠而兇狠
象某一事物的核心
18
我總是沿著那條街的
孤獨的意志漫步
喔，我的城市
在玻璃的堅冰上滑行
我的城市我的故事
我的水龍頭我積怨
我的鸚鵡我的
保持平衡的睡眠
罌粟花般芳香的少女
從超級市場飄過
帶著折刀般表情的人們
共飲冬日的寒光
詩，就象陽台一樣
無情地折磨著我
被煙塵粉刷的牆
總在意料之中
19
當你轉身的時候
花崗石崩裂成細細的流沙
你用陌生的語調
對空曠說話，不真實
如同你的笑容
深深植入昨天的苦根
是最黑暗處的閃電
擊中了我們想像的巢穴
從流沙的瀑布中
我們聽見了水晶撞擊的音樂
一次小小的外科手術
我們挖掘燧石的雪地上
留下了麻雀的爪印
一輛冬天瘋狂的馬車
穿過夏日的火焰
我們安然無恙
四季的美景印在你的衣服上
20
放牧是一種觀點的陳述
熱病使羊群膨脹
象一個個氣球上升
卡在天蠍星座中
熱風捲走了我的屋頂
在四壁之內
我靜觀無字的天空
文化是一種共生現象
包括羊的價值
狼的原則
鍾罩里一無所有
在我們的視野里
只有一條乾涸的河道
幾縷筆直的煙
古代聖賢們
無限寂寞
垂釣著他們的魚
21
詭秘的豆莢有五隻眼睛
它們不願看見白晝
只在黑暗裡傾聽
一種顏色是一個孩子
誕生時的啼哭
宴會上桌布潔白
杯中有死亡的味道
--悼詞庫揮發的沉悶氣息
傳統是一張航空照片
山河縮小成樺木的紋理
總是人，俯首聽命於
說教、仿效、爭斗
和他們的尊嚴
尋找激情的旅行者
穿過候鳥荒涼的棲息地
石膏像打開窗戶
藝術家從背後
用工具狠狠地敲碎它們
22
弱音器弄啞了的小號
忽然響亮地哭喊
那偉大悲劇的導演
正悄悄地死去
兩只裝著滑輪的獅子
仍在固定的軌道上
東奔西撞
曙光癱瘓在大街上
很多地址和名字和心事
在郵筒在夜裡避雨
貨車場的鴨子喧嘩
窗戶打著哈欠
一個來蘇水味的早晨
值班醫生正填寫著死亡報告
悲劇的偉大意義呵
日常生活的瑣碎細節
23
在晝與夜之間出現了裂縫
語言突然變得陳舊
象第一場雪
那些用黑布蒙面的證人
緊緊包圍了你
你把一根根松枝插在地上
默默點燃它們
那是一種祭奠的儀式
從死亡的山岡上
我居高臨下
你是誰
要和我交換什麼
白鶴展開一張飄動的紙
上面寫著你的回答
而我一無所知
你沒有如期歸來
4. 10首現代詩，最好詩人是較有名的。
鄉愁
現代·餘光中
小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
2.七子之歌 威海衛
現代·聞一多
再讓我看守著中華最古老的海，
這邊岸上原有聖人的丘陵在。
母親，莫忘了我是防海的健將，
我有一座劉公島作我的盾牌。
快救我回來呀，時期已經到了。
我背後葬的盡是聖人的遺骸！
母親！我要回來，母親！
3.雨巷
現代·戴望舒
撐著油紙傘，
獨自，
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷。
我希望逢著，
一個丁香一樣地，
結著愁怨的姑娘。
她是有，
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘，
像我一樣，
像我一樣地，
默默行走著，
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出，
太息一般的眼光。
她飄過，
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫，
像夢中飄過，
一枝丁香地。
我身旁飄過這女郎，
她靜默地遠了、遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷，
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，
甚至她的，
太息般的眼光，
丁香般的惆悵，
撐著油紙傘，
獨自，
彷徨在悠長、悠長，
又寂寥的雨巷。
我希望飄過，
一個丁香一樣地，
結著愁怨的姑娘，
4.祖國啊，我親愛的祖國
現代·舒婷
我是你河邊上破舊的老水車，
數百年來紡著疲憊的歌；
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索
我是干癟的稻穗，是失修的路基；
是淤灘上的駁船，
把纖繩深深，
勒進你的肩膊，
——祖國啊！
我是貧困，
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩，
痛苦的希望啊，
是「飛天」袖間，
千百年未落到地面的花朵，
——祖國啊！
我是你簇新的理想，
剛從神話的蛛網里掙脫；
我是你雪被下古蓮的胚芽；
我是你掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明，
正在噴薄；
—— 祖國啊！
我是你的十億分之一，
是你九百六十萬平方的總和；
你以傷痕累累的乳房，
喂養了，
迷惘的我、深思的我、 沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上，
去取得，
你的富饒、你的榮光、你的自由；
—— 祖國啊，
我親愛的祖國！
5.斷章
現代·卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
6.沙揚娜拉
現代·徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁—
沙揚娜拉！
7.偶然
現代·徐志摩
我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心──
你不必訝異，
更無須歡喜──
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
8.遠和近
現代·顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近，
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
9.你是人間四月天
現代·林徽因
我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風輕靈，
在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天里的雲煙，
黃昏吹著風的軟，星子在，
無意中閃，細雨點灑在花前。
那輕，那娉婷你是，鮮妍，
百花的冠冕你戴著，你是，
天真，庄嚴，你是夜夜的月圓。
雪化後那篇鵝黃，你象；新鮮，
初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。
你是一樹一樹的花開，是燕，
在梁間呢喃，——你是愛，是暖，
是希望，你是人間的四月天！
10.也是微雲
現代·胡適
也是微雲，
也是微雲過後月光明。
只不見去年得遊伴，
也沒有當日的心情。
不願勾起相思，
不敢出門看月。
偏偏月進窗來，
害我相思一夜。
5. 現代自由詩
友誼
友誼是手牽手,一起上學的快樂;
友誼是暗中比著,作習題的緊張;
友誼是被高年級的同學欺負時,相護的助威;
友誼是賽場上,最起勁的加油聲響起的地方;
友誼是挨老師批評時,為你懸起的心思,也是你手捧獎杯時心底同樣地榮光;
友誼是選班長時,你珍貴的一票;
友誼是歌詠比賽中,我硬著頭皮做你的搭檔;
友誼是飢腸轆轆時,你分給我的半塊雪餅,是我將心愛的芭比送你時,依依不捨的目光;
友誼是落淚時,你送上的手帕;
友誼是賭氣時,我給你的口香糖;
友誼是歡快的,奔跑著的童年,是不會重現的美好時光。
季節詠嘆調
冬去春來,
曠野到處彌漫著嫩嫩的綠色 ,
淅瀝的春雨,
洇潤著小草,
春是希望 .
春的腳步將夏催醒,
頃刻間,
群花競艷,
錦色鋪天,
夏是火熱 .
瑟瑟的清風 ,
將熾熱的仲夏吹遠 ,
那一樹的果兒,
在漫漫下落,
一個既豐盈又讓人悵廖的季節 .
一場接一場的秋雨,
帶走了大自然的暖流,
涼涼的秋露打在臉上,
心會猛然想到,
那個雪花飄落的季節.
6. 徐志摩五首現代著名詩歌
1、《再別康橋》
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草
那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
2、《黃鸝》
一掠顏色飛上了樹。「看，一隻黃鸝！」有人說。翹著尾尖，它不作聲，艷異照亮了濃密。
象是春光，火焰，象是熱情，等候它唱，我們靜著望，怕驚了它。但它一展翅，沖破濃密，化一朵彩雲；它飛了，不見了，沒了。象是春光，火焰，象是熱情。
3、《生活》
陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一條甬道：一度陷入，你只可向前，手捫索著冷壁的粘潮，在妖魔的臟腑內掙扎，頭頂不見一線的天光。這魂魄，在恐怖的壓迫下，除了消滅更有什麼願望？
4、《我不知道風是在哪一個方向吹》
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，她的負心，我的傷悲。
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！
我不知道風，是在哪一個方向吹--
我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。
5、《最後的那一天》
在春風不再回來的那一年，在枯枝不再青條的那一天，
那時間天空再沒有光照，只黑蒙蒙的妖氛彌漫著
太陽，月亮，星光死去了的空間；
在一切標准推翻的那一天，在一切價值重估的那時間：
暴露在最後審判的威靈中，一切的虛偽與虛榮與虛空：
赤裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前；我愛，那時間你我再不必張皇，
更不須聲訴，辨冤，再不必隱藏，你我的心，象一朵雪白的並蒂蓮，
在愛的青梗上秀挺，歡欣，鮮妍，在主的跟前，愛是唯一的榮光。
7. 寫一首現代自由詩
遺憾,是一種心碎的美麗
有一種感覺總在失眠時，才承認是"相思"
有一種緣分總在夢醒後，才相信是"永恆"
有一種目光總在分手時，才看見是"眷戀"
有一種心情總在離別後，才明白是"失落"
對的時間遇見對的人，是一種幸福；
在對的時間遇見錯的人，是一種痛苦；
在錯的時間遇見對的人，是一種無奈；
在錯的時間遇見錯的人，是一聲嘆息。
人生會有許多遺憾……
因為得不到而美麗……
還是留點遺憾在心裡好了……
有時候欣賞遺憾也是一種風景……
8. 中國著名現代詩歌7句
（一）
《斷章》
作者：卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
（二）
《沙揚娜拉》
作者：徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁
沙揚娜拉！
（三）
《錯誤》
作者：鄭愁予
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客。
（四）
《雨巷》
作者：戴望舒
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，
悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
她是有 丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘 像我一樣，
像我一樣地，默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近 走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過
像夢一般的 像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過 一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
（五）
《一代人》
作者：顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
（六）
《我愛這土地》
作者：艾青
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明
然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉。
（七）
《鄉愁》
作者：餘光中
小時候 鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭 母親在那頭
長大後 鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭 新娘在那頭
後來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭 母親在里頭
而現在 鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭 大陸在那頭
9. 現代自由詩的發展演變
一、中國 新詩 的星星之火
早在19世紀末與20世紀初，隨著帝國主義侵略所造成的民族危機日益加重，中國先進知識分子即在西方新思潮、新文學的啟迪下，產生了改革文學以喚起民族覺醒的啟蒙要求，在理論、詩歌、小說、戲劇、散文各個領域進行了文學改良的初步嘗試，為「五四」文學革命作了思想與文學的准備。第一次世界大戰前後，隨著中國新的資本主義經濟關系的發展，中國社會新的民主勢力——無產階級、資產階級和小資產階級知識分子的力量有了很大發展。十月革命又給中國送來了馬克思主義，帶來民族解放的新希望。在這樣的經濟、政治、思想背景下，觸發了反帝反封建的「五四」新文化運動。作為這一運動的重要組成部分與突破口，「五四」文學革命以反對封建蒙昧主義與專制主義的舊教條，提倡科學、民主和社會主義，反對文言文、提倡白話文為主要旗幟，向封建舊文學展開了猛烈進攻，鋒芒所及，從內容到形式，無不引起巨大的變革，開始了文學現代化的歷史進程。這個新的文學運動，發韌於北京、上海等少數文化發達的城市，在中國現代歷史發展過程中逐漸深入全國各地；在日本統治下的台灣省和以後淪為日本殖民地的東北地區以及香港、澳門等地，也都發生了並且進行著同樣的或者類似的文學變革。
1917年胡適(1879--1942)首先在《新青年》上發表了白話詩8首，並提出「詩體大解放」的主張，倡導不拘格律、不拘平仄、不拘長短的「胡適之體」詩。在新詩誕生過程中，劉半農、劉大白、康白情、俞平伯是創作主力。經過他們的努力，新詩形成了沒有一定格律，不拘泥於音韻，不講雕琢，不尚典雅，只求質朴，以白話入行的基本共性。最早出版的新詩集有：胡適的《嘗試集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草兒》和郭沫若的《女神》。
郭沫若的《女神》帶著狂飆突進的「五四」時代精神，帶著不同於其他白話詩的鮮明藝術性，為新詩奠定了浪漫主義的基礎。《女神》也是新詩真正取代舊詩的標志。它成功地創造、運用了自由體形式，將新詩推向新的水平。
經過開辟階段，新詩形成了以自由體為主，同時兼有新格律詩、象徵派詩的較為完善的形態。文學研究會的作家們創作了大量的自由體詩，他們的詩多以抒情為主，表現了覺醒後的小資產階級知識分子的追求與苦悶。其中朱自清的成就較為突出。他的詩突出地表現了積極進取的精神，如《光明》一詩表達了作者不靠施捨、踏實求索的願望。還有《匆匆》、《自從》、《毀滅》等詩都表現了歷經坎坷與幻滅，追求理想之心不渝的堅韌。文學研究會中自成一家的冰心，受泰戈爾《飛鳥集》的影響，創作出版了《繁星》、《春水》兩部詩集。她的這些詩都被稱作「繁星體」。 她的「繁星體」詩多表現母愛、童真和自然之情，滿蘊溫柔、憂愁之風。
怒吼的詩指的是瞿秋白和蔣光赤等共產黨員作家的政治抒情詩，其中蔣光赤(1901?——1931)的詩最多。他的詩中具有鮮明的社會主義色彩，如《太平洋中的惡象》、《中國勞動歌》、《哭列寧》等詩一掃當時許多新詩中的纏綿悱惻之調，充滿了陽剛之音，但他的政治抒情詩存在內容較空泛的弊病。
在新詩創作中，愛情詩這一領域當屬湖畔詩社的詩最為引人注目，汪靜之(1902-- )、應修人(1900--1933)、潘漠華(1902--1934)和馮雪峰(1903--1976)是其中的主力。他們的詩中所描寫的愛情大膽而袒露，其間所顯現出的質朴、單純的美是最打動人的地方。
寫自由體詩的馮至(1905--1994)也是比較有成就的詩人。他的詩既寫愛情，也寫親情和友情，出版有《昨日之歌》、《北游及其他》等詩集。
怒吼的詩指的是瞿秋白和蔣光赤等共產黨員作家的政治抒情詩，其中蔣光赤(1901——1931)的詩最多。他的詩中具有鮮明的社會主義色彩，如《太平洋中的惡象》、《中國勞動歌》、《哭列寧》等詩一掃當時許多新詩中的纏綿悱惻之調，充滿了陽剛之音，但他的政治抒情詩存在內容較空泛的弊病。
在新詩創作中，愛情詩這一領域當屬湖畔詩社的詩最為引人注目，汪靜之(1902-- )、應修人(1900--1933)、潘漠華(1902--1934)和馮雪峰(1903--1976)是其中的主力。他們的詩中所描寫的愛情大膽而袒露，其間所顯現出的質朴、單純的美是最打動人的地方。
寫自由體詩的馮至(1905--1994)也是比較有成就的詩人。他的詩既寫愛情，也寫親情和友情，出版有《昨日之歌》、《北游及其他》等詩集。
一石激起千層浪中國新詩就是在這樣的特殊歷史背景之下愀然誕生，她的誕生並不是一個偶然而是一個必然是中國文學一種吶喊，「五四」中國新詩從這里走來，從熱血與戰火中走來也奠定了她於中國近代以致未來血脈相連的命運!
二、解放後中國近代詩歌新的春天
1949年新中國成立後，詩歌進入新的發展階段，新題材、新主題伴隨著新生活應運而生。詩人們滿懷激情抒寫了一首首新時代的頌歌。同時，新的社會也造就出一批詩壇新人和嶄新的作品。他們是：邵燕祥和他的《歌唱北京城》、《到遠方去》，森林詩人傅仇和他的《伐木者》，嚴陣的《老張的手》，未央的《祖國，我回來了》，李瑛的《軍帽下的眼睛》，公劉的《邊城短歌》和《黎明的城》，顧工的《喜馬拉雅山下》等。此外，詩歌形式有所創新，吸取民歌營養的信天游、接受外來影響的階梯式、新格律詩等形式相繼出現。
50年代未60年代初，詩歌興起了新民歌運動，發展了傳統民歌。政治抒情詩以獨立的藝術形式在60年代出現，郭小川、賀敬之是當時兩位優秀的政治抒情詩人。這一時期詩歌創作的另一突出成就是長篇敘事詩的豐收。郭小川的《深深的山谷》、《將軍三部曲》以新穎的形式和深遂的思想享譽詩壇，李季的《楊高傳》、聞捷的《復仇的火焰》、韓起祥的《翻身記》、王致遠的《胡桃坡》、臧克家的《李大釗》、田間的《趕車傳》等也都別具特色。
但取得成績的同時，這一時期的詩歌創作也存在著題材、主題、形式、風格不夠豐富的缺點。
新時期以來，沉寂十載的詩壇呈現出百花齊放的新景象。詩歌在表現手法上，得以古今中外廣泛借鑒，形式則更趨於鬆散的自由體，風格千姿百態。新時期初期，歡呼勝利、反思歷史的詩歌繼承了現實主義的傳統，並使之繼續發展。與此同時，一批青年詩人，如舒婷、顧城、江河等在70年代末、80年代初快速成長起來。他們的詩通常表現出一種晦澀的、不同於尋常的復雜情緒，人們謂之「朦朧詩」。
80年代中後期以後，詩壇又出現了自稱為「第三代詩人」的現代派潮流。
80年代中期以後，年青一代的詩人渴望更自由輕松的思想表達，更具有個性的語言方式，這使北島那代人面臨挑戰。當代詩歌一直就是時代精神最敏感的前衛，80年代的思想分化和文化分層，在更年輕一代詩人那裡得到鮮明的多少有些過分的表達。文革後成長起來的那代人，在80年代後期開始崛起，他們顯然表徵著很不相同的文化。他們沒有深重的歷史記憶，沒有與民族－國家糾纏不清的互文關系。他們更多現實感受和個人的直接經驗。這使他們的表達富有時代感。所謂的後朦朧詩或第三代詩是在反傳統和標榜個性解放的思想氛圍里呀呀學語的，它們反映了舊有信仰動搖，而新的信念尚未誕生的過渡時期的那種激進和混亂。與敘事文學一樣，詩歌其實在80年代後期也退出社會的中心位置，這也使它不再直接依附於意識形態實踐，而更具有語言本體論的特徵。一個時期的文學內在沖突的劇烈程度，其實並不只是由文學與外部社會的動盪現實的連接方式決定的，它經常也與文學內部的話語權力分配形式相關。文學被制度化的那種權力關系，經常與最活躍的崛起的（或前衛的）實驗群體構成沖突。
這種沖突會使青年實驗群體走向極端，以過激的方式來表達他們反抗權威和經典的願望。80年代的詩歌革命如同行為藝術，它以一系列的「打倒……」口號為先導――這並不是文化大革命的簡單延續，和勉強的模仿，它是文學的制度權力與最尖銳的表意形式之間構成沖突的反映。也就是說，一部占據主流地位的人，卻無力提供最新的文學表意經驗；而最具有創新活力的群體卻在文學制度化體系中沒有一席之地。文學被迅速「主導化」或主流化，並且以文化制度的權力體系固定下來，這是文學內部始終存在的緊張結構。
三 、中國現當代新詩 派別：1、朦朧派 2、象徵派3、新月派
1、 朦朧派
朦朧派的藝術旨趣和美學追求對中國當代詩歌產生的影響:
一，陌生化——延長知覺的過程,突出審美的目的
從某種意義上說,「朦朧詩」喚起了審美主體的主體性覺醒。實際上,任何詩歌的審美價值都在於其藝術上的創新與探索,從某種程度上說,朦朧詩潮的詩歌所創造並形成的陌生化手法和藝術旨趣,為中國詩歌開辟了一條更加寬廣的道路,也為當代美學觀念的轉變提供了憑據,更為新詩藝術在表現形式上提供了多元化的可能。
二、個人化——自我的抒情方式朦朧詩的個人化抒情,並非孤立的藝術現象,其思想根基恰恰是在對「左」的政治和傳統思想文化的批判中所表現出的個性自由精神和嶄新的生命意識。新時期中國民眾的心靈的蘇醒首先在詩歌中顯露出來了,個性化抒情分明是對「五四」新詩的現代傳統精神的承繼與張揚。從藝術的脈絡上看,它與中國三四十年代的現代主義詩歌有著相互的銜接,特別是現代派詩人戴望舒等人的詩歌(講究內在的旋律、意象的原則暗示性與朦朧美),九葉派詩人穆旦等人的詩歌(凝重、充沛、堅厚的主體精神),對舒婷、北島等朦朧詩人發生了積極的影響抑或心靈的感應。詩人們恰到好處地熔鑄了群體意識與「代言人」的角色內質,又盡情發揮著個人化抒情的潛力和持久性。朦朧詩個人化抒情風格為我們的新詩發展完成了極其特殊而重要的一步。
三、民間化———是一種寫作立場,更是一種審美的自由
民間化立場體現在詩人的寫作中,就意味著盡量擺脫體制化立場,追求思想與藝術上的審美自由,意味著對個體精神的堅持,意味著保持個人寫作的純粹獨立性。朦朧詩的創作追求便因循了這樣一種自由。不論它的前期探索還是它後來的自覺原則,都緊密地恪守了這一立場和旨趣。它呈現的是個人的真正獨特的生命經驗，朦朧詩讓一個個詩人的藝術個性在單一平實的傳統文風里更加分明。
「朦朧詩」又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產物，因其在藝術形式上多用總體象徵的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作「朦朧詩」。所謂新詩潮，是指我國當代人本主義文學中的一次英雄主義詩歌思潮，這一思潮始發於60年代末、70年代初，進入80年代以後，它在詩壇乃至整個文學界產生了巨大的影響，並最終給我們的當代文學史帶來了一次深刻的思想變革。
朦朧詩派的代表人物主要北島、舒婷、顧誠、海子、江河、楊煉和於堅等。
2、 象徵派
象徵詩派
以李金發為代表的早期象徵詩派出現於20世紀20年代中期，他的作品主要出現在1925到1928這四年間。中國的象徵詩派創作理論和實踐受法國象徵主義(Symbolism)詩歌的影響，注重自我心靈的藝術表現，摒棄客觀性，偏愛主觀性，追求觀念聯絡的奇特，通過多義的、但卻是強有力的象徵來暗示思想。
象徵主義始於法國的19世紀下半葉的詩歌運動，象徵主義最早的作品是波德萊爾(Baudelaire)的《惡之花》詩集。之後魏爾倫、馬拉美、韓波等詩人發表了更多的象徵主義詩歌，1886年《象徵主義宣言》
在《費加羅報》上發表，從此象徵主義作為流派走向成熟。象徵主義的創作理論和實踐在20世紀20年代開始對已經進入白話詩歌的中國現代詩歌運動產生影響，1925年李金發出版了中國最早的象徵主義作品《微雨》，在此之後的四年中，他發表了更多的象徵主義詩歌作品。此外，新月派詩人於賡虞、邵洵美、蓬子和創造社的穆木天、馮乃超、王獨清也陸續發表了象徵主義的詩歌作品。
中國早期的象徵主義通過象徵的寫作手法來強調詩的意向暗示性功能和神秘性，在非理性的心靈世界中認識自我。這種象徵主義的創作原則對後來的中國早期現代主義詩歌的形成產生了重要的影響。
代表詩人： 李金發 穆木天 王獨清 馮乃超 於賡虞 邵洵美等。
3、新月派
一、 前期理論
他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"的美學原則與詩的形式格律化的主張，為了實現這一理論原則，新月派詩人在詩歌藝術上做了有益的嘗試，首先是客觀 抒情詩 的創作，即變「直抒胸臆」的抒情方式為主觀情愫的客觀對象化。然後再用想像來裝成那模糊影像的輪廓，把主觀情緒化為具體形象。反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。 聞一多 在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"音樂美 （音節） 、繪畫美 （詞藻） 、建築美 （節的勻稱和句的均齊） "。 它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。 因此新月派又被稱為" 新格律詩 。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自主創造的時期。
二、 後期理論
後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
三、「 三美」主義
三美」中的音樂美是指 新月派詩歌 每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣。音樂美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。建築美是指節的勻稱和句的整齊。繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。
四、派別介紹
詩刊派和新月派，本屬一派，甚難分別。《詩刊》見民國十五年在《北京晨報》上刊的，《新月》則民國十七年在上海辦的。在《新月》投稿多的，就叫他為新月派，該派重要詩人是 孫大雨 、饒孟侃、 陳夢家 、林徽音、 卞之琳 、臧克家、 劉夢葦 、蹇先艾、 沈從文 、孫毓棠等。還有 方瑋德 及其姑母 方令孺 。陳夢家《 新月詩選 》論及孫大雨說：「十四行詩是格律最謹嚴的詩體，在節奏上，它需求韻節，在鍵鎖的關聯中，最密切的接合，就是意義上也必須遵守合律的進展。孫大雨的三首商籟體，給我們對於試寫商籟，增加了成功的指望。因為他從運用外國的格律上得著操縱裕如的證明。」
10. 現代詩,自由詩,外國詩,各4首
現代詩
致橡樹 舒婷
我如果愛你—— 絕不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果愛你—— 絕不學痴情的鳥兒， 為綠蔭重復單調的歌曲； 也不止像泉源， 常年送來清涼的慰籍； 也不止像險峰， 增加你的高度，襯托你的威儀。 甚至日光。 甚至春雨。 不，這些都還不夠！ 我必須是你近旁的一株木棉， 做為樹的形象和你站在一起。 根，緊握在地下； 葉，相觸在雲里。 每一陣風吹過， 我們都互相致意， 但沒有人， 聽懂我們的言語。 你有你的銅枝鐵干， 像刀、像劍， 也像戟； 我有我紅碩的花朵， 像沉重的嘆息， 又像英勇的火炬。 我們分擔寒潮、風雷、霹靂； 我們共享霧靄、流嵐、虹霓。 彷彿永遠分離， 卻又終身相依。 這才是偉大的愛情， 堅貞就在這里： 愛—— 不僅愛你偉岸的身軀， 也愛足下堅實的土地
跨越自己 汪國真
我們可以欺瞞別人
卻無法欺瞞自己
當我們走向枝繁葉茂的五月
青春就不再是一個謎
向上的路
總是坎坷又崎嶇
要永遠保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
當我們跨越了一座高山
也就跨越了一個真實的自己
霽月 郭沫若
淡淡地，幽光
浸洗著海上的森林。
森林中寥寂深深，
還滴著黃昏時分的新雨。
雲母面就了般的白楊行道
坦坦地在我面前導引，
引我向沉默的海邊徐行。
一陣陣的暗香和我親吻。
我身上覺著輕寒，
你偏那樣地雲衣重裹，
你團鸞無缺的明月喲，
請借件縞素的衣裳給我。
我眼中莫有睡眠，
你偏那樣地霧帷深鎖。
你淵默無聲的銀海喲，
請提起你幽渺的波音和我。
撫摸牆壁 丁當
往往因為需要更好的心情
我對一枚大頭針微笑
我對准微笑微笑
並把手掌貼在牆壁上面
但這不僅僅是一種心情
還有更多的東西尾隨其後
比如健康，比如快樂的生活
猶如這面牆，堅實而光滑
任何時候，它都是一面牆壁
既乖巧，又頑固又靠得住
它什麼都不知道，不像我
什麼都不知道
我不善辭令
毫無詭計，愚笨，沒有耐心
卻夢想快樂
把手貼在牆上
簡單的姿勢
更多的東西隱藏其中，難以言喻
難以啟齒，難以下決心
戲劇性的死去
雪花的快樂 徐志摩
假若我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向
——飛揚，飛揚，飛揚，
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵
——飛揚，飛揚，飛揚，
——你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望
——飛揚，飛揚，飛揚，
——啊，她身上有硃砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸
——消溶，消溶，消溶
——溶入了她柔波似的心胸。
再別康橋 徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
自由詩
爐中煤 郭沫若
——眷念祖國的情緒
一
啊，我年青的女郎！
我不辜負你的殷勤，
你也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
二
啊，我年青的女郎！
你該知道了我的前身？
你該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴底胸中，
才有火一樣的心腸。
三
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的棟梁，
我活埋在地底多年，
到今朝才得重見天光。
四
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉，
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
夢終南山 紀弦
那不是秦嶺的一部分么？
唉！正是。正是那最美的所在：
最令人流淚的。
而那是終南山的一塊岩石。
我是坐於其上哼了幾句秦腔
和喝了點故鄉的酒的。
我曾以手撫之良久，
並能及其亘古的涼意。
而那些橫著的雲都停著不動了，
他們想看看我這「異鄉人」的模樣。
啊啊，可擁抱的，多麼淳厚。
山下那冒著裊裊炊煙的小小村落，
不就是我渴念著的故鄉終南鎮么？
而我是哪一天從哪兒回來的呢？
咦？夢婆婆呀，雞怎麼叫了的？
請讓我留在這夢中不要哭醒才好……
海的意志 紀弦
——天哪！天哪！
在夢的漩渦里，
我是時常做著
苦痛的呻吟的。
可是颶風襲來了。
我是一個浪。
這是海的意志。
不容你多想。
忘了自己，
不再垂短蠟之淚——
偉大的，海的意志呀！
偉大的，海的意志呀！
傍晚 卞之琳
倚著西山的夕陽，
和呆立著的廟牆
對望著：想要說什麼呢？
怎又不說呢？
馱著老漢的瘦驢
匆忙的趕回家去，
忒忒的，足蹄敲道道兒──
枯澀的調兒！
半空里哇的一聲
一隻烏鴉從樹頂
飛起來，可是沒有話了，
依舊息下了。
雨同我 卞之琳
「天天下雨，自從你走了。」
「自從你來了，天天下雨。」
兩地友人雨，我樂意負責。
第三處沒消息，寄一把傘去？
我的憂愁隨草綠天涯：
鳥安於巢嗎？人安於客枕？
想在天井裡盛一隻玻璃杯，
明朝看天下雨今夜落幾寸。
外國詩
淚水流在我的心底
魏爾倫
淚水流在我的心底,恰似那滿城秋雨.
一股無名的情緒,浸透到我的心底.
嘈雜而柔和的雨,在地上、瓦上絮語.
啊，為一顆惆悵的心而輕輕吟唱的魚雨!
淚水流得不合情理,這顆心啊 厭煩自己.
怎麼?並沒有傷痕?這悲哀說不出道理.
這是最沉痛的痛苦,當你不知它的緣故.
既沒有愛,也沒有恨,
我心中有這么多的痛苦!
當你年老時
作者：葉芝（愛爾蘭）
當你老了，頭白了，睡意昏沉，
爐火旁打盹，請取下這部詩歌，
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，
回想它們昔日濃重的陰影；
多少人愛你青春歡暢的時辰，
愛慕你的美麗，假意或真心，
只有一個人愛你那朝聖者的靈魂，
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋；
垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，
在頭頂的山上它緩緩踱著步子，
在一群星星中間隱藏著臉龐。
野 薔 薇
作者：歌德 （德國）
少年看到一朵薔薇 荒野上的小薔薇
那麼嬌嫩 那麼鮮艷
少年急急忙忙走向前 看得非常欣喜
薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇
少年說 我要采你 荒野上的小薔薇
薔薇說 我要刺你
讓你永遠不會忘記 我不願意被你采折
薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇
野蠻少年去采她 荒野上的小薔薇
薔薇自衛去刺他 薔薇徒然含悲忍淚
還是遭到采折
薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇
海 濤
作者：誇西莫多（義大利）
多少個夜晚 我聽到大海的輕濤細浪拍打柔和的海灘
抒發出了一陣陣溫情的輕聲軟語
彷彿從消逝的歲月里 傳來一個親切的聲音
掠過我記憶的腦海 發出裊裊不斷的迴音
彷彿海鷗悠長低回的啼聲 或許是
鳥兒向平原飛翔 迎接旖旎的春光 婉轉的歡唱
你和我 在那難忘的年月
伴隨這海濤的悄聲碎語 曾是何等地親密相愛
啊 我多麼希望 我的懷念的迴音
像這茫茫黑夜裡大海的輕波細浪 飄然來到你的身旁
茅 屋
作者：安徒生（丹麥）
在浪花沖打的海岸上 有間孤寂的小茅屋
一望無際 遼闊無邊 沒有一棵樹木
只有那天空和大海 只有那峭壁和懸崖
在這里 有著最大的幸福 因為有愛人同住
茅屋裡沒有金和銀 卻有一對親愛的人
時刻地相互凝視 他們多麼情深
這茅屋又小又破爛 佇立在岸上多孤單
但裡面有著最大的幸福 因為有愛人作伴
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