著名花鳥畫

❶ 著名花鳥畫有哪些

近代的有王雪濤、孫奇峰、齊白石、王洪學

❷ 中國古代花鳥畫各有哪些著名的代表人物及主要作品

中國古代花鳥畫著名的代表人物及主要作品有：

崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節一群吱吱喳喳的麻雀；

李嵩的《花籃圖》描繪了花籃中的茶花、蜀葵、營草等一組花卉；

佚名的《出水芙蓉圖》它突出地表現了荷花出污泥而不染的高潔品格；

徐渭的《雜花圖卷》全畫由牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙等十一個部分組成；

朱聾的《荷花水禽圖》描繪了一隻縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥；

鄭燮的《叢竹圖》描繪了一叢墨竹。

❸ 中國古代花鳥畫各有哪些著名的代表人物及主要作品

中國古代花鳥畫著名的代表人物及主要作品有：
崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節版一群吱吱喳喳的麻權雀；
李嵩的《花籃圖》描繪了花籃中的茶花、蜀葵、營草等一組花卉；
佚名的《出水芙蓉圖》它突出地表現了荷花出污泥而不染的高潔品格；
徐渭的《雜花圖卷》全畫由牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙等十一個部分組成；
朱聾的《荷花水禽圖》描繪了一隻縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥；
鄭燮的《叢竹圖》描繪了一叢墨竹。

❹ 北宋代表性花鳥畫家

一、注重寫生的趙昌、易元吉
趙昌，是活動於北宋前期的院外畫家。趙昌擅畫花果，兼工草蟲，多作折枝花。他初學滕昌枯，並善於從所觀察的對象中尋找表現技巧，其畫「俱得形似」，自成一家，自號「寫生趙昌」。據說他常常清晨朝露未乾時，就在園中仔細觀察研究花草形態，並直接調色描繪，由此看出他是一位追求寫實和注重色彩表現的畫家。北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中認為他畫的折枝花卉，其姿態多取法前人的定式，不夠生動，但設色卻極為精妙；而蘇東坡認為：「趙昌花傳神」，並寫詩贊道：「何須誇落墨(徐熙)，獨賞江南工。」將他與徐熙相比；還有些人則認為趙昌的畫是「黃家」的傅色和徐熙的用筆相結合，畫風接近於徐嗣崇。上述評論雖屬各家之言，卻反映出趙昌在宋代畫壇的影響。

易元吉，是活動於北宋仁宗、英宗時期的院外畫家。易元吉擅寫獐猿，兼工花鳥蜂蟬。據《圖畫見聞志》記載，易元吉最初專工花果，由於看到趙昌的花鳥畫，十分嘆服，自感難以逾越，從此立志改畫前人未曾涉及的獐猿，並以此馳名。他常到深山叢嶺中去觀察獐猿的習性，還在自己居舍的後面，挖鑿池沼，布置亂石花木、竹叢蘆葦，蓄養禽鳥山獸，穴窗觀察，以求畫筆之妙。易元吉能做到如此潛心研究對象，其師法自然的精神是十分可貴的。米芾在《畫史》中對易元吉的評價甚高，認為他是「徐熙後一人而已」。由於易元吉在繪畫上不同於媚俗的獨特成就，故晚年終於被召至宮中作畫，在畫《百猿圖》過程中染疾而亡(米芾認為是被宮中畫家嫉妒毒死的)。
易元吉的畫至今沒有流傳下來，根據舊題易元吉的作品分析，他的畫風較接近於徐熙一派。具體畫法為勾染結合，以墨為主，設色淡雅。特別是線條的運用，往往根據表現對象的不同筆法也不同，如畫獐猿時精細飄逸，畫樹葉時宛轉圓潤，畫枝幹時頓挫遒勁，十分耐人尋味(見舊題易元吉作《蛛網攫猿圖》，紈扇，現藏北京故宮博物院)。

二、超出陳規、開創新風的崔白
崔白，字子西，濠梁(今安徽風陽)人，生卒不詳。崔白活動於宋神宗熙寧、元豐時期，他不僅擅畫花竹翎毛，而且在「佛道鬼神，山林人獸」等方面也「無不精絕」。神宗熙寧初年，當崔白還是院外畫家時，他就因善於寫生，並以畫鵝及敗荷鳧雁而出名。此時神宗趙頊初聞他的繪畫才能，故命他與畫院的另外三位畫家為垂拱殿畫竹鶴屏風各一扇，崔白畫的屏風非常出眾，因此神宗恩補崔白為畫院藝學，可崔白性格疏逸放任，不願在畫院中受拘束，因此他竭力推辭，於是神宗出於「異恩」，恩許崔白可免去聽從其它官員差遣，只聽從聖命御召的特權，(見《圖畫見聞志》卷四《紀藝下》)至神宗元豐時期崔白已成為畫院待詔。關於崔白的畫法畫風史料中記述甚少，《圖畫見聞志》中稱他的花鳥畫「體制清贍」；(宣和畫譜)則認為：自宋朝建立以來，畫院的鑒定者，必以黃筌父子的畫法做為標准，自崔白、吳元瑜的出現，這種格局開始轉變。由此可知，崔白以自己獨特新穎的畫風畫法，使畫院中延襲了近百年的只有「黃家」一派的格局成為歷史。在崔白之後，以從事新體花鳥畫而聞名的花鳥畫家還有崔愨(崔白弟)和吳元瑜。
崔自傳世的作品有《寒雀圖》、《雙喜圖》和《竹鷗圖》三幅，其中《寒雀圖》是風格特點最為鮮明的一幅。

三、皇帝畫家趙佶
趙佶(公元1082-1135年)，即北宋徽宗。他是中國歷史上昏庸無能的帝王，但在詩詞書畫方面卻具有非同尋常的才藝。他年輕時就愛好書畫藝術，他在即位後曾自嘆道：「朕萬幾餘暇，別無他好，惟好畫耳。」在他即位前為端王時，就向當時在其王府任職的吳元瑜學畫，其畫法還受到王詵、趙令穰的影響。趙佶花鳥、山水、人物無所不能，尤以花鳥成就最高。

❺ 你能說出近代最著名的花鳥畫家的名字嗎

大寫意花鳥畫家吳昌碩、齊白石，不過吳昌碩書法入畫，畫氣不畫形，畫面幾乎都是花花草草，鮮有禽鳥。齊白石書法入畫，畫面既有花花草草又有禽禽鳥鳥。

❻ 清晚期著名的花鳥畫大師

晚清時期，海派畫家中擅長花鳥畫的名家有19人。他們是：
朱熊、張熊、王禮、周閑、胡公壽、虛谷、朱偁、趙之謙、任薰、胡璋、沙馥、任伯年、吳昌碩、陸恢、何煜、黃山壽、倪田、俞禮、高邕之
1，朱熊（1801-1864）：
字吉甫，亦作吉父，號夢泉，又號蝶生，墨禪居士，室名樂陶室，小長蘆。秀水（今浙江嘉興）人。咸豐十年（1860）嘉興兵亂，避難移居上海，任稅吏記室，身處低級僚吏，遂以繪畫消憂抒志，有室名樂陶室、小長廬、嘉樹堂等。畫花木竹石，脫盡前人窠臼，自山機杼，別開生面。長張熊二歲，而以師事之。善鑒別古器，而於砂磁器尤為深嗜 。
2，張熊（1803-1886）：
又名張熊祥，字壽甫，亦作壽父，號子祥，晚號祥翁，別號鴛湖外史，鴛湖老人，鴛湖老者，鴛鴦湖外史，西廂客。別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館。秀水（今浙江嘉興）人，年青時代就移居上海，參加各種美術活動。一生收藏一萬多件古董珍玩，名揚藝林，被稱為「滬上寓公之冠」。最擅長畫花卉，尤其善於畫大幅的牡丹。張熊的繪畫用色艷而不俗，作品雅俗共賞，帶動了一批畫家活躍於畫壇，時稱鴛湖派。清同治中(1862-1874)，宮廷征畫士，潘祖蔭舉薦張熊，推辭不赴，以鬻畫終其身。
3，王禮（1813-1879）：
初名秉禮，字秋言，號秋道人（一作士），別署白蕉研主，一號蝸寄生，室名延秋款冬之室。江蘇吳江人，寓上海甚久。幼嗜筆墨，從沈石薌學寫花鳥，勁秀灑落，筆如刻鐵，雋逸之氣，令人意爽。人物宗陳洪綬。名初不重，張熊於坊間見其畫，亟稱於人，以是知名。
4，周閑（1820-1875）：
字存伯，一字小園，號范湖居士，浙江秀水（今嘉興）人，後僑上海。道光季年（1850）客吳縣，同治初官新陽令，與大吏齟齬，掛冠歸。此後輾轉江南、湖南。約1860年鬻畫海上，直至五十六歲去世。。善畫花卉，尤工篆刻，性簡傲，喜遠游。海上畫壇受周閑的畫風影響所及，蒲華、倪田之外，還有「海派」中的大家趙之謙和吳昌碩。
5，胡公壽（1822-1886）：
初名遠，號瘦鶴、小樵，別號山民，以字行，華亭(今上海松江)人。寓上海。工畫山水、蘭竹、花卉，萃古今諸家之妙，成一大家。江、浙名士無不傾服。
6，虛 谷（1823-1896）：
俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙縣），家於廣陵（今江蘇揚州）。他繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙，被譽為「晚清畫苑第一家」。海派大師吳昌碩贊其為「一拳打破去來今」。曾任清軍參將，後有感觸而披緇入空門，《中國美術辭典》言其「不茹素，不禮佛」，也「從不卓錫僧寺」，常往來於上海、蘇州、揚州—帶，以賣畫為生，最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。
7，朱偁（1826-1900）：
原名琛，後更偁，字夢廬 ，號覺未，別署鴛湖散人、玉溪外史、玉溪釣者、鴛湖畫史、胥山樵叟，浙江嘉興人。朱熊弟。工花鳥，初法張熊，改從王禮。
8，趙之謙（1829-1884）：
初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。浙江紹興人。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多。
9，任 薰（1835-1893）：
字舜琴，又字阜長，其父任椿、兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，後寓居蘇州、上海。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博採眾長，面貌多樣，富有新意。與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園。1888年54歲時雙目失明，後病卒於蘇州。
10，胡璋（1848-1899）：
字鐵梅，號堯城子，建德（今安徽東至）人，畫家胡寅之子。工山水及人物、花卉，與王冶梅（王寅，南京人，流寓上海）並以畫梅得名，鐵梅能腴，冶梅能瘦，並為巢林遺派。久寓滬上，旋游日本，畫名甚噪。卒後葬於日本神戶。
11，沙馥（1831-1906）：
字山春，江蘇蘇州人。初慕陳老蓮，咸豐間任熊至吳門，曾問業於任熊。任熊去世後，又與任薰關系甚密。後轉學改琦、費丹旭，並專攻仕女、花卉，遂自成一家。
12，任伯年（1840-1896）：
字伯年，一字次遠，號小樓(亦作曉樓),浙江山陰人。曾被招入太平天國軍當旗手「戰時麾之，以為前驅」，後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。1868年後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。所畫題材極為廣泛，主要成就在於人物畫和花鳥畫，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來。任伯年的兒子任堇叔、女兒任霞都有畫名。
13，吳昌碩（1844-1927）：
初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石、倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江省安吉人。咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰於浙西，與家人失散，先後在湖北、安徽等地流亡數年。同治四年（1865）中秀才，任江蘇安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去。光緒八年（1882），他把家眷接到蘇州定居，後定居上海。光緒三十年（1904年）夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培等人聚於杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，藝名益揚。有三子一女，次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書畫。
14，陸恢（1851-1920）：
原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盫，自號破佛盫主人，原籍江蘇吳江，居吳縣（今江蘇蘇州）。幼習舉子業，秀才入學試為第一，有人舉報其父曾參加太平軍工作，功名之路永絕。從劉德六游，後晤吳大澄。黃賓虹評畫中九友「以吳江陸廉夫得名最早，山水學四王，渲染尤能逼真。」
15，何煜（1852-1928）：
字研北，上海人。先師胡公壽、任伯年，後為朱夢廬（朱偁）入室弟子。工花鳥，以賣畫為生達六十年之久，晚年變法卻不背師傳，喜作大幅且精，題材多為喜慶主題。
16，黃山壽（1855-1919）：
原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人，又號麗生，江蘇武進人。官直隸同知。五十歲後在上海賣畫為生。畫則人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石，無一不能。
17，倪田（1855-1919）：
初名寶田，字墨耕，又號璧月盦主，江蘇揚州人。光緒中行商到滬，愛任頤畫，遂棄其業而參用任法。今之學任頤者皆倪田別派。學任派得其神髓者，唯倪田、沙馥兩人也。寓滬鬻畫垂三十年。
18，俞禮（1862-1922）：
字達夫，別署隨庵，浙江紹興人，任頤高弟。人物、山水、花卉，盡得師傳。在滬賣畫四十餘年，中年後，改仿徐渭，參金農筆法，畫格一變。
19.高邕之
名邕，字邕之，號李盦、聾公、赤岸山民，自署苦李。仁和（今杭州）人，寓上海。官江蘇縣丞。工書，好李（邕）法。宣統元年（1909）在上海豫園與錢慧安、蒲華、吳昌碩、王震等創立邑廟「豫園書畫善會」，並被推為會長（？）。偶作畫，陳於會中賣以助賬。辛亥革命後，黃冠儒服，賣字為生。
希望對你有幫助~

❼ 元代有哪些花鳥畫家

元代枯木、竹石、梅蘭等題材的繪畫，隨著文人畫的興盛，也得到了進一步的發展，並發生顯著變化。其題材往往寓意高潔、孤傲，寄託畫家的思想情操。藝術上講求自然天趣，不尚雕飾和工麗，提倡以素凈為貴。主要用水墨技法表現。其畫風開啟了後來的水墨寫意花鳥畫的先聲。著名花鳥畫家有錢選、陳琳、王淵、張中等人。他們在繼承宋代院體花鳥畫的基礎上各變其法。錢選變工麗細密為清潤淡雅，晚年更創不假雕飾的水墨寫意和彩色沒骨的畫法。王淵師法黃筌，作品多用水墨法，變工整富麗為簡逸秀淡，是元代成就最突出的花鳥畫大家。陳琳、張中筆法粗簡，突破了宋代院體繪畫一絲不苟的規格。竹石畫家最著名的有李衍、高克恭、趙孟頫、柯九思、吳鎮、顧安、倪瓚等人，大都繼承文同、蘇軾或王庭筠的傳統而有自己特色，以水墨法見長。張遜善於畫雙鉤竹，在元代幾成絕響。其他竹石名家尚有李倜、謝庭芝等人。以畫梅著稱者有鄒復雷、王冕等人，他們多學自仲仁和尚和楊無咎。鄒復雷筆法雄秀灑脫、墨氣清潤。王冕墨梅枝幹挺秀，筆法簡潔，深得梅花清幽之致。

王蒙《葛稚川移居圖》葛稚川，名洪，自號抱朴子，東晉時人，著有《抱朴子》、《神仙傳》等書傳世。此圖畫葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫卷取全景式構圖，但又不像宋畫那樣突出一主峰，而是強調眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景緻顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風貌相異，如樹葉全用雙鉤填色，樹干精勾細描，樹形復雜多變，設色五彩斑斕，不同於他慣用的寫意或兼工帶寫。山石用小筆細寫，並用墨、青、赭等色反復渲染，墨彩相彰，畫斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法，與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫中人物的描法簡潔中見精工，造型頭大身小，古拙可愛。全畫中左下方溪水最亮，烘託了葛稚川的形象。畫面山岩重重，樹木茂密，加上回環的流泉，曲折的山徑，造成一個幽深寧靜、遠離塵世的境地，反映了當時士人對於隱居的希求。

❽ 中國著名大寫意花鳥畫家有誰

古代有五代徐熙；北宋蘇軾、黃庭堅；南宋法常；元朝王冕趙孟頫；明朝徐渭；清朝朱耷揚州八怪等。

近現代有汪岳雲、王天勝、王培東、溫澤輝、王晉元、王成喜、王洪學、徐希等。

1、徐熙，五代南唐傑出畫家，金陵（今南京）人，一說鍾陵（今江西進賢）人。其性情豪爽曠達，志節高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

代表作有《玊堂富貴圖》、《雪竹圖》等。

2、法常，中國南宋畫家，僧人。號牧溪。生卒年不詳，活躍於13世紀60～80年代之際。蜀（今四川）人。曾因反對奸相賈似道而遭通緝，在浙江一位姓丘的人家中避難。擅龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水、人物。師法梁楷，加以發展變化。所畫猿、鶴、觀音、羅漢等，造型嚴謹，形象准確。

代表作有《觀音》、《松猿》、《竹鶴》。

3、汪岳雲（1891－1967），字炳林，號鍾奇，江西省宜春市萬載潭埠池溪酒壺形人。汪岳雲自幼喜讀詩文，愛好繪畫，1920年前後肄業於北京大學中文系及上海新華藝術大學。是20世紀初北京書畫界領袖陳師曾的入室弟子。

在陳師曾的教導下，汪岳雲領悟到了傳統中國話的精髓，並繼承了陳師曾筆墨蒼勁爽健，氣韻清新活潑的風格。汪岳雲的作品既有中國傳統繪畫扎實的功底，又富有生活情趣和時代新意，以雄健清逸的繪畫風貌獨樹一幟。尤其是汪岳雲筆下的展翅雄鷹更是一絕。

(8)著名花鳥畫擴展閱讀：

徐熙的人物畫風：

他畫花，落筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時稱「江南花鳥，始於徐家」。「下筆成珍，揮毫可范」。其作品，有「意出古人之外」而創立了「清新灑脫」的風格。

擅長畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他經常游山林園圃，細察動植物情狀。他與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，兩派的風格不同，各有不同。他所畫花木禽鳥，形骨輕秀。獨創「落墨」法，用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。一變黃筌細筆勾勒，填彩暈染的方法。然當時黃筌在畫院占優勢，掩斥徐熙不能入畫院。

❾ 中國著名大寫意花鳥畫家有誰

李苦禪，齊白石，徐渭，朱耷，潘天壽，陳大羽，婁師白，來楚生，張大壯，崔子范，盧坤峰，

❿ 中國古代花鳥畫各有哪些著名的代表人物及主要作品

1、顧愷之的《鳧雀圖》

2、史道碩的《鵝圖》

3、顧景秀的《蜂雀圖》

4、蕭繹的《鹿圖》

5、韓乾的《照夜白圖》、《牧馬圖》

6、邊鸞的《梅花山茶雪雀圖》

7、刁光胤的《寫生花卉冊》

8、趙孟堅的《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》、《水仙圖》

9、揚補之的《四梅花圖》、《雪梅圖》

(10)著名花鳥畫擴展閱讀：

一、花鳥畫的特點：

花鳥畫中的畫法中有「工筆」、「寫意」、「兼工帶寫」三種。

工筆花鳥畫，即用濃、淡墨勾勒動象，再深淺分層次著色；寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象；介於工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。

早在工藝、雕刻與繪畫尚無明確分工的原始社會,中國花鳥畫已萌芽，天水放馬灘出土的戰國末期木板畫《老虎被縛圖》，是已知最早的獨幅花鳥畫 ，美國納爾遜·艾京斯藝術博物館所藏東漢陶倉樓上的壁畫《雙鴉棲樹圖》，也是較早的獨幅花鳥畫。

花鳥畫發展到兩漢六朝則初具規模。南齊謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖，是已知第一位花鳥畫家。經唐、五代北宋，花鳥畫完全發展成熟。

二、趙孟堅的《墨蘭圖》

1、畫作內容

本幅款署「彜齋趙子固仍賦」。鈐「子固寫生」一印。墨蘭是趙孟堅善畫的題材。畫面上繪墨蘭二株，呈放射狀的長葉參差錯落，分合交叉，俯仰伸展。自題詩曰：「六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。」詩中表露了作者孤高脫俗的思想境界。

2、藝術鑒賞

圖中運筆柔中帶剛，花朵及蘭草葉均一筆點劃，土坡用飛白筆輕拂，略加點苔。蘭葉皆用淡墨，花蕊墨色微濃，變化含蓄，形成墨色對比。畫雖為水墨，但格調高雅，「遠勝著色」。