世界知名畫廊
㈠ 亞洲當代藝術家世界藝術家排行榜世界最頂級的五個畫廊
戴帆，當代全球先抄鋒藝術大師之一，作品經常引起轟動效應和社會各領域的廣泛關注 ，被認為是最具藝術顛覆性的創意能量之一，他的作品大量使用武器 太空 宇宙 醫學 天文人體器官 等元素，他以利用高科技自動、感應器、虛擬現實技術的介入建構的進化批判裝置而聞名，現工作生活在北京和紐約。
㈡ 世界頂級畫廊有哪些有在中國的嗎
中國有北京榮寶齋，上海朵雲軒等也是世界最著名的畫廊，其他的就是前面說的那些了，上海國際精品藝術展現在官方微博和官方網站到31號前都有VIP搶票活動，搶到票去看的話還是很合算的噢。
㈢ 世界，畫廊名字
倫敦：
蛇形畫廊 （英文怎麼拼記不住了 goo一下就有）
白立方(White Cube）
紐約：
Gagosion （全回球最有實力的畫答廊，員工上百人）
日本：
Tomio Kodama小山登美夫 （這家畫廊代理奈良美智，村上隆和劉野）
我說的都是做當代。歐美也有一些非常老非常老的畫廊，前身是繪畫作品的經紀人。有些畫廊存在了上百年，其中有一些德國畫廊，在二戰中通過掠奪猶太人珍藏的油畫而存活。但是這類畫廊其實在當今社會並無太多影響力。
㈣ 加利福尼亞州好萊塢的奇妙世界畫廊（具體地址）
North Hollywood
10555 Victory Blvd
North Hollywood, CA 91606
㈤ 世界文學畫廊中的四大吝嗇鬼
四大吝嗇鬼：
1.夏洛克 (英國戲劇家 莎士比亞 喜劇《威尼斯商人》) 是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待剋扣僕人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂於助人，憎惡高利貸者。
2.阿巴貢 (法國劇作家 莫里哀 喜劇《慳吝人》, 或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》) 是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至愲夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守財奴形象。
3.葛朗台 (法國作家 巴爾扎克 長篇小說《守財奴》, 原譯名為《歐也妮·葛朗台》) 「守財奴」，即看守財產的奴隸，人本應是財產的主人，是財富的支配者，可是葛朗台卻成了守財奴，「看到金子，佔有金子，便是葛朗台的執著狂」，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。作者通過葛朗台一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
4.潑留希金 (俄國作家 果戈里 長篇小說《死魂靈》) 潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗台不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。
㈥ 世界頂級畫廊有哪些有在中國的嗎
薩奇畫廊,佩斯國際畫廊,百鶴高畫廊,扎達畫廊,北方畫廊,安德森畫廊，杜隆畫廊，貝弗利山安德森畫廊，薩羅蒙·利利安畫廊，彼得·巴波特美術畫廊等等
沒有在中國的
㈦ 世界畫廊的四大吝嗇鬼
阿巴貢 潑留希金 夏洛克 葛朗台是世界文學畫廊中的四大吝嗇鬼形象。
㈧ 世界上最長的石窟畫廊是
敦煌莫高窟。
㈨ 世界文學畫廊中的四大吝嗇鬼分別是<<威尼斯商人>>中的()
四大吝嗇鬼：
葛朗台——巴爾扎克《歐也妮葛朗台》
夏洛克——莎士比亞《威尼斯商人》
阿巴貢——莫里哀《慳吝人》
潑留希金——果戈理《死魂靈》
這四大吝嗇鬼形象，產生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從一個角度概括了歐洲四百年來歷史發展的進程。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成於十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是前蘇聯封建農奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資產者，葛朗台成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動盪時期投機致富的資產階級暴發戶。
英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。"象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說："即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。"說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。
作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗台雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是綳帶?不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子裡放著"一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的"。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭壁下來......潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天每天聚斂財富，而且經他走過的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。
莫里哀是十七世紀法國古典主義喜劇大師，他的創作對一切不合理性的社會導惡現象進行了辛辣的諷刺。《吝嗇鬼》一劇的情節從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來 。主人公阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子聚有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守財奴形象。
㈩ 世界文學畫廊中的四大吝嗇鬼分別是誰
莎士比亞喜來劇《威尼斯商人》源中的夏洛克。
莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）里的阿巴貢。
巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台。
以及果戈理小說《死魂靈》里的潑留希金。