科技發明小製作弓

『壹』 一個女孩為了從小躲避追殺學習了好多特種戰術裡面有個情節是拿自己製作的弓箭殺死殺手

漢娜 Hanna(2011)

又名:少女殺手的奇幻旅程(台) / 殺神少女：漢娜(港) / 少女殺手

『貳』 如何用衣架製作一個小弓箭

工具/原料

礦泉水瓶兩個
普通晾衣架一個
衣服一件

步驟/方法

1、Step1 把礦泉水瓶上版面1/3的部分剪掉。權

2、Step2 把剪好的塑料瓶身分別套在衣架兩端。（把衣服晾上去）

END
您知道嗎 ？

據說，衣架是由一個名叫艾伯特*帕克豪斯的鐵匠工人發明的。

或者對你有幫助，
。

『叄』 小發明或科技小製作彈弓用鉛筆和橡皮筋

下面是一支流行於60-70年代彈弓槍，相信出生於那個時代人都不會陌生，它是在特殊內的經濟條件下的容孩子們特殊的玩具，一根鐵絲，若乾漆包線，一個橡皮筋，經過巧手的彎折，套上橡皮筋，就變成了一件頗具「威力的武器」。但它是怎樣被做出來的，在成年人的記憶中已經開始模糊了，對於年輕人它只是個傳說。

工具/原料

一根鐵絲

若乾漆包線

一個橡皮筋

一把老虎鉗子

步驟/方法

准備工具：一段兩米來長的鐵絲，一把老虎鉗子，一小段細金屬絲，加上兩根橡皮筋。

做把好的彈弓槍首先要做好掛住紙彈的卡槽，我們就先從這兒窩(崴)起吧，先將鐵絲掰直

在一端一尺處彎一下折成U型，注意不要窩成急彎。並用鉗子夾一下，使兩邊平行。

這一步是關鍵，鉗子要夾平夾緊先彎成90度。不要一下子彎過去，因為鉗口並不是平的，慢慢的用力，使兩邊高度一致曲度一致。

然後，再從外側(用鉗子)壓平。

窩槍把手的時候，要夾住位於卡槽內側的那根，不要破壞卡的形狀.

用手向下輕輕壓，達到你所希望的槍把角度。實際操作上大多數人都喜歡向後傾斜十度左右。也有垂直的，我小時候就喜歡做成90度的。

共4頁:

『肆』 荒野大鏢客2製作小弓箭問題

荒野大鏢客2》自2010年就開始開發了（也就是說《荒野大鏢客：救贖》一發售專就開始製作了），但這段時間內屬開發團隊整合到了一起，因此本作是在一個大的R星游戲團隊下製作的。據Nelson，開發團隊合並並非是出於方便，而是因為很有必要。他指出以往通常20到10年前50人團隊就能開發一個游戲，但隨著游戲越來越大、越來越大，50人團隊根本不足以推出R星標準的大作。因此《荒野大鏢客2》並不像初代游戲那樣是一個R星聖迭戈出品的游戲，而是直接作為一個R星出品游戲。這次荒野大鏢客2參與的製作人數更是超過2000人以上。也難怪R星在《荒野大鏢客2》中做出了巨大的改動，根據Nelson，他們不得不「從根本上重新思考」如何打造。「除此之外，沒有別的路了」。?

『伍』 中國的四大發明是什麼

中國的四大發明是造紙術、印刷術、火葯、指南針。屬於這四者之一的都是正確答案。

『陸』 小明是個小朋友，他的同學小甲會製作彈弓，於是他就花了10塊錢向小甲買了個彈弓玩，不久就玩膩了，於是

相當於做了三次生意，每次賺兩元，所以共賺了6元。

『柒』 我的世界怎麼人為製作小僵屍和蜘蛛弓箭手

利用鐵傀儡可以吸引一些怪物，今天游戲園小編就為大家帶來了我的世界鐵傀儡引怪器，希望大家能夠喜歡！
這個鐵傀儡引怪器可以把史萊姆，蜘蛛和僵屍引過來，而把小白趕走，對JJ怪和末影人沒有用。
鐵傀儡下面是村民，因為如果沒有村民僵屍就引不過來了。
小白和蜘蛛都能破壞這個機器，因此不能造得太簡單，就必須非常復雜。
小白怎麼辦？用狗就可以了，當然為什麼不是狼呢？因為狼不能坐下來冷靜，會沖出機器於是就悲劇……小白准備進攻鐵傀儡時，發現狗了，於是趕快逃跑……
蜘蛛也麻煩，不過蜘蛛還是爬不了天花板，即使蜘蛛能跳，在第三格建天花板蜘蛛就沒辦法了，但是第三格也是怪物能看到鐵傀儡的界限，三格都建了以後怪物就看不到了，怎麼辦？運用柵欄的特性，打掉第二格，這樣第二格在怪物的AI中是可以穿透的，但是實際上下半格蜘蛛是爬不進去的，所以起到了引怪和防怪的作用。
玻璃保證僵屍可以正常燒死。
看到物品欄最右邊了吧？這個引怪器除了集中怪物以外還會給予你攻擊怪物的額外一次機會，如果你能夠秒殺怪物，則你就可以不受傷害殺怪。
村民引怪器只引僵屍，而鐵傀儡引怪器就是村民引怪器的加強版啊！
當然，這個引怪器的基礎就是鐵傀儡的削弱……
當你不能秒殺怪物時，你也可以無傷殺怪，但是很費操作，所以最簡單還是秒殺怪物好，這個機器把很多怪物都切換到了中立的狀態，而這種中立不會召喚其它中立的怪物，所以很弱，當你能秒殺怪物時就能立刻把它們無傷解決。

『捌』 小提琴的弓的歷史

小提琴
小提琴（）是一種擦奏弦鳴樂器。它廣泛流傳於世界各國，是現代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中佔有極重要的位置，是現代交響樂隊的支柱，也是具有高度演奏技巧的獨奏樂器。現代小提琴的出現已有300多年的歷史,其製作本身是一門極為精緻的工藝技術。它的發音近似人聲，適於表現溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富於戲劇性的強烈感情。幾個世紀以來，世界各國的著名作曲家寫作了大量的小提琴經典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發展了精湛的演奏藝術。

【形狀與構造】

小提琴由70個零件組成。其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓等。

小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用雲杉製作，質地較軟；背板和側板用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質基本上取決於它的木質和相應的結構，取決於木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優質琴能把發出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

琴弦4根。原均為羊腸制的裸弦,約從18世紀起，低音G弦常包以銀絲,使其反應靈敏。現代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區的音色更佳。

小提琴製作成現代這種樣式，並非完全從形態美觀出發，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發音洪亮；琴的腰身狹窄，便於演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會有損於音質。當琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動。由於音柱是支在琴馬E弦一側,E弦振動較少,而G弦振動較大，從而使低音梁有更大振動，並造成共鳴箱的振動。能否使琴聲得以充分發揮，取決於琴弦及其張力、琴馬質量、運弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質都表達出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。

【製作歷史】

近代小提琴約在1550年已為人們所熟悉，系由當時流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾,在構造、調弦、演奏技巧等方面,對現代小提琴的形成都無決定性影響。人們曾普遍認為義大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀後期，義大利的小提琴製作業出現了兩個著名的小提琴製作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學生 G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派製作的小提琴各有特長，經歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。

1650～1750年，是小提琴製作的黃金時代，出現了許多著名小提琴製作家，如N.阿馬蒂、J.斯坦納，以及被人們認為最傑出的製作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質好,用來演奏室內樂,有如明亮的女高音。18世紀後期，G.B.維奧蒂贊揚了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛瓜爾內里琴之後，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，並取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內里琴具有在大廳中演奏協奏曲時所需要的音響傳送力。

18世紀後，小提琴製作業的領先地位從義大利轉至法國。這個時期小提琴的造型不斷改進，已取得更大音量和更好的音質。法國制琴家N.呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里為典範，把法國的制琴技術和義大利的制琴技術結合在一起。與此同時，法國的F.圖爾特（1747～1835）約在1785年對琴弓的長度、重量、形狀、裝置等方面又進行了重大改革。小提琴在這個時期的發展，反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運弓方面的更大變化等對小提琴性能上的要求。

1789～1799年，法國大革命之後，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現了為公眾服務的交響樂隊和音樂廳。為適應環境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀末～19世紀初,小提琴琴頸加長變細,並向後傾斜：指板變長；琴馬變高,並具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應更大的張力。琴弦的增長使琴面上的壓力增大，於是低音梁變長變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前後L.施波爾發明了腮托，使左手從完全承擔持琴的作用中解放出來。腮托的設置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。

18世紀末，音樂學院在歐洲相繼出現，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進了機器制琴業的發展。法國的米爾庫、德國的米滕瓦爾德都是大量生產小提琴的地方。法國的J.-B.維約姆是 19世紀制琴業的著名人物。

維約姆僱用一些工人,在他的指導下製造小提琴,並以其名為牌號出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優質琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。

中國在小提琴製造上，近年享有國際聲譽。廣州樂器廠陳錦農所制紅棉牌小提琴,1980年獲美國第4屆國際提琴製作比賽「音質金獎」；北京提琴廠戴宏祥所制小提琴，獲1983年於聯邦德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴製作比賽的「音質金獎」。

最早的現代意義上的小提琴大約產生於十六世紀中葉，那時的許多珍品現在還保存
在歐洲一些博物館內。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器「里拉」（Lyre），
十五世紀，義大利人對其進行了改革，並用馬尾製成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。
後又經過多年演變，小提琴的形成與製作才基本固定下來.

小提琴 (Violin) 是一個四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員
（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）。現代小提琴起源於
義大利的克瑞莫納，在1600-1750年間成為最大的小提琴製作中心。著名的有：
Amati， Stradivari，及 Guarneri；他們製造的樂器現今都是無價之寶。
小提琴的五度定弦為：G, D, A, E, 音域超過3 個半組，是所有管弦樂團必不可少的正規樂器。

巴洛克時期的德國偉大作曲家巴哈曾於1720年為小提琴創作了六首無伴奏作品：
三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨奏曲的精華。今天請朋友們欣賞的是：
巴哈的《 E大調前奏曲》，選自其第三首無伴奏組曲，由20世紀傑出小提琴家
Itzhak Perlman 於1988年錄制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，製作於1740年。

關於小提琴的起源，史學家有許多不同說法，有說是起源於北非，有說是起源於印度，
也有說是起源於西歐等等。有這么一個傳說：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，
他把圓柱形的木頭掏空製成了與我國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那斯特隆(Ravanastron)，
在漫長的歷史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。
不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在義大利北部城鎮布里細亞(Brescia)名
叫達薩洛製成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個時期，格里蒙那(Cremona)
城中的A．阿瑪蒂(AndreaAmatil520-1580)，也製作了與現代小提琴更為相近似的小提琴。
從16世紀到18世紀，義大利的小提琴製造業隨著音樂藝術的空前繁榮而得到了迅速的發展，
出現了G．P瑪基尼、N．阿瑪蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪內利四位傑出名匠。18世紀以後，
世界各國的小提琴製造業都是仿照義大利這些小提琴製作者的琴型和尺寸來製作小提琴的。
近百年來，小提琴的結構也沒什麼大的改變，從這個意義上講，義大利是小提琴的故鄉。
而瑪基尼、阿瑪蒂、斯特拉第瓦利、爪內利當年所製作的小提琴，現今已成了稀世珍寶、曠世傑作。

2. 小提琴在中國 ~ 陳剛《苗嶺的早晨》

西洋小提琴傳入中國是在清朝末年（約1920年代）。民國初，學堂音樂教育興起，
人們對外國音樂發生興趣。從1920年代開始，世界著名小提琴大師先後到中國演出，
鼓舞了許多熱愛音樂的青年學習小提琴，並隨之在北京，上海，廣州，福建等地創立
了音樂專科；許多高水平的小提琴家來華工作，同時也培養了眾\多中國自己的教師和
演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國荃等。從這一時期開始，也陸續出版和
翻譯了不少《小提琴演奏法》，並有作曲家創作出許多經典的中國小提琴曲，像是
《梁祝》和《苗嶺的早晨》等，都是由上海音樂學院教授陳剛先生所作。

從1980年代開始，一批中國自己培養的青年小提琴家分別在眾\多的國際大賽中獲獎，
胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂學院師從林耀基教授，並獲得芬蘭西貝柳斯國
際小提琴比賽的第五名好成績。請欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據苗族
口笛獨奏編曲。胡坤現在任教於英國梅紐因音樂學校和皇家音樂學院，他使用的是一把製作於1734年的小提琴。

斯特拉迪瓦里和瓜奈里的鼎鼎大名，對於愛樂者尤其是小提琴樂迷來說無疑是如雷貫耳的了，但是你知道他們之間的區別嗎？這兩大名琴，既有共性，也各有個性。悅耳宏亮的滋潤音色，這自然是他們的共性；相對而言，斯特拉迪瓦里較為溫暖，委婉流利的音色有時似管樂器般清純亮麗，有時又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。如果將斯特拉迪瓦里比作內秀的窈窕淑女，那麼瓜奈里就該是高亢激昂的義大利男高音，這就是他們各自的個性了。
斯特拉迪瓦里最適合不以外表的炫技、音色見長的內在型演奏，能夠充分體現作品和演奏家的高貴宏偉的風格、深邃的意境。據說約阿幸姆、布希、庫貝里克、薩拉薩蒂以及埃爾曼、梅紐因、米爾斯坦、莫里尼、大衛.奧依斯特拉赫等大師都喜歡用斯特拉迪瓦里琴。
瓜奈里的演奏者必須天生具備熱情奔放的幻想氣質和精湛卓越的表演技巧，運用大幅度的揉弦，使音色洪亮、潤美，由此創造出一種強烈的外表刺激與華麗浪漫的激情效果。當然這樣的演奏難度系數極大，真正能達到爐火純青的大師不多，屈指數來，為首的當然是大名鼎鼎的炫技派大師帕格尼尼，以及海菲茲、維厄當、紹爾、維尼亞夫斯基、伊薩伊和斯特恩、阿卡多等等。克萊斯勒雖然自稱是個「瓜奈里族」，然而行家們認為他是少數幾位兩種風格都能運用自如的大師之一。
斯特拉迪瓦里和瓜奈里及其它們的主人雖然有著如此的不同，但這是需要相當的欣賞水平和一定素質的器材才能區別的，愚如我這般非「金耳朵」的菜鳥，縱有最好的器材，恐怕也是以難正確辨認兩種名器的神妙的。就小提琴的確切起源時間而言，時至今日仍然還是一個未解之謎，但據推測大約是在16世紀的初葉。
早期的小提琴製作工藝都是家族式祖傳的，因此較為原始也無一個標準的定製，直到了尼科羅.阿瑪蒂（1596-1684年）的出現才真正確立了其標準的構造與形制。尼科羅•阿瑪蒂是17世紀義大利克雷蒙那小提琴製作學派的代表人物，他在繼承了家傳的精良製作工藝之後，對提琴的音色、造型、結構以及各個方面都進行了大膽的改革，由其製作的小提琴突出特點是具有一種飽滿、圓潤和頗為接近人聲歌唱的豐富音色。
尼科羅•阿瑪蒂不僅是一位傑出的小提琴製作大師同時也還是一位卓越的教師，在他的精心教導下兩位晚生脫穎而出，他們繼承發揚和光大了克雷蒙那學派的優良傳統並且使之成為不朽，他們便是安東尼奧•斯特拉迪瓦里(1644-1737年)和代•吉蘇•瓜奈里(1698-1744年)。
安東尼奧•斯特拉迪瓦里是舉世公認的一位最偉大的提琴製作家，他在繼承其老師的優良傳統的同時還把提琴製作藝術推向了一個更高的高峰，以至在他去世後至今的200多年裡仍無人能夠超越其上。斯特拉迪瓦里曾從阿瑪蒂學習過很長的一段時間，是他最好的學生之一。斯特拉迪瓦里在製作中所追求的創作風格是提琴要具有更寬泛的藝術表現力，更強的力度和更大的音量。在斯特拉迪瓦里的精心製作下，他的提琴不僅有著天鵝絨般甜美的音色，而且還具有濃郁、純熟與渾厚的低音，穿透力很強。

『玖』 彈弓是不是科技小製作

通常不算，因為彈弓原理和製作過程都非常簡單，並沒有用到過多的科學回知識，也沒有什麼創新答性，另外彈弓使用不當容易傷人，更有人拿來攻擊小動物，所以做彈弓一般也不會被鼓勵。
不過如果你真的很喜歡彈弓，我倒建議你可以以彈弓為基礎，做一些改進和創新，比如考慮一下如何提高彈弓打擊的准確性，增加視頻瞄準系統，還可以考慮用彈弓做為傳遞工具，傳遞一些小的物品，等等，總之開拓你的思路，增加一些創新和科技含量。

『拾』 晝伏夜出的銀劍魚 傀儡小人拿著弓箭 殺魚取內丹，製作符籙的小說求告知

除晝伏夜出的引薦姨逵了小人那攻略殺完累的頭起那段製作腐乳小號確保這個我沒有看過對不起