困境創造性
A. 與老公冷戰幾天了，想離婚
從今年火爆的幾部國產連續劇《都挺好》、《你的孩子不是你的孩子》等等，可以看出婚姻、家庭、心理學相關的內容日漸受到人們的重視，最近一出《我們都要好好的》也引爆了大家對於喪偶型婚姻和抑鬱症患者的重視。
劇中女主尋找的婚姻表面上是人人羨慕的一段幸福婚姻，老公向前作為跨國公司中華區總裁，相貌堂堂，才華橫溢，有車有房有品味……完全是眾多現代女性夢寐以求的結婚對象。更難得的是，老公的條件如此優越，對待婚姻的態度卻是感情專一。另外，老公的工作雖然繁忙，但卻沒有「霸道總裁」的大男人主義，半夜回到家也是小心翼翼地整點吃的，只為不去吵醒妻兒，平時跟妻子說話也是平常男人的口吻，沒有任何成功男人常見的盛氣凌人。然而，老公向前並不是真正的完美無缺，他最要命的缺點是不理解妻子，一直以為自己拚命工作掙錢，為妻子和兒子提供高品質的物質生活就已經履行了身為老公與父親的所有責任。
劇中老公向前與妻子尋找的所作所為引發了廣大網友的激烈爭論，有的人說向前自私自利，眼裡只有工作與事業，表面上是為了家庭與婚姻而拼搏，實際上，一切都是為了實現他自己的抱負，根本沒有考慮到妻子的感受，這才造成妻子身陷於喪偶型婚姻中，體會不到伴侶帶來的一絲溫暖。
還有很多人批評尋找，覺得她矯情、作，明明有著一段絕大多數人羨慕不己的婚姻家庭，卻總是不能理解老公的繁忙工作，明知道老公一年到頭也不能在家待幾天，還一味地要求他陪伴自己，為婚姻與家庭付出更多。
向前與尋找在婚姻中的表現都是不及格的，這也導致了兩人婚姻的破裂，事實上，這也是我們經常強調的，問題婚姻沒有完全正確的一方，人都是趨利動物，沒有多少人願意主動承認自己有過錯，這也是為什麼我們需要找專業的機構幫助我們挽救婚姻的主要原因之一。
本劇的火爆說明了當今社會上一個普遍的現象，這類現象並非我們獨有的，上世紀60年代，美國當代著名的女權運動家貝蒂·弗里丹出版了一部紀實體裁的《女性的奧秘》，講的是當時美國中產階級的女性群體看起來過著相當舒適的生活，她們住在郊區的大別墅，老公能掙錢，她們不需要外出為生計而奔波，每天的工作就是溜溜狗、養養小孩、參加社群活動……日常生活好像充滿了幸福與快樂。但是，這本書卻揭露了一股無名的怒火、不滿其實普遍存在於這個女性群體之中，這些家庭主婦其實對於自己的婚姻生活極度不滿。
貝蒂·弗里丹認為，陷入苦悶傍徨中的千百萬美國家庭主婦只有擔負起自己的責任才能夠走出困境，她號召家庭主婦們充分發揮自己的才幹，打破社會對於女人婚後應該回歸家庭的偏見，堅持從事創造性的工作，這才能讓自己獲得新生。
我們在婚姻中有很多錯誤的思維，比如像劇中的尋找一樣將改善婚姻問題的關鍵放在伴侶的身上，這等同是將自己的命運放在另外一個人的手中如此地荒謬。這世上，沒有誰是誰的救世主，當我們面對婚姻問題的時候，我們很容易陷入「問題都是他造成的」、「都是他不好」、「如果他能夠……」的錯誤思維之中，而專業的咨詢師能夠幫我們找出解決問題的核心，讓我們的婚姻與人生重獲新生。
還有很多夫妻，整天抱怨自己在婚姻中過得如何不幸，又不懂得要如何打破眼前的困境，寧可每天渾渾噩噩地生活，也不願意奪回自己對於人生命運的掌控，在不知不覺中讓自己活成一名怨婦或失敗者。
現實世界總比影視劇的更殘酷，我們不能指望自己的婚姻破裂之後，還能遇到更好的人或者成就一番事業，但我們能夠從這類影視劇中獲得對於人生的思考，在當下重新思考自己的婚姻狀況，及時在婚姻出現問題的時候尋求專業機構的幫助，不要等到婚姻問題無可挽回的時候才想到要改變。改變自我，改善婚姻，永遠都不嫌晚，只要我們能夠努力，打破目前的困境，我們每個人都能好好的。
凡事都是事出有因，需要專業人員進行分析解決。可以咨詢緣盾情感的情感專家，為你做一下婚姻診斷;願每一位女人都能在婚姻里做主，不在婚姻里將就，過上自己努力爭取來的幸福生活。
B. 論述毛澤東關於人民戰爭的戰略戰術思想
論述毛澤東關於人民戰爭的戰略戰術思想，主要表現在三個方面：
1、在力量上形成整體威力。為了把人民群眾組織到革命戰爭中去，需要有效的組織形式。為此，毛澤東創造性地提出「三結合」的戰爭力量組織形式。
這里的「三結合」，一是野戰軍、地方軍和民兵相結合的武裝力量體制；二是主力兵團與地方兵團相結合，正規軍與游擊隊、民兵相結合；三是武裝群眾與非武裝群眾相結合的武裝斗爭組織體制。這個「三結合」是一個偉大的創造，是一個充分發揮人民群眾偉大力量的巨大組織形式。
2、在形式上進行廣泛的整體動員。在尋求到戰爭力量的根源是人民群眾特別是廣大農民群眾之後。怎樣把他們動員起來，使之投身於偉大的革命戰爭之中，是對戰爭力量進行運籌必須回答的問題。它包括政治動員、經濟動員、思想動員等等。
3、各種斗爭形式上相互協調、整體配合。就是把武裝斗爭同各條戰線、各種形式的斗爭直接間接地配合起來。這又是一個偉大的創舉，多種配合所形成的整體斗爭體系，在政治上，將人民的武裝斗爭與政權的斗爭緊密聯系，既通過武裝斗爭去奪取政權，又要通過運用革命政權發動群眾，組織武裝斗爭，支援武裝斗爭，使敵人處於孤立無援的困境。
在軍事上，使敵人處處遇到抵抗，處處遭到打擊；在經濟上，運用各種手段打擊敵人、奸商及其他犯罪分子對我方經濟的破壞，保護我方經濟的發展，以支援革命戰爭，並用一切手段破壞敵方經濟，以削弱敵人的戰爭承受能力，使敵經濟受到嚴重破壞，戰爭力量枯竭。
(2)困境創造性擴展閱讀：
1、承認積極防禦，反對消極防禦。在敵大我小，敵強我弱的條件下，戰略防禦階段必須實行戰略上的內線的持久的防禦戰和戰役戰鬥上的外線的速決的進攻戰，通過戰役戰鬥上的殲滅戰達到戰略上不斷消耗敵人，藉以逐漸改變戰爭力量的總體對比，最終把戰略防禦推向戰略進攻。
2、以殲滅敵人有生力量作為作戰的主要目標，不以保守或奪取城市和地方為主要目標，城市和地方的奪取或保守是大量殲滅敵人有生力量的結果。
3、殲滅敵人有生力量，必須貫徹集中優勢兵力，各個殲滅敵人的原則。力求打殲滅戰，在特殊情況下也可以採取給敵以殲滅性打擊的方法；力避打得不償失或得失相當的消耗戰。
C. 都說藝術是為了表達「真善美」，那為什麼有些藝術作品看起來很醜陋
有些藝術作品看起來非常的醜陋，是它的藝術手法或藝術形式與常見的不同，並不代表說表達的就是醜陋的一面，或者說有些時候我們反而需要醜陋才能襯托出美好，我們需要揭示醜陋，才能讓人們更加深刻的認識到自己的錯誤。
藝術形式同樣是如此，也許有的人認為非常醜陋的，另一些人卻覺得很可愛，這也是正常的情況，觀看藝術作品的樂趣也正在此。有1000個讀者就會有1000個哈姆雷特，如果大家都是千篇一律的同一個觀點，那麼豈不是一點爭論的樂趣都沒有了，那藝術也就不能稱之為藝術了。大文豪莎士比亞的作品尚且如此，那麼普通的藝術，又怎麼能避免這一點呢？