快板發明者
1. 關於強大祖國共齊創的快板詞
滔滔的江水,滾滾的黃河,連綿不斷的山路,都屬於我們偉大的祖國。祖國的山川雄奇,祖國的河水秀逸,祖國的胸懷無比廣闊.
當侵略者的鐵碲踐踏我們美麗山河的時候,每一個有良知的中國人臉上流著淚,心中淌著血。為了心中神聖不可侵犯的祖國,他們在黑暗中摸索,在屈辱中抗爭.
聞一多拍案而起,橫眉冷對暗殺者的手槍；吉鴻昌高掛寫有「我是中國人」標語的木牌,走在一片藍眼睛、黃頭發的洋人之中；張學良,楊虎城將軍為了挽救民族危亡,毅然發動了西安事變……
英雄長已矣!古往今來,一曲曲悲歌,一個個驚天動地泣鬼神的故事,都講述一個簡單而樸素的信念,祖國在我心中.
正是這千千萬萬的赤子,才撐起了我們民族的脊樑,祖國的希望;正是他們,在自己的「今天」，用滿腔的熱血，譜寫了無愧於時代的《義勇軍進行曲》，才使得我們今天的共和國國歌響徹神州，那麼氣勢磅礴，那麼雄壯嘹亮。
再翻開五千年的歷史，我發現祖國的生命精髓長城——那道傷痕，記載了多少滄桑，又表現得如此頑強，那是一種標識，更是一種力量，一種精神，一種嚮往！長江——那是祖國的脈搏吧！跳躍著永不枯竭的悸動，揮灑著無邊無際的情傷。黃河——那是祖國的血液，沸騰著、沸騰著，奔涌著，奔涌著，無力不摧，昂著向前，何等的自信和驕傲啊！五嶽——那是你的手掌，指著蒼涼的天，戳著悲愴的地，怒斥著醜陋的奸佞……
恥辱和不幸已經成為過去，中華民族迎來了新的輝煌。改革開放二十多年來，在廣大勞動人民的辛勤耕耘下，無論軍事、科技、政治、體育，我們都取得了長足的進展。剛剛結束的雅典奧運會上，體育健兒憑借自己的「十年磨劍」，使中國首度躍身體育強國之列。五星紅旗一次次高高飄揚在雅典的上空，雄渾激昂的中華人民共和國國歌讓無數的華夏兒女心潮澎湃，熱淚盈眶。
「祖國在我心中」，簡簡單單的六個字，道盡了多少中華兒女的心聲。正是因為有這樣一顆中國心，革命先烈拋頭顱，灑熱血，奧運健兒奮勇拼搏，屢創輝煌，而每一個炎黃子孫看到迎風飄揚的五星紅旗都會熱血沸騰，壯志激昂。
我們現在的幸福生活是革命烈士的血換來的，看到胸前飄飄揚揚的紅領巾，在我心裡，便有了這樣一條信念，祖國就是媽媽，國家重於小家，長大後用雙手把她建設的更強大。
祖國有廣闊的疆土，有輝煌的歷史，有漫山遍野的寶藏，有山川五嶽秀麗的風光。思想的野馬在賓士，我用我的心描繪著祖國媽媽，她飄散的長發是千百條悠然流貫的河川，她硬朗而峭拔的脊樑是連綿不斷的山峰，而她明亮的眼睛則是洞庭的水，西湖的波吧！
祖國是東方的明珠，是亞洲騰飛的巨龍，是遠方地平線上初升的太陽。祖國在你心中，在我心中，在我們大家心中！
粱啟超曾說過：「少年強，則國強；少年富，則國富；少年屹立於世界，則國屹立於世界！」我們是祖國的驕子，是新時代的寵兒。風華正茂的一代啊，怎樣用鋼筋鐵骨支撐起共和國的大廈，怎樣邁開走向世界的步伐？同學們，祖國在我們心中，和諧家園在我們心中，我們就應該為之而付諸努力。努力學習吧，把我們的祖國建設的更加美好, 讓一個富強、民主、文明的中國，在二十一世紀這個嶄新的年代裡屹立於世界之林！
敬愛的老師、親愛的同學：
大家好！今天我演講的題目是《祖國在我心》。
五千年漫漫征程，一路風雨一路行。中華民族曾有過向世界開放，國力強盛的漢唐輝煌，也有過閉關鎖國，落後挨打的近代恥辱。前進的道路充滿艱辛，但艱辛蘊寓著希望。如今走向世界的中國，腳步邁得更加堅定、更加鏗鏹、、更加豪邁。民族復興，指日可待；中華騰飛，勢不可擋。
回眸歷史，「路漫漫其修遠兮」……張騫出使西域，玄奘西行取經，鑒真東渡傳教，鄭和七下西洋。我們的祖先曾讓中國走向世界，讓世界認識中國，大開放迎來大發展，四大發明曾一度是我們的自豪。但是到了近代，中國的封建統治者妄自尊大、閉關鎖國、思想僵化。中國脫離了世界，世界甩落了中國。鴉片戰爭、中法戰爭、中俄戰爭，《南京條約》、《北京條約》、《馬關條約》，太多太多的苦難，太多太多的枷鎖，東方巨人，你怎麼了？東方巨人，你為什麼不怒吼？//「仰天長嘯待時日，巨龍騰飛平地起。」中國共產黨領導中國人民站起來了，屈辱的歷史一去不復返，輝煌的前景向我們走來。「抗美援朝報國仇，萬隆會議結朋友。大慶石油奏凱歌，兩彈一星顯身手。」自力更生，內強國力；五項原則，外接友鄰。新中國以不屈的自尊，獨立自主，攻破堅冰。以嶄新的姿態，和平共處，走向世界。鮮艷的五星紅旗終於在聯合國庄嚴升起。
展望未來，中華民族「上下而求索」……道路是曲折的，但曲折只會讓中國人民更加理智。十年內亂後，黨帶領中國人民改革開放，在總設計師鄧小平的領導下，「改革東風送殘冬，對外開放春意濃。」經濟特區、沿海明珠；863計劃、一國兩制；留學熱潮、冰雪長城。這一切無不在昭示著：中國的無限發展生機和活力。//「乘風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海」。堅持對外開放，與時俱進譜新篇：浦東崛起，港澳回歸；北京申奧成功，「神舟」號遨遊太空；上海舉行APEC會議，中國經濟順利入世。這一切無不在昭示著：中國巨龍的飛速發展和不斷強大。
歷史給我們以啟迪：一個走向世界的民族，必須自尊自立，自信自強；未來給我們以召喚：一個走向世界的民族，必須胸懷寬廣，博採眾長，才能以昂然身姿挺立於世界民族之林。今天我們是祖國的希望，明天我們就是祖國的棟梁。祖國永駐我心，我心屬於祖國。
我的演講完了，謝謝大家！（敬隊禮）
祖國在我心中
在爬滿甲骨文的鍾鼎之上，讀祖國童年的靈性；在布滿烽火的長城之上，讀祖國青春的豪放；在綴滿詩歌與科學的大地之上，讀祖國壯年的成熟……
我想說又不願說，我也曾看到祖國的孱弱，在圓明園燒焦的廢墟之上，我看祖國是一灘血；在鄧世昌勇猛的「致遠艦」上，我看祖國是一團火。但我的祖國沒有沉沒，在亞細亞的東部，用寬厚的臂膀，挽起高山大海，將炎黃子孫攬於懷中，用茅草和土磚修復殘缺的歲月，用野菜和稀粥喂養飢餓的生活。中山先生，在黑夜裡開始規劃治國方略，毛澤東，在貧瘠的土地上，支撐民族的血肉與骨骼；鄧小平，把飽經滄桑的瞳仁放大，指引多災多難的祖國，從世紀的風雨中神奇地走過！
沿著黃河與長江的源頭，漂流而下，過壺口，闖關東，走三峽，奔大海。在河西走廊，華北平原，我看祖國的富饒與遼闊，看祖國千里馬般日夜兼程的超越；在長江三角洲、珠江三角洲，看祖國崇高與巍峨，看祖國繁榮的霓虹燈日夜閃爍，燦若銀河……
給我膚色的祖國，給我智慧與膽略的祖國。盡管在鄉村，還有輟學孩子渴望的目光；盡管在城鎮，還有下崗女工無奈地訴說，但我知道，更有改革的浪潮迭起，沖破舊的觀念，舊體制的束縛，迎來新世紀磅礴的日出！
這是一個除舊立新的祖國。這是一個沸騰上升的祖國；這是一個如日中天的祖國。我的話語多得成一部歷史，我的話語多得可組成一片星河，但是說得最多最動情的一句，便是——騰飛吧祖國、祖國吉祥，吉祥祖國。
尊敬的老師，親愛的同學：
； ； ； ；你們好。
你們一定看見過祖國的錦綉河山吧。那滔滔江水，滾滾黃河，連綿不斷的山峰，都屬於我們偉大的祖國。祖國的山川雄奇，祖國的河水秀逸，祖國的胸懷無比廣闊。
我們都是炎黃子孫，都是龍的傳人。我們的幸福來自祖國，只有國家富裕強大，才能使我們幸福的生活之花永放光華。中國的歷史告訴我們，沒有祖國，就沒有家，國家不強盛，就要挨打。我們最親的是父母，最愛的是中華
當侵略者的鐵蹄踐踏我們美麗山河的時候，每一個有良知的中國人臉上流著淚，心中淌著血，為了心中神聖不可侵犯的祖國，他們在黑暗中摸索，在屈辱中抗爭。
聞一多拍案而起，橫眉冷對暗殺者的手槍，吉鴻昌高掛寫有「我是中國人」標語的木牌，走在一片藍眼睛、黃頭發的洋人之中。張學良，楊虎城將軍為了挽救民族危亡，毅然發動了西安事變……
正是這千千萬萬的赤子，才撐起了我們民族的脊樑，祖國的希望；正是他們，在自己的「今天」，用滿腔的熱血，譜寫了無愧於時代的《義勇軍進行曲》，才使得我們今天的共和國國歌響徹神州，那麼氣勢磅礴，那麼雄壯嘹亮
恥辱和不幸已經成為過去，中華民族迎來了新的輝煌。改革開放二十多年以來，在廣大勞動人民的辛勤耕耘下，無論軍事、科技、政治、體育，我們都取得了長足的進展，剛剛結束的雅典奧運會上，體育健兒們憑借自己的「十年磨劍」，使中國首度躋身體育強國之列，五星紅旗一次次高高飄揚在雅典賽場的上空，雄渾激昂的中華人民共和國國歌讓無數的華夏兒女心潮澎湃，熱淚盈眶。
看到老將王義夫奪金後激動的淚水，看到劉翔沖過終點高舉雙手繞場狂奔的身影，我想起了小時候收看奧運會的情景
那，是個夏天的晚上，我和媽媽坐在電視前收看奧運會的開幕式，看到賽場上顏色各異的各國國旗，媽媽問我：「小燦 ；，你最喜歡那一面國旗。」；六歲的我歪頭想了想，說，「五星紅旗。」「為什麼？」「因為它的顏色最鮮艷，上面的黃色五角星很好看。」媽媽沒有說話，久久地注視著我，搖了搖頭，「不，孩子，因為，你，是中國人！」
「 你，是中國人！」，簡簡單單的五個字，道盡了多少中華兒女的心聲，正是因為有這樣一顆中國心，革命先烈拋頭顱，灑熱血，奧運健兒奮勇拼搏，屢創輝煌，而當時年僅六歲的我看到迎風飄揚的五星紅旗也會熱血沸騰，壯志激昂。
從那一天開始，在我心裡，便有了這樣一條信念：祖國就是媽媽，國家重於小家，長大後用雙手把她建設得更強大。祖國有廣闊的疆土，有輝煌的歷史，有漫山遍野豐富的寶藏，有三川五嶽秀麗的風光。思想的野馬在賓士，我用我的心描繪著祖國媽媽，她飄散的長發是千百條悠然流貫的河川，她硬朗而峭拔的脊背是連綿不斷的山峰，而她明亮的眼睛則是那洞庭的水，西湖的波吧！祖國的天，「蕭瑟秋風今又是，換了人間」，祖國的地，「紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋」，遙望祖國萬里河山，猶如身在詩畫間。
祖國是東方的明珠，是亞細亞騰飛的巨龍，是遠方地平線上初升的太陽。祖國在你心中，在我心中，在我們大家的心中。 ； ； ； ；謝謝大家。
同學們：
今天，我要演講的題目是「祖國在我心中」。現在，中國的科技發達了，我們人人都過上了幸福的小康生活。但你們知道嗎？50年代的中國是一個很被別人瞧不起的國家，它沒有偉大的科學成就，科技也得不到發展。然而，一些留學知識分子的回國，使中國的命運得到了根本的轉折，正是他們，挺直了中國的脊樑。
鄧稼先就是這些留學生之一，當時他聽說中國的科技狀況，放棄了博士學位，決心回國為祖國貢獻自己的一份力量，因為他知道：自己是中國的兒女，是炎黃的子孫！
他回到中國，參加了原子彈的研製工作。鄧稼先不怕困難，經常帶領工作人員到前線工作。他親自到黃沙滿天的戈壁取樣本，還冒著被輻射到的危險監制原子彈。終於，在他和大家的共同努力下，原子彈試驗爆炸成功了！隨後，鄧稼先又以驚人的速度研製成功了氫彈、東方紅衛星。鄧小平爺爺提到鄧稼先，說：「兩彈是他的勛章，中國為他驕傲！」
這些知識分子中，還有很多默默無聞的人廢寢忘食地工作在第一線。他們這么刻苦努力的工作，是為了什麼呢？
中國有那麼美麗的河山，那麼悠久的歷史，那麼燦爛的文化，他們就是為了不讓祖國受到外國人的侮辱和嘲笑。
故宮、長城，哪個不是規模宏大、氣勢輝煌？
泰山、黃山，哪個不是風景秀麗、雄偉壯觀？
造紙、火葯，哪個不是我們中國人的驕傲？
當鮮紅的五星紅旗冉冉升起時，我們都會想起那些愛國的知識分子。正是這句話，成為了他們的動力——我是中國人，我愛中國！
同學們好:
今天我向大家演講的題目是「祖國在我心中」。
我國是一個歷史悠久、歷經滄桑的文明古國。我國雖然歷史悠久，但是在大家的心中有一段忘不掉的經歷。抗日戰爭、虎門銷煙、九.一八、七.七事變多歷歷在目。但我國的歷史也有光輝璀璨的一面。
是古人發明了漢字。很久以前，古人並不會寫字、記事，有人想出了繩結記事法，但是太麻煩了。就有一位叫倉頡的人發明了甲骨文。
在我國的文化史上那些詩人、文學家是不可缺少的。文天祥的《過零丁洋》是千古絕句；孟郊的《遊子吟》歌頌了偉大的母親；李白的《靜夜思》表達了他的思鄉之情。還有那些著名的文學家。司馬遷的《史記》被魯迅稱為『史家絕唱，無韻之離騷』；孫武的《孫子兵法》是古典文化遺產中的瑰寶；孔子寫的《禮記》是中國古代一部分重要的典章制度書籍。
我國還有美麗的大好河山。長城是我國古代人們的一個驕傲，長城全長6330公里，在太空上，用肉眼看是一目瞭然。珠穆朗瑪峰高達8444.43千米；納木錯是世界上海拔最高的鹹水湖，海拔高達4718米；雅魯藏布大峽谷是世界上第一大峽谷，深6009米......
讓我們把這悲慘的歷史銘記在心中，去創造更美好的未來，讓祖國更加富強！讓我們行動起來吧！
「祖國在我心中」演講稿
同學們：
這次，我要演講的主題是「祖國在我心中」。中國有著五千多年悠久的文化、歷史和壯麗的河山。在那漫長的歷史長河中當然不會是一片和諧的美好光景，那片不可磨滅的沉痛陰影也是其中組成的一部分。
罌粟花，一種美麗的植物。它原本並不邪惡，可它的果實卻被英國侵略者利用，製成了那讓人喪失自我，為它而傾家盪產的毒葯——鴉片。
鴉片，這種毒葯不但危害了中華人民的身體健康，使大量資金流入海外，而且成為了中英兩國戰爭的導火索。在這段混亂的時光中，仍有明星在散發著自身的光芒。
在清政府的指派下，林則徐等人來到了廣州調查並解決鴉片問題。在林則徐的主持下，那年的7月7日，著名的虎門銷煙發生了。在那之後，雖然林則徐為了防衛英軍的進攻，加大了武裝的力度。但是，林則徐等人的這一舉動被小人指控為有意謀反。愚昧無知的清政府盲目地聽信了這一謊言，拆毀了大炮，將林則徐等人調離了廣州。釀成了鴉片戰爭的巨大失敗。
祖國壯麗的河山現在要有我們來保護！長江、長城、黃山、黃河，我們不能讓它們在受到侵犯！那些耳熟能詳、流傳千古的唐詩、宋詞、元曲與中華五千年的燦爛文化將有我們來傳承！走出時代的背影，讓我們翻開中國歷史上的新一頁！
2004年『神五』的上天與成功回收；繼『神五』之後，2005年10月7日凌晨3時44分，『神六』成功著陸。即將在首都北京舉行的第29屆奧運會。這些事例讓中國人站在世界的舞台上大聲說：「我是中國人！」
讓我們牢記祖國曾經蒙受過的屈辱，不忘祖國的光輝歷史、燦爛的文化和那壯麗的河山。大聲喊出：「我愛中國！」
祖國在我心中
尊敬的老師、親愛的同學，大家好，今天我演講的題目是《祖國在我心中》。
曾幾何時，我們的祖國飽經滄桑，歷盡磨難，她成了帝國主義傾銷鴉片的場所，成了軍閥混戰的戰場，成了帝國主義瓜分世界的賭場。她曾遍體鱗傷，千瘡百孔。。烏雲籠罩下的中國在艱難的行進。祖國的路在何方？民族的希望何在？此時此刻，是一個又一個中華兒女，在這母親生死存忘的危難關頭，是他們用一股股豪情，一片片忠心，發出了一聲聲震驚世界的吶喊，抒寫了一首首悲壯的詩歌。為挽救我沉淪的中華民族，他們求索奮斗、折戟沉沙、浴血疆場、馬革屍還……林則徐虎門銷煙的熊熊大火，劉胡蘭寧死不屈的迴音，紅軍戰士爬雪山、過草地、氣吞山河的壯舉，狼牙山五壯士驚天地、泣鬼神的豪氣，讓我中華兒女吶喊、奮起。母親呀，你曾凝結著多少代人的痛苦、辛酸和血淚。數十年的期待，數十年的煎熬，數萬萬同胞的奮斗，終於換來了天安門城樓那一聲驚天動地的聲音——「中國人民從此站起來了」！我看到了氣勢恢宏的三峽大壩，看到了奧運健兒手中那金光閃閃的獎牌。悠悠五千年，泱泱大中華。偉大的中華民族這一東方巨龍，載著改革開放的旗幟，載著中華民族的憧憬，正以驚人的速度向前飛奔！
同學們！滄桑的歲月已經留下痕跡痕，繁榮的祖國正興盛。當中國隊踢進世界盃時，我們怎能不狂歡？當我們聽到薩馬蘭奇老人說出「 Beijing」的時候，我們怎能不歡呼？當神州六號騰空而起，再次成為世人所關注的焦點時，我們怎能不自豪？當中國加入WTO時，我們怎能不激動？曾經的民不聊生，曾經的滿野戰亂，曾經的東亞病夫，都已成往事……
如今，這片熱土早已是天翻地覆，龍騰虎躍了。同學們，少年強則國強，祖國人民在期盼著我們，時代賦予的責任和使命，我們能忘記嗎？當然不能。那就讓我們行動起來，點燃心中那團火焰，為實現我們中華民族的偉大復興而努力！
謝謝！
祖國在我心中
在爬滿甲骨文的鍾鼎之上，讀祖國童年的靈性；在布滿烽火的長城之上，讀祖國青春的豪放；在綴滿詩歌與科學的大地之上，讀祖國壯年的成熟……
我想說又不願說，我也曾看到祖國的孱弱，在圓明園燒焦的廢墟之上，我看祖國是一灘血；在鄧世昌勇猛的「致遠艦」上，我看祖國是一團火。但我的祖國沒有沉沒，在亞細亞的東部，用寬厚的臂膀，挽起高山大海，將炎黃子孫攬於懷中，用茅草和土磚修復殘缺的歲月，用野菜和稀粥喂養飢餓的生活。中山先生，在黑夜裡開始規劃治國方略，毛澤東，在貧瘠的土地上，支撐民族的血肉與骨骼；鄧小平，把飽經滄桑的瞳仁放大，指引多災多難的祖國，從世紀的風雨中神奇地走過！
沿著黃河與長江的源頭，漂流而下，過壺口，闖關東，走三峽，奔大海。在河西走廊，華北平原，我看祖國的富饒與遼闊，看祖國千里馬般日夜兼程的超越；在長江三角洲、珠江三角洲，看祖國崇高與巍峨，看祖國繁榮的霓虹燈日夜閃爍，燦若銀河……
給我膚色的祖國，給我智慧與膽略的祖國。盡管在鄉村，還有輟學孩子渴望的目光；盡管在城鎮，還有下崗女工無奈地訴說，但我知道，更有改革的浪潮迭起，沖破舊的觀念，舊體制的束縛，迎來新世紀磅礴的日出！
這是一個除舊立新的祖國。這是一個沸騰上升的祖國；這是一個如日中天的祖國。我的話語多得成一部歷史，我的話語多得可組成一片星河，但是說得最多最動情的一句，便是——騰飛吧祖國、祖國吉祥，吉祥祖國。
滔滔的江水,滾滾的黃河,連綿不斷的山路,都屬於我們偉大的祖國。祖國的山川雄奇,祖國的河水秀逸,祖國的胸懷無比廣闊.
當侵略者的鐵碲踐踏我們美麗山河的時候,每一個有良知的中國人臉上流著淚,心中淌著血。為了心中神聖不可侵犯的祖國,他們在黑暗中摸索,在屈辱中抗爭.
聞一多拍案而起,橫眉冷對暗殺者的手槍；吉鴻昌高掛寫有「我是中國人」標語的木牌,走在一片藍眼睛、黃頭發的洋人之中；張學良,楊虎城將軍為了挽救民族危亡,毅然發動了西安事變……
英雄長已矣!古往今來,一曲曲悲歌,一個個驚天動地泣鬼神的故事,都講述一個簡單而樸素的信念,祖國在我心中.
正是這千千萬萬的赤子,才撐起了我們民族的脊樑,祖國的希望;正是他們,在自己的「今天」，用滿腔的熱血，譜寫了無愧於時代的《義勇軍進行曲》，才使得我們今天的共和國國歌響徹神州，那麼氣勢磅礴，那麼雄壯嘹亮。
再翻開五千年的歷史，我發現祖國的生命精髓長城——那道傷痕，記載了多少滄桑，又表現得如此頑強，那是一種標識，更是一種力量，一種精神，一種嚮往！長江——那是祖國的脈搏吧！跳躍著永不枯竭的悸動，揮灑著無邊無際的情傷。黃河——那是祖國的血液，沸騰著、沸騰著，奔涌著，奔涌著，無力不摧，昂著向前，何等的自信和驕傲啊！五嶽——那是你的手掌，指著蒼涼的天，戳著悲愴的地，怒斥著醜陋的奸佞……
恥辱和不幸已經成為過去，中華民族迎來了新的輝煌。改革開放二十多年來，在廣大勞動人民的辛勤耕耘下，無論軍事、科技、政治、體育，我們都取得了長足的進展。剛剛結束的雅典奧運會上，體育健兒憑借自己的「十年磨劍」，使中國首度躍身體育強國之列。五星紅旗一次次高高飄揚在雅典的上空，雄渾激昂的中華人民共和國國歌讓無數的華夏兒女心潮澎湃，熱淚盈眶。
「祖國在我心中」，簡簡單單的六個字，道盡了多少中華兒女的心聲。正是因為有這樣一顆中國心，革命先烈拋頭顱，灑熱血，奧運健兒奮勇拼搏，屢創輝煌，而每一個炎黃子孫看到迎風飄揚的五星紅旗都會熱血沸騰，壯志激昂。
我們現在的幸福生活是革命烈士的血換來的，看到胸前飄飄揚揚的紅領巾，在我心裡，便有了這樣一條信念，祖國就是媽媽，國家重於小家，長大後用雙手把她建設的更強大。
祖國有廣闊的疆土，有輝煌的歷史，有漫山遍野的寶藏，有山川五嶽秀麗的風光。思想的野馬在賓士，我用我的心描繪著祖國媽媽，她飄散的長發是千百條悠然流貫的河川，她硬朗而峭拔的脊樑是連綿不斷的山峰，而她明亮的眼睛則是洞庭的水，西湖的波吧！
祖國是東方的明珠，是亞洲騰飛的巨龍，是遠方地平線上初升的太陽。祖國在你心中，在我心中，在我們大家心中！
泱泱大中華，悠悠五千年。偉大的中華民族這一東方快車載著來自秦關漢月、唐疆元界震天的戰鼓聲；載著來自長江邊高峽出平湖的澎湃詩篇；載著十三億人民的喜悅和中華民族的憧憬；載著改革開放的旗幟和與時俱進的召喚正以驚人的速度飛奔向前。
愛戀自己生於斯，長於斯的中華故人，是炎黃子孫世世代代的共同感情，這種感情賦予我們民族巨大的精神力量，無窮的創造力和酷愛自由、堅韌勇敢的個性，使我們的民族歷經磨難而不衰。心懷祖國，把它的博大，它的深沉，它的精髓化作一股溫暖的潛流浸入。為什麼我的眼裡常含淚水？為什麼我的心中如浪潮激盪著它的聲音？因為我對偉大的祖國愛得深沉。
曾幾何時，我們的祖國飽經滄桑，歷盡磨難，她曾是帝國主義傾銷鴉片的場所，她曾是軍閥混戰的戰場，她曾是帝國主義瓜分世界的賭場，她曾是野心家們爭權奪勢的賽場。我們的母親曾被搞得遍體鱗傷，千瘡百孔。山河在嗚咽，松濤在哀泣，每一寸土地都被烙上深刻的血痕，每一張容顏都布滿了驚恐的陰霾。烏雲籠罩下的中國在艱難的行進。
一聲聲吶喊，一股股豪情，一片片赤膽忠心，一首首慷慨悲歌。祖國呀，你凝結著多少代人的痛苦、辛酸、血淚、希望、信念、奮斗，為挽救我沉淪中的中華民族，多少仁人志士求索奮斗折戟沉沙，多少英雄豪傑浴血疆場馬革屍還。是十月革命和南湖紅船帶來了勝利的曙光；是鐮刀斧頭和井岡山紅旗喚醒了民眾；是槍桿子里出政權的鏗鏘誓言，點燃了中國革命的星星之火；是「論持久戰」的偉大戰略，埋葬了外侮的囂張氣焰；是百萬雄獅過大江，摧毀了蔣家王朝。天安門城樓的一聲氣壯山河，中國人民從此挺直脊樑站了起來。中華民族猶如一顆璀璨的明珠發出奪目的光芒。
回顧過去，我們雄心激揚；展望未來，我們豪情滿懷。當我們聽到薩馬蘭奇老人輕輕說出「BEIJING」的時候，我們怎能不歡呼？當於根偉一腳怒射把中國隊第一次踢進世界盃時，我們怎能不狂歡？數十年的期待，數十年的煎熬，當我們心灰意冷時，是祖國以博大的胸懷激活了我們的心。APEC會議的圓滿結束，我們怎能不驕傲？曾經的民生凋敝，曾經的滿野戰亂，曾經的東亞病夫，俱往矣。如今這片熱土早已是天翻地覆慨而慷，龍騰虎躍今勝昔了。誰也無法忘記，2003年，人們的臉上凋零了本應鮮妍的笑容，非典襲擊中國，耳濡目染的是「眾志成城，戰勝非典」的呼聲。億萬人民心連心，共縛SARS惡蛟龍，迎來了又一個河清海晏……
盛世年華，喜浪千疊。回首五十五年，偉大的祖國發生了巨大的變化，滄桑的歲月已留痕，繁榮的盛事正俱興。胸懷祖國，放眼世界，我們的祖國是何等的繁榮昌盛。我的眼裡總被抑制不住的淚水充盈，在心裡默默祝福著：祖國萬歲！
祖國，我親愛的祖國
祖國，我親愛的祖國，我的跨越的腳步，是你的胸膛內跳動的脈搏祖國；我親愛的祖國，我的滿腔的熱情，是你的身體里流動的血液；我願做天上的一片雲在你的廣闊的土地上空自由地翱翔、歡快地飛越，從極北的漠河的蒼茫雪原，到南國的群島的無垠海波，從烏蘇里江上最先升起的紅日，到帕米爾高原滿天閃爍的星座祖國，我親愛的祖國，我走遍你的每一個角落；我在珠峰上停棲，看雪山高聳入雲的氣魄，那中間孕育著三江五河源源不斷的水波；我在黃河上飄動聽河水奔騰入海的歡歌，它兩岸滋潤著華夏民族亘古不變的魂魄祖國，我親愛的祖國，我愛你千載沉澱積成的文化，我愛你萬年魅力四射的山河，我愛你的博大精深，我愛你的偉岸壯闊，祖國，我親愛的祖國，你是我心中———永遠的寄託！
2. 芭蕾舞是哪裡發明的嗎
芭蕾舞起源於義大利文化復興時期，十七世紀後期興起於法國，到十九世紀末期專，在俄羅斯進入最繁榮的時代。屬芭蕾在近四百年的持久歷史成長過程中，對世界列國影響很大,傳布極廣，至今已成為世界列國都全力成長的一種藝術形式了。
3. 快板前奏怎麼打 ~ 急！！！
我會打 前奏就是開場板 你在優酷網上找的到的 我也在那裡看見過我有打法
一、五功三技
為了給下一步竹板擊節的各種『板式』創造條件，必須加強」臂〃、」肘〃、」腕〃，三方面的基本功訓練，下面將『五功三技』的基本練習方法介紹如下：
1、『節子』的基本功分為五種，即：」搧〃、」撩〃、」顛〃、」搖〃、」抖〃。
（1）搧功：將節子立直，」食指〃橫穿底板前隙，」姆指〃自然揚起，」中指〃、」無名指〃、」小指〃，貼在底板的後側，隨即」腕子〃搖動，用底板撞擊前四塊板，發出」嘀〃的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。
（2）撩功：以」搧功〃為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板」撩〃起，發出」嘀〃的聲音，用此功增強腕力。
（3）顛功：將節子橫握，姆指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點」嘀〃的聲音，速度與撩功相同。
（4）搖功：將節子立起，側面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出」嘀〃的聲音。當前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發出」嗒〃的聲響，如此反復，前半拍為」嗒〃，後半拍為」嘀〃，速度均勻不要快。
（5）抖功：在」搖功〃的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出」嘩....〃的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功練習分為三種，即：」握〃、」挑〃、」揚〃。
（1）握法：右手姆指為一方，其它四指為一方，將底板握住，側面朝外，持板位置在拴繩處的下端，掌心與底板凹槽約有半個雞蛋的空隙，手掌與竹板接觸之處盡量密合，要能形成一個共鳴箱。肘和腕子向前推動，撞擊前板，發出」呱〃的聲音。腕力似搧扇，速度較慢且均勻，手握竹板要鬆弛。
（2）挑法：將姆指穿入拴繩處，用虎口輕輕夾住底板，另四指松開，協從姆指的動作，手腕轉動，底板與前板的下端撞擊，發出」台〃的聲音，類似戲劇樂器」小鑼〃的聲響。
（3）揚法：將底板握住後，臂往上揚，前板隨著揚起的」貫力〃，向上起翻，與底板成平行。然後，臂肘下落，發出」呱〃的聲音，反復進行。
另外還有一種綜合」挑法〃和」揚法〃的操作。在上述」挑法〃的基礎，手腕轉動更為用力，以底板下端與撞擊前板，發出」特〃的聲音後，順勢將前板揚起。再將前板往下砸，發出」呱〃的聲音，反復進行。
二、合成
單項練習熟練之後，進入合成節段。可按」數來寶〃，」三、三、七〃的板式，基本點兒合成，口訣為：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小節為一拍）
口訣 ：│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │
節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
口訣 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │
節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
練習要求：
（1）位置：敲打節奏時，」節子〃與」大板〃側面朝外持板姿式，」低〃不能超過腹部。在練習的時候，動作要求伸展，里外前後，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎，」立搧〃、」平撩〃，可進可退，防止一種姿式的傾向。
（2）節奏：以鍾錶速度做為節拍的標准，」時鍾〃、」手錶〃行走的速度有快慢之別，在練習時可採用各種速度，練習節奏的准確性。
（3）音量：要有」強〃、」弱〃的控制，要掌握節子方面的五指功能。其功能為：姆指為擋，食指為挑，中指為托，無名指為貼，小指為協。五指間互相配合，控制音量。
三、演唱板
演唱時，為配合各種句式，所採用的『板點』，用來烘托情節，這里稱為『演唱板』。演唱板主要誁『節子』的運用：
1、基本點兒：
是敘述句子時用的板式，也是全段基礎。使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右扭動，先用底板將前四塊板推起，發出『嘀』的聲音，待回來時撞擊底板，又發出『嘀』的音，當弟二次推起時，姆指橫在節子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借樣回撞擊底板，又發出『嗒』的音，如此反復，要求速度均勻，較慢。
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、單 點 兒：
姆指將節子的『頂端』按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出『嗒』的單點機聲音，此節奏適用於『垛板』為1/4節拍，速度較快。
嗒×××××××
3、雙 點 兒：
腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鍾表的搖聲、產生了雙點節奏，適用於『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、墊 點 兒：
用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲向，大致分為三種。
（1） 句尾墊點兒：
○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 無板墊點兒：
句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句後加『銅板』的過門兒。
二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○
（3） 達花墊點兒：
句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。
○一輪紅日東方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔東岳蹬泰山。
5、顛點兒：
將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火車點兒：
與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『嘩』——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。
8、拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、鳳 點 頭：
姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反復，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『鳳點頭』，此點機適用於『貫口』或『結尾』時使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，後半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。
四、開場板
」開場板〃使用於快板書演唱的開端，起到很好的」攏神〃效果（凝聚觀察的注意力），更是快板書表演的一大特色。在前兩節的竹板操作基礎上，」開場
板〃更重於左右兩手，節子與大板的互相搭配，難度也更大。」開場板〃是由各種不同的板式所組成的，組合則因人而異，可以任意拆組。由於」快板書〃演唱
的派別不一樣，」開場板〃的演奏也不同，這里綜合幾位快板書名家的打法，分類解說，參照如下：
1、基 礎 板：
是開場板的主要板式，也是各種花點兒，轉換的扭帶。起著運接的作用，是最基礎的點兒，由始至終全用此點兒貫穿。起板時，節子甩動兩下發出」嗒、嗒〃的兩聲響，規定出節奏，然後大板與節子配合。
節子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
2、鴛鴦點兒：
大板採用」下點上敲〃的板式。下點時，姆指穿入兩塊竹板之間，撐住線繩處。以右手虎口夾住底板，向左敲打前板，發出」台、台〃像小鑼一般的聲音。然後揚起前板，連續板落，發出」呱〃的聲音。由於細聲粗聲結為一體，故稱之為」鴛鴦點兒〃。
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
3、馬蹄點兒：
這種板式酷似馬蹄行走的聲音，發出」勃〃，」得〃的聲響。演奏時，右手掌握住大板的底板，拇指橫在底板上部打孔穿線處，其餘四指彎在底板前面側邊；掌心拱起，捂住底板的瓦壟處(凹面)，形成」共鳴箱〃。手腕轉動，用底板敲擊前板，發出」勃〃的聲音。然後掌心動作不變，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其餘三指張開；手腕轉動，用底板敲擊前板，發出」得〃的聲音。
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│
大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │
4、剃頭：
演奏此板式時，節子不再抖動。用姆指將節子的腰部捏住，靠虎口的張合，以中指、無名指、小指，托動底板，撞擊前四塊板，發出」夾〃的聲音。
右手大板揚起，上端相迭，用虎口握住兩板迭接處，兩板平行成一字。轉動手腕，以大板前板的前緣，往節子底板的頂端敲擊，發出」啪〃的聲音。
然後再以大板前板的前緣，搭在節子底板的頂端，順勢拉下，在節子的前四塊板上端，輕輕括出較長的」聒～〃的聲音。
節子：│ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │
大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│
5、滾板：
銜接在」剃頭〃板式之後專用的板點。由於大板的動作，呈現劃弧一般的滾動，所以稱為」滾板〃，共有三個碰擊點。當」剃頭〃板式收尾時，也就是」聒～〃的聲音一完，左手腕向上翻轉，以節子下端，撞擊大板前板的凸面中段，發出」翻〃的聲音。接著，節子不動，右手腕向上翻轉，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞擊節子下端，發出：」挑〃的聲音。隨即，在節子發出兩拍」夾、夾〃的聲音中間，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左橫向撞擊節子第一塊板的中段處，發出」撞〃的聲音。
節子：│ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │
大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │
6、蓮花板：
用運腕力，將節子快速抖動，發出」嘟～〃的聲音；延長兩拍後，用大板將節子的節奏切住，這就是蓮花板的打法。 由於」嘟～〃的聲音達續兩拍，比起其它板式的節奏花樣要特殊，因此稱為」蓮花板〃。
節子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夾 0 │ 嘟....│....0 │
大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
7、連板：
大板高高揚起，達續敲出，節子根據大板的拍節，配合節奏。此板式在」對口快板〃或」數來寶〃中經常使用。
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │
大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
8、收尾板：
開場板即將結束時使用，速度緩緩減慢，為起唱做好准備。
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │
節子：│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │
王派快板開場板板譜整理
王（鳳山）派快板藝術簡述：
王鳳山（1915～1992）快板、相聲演員。王派快板創始人。滿族人。8歲時學唱數來寶。1931年拜享有盛名的數來寶藝人海鳳為師，得以深造和提高。1935年在北京天橋拜相聲名家朱闊泉學習相聲。藝名王寶山。
王鳳山先生在天橋獻藝時，常去聽關順鵬、關順貴兩位老先生掂著節子、以「黑紅板」演唱的長篇竹板書《三國演義》，並深受其影響。將竹板書的演唱技巧恰當吸收，為演唱數來寶所用，突破了「雙手打板」、「板起板落」，「三三七」的節奏，把數來寶演變成了「文明數來寶」，當時有「數來寶狀元」之稱。
1956年參加天津曲藝團，從此王派快板藝術走向成熟、發展、繁榮的鼎盛時期。王派快板以「黑紅板」和「半說半唱」為藝術核心。以「掂點」、「連點」、「逛點」、「搓點」、「掐點」為伴奏的骨架，並在長期的藝術實踐中創造發明了適應王派快板演唱的「逛點」、「搓點」、「掐點」等伴奏點，以「閃板」、「趕板」、「跺板」、「切板」、「扔板」等板式變化為技巧特色，形成了「輕、脆、俏、美」的風格和流派。
王派快板創始人王鳳山先生公子王文元先生，對於王派快板進行了繼承與發展。王文元先生結合自身特點，將王派快板由唱到演都做了系統化的梳理，強化了王派快板的人物刻畫和表演。對於王派快板的板點及伴奏點進行了細致的整理、規范，並發明了王派獨有的一整套花板，如：轉、翻、甩、扔等花板。王文元先生演唱風格脆、快、帥、美，表演動作具有極強的節奏感，注重人物內心活動的刻畫。可惜王文元先生英年早逝，沒有留下他的影音資料。
鄭文昆老師1959年15歲時拜快板和相聲名家王鳳山為師，深受王文元先生賞識。現任河西區文化館創研室主任，曲藝研究員，中國曲藝家協會會員，中國曲藝家協會快板藝術委員會副秘書長。
筆者自從2003年4月27日起跟隨鄭文昆老師學習王派快板，在鄭老師的耐心指導下，對王派快板有了膚淺的認識。此板譜，是我這四年來向鄭文昆老師學習王派快板的學習筆記，受鄭文昆老師委託，本著弘揚王派快板藝術的目的，特此發布在網路上，以便與廣大的王派快板愛好者們共同學習。
快板構造：
大板：一般由兩塊竹板製成。竹板形狀有如瓦片，內凹、外凸，外凸的板面相對，凹進去的板面向外，竹板上方平行穿兩個孔，用絲線捆綁製成。用手拿著的那一塊板，叫底板（底片）。與它相連的前面的那一塊竹板，叫上板（上片）。
小板（節子板）：一般由五塊竹板製成。比大板尺寸規格要小，前四塊竹板上方穿孔，按同一方向中間墊銅錢用絲線與另外一個竹板內凹的板面相對，捆綁製成。前四塊板與第五塊板中間不墊銅錢。前四塊相連的板，叫前板。與這四塊板相對的第五塊板，叫後板。
一般握板手型：持小板的手，食指穿於小板後板與前板之間。小板的後板與前板自然下垂。用腕子帶動無名指敲擊後板打擊前板。持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側（瓦壟鼓起處），虎口張開，掌心正對大板後板外側（瓦壟凹陷處）。掌根貼緊後板外側（瓦壟凹陷處），掌心成弓形與後板成漏斗型。大板的上板與後板自然下垂。
掂點：小板橫握，端成水平，拇指放於前板上方，起到杠桿作用。用手腕帶動無名指打擊小板手板，勻速，堅實有力，節奏平穩。始終用無名指敲擊後板打擊前板。
連點：用手腕帶動無名指打擊小板手板，用大拇指在小板前板前阻擋，然後恢復原位。要求與掂點一樣。
單掂與連點練習是一二三四五六七，連點（嘀咯噠）。掂點與連點速度一致，不能忽快忽慢。
掐點：大拇指與無名指同時掐住小板。一般和搓點配合使用。
逛點：用前板敲擊後板，將小板晃起，握小板的手有規律的上下晃動，手沿順時針方向繞一立圓。點要勻，連綿不斷。
搓點：握小板的手從上至下有規律的左右抖動，最後用拇指與無名指將小板掐住。（掐住時，運用的是掐點。）
三三七打板：左手小板打三下（三眼），同時，右手大板大兩下（兩板），要節奏准確。（一二一，一二一，一二三四五六七）
大板的五種聲音：
蛤蟆音：持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側，虎口張開，掌心正對大板後板外側。掌根貼緊後板，掌心成弓形與後板成漏斗型。大板的上板與後板自然下垂。手腕帶動掌根，以後板撞擊上板發出的聲音——「呱」。（一般在數來寶「三三七」伴奏當中使用）
共鳴音：
持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側，虎口張開，掌心正對大板後板外側。掌根貼緊後板，掌心成弓形與後板成漏斗型。大板上板揚起與後板成水平角度，手腕帶動上板撞擊後板發出的聲音——「嗒」。
小鑼音：
大拇指在後板內側，食指在後板外側，掐住大板後板，其餘三個手指張開，在手腕的帶動下敲擊上板。後板接觸上板並略向上翹，使上板在後板上連續震動，所發出的聲音——「台台」。
彈挑音：
右手大拇指與食指掐住大板的後板，虎口張開正對後板，在手腕的帶動下撞擊上板，發出的聲音——「呔」。
馬蹄音：
右手拇指橫握於大板外側，與大板內側食指同側，攥緊虎口將大板的後板掐住，其餘三個手指張開、收回，在手腕的帶動下反復撞擊大板上板，所發出的聲音——收回時「咕」，張開時「噠」。
板譜符號說明：
「×」 ————————代表大小板各自打擊
「○」 ————————代表休止
「嘀」 ————————小板掂點、掐點的聲音
「嘀咯噠」 ————————小板連點的聲音
「嘟」 ————————小板搓點聲音
「嗒」 ————————大板共鳴音，或者是大板與小板同時打擊的聲音
「呔」 ————————大板彈挑音
「台台」 ————————大板小鑼音
板譜中每小節一拍板譜中每小節一拍（此板譜，並非嚴格意義上的打擊樂樂譜，只起到提示作用。此板譜是最基本的開場板板譜。）
王派開場板：
第一組：小板打擊一個「甩點」，大板揚起。後，小板打擊一個「掂點」，大板同時打擊一個「共鳴音」。小板打擊一個「掂點」，同時，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。然後，小板打擊一個「搓點」，（搓點掐住的同時，也就是掐點）大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）
小板 |× ○ | × ○ | × ○ | ×—— | × ○ |
大板 | ○ | × ○ | × ○ | | × ○ |
嘀 嗒 呔 嘟 嗒
第二組：大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊一個「連點」。然後，小板打擊一個「掂點」，同時，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，小板打擊一個「掂點」，後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊兩個「掂點」，然後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。（呔、嘀咯噠、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒）（反復三遍）
小板 | × | × × | × | × × | × ○ |
大板 | × | × | × | | × ○ |
呔 嘀咯噠 嗒 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第三組：大板打擊一個「小鑼音」。後，小板打擊一個「掂點」。然後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起。後，小板打擊兩個「掂點」。最後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。（台台、嘀、嗒、嘀、嘀、嗒）
小板 | | × | × × | × ○ |
大板 | ×—— | × | | × ○ |
台台 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第四組：（收板）大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊一個「連點」。然後，小板打擊一個「掂點」，同時，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，小板打擊一個「掂點」，後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊兩個「掂點」，然後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。緊接著大板打擊一個「蛤蟆音」，後，小板打擊一個「掂點」；然後，大板再打擊一個「蛤蟆音」，後，小板打擊一個「掂點」；大板再打擊一個「蛤蟆音」，大板上板揚起不動。小板打擊一個「搓點」，（搓點掐住的同時）大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，大板上板揚起，小板打擊一個「掂點」，接著打擊一個「連點」（要打出彈性），接著再打擊一個「掂點」；後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。最後，小板打擊一個「掂點」，接著打擊一個「連點」，大板放在演出桌子上。（呔、嘀咯噠、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒、呱、嘀、呱、嘀、呱、嘟、嗒，嘀、嘀咯噠、嘀、嗒，嘀、嘀咯噠）
小板 | × | × × | × | × ×| × |
大板 | × | × | × | | × × |
嗒 嘀咯噠 嗒 嘀 嗒 嘀 嘀 嗒 呱
小板 | × | × | ×—— | ○ |
大板 | × | × | | × ○ |
嘀 呱 嘀 呱 嘟 嗒
小板 | × × | × × | × ○ | × × | × ○|
大板 | | | × ○ | | ○ |
嘀 嘀咯噠 嘀 嗒 嘀 嘀咯噠
記得加分啊！
4. 關於學習的小品，相聲，快板。
王（鳳山）派快板藝術簡述：
王鳳山（1915～1992）快板、相聲演員。王派快板創始人。滿族人。8歲時學唱數來寶。1931年拜享有盛名的數來寶藝人海鳳為師，得以深造和提高。1935年在北京天橋拜相聲名家朱闊泉學習相聲。藝名王寶山。
王鳳山先生在天橋獻藝時，常去聽關順鵬、關順貴兩位老先生掂著節子、以「黑紅板」演唱的長篇竹板書《三國演義》，並深受其影響。將竹板書的演唱技巧恰當吸收，為演唱數來寶所用，突破了「雙手打板」、「板起板落」，「三三七」的節奏，把數來寶演變成了「文明數來寶」，當時有「數來寶狀元」之稱。
1956年參加天津曲藝團，從此王派快板藝術走向成熟、發展、繁榮的鼎盛時期。王派快板以「黑紅板」和「半說半唱」為藝術核心。以「掂點」、「連點」、「逛點」、「搓點」、「掐點」為伴奏的骨架，並在長期的藝術實踐中創造發明了適應王派快板演唱的「逛點」、「搓點」、「掐點」等伴奏點，以「閃板」、「趕板」、「跺板」、「切板」、「扔板」等板式變化為技巧特色，形成了「輕、脆、俏、美」的風格和流派。
王派快板創始人王鳳山先生公子王文元先生，對於王派快板進行了繼承與發展。王文元先生結合自身特點，將王派快板由唱到演都做了系統化的梳理，強化了王派快板的人物刻畫和表演。對於王派快板的板點及伴奏點進行了細致的整理、規范，並發明了王派獨有的一整套花板，如：轉、翻、甩、扔等花板。王文元先生演唱風格脆、快、帥、美，表演動作具有極強的節奏感，注重人物內心活動的刻畫。可惜王文元先生英年早逝，沒有留下他的影音資料。
鄭文昆老師1959年15歲時拜快板和相聲名家王鳳山為師，深受王文元先生賞識。現任河西區文化館創研室主任，曲藝研究員，中國曲藝家協會會員，中國曲藝家協會快板藝術委員會副秘書長。
筆者自從2003年4月27日起跟隨鄭文昆老師學習王派快板，在鄭老師的耐心指導下，對王派快板有了膚淺的認識。此板譜，是我這四年來向鄭文昆老師學習王派快板的學習筆記，受鄭文昆老師委託，本著弘揚王派快板藝術的目的，特此發布在網路上，以便與廣大的王派快板愛好者們共同學習。
快板構造：
大板：一般由兩塊竹板製成。竹板形狀有如瓦片，內凹、外凸，外凸的板面相對，凹進去的板面向外，竹板上方平行穿兩個孔，用絲線捆綁製成。用手拿著的那一塊板，叫底板（底片）。與它相連的前面的那一塊竹板，叫上板（上片）。
小板（節子板）：一般由五塊竹板製成。比大板尺寸規格要小，前四塊竹板上方穿孔，按同一方向中間墊銅錢用絲線與另外一個竹板內凹的板面相對，捆綁製成。前四塊板與第五塊板中間不墊銅錢。前四塊相連的板，叫前板。與這四塊板相對的第五塊板，叫後板。
一般握板手型：持小板的手，食指穿於小板後板與前板之間。小板的後板與前板自然下垂。用腕子帶動無名指敲擊後板打擊前板。持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側（瓦壟鼓起處），虎口張開，掌心正對大板後板外側（瓦壟凹陷處）。掌根貼緊後板外側（瓦壟凹陷處），掌心成弓形與後板成漏斗型。大板的上板與後板自然下垂。
掂點：小板橫握，端成水平，拇指放於前板上方，起到杠桿作用。用手腕帶動無名指打擊小板手板，勻速，堅實有力，節奏平穩。始終用無名指敲擊後板打擊前板。
連點：用手腕帶動無名指打擊小板手板，用大拇指在小板前板前阻擋，然後恢復原位。要求與掂點一樣。
單掂與連點練習是一二三四五六七，連點（嘀咯噠）。掂點與連點速度一致，不能忽快忽慢。
掐點：大拇指與無名指同時掐住小板。一般和搓點配合使用。
逛點：用前板敲擊後板，將小板晃起，握小板的手有規律的上下晃動，手沿順時針方向繞一立圓。點要勻，連綿不斷。
搓點：握小板的手從上至下有規律的左右抖動，最後用拇指與無名指將小板掐住。（掐住時，運用的是掐點。）
三三七打板：左手小板打三下（三眼），同時，右手大板大兩下（兩板），要節奏准確。（一二一，一二一，一二三四五六七）
大板的五種聲音：
蛤蟆音：持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側，虎口張開，掌心正對大板後板外側。掌根貼緊後板，掌心成弓形與後板成漏斗型。大板的上板與後板自然下垂。手腕帶動掌根，以後板撞擊上板發出的聲音——「呱」。（一般在數來寶「三三七」伴奏當中使用）
共鳴音：
持大板的手，大拇指與其餘四指相對握於大板後板內側，虎口張開，掌心正對大板後板外側。掌根貼緊後板，掌心成弓形與後板成漏斗型。大板上板揚起與後板成水平角度，手腕帶動上板撞擊後板發出的聲音——「嗒」。
小鑼音：
大拇指在後板內側，食指在後板外側，掐住大板後板，其餘三個手指張開，在手腕的帶動下敲擊上板。後板接觸上板並略向上翹，使上板在後板上連續震動，所發出的聲音——「台台」。
彈挑音：
右手大拇指與食指掐住大板的後板，虎口張開正對後板，在手腕的帶動下撞擊上板，發出的聲音——「呔」。
馬蹄音：
右手拇指橫握於大板外側，與大板內側食指同側，攥緊虎口將大板的後板掐住，其餘三個手指張開、收回，在手腕的帶動下反復撞擊大板上板，所發出的聲音——收回時「咕」，張開時「噠」。
板譜符號說明：
「×」 ————————代表大小板各自打擊
「○」 ————————代表休止
「嘀」 ————————小板掂點、掐點的聲音
「嘀咯噠」 ————————小板連點的聲音
「嘟」 ————————小板搓點聲音
「嗒」 ————————大板共鳴音，或者是大板與小板同時打擊的聲音
「呔」 ————————大板彈挑音
「台台」 ————————大板小鑼音
板譜中每小節一拍板譜中每小節一拍（此板譜，並非嚴格意義上的打擊樂樂譜，只起到提示作用。此板譜是最基本的開場板板譜。）
王派開場板：
第一組：小板打擊一個「甩點」，大板揚起。後，小板打擊一個「掂點」，大板同時打擊一個「共鳴音」。小板打擊一個「掂點」，同時，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。然後，小板打擊一個「搓點」，（搓點掐住的同時，也就是掐點）大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）
小板 |× ○ | × ○ | × ○ | ×—— | × ○ |
大板 | ○ | × ○ | × ○ | | × ○ |
嘀 嗒 呔 嘟 嗒
第二組：大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊一個「連點」。然後，小板打擊一個「掂點」，同時，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，小板打擊一個「掂點」，後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊兩個「掂點」，然後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。（呔、嘀咯噠、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒）（反復三遍）
小板 | × | × × | × | × × | × ○ |
大板 | × | × | × | | × ○ |
呔 嘀咯噠 嗒 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第三組：大板打擊一個「小鑼音」。後，小板打擊一個「掂點」。然後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起。後，小板打擊兩個「掂點」。最後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。（台台、嘀、嗒、嘀、嘀、嗒）
小板 | | × | × × | × ○ |
大板 | ×—— | × | | × ○ |
台台 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第四組：（收板）大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊一個「連點」。然後，小板打擊一個「掂點」，同時，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，小板打擊一個「掂點」，後，大板打擊一個「彈挑音」，大板上板揚起不動。後，小板打擊兩個「掂點」，然後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。緊接著大板打擊一個「蛤蟆音」，後，小板打擊一個「掂點」；然後，大板再打擊一個「蛤蟆音」，後，小板打擊一個「掂點」；大板再打擊一個「蛤蟆音」，大板上板揚起不動。小板打擊一個「搓點」，（搓點掐住的同時）大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」。後，大板上板揚起，小板打擊一個「掂點」，接著打擊一個「連點」（要打出彈性），接著再打擊一個「掂點」；後，大板上板在手腕的帶動下落下打擊一個「共鳴音」，同時，小板打擊一個「掂點」。最後，小板打擊一個「掂點」，接著打擊一個「連點」，大板放在演出桌子上。（呔、嘀咯噠、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒、呱、嘀、呱、嘀、呱、嘟、嗒，嘀、嘀咯噠、嘀、嗒，嘀、嘀咯噠）
小板 | × | × × | × | × ×| × |
大板 | × | × | × | | × × |
嗒 嘀咯噠 嗒 嘀 嗒 嘀 嘀 嗒 呱
小板 | × | × | ×—— | ○ |
大板 | × | × | | × ○ |
嘀 呱 嘀 呱 嘟 嗒
小板 | × × | × × | × ○ | × × | × ○|
大板 | | | × ○ | | ○ |
嘀 嘀咯噠 嘀 嗒 嘀 嘀咯噠
5. 排球中的快板球是哪個國家的運動員發明的
快球
也稱「快板球抄」襲。排球運動扣球的一種。二傳隊員將球傳出或傳出前，扣球隊員已跳在空中等球；當球傳到合適的擊球點時，扣球隊員以極快的速度揮臂擊球。特點是：速度快，變化多，牽制力強，命中率高，實效好。有時利用快球佯攻，有利於爭取時間、空間和組織快變戰術，以達到突然襲擊的目的。扣快球主要運用正面扣球技術，但也可運用勾手扣球技術。可分為近體快、短平快、平拉快、背快等。為中國運動員首創。
6. 關於國家法律的快板
甲：打竹板，看台下，
咱今天專把學法、知法、守法、用法的體會來表達。
乙：這法律的作用實在大
它好比港口、機場上的航標指揮塔。
甲：它規范著公民的行為道德和准則。
乙：它維護國家、集體、公民的利益。
甲：因此上全國人民代表大會制定了法律法規治國家。
乙：如沒有法那國家將會亂成一團麻。
甲：咱先說國家的根本大法是憲法，
全國人民代表大會制定它，
憲法好比是母法，根據母法制子法。
乙：咱這國家這么大，只有用法律法規治理它。
甲：這行政法、刑訴法、環境保護教育法，
教師法、律師法、道路交通安全法。
乙：電力法、土地法、消費者權益保護法。
甲：物權法、勞動法、礦產資源管理法。
乙：選舉法、葯品法、國家公務員管理法。
甲：還有水法、稅法、種子法，國防安全保密法。
乙：這哪一部法律不與咱的工作、學習、生產、生活緊相連？
甲：這每一部法律與咱的工作、學習、生產、生活都有關！
乙：現行的法律一千多，今天先把與咱最相近的說一說。
甲：咱先說這森林法，森林法很要緊，它直接關系著子孫後代的生存。
乙：它保水土、保環境、還保生態的平衡。
甲：記得98年汛期發大水，沖良田、淹城鎮，害苦了三江兩岸的老百姓。
乙：驚動中央調三軍，保財產、救百姓，耗費了大量的資金。
甲：這都是亂砍亂伐亂荒墾，造成了生態環境不平衡。
乙：還有這婚姻法，這婚姻法很重要。
甲：特別是年輕的姑娘小伙要記牢。
乙：自由戀愛談對象，法定年齡再結婚。
甲：夫妻權利要平等，不能獨權辦事情。
乙：陳規陋習要廢除，新事新辦要繼承。
甲：三代血親特種病，感情再好禁結婚。
乙：敬老愛幼是美德，和睦家庭喜盈盈。
甲：計劃生育要牢記，生兒生女一樣的。
乙：大家都生男娃娃，將來有誰嫁給他？
甲：巾幗英雄花木蘭，還有女駙馬中狀元。
乙：她們都是女兒身，孝敬父母勝兒男！
甲：非婚生育要不得，手續辦齊才合法。
乙：超生要交撫養費，兒女多了大負擔。
甲：這土地法很全面，下面咱也來說一點。
乙：這土地所有屬於國家和集體，
私自亂建亂占是違法。
甲：依法取得使用權，改變用途難過關。
乙：高速公路、鐵路和機場，徵佔土地給補償。
甲：城鎮建設有規劃，建好城鎮為大家。
乙：假如規劃我搬遷，依照規劃不刁難。
甲：土地法才講完，再把民法通則講一點。
乙：民法通則內容多，聽我慢慢說一說。
甲：這同志間、同事間，
乙：鄰里間、父子間，
甲：婆媳間、妯娌間，都應當和睦相處、互諒互讓，莫為小事把臉翻。
乙：這世上有多少只為小事不忍讓，
甲：有多少只為小事進牢房。
乙：社會是個大雜院，各種糾紛常出現。
甲：莫為糾紛來賭氣，忍讓一步天地寬。
乙：誠實做人講誠信，權利義務要分清。
甲：法律面前講公正，公正執法講平等。
乙：誰犯法，誰承擔，違法必究依法判。
甲：哪怕你天王老子把法犯，照樣把你來法辦。
乙：法律知識很特別，大家都要學一學。
甲：多學法，你不會吃虧上當受人騙。
乙：多學法，你曉得運用法律來維權。
甲：只要咱學法、守法、知法、懂法莫違法，
乙：這和諧社會公民生活一年一個新變化。
甲：只要咱學法、守法、知法、懂法運用法，
乙：祖國的大好山河處處盛開文明花。
甲乙（合）：祖國的大好山河處處盛開文明花，文——明——花！
7. 排球快板球是哪國人創造的
也稱「快板球」。排球運動扣球的一種。二傳隊員將球傳出或傳出前，扣球隊員已跳在空中專等球；當球傳到合適屬的擊球點時，扣球隊員以極快的速度揮臂擊球。特點是：速度快，變化多，牽制力強，命中率高，實效好。有時利用快球佯攻，有利於爭取時間、空間和組織快變戰術，以達到突然襲擊的目的。扣快球主要運用正面扣球技術，但也可運用勾手扣球技術。可分為近體快、短平快、平拉快、背快等。為中國運動員首創。
8. 排球進攻的快球是誰發明的哪個年代
也稱「快板球」。排球運動扣球的一種。二傳隊員將球傳出或傳出前，扣球隊員已跳在內空中等球；當容球傳到合適的擊球點時，扣球隊員以極快的速度揮臂擊球。特點是：速度快、變化多、牽制力強、命中率高、實效好等。有時利用快球佯攻，有利於爭取時間、空間和組織快變戰術，以達到突然襲擊的目的。扣快球主要運用正面扣球技術，但也可運用勾手扣球技術。可分為近體快、短平快、平拉快、背快等。為中國運動員首創。
因為快球屬於團隊進攻，所以不能歸結到某個人發明的。
9. 圓號是誰發明的
發展簡史
圓號又稱法國號。法語為cor，圓號發源於歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時期，尚以採集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角製成了可以發出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角製作的號角實物——休法，是由猶太教寺院傳下來的，在該教的聖經中可以找到有關休法的詳細敘述和記載。 從最初只能發出一、兩個聲音的號角發展到今天的圓號，其間經歷了許多次的變革。17世紀初出現的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當時的宗教儀式和王室活動中，以及在軍隊的出征、凱旋活動中，是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角，可以說是圓號的雛型。 對於樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變為現在圓號的外形，盡管它由於沒有任何活門(活塞、側孔)，只能發出自然音列中的少數音，人們仍正式稱其為「自然圓號」，以區別於號角和現代圓號。 17世紀自然圓號的號管盤旋兩圈。據說，當時用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發前及獵後歸來時，由二至八個獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續了200多年，樂隊使用的就是自然圓號(法國狩獵號)。 大約1705年，德國作曲家凱薩·雷因哈弟在他的歌劇作品中獨立使用圓號，義大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他後期作品中也用了圓號，次年亨德爾在《水上音樂》中使用了兩支圓號，約翰·瑟巴斯倩·巴赫也在眾多的清唱劇和1721年寫的第一《勃蘭登堡》協奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂隊不可缺少的一員了。 在這200年間，自然圓號大體經歷了三個階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調的固定泛音，要演奏不同調性的樂曲，必須調換相應調性的自然圓號。 約1715年，在維也納出現了在號嘴的入口處調換彎管(定調管)的圓號。即根據樂曲的需要，把不同長度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。 1750年，德累斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發明了「阻塞」吹奏法，這是一種將右手伸進圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調換定調管。為了便於使用「阻塞」吹奏法(人稱「手號」)，亨佩爾將圓號口朝天的習慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上佔有特殊的地位。 上述彎管、導管以及其他技術上的改革都發生在18世紀。但是，只有在19世紀發明了活塞以後，圓號才獲得了真正的解放。 1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫·斯托爾澤和弗利德利赫·布魯邁爾，發明了活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當時只設計了兩個上、下運動的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現了左右運動的迴旋式活塞；這樣，到1835年時終於製造出了三個活塞的定型圓號，直到現在。 1835年，法國作曲家哈勒威和德國作曲家舒曼在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統的音樂作品，則以舒曼1849年為F調圓號而作的《慢板與快板》為標志。 大約在1900年，德國的格魯斯比發明了降B調和F調兩個基調的有四個活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較准、發音比較容易、吹高音也省力。 1914年美國的圓號演奏家杉索尼(為了方便阻塞音的演奏，在原來四個活塞的拇指活塞旁又設計了一個可降低半音的活塞鍵。 在20世紀中，仍有許多演奏學派的發展以及樂器製作技術上的改革。包括使用新型的合金和塑料來製造圓號。還出現了三排圓號和特高音圓號。確立了F調和降B調的雙排圓號為管弦樂隊的標准樂器。(來自網路)