小創造靈感

A. 小說作家從哪裡獲得靈感和創造力來創作這樣的傑作

好問題。雖然我們很多人認為小說作家天生就有靈感，有寫作的天賦，但這和小說作家的作品一樣是虛構的。作為一個作家，你必須每天都在寫作。是的，每個作家都有他或她自己尋找新想法的方法，但有幾件事是大多數作家都做得。

經驗，經驗，經驗，還有…經驗

人們通常認為小說家是位隱士。他/她試圖遠離現實世界。說實話，作家有時需要回到他的洞穴去專注和深入思考事情，但大多數故事都來自於真實的生活經歷。隱士只能從書本中搜集到的東西來寫作，而一個真正的作家在動筆之前，會體驗到一切。

然而事實是，我們感到沮喪，我們破產，我們哭泣……我們幾乎放棄了。但是我們不…我們繼續我們的旅程，不管有多艱難。

相信我，這是我們所有人最大的靈感來源——痛苦。

B. 求一個小發明或者創造！大學了，不要太幼稚的，靈感也行！！急求！！跪謝！！

垃圾箱分類。
普通人無法區分可回收與不可回收，你想下如何做個垃圾桶使人們准確分類或有效分類。

C. 跪求小小說創作靈感

漆黑的夜，鄉村小道上走來一個行色匆匆的人……那人身穿一襲黑衣，臉色蒼白，渾身專散著一股冰冷氣息，就屬連村口的大狼狗見著此人都不敢叫喚。村子裡的李二狗白天吃的不幹不凈，在村口不遠的茅房大解，由於天太黑摸不著手紙，愁該如何是好，忽覺背後一陣涼風，吹的他渾身起毛，正當害怕，這時又聽到『踏踏』的腳步聲由村口傳來，二狗心想這三更半夜的是誰家的人回來的這么晚？當下半蹲起身，扒著門縫向外瞄了起來，二狗看清來人，發現竟不是熟臉的人，正覺奇怪，但一想也就釋然了，這村子是整個山區最中央的村子，而且這山區也只有這村子當中間的一條路能走，南邊要到北邊去，北邊要到南邊來，也都只有路過這里，雖說人來人往，但要全部認清也未免不太現實。但要說此人有何奇怪唯獨胸口處似是若隱若現散著白光，雙手捂住胸口都擋不住光散發出來，走路跌跌撞撞，甚是辛苦。

二狗在村裡是出了名的臭痞子，偷雞摸狗的事也沒少干…………………………

後面的自己想，可以是武俠，可以是玄幻，可以是都市，可以是警匪。或者是盜墓……

樓上的兄弟們，寫作不是那麼簡單的，紙上談兵，永遠不知道作家的辛苦。

D. 如何激發自己的創作靈感

在我們的生活和工作中，不論是攝影、繪畫、唱歌還是寫詩、寫文章，無論是發明創造還是創意營銷策劃都需要創作靈感。而靈感這種東西總是來無影，去無蹤。我們應該去哪裡找它呢？不妨試試下面幾種小方法。

擁有自己獨立的創作空間。獨立的空間，自由的空氣能夠大大激發人的靈感。你可以肆無忌道的想像，並把他們隨意塗寫在你的草稿紙上或者別的什麼地方。可以把房間弄得亂糟糟，不用擔心有人一直嘮叨你。

E. 小說的創作靈感主要來源於哪

小說創作-為靈感而寫作 2008-06-12 06:34 作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。 ——佩姬。賴思克 許多作家，尤其是初習寫作的人，常常認為，要寫得好，就必須有靈感。 這個概念是錯誤的。 這種想法堅信，僅是坐下來寫，而捕捉不到靈感，就不是真正的寫作，這是僱傭文人的做法。 實際上，我們讀到的大多數作品，不管是書還是報紙、雜志上發表的作品，都是作家坐下來寫才完成的。 我們是不是非得要有靈感，才能通過一項考試，取得一個學位，撫養自己的孩子，做腦外科手術，或者修理漏水的龍頭？當然不是這樣。同樣，為了寫作，為了寫得好，我們也不必非有靈感不可。寫作更多的是有賴於實踐。如果你要到有了靈感才動筆，你會寫得極少。 我認識一位作家，她所撰寫的故事，人物性格復雜，情節緊湊，十分吸引人，閱讀她的作品是一種享受。可是，在我認識她的這些年裡，她寫的作品僅有寥寥幾部。為什麼呢？她說，她的靈感已經耗盡。那些沒有完成。未經潤色的書稿積滿了灰塵，按這種速度，她將再也見不到自己的名字出現在任何出版物里了。 有些作家判定，靈感是某種神秘的、無法駕馭的東西，是一種無法抗拒的、磁性的力量。是它把他們推到打字機或電腦跟前，使他們不得不傾吐，如果這種力量丟了，他們將無所事事。 如果你願意，你盡可以等待靈感。但你必須清楚，等待就是借口不去寫作。為什麼你不能在等待的時候寫點什麼，然後看看它究竟會成為什麼樣子？沒有人要你把它一定得交到什麼地方去，或必須留著它。如果你寫出來的東西單薄、枯燥、毫無生氣，你盡可以把它扔掉。 但以後，在你重讀這些作品時，也許會發現一些出乎意料的東西，一種你沒有意識到，但有價值的思考。或許它值得潤飾一番，投出去，某位編輯會接受它。 在寫作時，有時你會感到被某種力量牽引著，詞語不由自主地流瀉到了紙上，使你得到一種強烈的滿足感。即使第二天，你回頭再讀一遍，它仍符合你的期望，是一篇真正的好作品。這是一種令人陶醉的體驗——猶如墮人愛河，但別指望它會天天發生。 通常遇到的情況是，你應要求寫作的東西同樣不錯，同樣有銷路，甚至數量更多。因為，你的創造性總是在一個較恆定的水平上流動，不論你對這些能量有無意識。 你可能會問：「如果我感覺不到任何東西怎麼辦？假如我的腦子里是一片空白呢廣這是個好問題，對它們的回答有兩個。一個是：廣泛。大量地閱讀，這樣你的腦子里才會充滿故事、思想、問題、角色、前提和假設。作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。 另一個回答是，記錄和整理你的想法。當你忽然想到什麼：一篇文章的主題，一篇小說或短篇故事的情節糾葛，一個有趣的角色個性，一段吸引人的文字，甚至一個你正在思索的問題，把它們大略記下來，寫在索引卡、小紙片或筆記本上。作完這些，你就有事情可做了，你要做的就是坐下來寫作，你再一次開始了工作。 一位教寫作的教師，用激發想像力的寫作練習來激勵學生。他讓班上的同學構思故事的標題：普通的或奇特的，一般的或怪誕的，然後把它們寫在黑板上。他會從中選擇五個，讓每位學生挑選一個標題，寫一篇故事。故事可以朝任一個方向發展，可以輕松、有趣，也可以嚴肅、凝重。但到下周的時候，學生必須完成這篇故事。 這種練習對初學者也是必要的，當你在頭腦里構思出一些標題時，不要急著去挖掘它們。不妨以它們為跳板，去寫一個故事，一篇論文，一首詩，一篇隨筆，或其他什麼。 如果某個標題把你引向了死胡同，那就試試另外一個，總會有一個標題進展順利。由此，你獲得了經驗和約束，這兩者對作家來說都是不可缺少的。 每天為自己定一個實際的目標，例如寫上五頁，沒有達到就不要放棄。如果你有其他任務，一頁對你來說更合情理，那也可以。但你定下的目標不應是工作的時間，假如你寫了一個小時，但並沒有完成一篇作品，或者在這一小時內，接電話。喝水、上廁所、找資料，佔去了相當的時間，你等於沒有寫作。 如果你每天都能完成這個目標，一周五天，直到周末，你就會完成數量充實的作品，這是一種你能看得見、摸得著的成果。這不是因為你等待了靈感，而是因為你沒有那樣做。 你在練習技巧方面獲得的經驗越多，字詞和想法就越會流暢自如，這很像學打字，打網球，或學駕車。不用多久，你就能在任何地方、任何時候，在幾乎任何環境中，寫出高質量的作品了。

F. 中小學生三小製作（小發明、小創造、小製作）靈感、創意等。五個好靈感以上20分財富。 求靈感與做法！！！

恩，「貝殼兒創意」 裡面有適合中小學參加比賽的DIY，借鑒，參考，難易都有的，難的獲一等獎基本沒問題

G. 小的靈感形成大的創造力的事實論據和道理論據

畢升與活字印刷術的故事
早先印書，都是把書刻在整塊整塊的木板上印。聽說師兄畢升發明了活字印刷，印刷效率一下子提高了幾十倍，師弟們紛紛向師兄取經。
畢升一邊演示，一邊講解，毫無保留地把自己的發明介紹給師弟們。
他先將細膩的膠泥製成小型方塊，一個個刻上凸面反手字，用火燒硬，按照韻母分別放在木格子里。然後在一塊鐵板上鋪上粘合劑（松香、蠟和紙灰），按照字句段落將一個個字印依次排放，再在四周圍上鐵框，用火加熱。待粘合劑稍微冷卻時，用平板把版面壓平，完全冷卻後就可以印了。印完後，把印版用火一烘，粘合劑熔化，拆下一個個活字，留著下次排版再用。
師弟們禁不住嘖嘖贊嘆。一位小師弟說：「《大藏經》5000多卷，雕了13萬塊木板，一間屋子都裝不下，花了多少年心血！如果用師兄的辦法，幾個月就能完成。師兄，你是怎麼想出這么巧妙的辦法的？」
「是我的兩個兒子教我的！」畢升說。
「你兒子？怎麼可能呢？他們只會『過家家』。」
「你說對了！就靠這『過家家』。」畢升笑著說，「去年清明前，我帶著妻兒回鄉祭祖。有一天，兩個兒子玩過家家，用泥做成了鍋、碗、桌、椅、豬、人，隨心所欲地排來排去。我的眼前忽然一亮，當時我就想，我何不也來玩過家家：用泥刻成單字印章，不就可以隨意排列，排成文章嗎？哈哈！這不是兒子教我的嗎？」
師兄弟們聽了，也哈哈大笑起來。
「但是這過家家，誰家孩子都玩過，師兄們都看過，為什麼偏偏只有你發明了活字印刷呢？」還是那位小師弟問道。
好一會，師傅開了口：「在你們師兄弟中，畢升最有心。他早就在琢磨提高工效的新方法了！冰凍三尺非一日之寒啊。」
「哦——！」師兄弟們茅塞頓開。

H. 原創藝術作品的靈感一般都來自哪裡

可以肯定地說，任何原創藝術作品的靈感都是來自於生活，也只能來自於生活。無論多麼天才的藝術家都不可能游離於生活之外，即令是神話童話的故事也是以現實生活為參照為原型創作而成。

藝術是藝術家對生活的認知、感悟、提煉、升華出來的精神產品，生活給了藝術家以創作的激情和靈感。古今中外這樣的事例不勝枚舉。

我國當代著名畫家羅中立的代表作《父親》創作於上個世紀80年代初期。當時他在中央美術學院讀書。寒假期間他回家途中看到一位拾糞的農民老大爺。他從這位老大爺身上彷彿看到了億萬中國農民的純朴善良勤勞吃苦的形象，激發了不可遏制的創作靈感。隨後他用兩年時間深入這位農村老大爺生活的大巴山地區，與大爺促膝長談，面對面給大爺畫像，最終完成了油畫《父親》的創作，並因此奠定了他在中國當代畫壇的地位。

I. 我怎樣才能為一本奇幻小說創造出一個預言靈感呢

預言作為一種情節手段被真正地演繹出來。如果事情是命中註定要發生的，或者是命中註定的，那麼讀者在很早的時候就知道了最終的結果，從而消除了故事中的很多緊張感。它限制了角色的選擇，或者讓它們變得毫無意義。

競爭的預言!哪一個是正確的?如果它們都指向同一個被選中的人，卻預測了完全不同的命運，那該怎麼辦?

讓預言變得混亂。不只是非常神秘，而是有點瘋狂，或者指的是未來的事情在今天完全無法理解，或者預測一個隨機的，毫無意義的事件。「1980年12月，將出現一個無人能吃的蘋果。」這在1655年毫無意義，但卻完美地預言了蘋果電腦的誕生。還要注意的是，它甚至沒有含糊地說，「購買蘋果股票!」

讓預言丟失一部分。也許是一頁紙被撕了，或者有人把茶灑在上面了;無論哪種情況，都有具體的指示，告訴你該做什麼，但沒有告訴你會發生什麼，或者會發生什麼，但沒有告訴你如何完成或阻止它。

讓有效性受到質疑。也許預言者總是對的，除了那個重要的時刻，也許他們總是錯的，除了那個時刻，所以沒人確定是否要相信這個預言。《哈利波特》中的特里勞妮教授就是一個很好的例子，只是她真實的預言非常明顯。還有卡桑德拉，她總是對的，但從來不相信。或者讓預言沒有已知的來源，讓一些人物對它產生懷疑。