大力創造慢詞

① 北宋第一個大量創作慢詞的詞人是

柳永。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景庄，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。

宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。

鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《八聲甘州》。

(1)大力創造慢詞擴展閱讀

關於柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以大致看出幾個特點，第一，他在仕途上不得意，社會地位較低，不能與晏殊、歐陽修等上層的士大夫相比。

第二，他的一生浪跡江湖、流連於市井青樓之中，與下層百姓的關系，尤其是與市井歌兒舞女和樂工的關系十分密切，許多詞就是為她們寫的。

第三，由於他的才幹不能在政治上發揮，就把精力主要放在詞的創作上，因此他成了北宋第一個專力於歌詞創作的詞人。柳永的人格特點、思想境界、柳永詞的內容和風格特點、以及他對宋詞發展所作的貢獻，都與他的生平經歷有著密切的關系。

柳永革新詞體的主要貢獻

詞最早興起於民間，是一種通俗的娛樂文體，進入文人的創作范圍之後，無論題材內容還是風格意境，都變得較為單調而狹窄，這一趨勢在柳永之前仍沒有大的改變。柳永的出現，給詞的發展帶來了新的轉機。

他把詞從文人貴族的小庭深院、綠窗朱戶引向市井都會、漁村客舍，使之面向社會大眾；同時，他又把詞從逢場作戲的餘技小道游戲筆墨變成自我抒情的重要工具，使之回歸個人內心。

寫作姿態的這些變化，導致了詞的整體風格面貌的更新。柳詞無論體裁、題材、技巧、語言、風格等，都突破了晚唐五代文人詞的舊模式，對宋詞的發展做出了重要貢獻。

創新詞調，大量創作慢詞

柳永是北宋創新詞調最多的詞人，這與他精通音樂並善於從民間吸取音樂營養有關。北宋真、仁兩朝以來，音樂歌舞高度繁榮，當時市井流行的「新聲」已完全不同於士大夫熟悉欣賞的舊有樂舞。

柳永因長期混跡於市井，與歌妓樂工交往，熟悉新興的流行音樂，他或採用市井新聲，或改造舊曲，創制了大量的新詞調。《樂章集》存詞二百一十多首，使用詞調達一百三十曲以上，除少數沿用唐五代舊曲外，多是新調。

在他創制的新詞調中，慢詞又佔了很大的比例。柳永之前長期占據詞壇主流的詞調是小令，少則二、三十字，多則五、六十字，體制短小，容量有限。而柳永創作的慢詞一般都在90字以上，如《長相思》詞調，在唐五代本是雙調36字，柳永則度為雙調103字。

《浪淘沙》本有雙調28字和54字兩體，柳永則衍為三疊135字；柳永自製的慢詞如《戚氏》更長達三疊212字。慢詞篇幅增長，容量增加，為詞的表現能力的提高和表現范圍的拓展提供了文體條件。

從柳永大量製作慢詞之後，詞的樂曲類型和聲腔體式越來越豐富，慢詞的地位也越來越重要，小令一統天下的格局被徹底改變。宋詞在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的時間里，詞調不斷擴充，形成了眾體兼備的局面，其中慢詞的發展尤為引人注目。

柳永發展慢詞的意義應從兩方面認識，一是擴充了詞調，豐富了詞的體制；二是適應慢詞的寫作需要，從藝術上開辟了新的寫作範式，為北宋詞風的變革奠定了基礎。

② 柳永大力創作——，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統天下的格局

柳永大力創作慢詞,從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭並進。

③ 11． 為什麼說柳永是第一個大力作詞的人他和蘇軾對詞的發展作出了怎樣的貢獻

柳永是第一個大力作詞的人。

柳永大量創作長調慢曲，宋詞才開始由小令階段漸進到慢詞階段。他大量填寫慢詞，奠定了長調的形式和體制。慢詞篇幅增長，使詞體恢張，可開闔變化，便有了馳騁才情的餘地。

柳永慢詞多用新調，即使他所用的詞牌與唐五代名稱相同，在詞的長短與分句形式上也相異。柳永的創體之功基於他的創調。據今人統計，宋詞880多個詞調中，有100多個調為柳永首創或首次使用。

柳永和蘇軾在宋詞的發展史上是兩個里程碑式的人物。

蘇軾是宋代最偉大的作家，是詞史上一個詞派的開創者，一個新的歷史階段的揭幕人。蘇詞創作所產生的影響是巨大而深遠的，其最主要的是為詞這種文學樣式品味的提高開辟了道路，准備了條件。

蘇軾突破了傳統詞的題材限制，擴大了詞境，他以詩為詞，指出作詞的向上一路，促進了詞體的變革。

相對於詩歌散文，蘇軾在詞的創作方面取得的成就更大，蘇軾使宋詞能與唐詩並列而無愧色，以至被人們視為宋一代文學的代表。這是他對宋代文學發展的大貢獻。

柳永，也是一位極為重要的作家，對宋詞的發展貢獻不菲，是詞史上另一位里程碑式的人物。可以說，宋詞，尤其是北宋詞，至柳永出而為一大變。

柳永詞對宋詞發展的第一貢獻是創體。柳永創制了慢詞長調。這一點剛才已經說過了。

創體和創調密不可分，柳永的第二貢獻便是創調。剛才也說過了。

另外，詞本起源於民間，但晚唐五代至宋初的發展，卻使詞逐漸遠離民間。柳永採用教坊新聲和里巷謠歌俚曲製作慢詞長調，使歌詞復與民眾接近，並且變舊聲為新聲。柳永利用慢詞描寫都市風貌、都市生活，這對宋詞的題材是一極大開拓。

除了創體、創調和題材外，在手法上柳永在宋詞發展中也是有非常重要的作用的。柳永不僅擅長寫俗詞，亦擅長寫雅詞，他的雅詞以賦為詞，擅於融合曲詞和辭賦的長處。他將賦體筆法引入詞中，增加了詞的敘事因素，將鋪排式敘事和白描式的寫景抒情結合起來，層層鋪敘，情景兼容，一筆到底。

④ 北宋時期大力創作慢詞，使慢詞得以與小令平分秋色的詞作家是誰

慢詞的介紹：
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從「慢曲子」而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞「蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。」「慢曲子」是相對於「急曲子」而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
「慢曲子」又稱「慢遍」，王建《宮詞》說：
「巡吹慢遍不相和，暗裡看誰曲較多。」《詞源》卷下說：「慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂『上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠』之語，斯為難矣。」顯然，由於曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。於是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、復雜變化的個人情感。

柳永的貢獻：
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和慣用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。

柳永的生平：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景庄，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。