俄語由誰創造

Ⅰ 俄語是誰發明的

俄語是俄羅斯人的民族語言，也是前蘇聯及現今俄羅斯聯邦的官方語言，屬印歐語回系斯拉夫語族東支。答全球以俄語為母語的使用人數超過一億四千萬人，當做第二語言使用的則有近四千五百萬人。
九世紀基督教東傳入基輔羅斯時，帶來了昔立爾字母，成為今日俄文字母的開端。一七零八年，彼得大帝將原有宗教界使用的字母簡化為易於書寫的「民用字母」，並廢除一些多餘的字母。一九一七年蘇維埃政權又廢除了四個重復的多餘字母，再於一九三四年加上由十八世紀卡拉姆津創造的字母，這樣現今俄文字母表包含三十三個大小寫字母。其中有十個母音（母音）字母，二十一個輔音（子音）字母，及兩個不發音的無音字母，用做軟硬音標音符號。

俄文字母有分印刷體與書寫體，印刷體用於書報刊物之印刷，一般人書寫時則都用書寫體，很少有用手寫印刷體的情形，與英文情形有些不同。

現代俄語基本上分為兩大方言區：北俄方言區和南俄方言區，在兩方言區中間則產生混合的中俄方言區。標准語以中俄方言區的莫斯科語為基礎，有四十二個音位，其中有六個母音（母音），三十六個輔音（子音）。輔音有清濁、軟硬音位之分，母音在非重音節中有弱化現象。

Ⅱ 誰能夠提供一些音樂知識趣味問答題樂器方面，音樂歷史方面，鋼琴文獻方面都行！！

史前時期
史前時期的音樂，或稱作遠古時期的音樂，是給有文字出現前所存在的音樂的總稱。美國原住民的傳統音樂和澳大利亞原住民音樂，在某程度上也可以歸類於遠古時期的音樂，但是這個用法主要是為了與歐洲有文字或書面形式創作的音樂作出區隔。在史前時期出現留存至今，並且不是出自歐洲的音樂，我們一般通稱為民俗音樂、本土原住民音樂或是傳統音樂。

[編輯] 古代音樂
文字的出現為史前歷史劃上句點，也結束了史前時期音樂，接下來出產的音樂，我們稱之為古代音樂。目前已知最早有文字形式的音樂出土於美索不達米亞的烏爾古城，是在四千年前以楔形文字所記載的，並由柏克萊大學的教授Anne Draffkorn Kilmer所解譯。 研究如古典希臘時期的雙笛和風笛、在牆或花瓶等物品上的古代畫作和古代的文字遺跡等，我們可以知道當時的音樂技巧和音樂的對位法。例如，aulos中的單笛負責低音的部份，而另外一個單笛則負責旋律的部份。 藉由考古學的力量，在印度河流域文明出土許多音樂器具如七洞長笛和各種不同的弦樂器。印度古典音樂如marga也曾出現於印度傳統經書中，如四大Vedas中的Samaveda就詳細地記載了音樂相關的資料。 而波斯的音樂最早可以追溯到史前時期。據信波斯古代的君王Jamshid發明了音樂。伊朗的音樂肇始於Elamite Empire時期(2,500-644 B.C)，也就是現今伊朗的西南部。各時期零散的歷史文件指出，古波斯曾發展出精細的音樂文化。而薩珊王朝時期(A.D. 226-651)留下了大量的文件證明音樂確實存在於古波斯時代。一些重要的音樂家如Barbod、Nakissa和Ramtin的作品甚至仍流傳至今。 此時期的音樂也包含了亞洲、古波斯、印度、猶太、希臘、羅馬、美索不達米亞〈兩河流域〉、埃及和穆斯林音樂。

[編輯] 早期音樂
早期音樂是對於羅馬帝國崩解(A.D. 476)到十八世紀中的巴洛克時期的統稱。此時期是音樂的擴展時期，因此音樂的變化極大，包含多文化傳統以及廣大的地域特色。中世紀時，許多非歐洲地區已發展出許多傳統音樂文化，但大部份都不被人們所熟悉。將中世紀音樂統整起來的最大功勞，該歸屬於羅馬天主教會。音樂在天主教會中扮演相當重要的角色。不過由於教會的打壓與不受到注意，此時期只有極少非天主教的音樂被保留下來。然而，現代歐洲的民俗音樂早在中世紀以前便已深植，故沒有受到影響。

[編輯] 西方藝術音樂
[編輯] 中世紀
主條目：中世紀音樂
無疑地，中世紀早期有大量的音樂創作產出，但是在800年前到現今這段期間的音樂曲目，只有羅馬天主教禮拜儀式用的單聲聖歌(plainsong)，其中又有大部份是所謂的格利果素歌(Gregorain chant)，源自教皇格利果一世(Pope Gregory I)。下令整理各地教會的聖歌，並將聖歌聚集成冊，稱為Antiphonarium（對唱詩集），據說還用黃金鎖鏈將羊皮詩集鎖在教堂的聖龕中，後來失竊，現在在裡面的是仿製品；學者因而將這類聖樂型式稱為格利果素歌。格利果時期到八世紀查理曼時期，查理曼皇帝的首相花拉高．雅古諾(Flacco alcuino)將格利果聖歌分為protus、deuterus、tritus和tetrars，就是今日的dorian、phrygian、lydian及mixolydian四種調式。大部份的格利果聖歌已無法查詢創作者。此為正格調式，後來還發展成為變格調式，在調式名前面加上hypo。

十六世紀時，音樂理論家葛拉雷努斯（H. Glareanus，原名Heinrich Loris, 1488-1563）於西元1547年出版樂理著作《十二調式論》（dodecachordon），主張在原有的八種教會調式里，加入民間音樂使用的艾奧尼亞調式（ionian mode）與伊奧利亞調式（aeolian mode）及其副調式。

西元九世紀，音樂有了重大的發展。首先，教會（以巴黎修道院最為有名）統整了許多傳統的歌唱形式。第二，出現在原有格利果聖歌上，增加平行協和五度旋律的樂曲，也就是所謂的復音樂曲。第三，消失約五世紀的樂曲標記法再度登上舞台，這是音樂史上重要的轉折。不過這時期的標記法與現今音樂家所認同、採用的系統化的標記法，仍有一段不小的差距。

西元1100年後，許多復音音樂的學派大量出現，如Saint Martial學派，主要特色是快速的音群、有著名作曲家Léonin和Pérotin的Notre Dame school、在西班牙加利西亞(Galicia)的音樂鎔爐、天主教聖地孔波斯特拉的聖地牙歌(Santiago de Compostela)和包含Worchester Fragments和Old Hall Manuscript的English school。除此些類聖樂學派外，一些俗世音樂也有長足的發展，吟遊詩人(Troubadour或Trouvère)和Minnesang就是很好的例子。在文藝復興早期的俗世音樂，不論是在形式上、概念上或是對音樂的審美觀，都有相當程度受到他們的影響。而此類宮廷詩式和巡迴式的音樂家們，在十三世紀前葉的阿爾比派十字軍(Albigensian Crusade)的影響下消失。

十三世紀晚期所發展出來的聖樂形式有經文歌、Conctus、Discant和Clausula。另一個特殊的形式是Geisslerlieder，一群雲游的鞭笞者，他們主要流行於兩個時期：一為十三世紀中葉，直到被教會壓迫；二為1350年左右的黑死病時期。他們的音樂是民俗音樂混雜著宗教天啟與懺悔的文字。

十四世紀的歐洲音樂史由「Ars Nova」所主宰。以分類上來說，他是中世紀音樂的集大成者，但是卻與文藝復興早期音樂的概念與審美觀有許多共通點。此時期被保存下來的音樂，主要是俗世音樂，他們尋求一固定的音樂形式如敘事曲(Ballade)、Virelai、Lai和Rondeau，這些也是詩作的形式。此類創作大多為一到三聲並且有樂器在旁伴奏，著名的作曲家有Guillaume de Machaut和Francesco Landini。

[編輯] 文藝復興時期
主條目：文藝復興音樂
文藝復興時期的其他領域與前一時期的切割較為明確，但是在音樂的領域卻不是如此。也就是說，我們對文藝復興前與文藝復興後的音樂作出分割。同時，音樂部份的文藝復興也不同於其他藝術領域，他並非起始於義大利，而是在歐洲北部，更精確的來說，是現在的法國中北部、荷蘭和比利時。Burgundian學派，如同第一代的Franco-Flemish學派，是最早對於十四世紀時期，過度復雜且矯飾的Ars subtilior作出回應的學派，他的特色是清晰、可唱的旋律與平衡的復音音樂。此學派著名的作曲家有十五世紀中的紀堯姆·迪費、班舒瓦和安托萬·比努瓦。

到了十五世紀中期，來自低地國家如荷蘭、比利時一帶的作曲家與歌手開始往歐洲其他地區遷移，主要前往文藝復興的發祥地—義大利。他們可以在當地的教堂里工作，或是尋求貴族們的資助，例如梅第奇家族(Medici family)、在Ferrara的Este family和在米蘭的Sforza family。他們以平順的復音音樂為名，並且適用於聖樂與世俗音樂。此時期的音樂學派很多，而其中較為著名的聖樂學派有Motet和Laude；而俗世音樂學派則有香頌(Chanson)、Frottola和較晚期的Madrigal。

印刷術的發明加速了音樂形式的散播，再加上Franco-Flemish學派音樂家的大量移動，造就了從七百年前格利果—查理曼時期以來的大統合。

中世代的Franco-Flemish學派的作曲家們，包含以復雜的對位法創作聞名的Johannes Ockeghem 、十五世紀末以精細的卡農(Canon)手法及多變題材為名的Jacob Obrecht及在Giovanni Pierluigi da Palestrina以前最有名的Josquin des Prez在內，都被認為是最偉大的藝術家們。

在Josquin des Prez世代之後的音樂家們，對復雜的對位法或旋律配合法有很深入的研究及探索，其中最有名的莫過於Nicolas Gombert，他對於後來的演奏音樂如Canzona和Ricercar有深遠的影響，最後在巴洛克遁走曲(Baroque fugal)時達到高峰。

到了十六世紀中葉，統一的國際曲風開始崩解，幾個高度分歧的曲風趨勢越來越明顯。其一為由反宗教改革天特會議(Counter-Reformation Council of Trent)所主導的聖樂簡朴化趨勢，以Giovanni Pierluigi da Palestrina為宗；其二為復雜且富有半音階的情歌小調，而在Ferrara學派中Luzzasco Luzzaschi的先鋒派(Avant-garde)風格和較晚期的情歌小調家Gesualdo da Venosa將其推向高鋒；而最後是浮誇且洪亮的Venetian學派，他們利用聖馬可教堂學派(San Marco di Venezia)的結構為基礎，發展出輪流吟唱的樂曲，與過往的樂曲有極大的不同。Venetian學派的音樂也可以在文藝復興時期與巴洛克時期的頂鋒看到蹤跡。另外，管弦樂編製法(orchestration)、裝飾樂器演奏部份(ornamented instrumental parts)和continuo bass parts都在1600年前後發展成形。來自Venetian學派中較為有名的作曲家有Gabrielis、Andrea和Giovanni，還有在世紀末最重要改革者之一的Claudio Giovanni Antonio Monteverdi。

歐洲各地都有活躍且歧異度高的音樂傳統。在英格蘭有創作形式相近於歐陸聖樂的Thomas Tallis和William Byrd，但仍有另一群土生土長的情歌小調作家採用偏義大利創作形式，著名的作曲家有Thomas Morley、John Wilbye和Thomas Weelkes。西班牙則發展出獨樹一格的樂器演奏和獨唱形式，其中有Tomás Luis de Victoria，創作與Palestrina相似但更精緻的樂曲，還有一群為數不少的作曲家為新的演奏樂器—吉他—作曲。德國則鑽研以新教眾贊歌(Protestant chorales)為基礎的多音調樂曲形式，來替換過往羅馬天主教格利果素歌(Roman Catholic Gregorian Chant)形式的聖樂，並且引進威尼斯學派(Venetian school)的全部曲風。此外，德國作曲家也大量創作管風琴樂曲，並替後來的巴洛克管風琴樂曲打下基礎，並且在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)時期達到頂鋒。而法國是發展出一套獨特的發音法稱為Musique mesurée，適用於世俗歌曲，著名的作曲家有Guillaume Costeley和Claude Le Jeune。

此時期最具創新的改革運動之一起源於1570年代與1580年代的佛羅倫斯，其代表為Florentine Camerata學派，但有趣的是，他們其實具有另一個反動的意圖。有鑒於他們對當時音樂發展感到相當不滿，且認為是音樂的墮落，於是他們的目標是將音樂回復到古希臘時期。他們的領導人有Vincenzo Galilei和Giulio Caccini。他們的成果是著名的Monody，兼具演說口吻與優美音調的歌唱形式，以及有戲劇性的音樂形式，其中包含舞台表演，漸漸演變成現今的歌劇。第一出歌劇完成於1600年左右，剛好落在文藝復興時期與巴洛克時期的交接點上。

在1600年以前的音樂是在形態上的而非在調性上的。在十六世紀晚期有許多理論發展成形，例如Gioseffo Zarlino與Franchinus Gaffurius的音階調式，將潮流帶往主調或調性上的方向發展。於是不論主要或次要的音階調式主導了整個音樂的發展，更勝過以往的教會式音樂調式，便漸漸成為主流。1600年後的音樂就是以音調發展為主的巴洛克時期的天下。

巴洛克時期
主條目：巴洛克音樂
演奏樂器在巴洛克時期成為主要角色，而且大部份的音樂形式都已經定調。對位法(counterpoint)是這個時期對於樂器演奏和歌唱音樂最主要影響力之一。雖然過去的主流—聖樂—仍然持續發展，但是伴隨著奏鳴曲(Sonata)、協奏曲(Concerto)和大協奏曲(Concerto grosso)的發展，世俗音樂有與聖樂並駕齊驅的趨勢。多數的巴洛克音樂都是即興作品，作曲者只提供表演者一個簡單的低音。鍵盤樂器是巴洛克音樂的主要演奏器具，特別是撥弦古鋼琴(harpsichord)，而Well Temperament的發展大幅提高了轉調(Molation)的可行性。多數巴洛克音樂以Basso continuo為特色，由鍵盤樂器所組成，搭配撥弦古鋼琴(harpsichord)或者是管風琴，甚至有時候以魯特琴(lute)代替，再加上一個低音樂器如viola da gamba或巴松管(Bassoon)。巴洛克時期最著名的三位作曲家分別為約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)、格奧爾格·弗里德里希·韓德爾(George Frideric Handel)和安東尼奧·維瓦爾第(Antonio Vivaldi)。

古典樂時期
主條目：古典主義音樂
此一時期的音樂特色為主音音樂(homophonic texture)或是明顯的伴奏旋律(accompaniment)。這種旋律跟聲音(voice)很接近，而且都是可唱的，這使得作曲家通常會以歌手來代替巴洛克時期的樂器，作為音樂表演的重心。因此，演奏樂器也快速的取代了歌劇和其他音樂形式如神劇(oratorio)，成為觀眾的新寵。但這並不代表歌劇的沒落或消失。相反的，在古典音樂發展時期，有些作曲家開始用他們的母語而非最早的義大利文，為普羅大眾創作歌劇。

隨著聲音(voice)漸漸被更強列且更清晰的旋律所取代，對位法失去主要地位，變成只有在曲調末了時的裝飾用途。取而代之的是簡單的形式，例如和音急速彈奏(arpeggios)和在鋼琴演奏中的Alberti bass被大量使用，讓整個樂曲活躍起來而非製造多餘且令人困惑的聲音。現今較為流行的古典音樂形式有奏鳴曲(Sonata)、交響曲(symphony)和協奏曲(Concerto)，只不過他們在當時並未全然定調，不像現在有明確的音樂理論支持。上述三者皆衍生自奏鳴曲式(sonata form)。奏鳴曲式(sonata form)成熟於古典音樂時期，並且風行整個十九世紀。

早期的古典音樂是由曼海姆樂派(Mannheim school)所引進，著名的音樂家有Johann Stamitz、František Xaver Richter、Carl Stamitz和Christian Cannabich。他們對約瑟夫·海頓（Joseph Haydn）有極大的影響，並透過他影響了整個歐洲的音樂發展。沃爾夫岡·阿馬多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)是古典時期的中心人物，另外還有路德維希·范·貝多芬(Ludwig van Beethoven)和弗朗茨·舒伯特(Franz Schubert)，並由將潮流由古典走入浪漫。

浪漫主義時期
主條目：浪漫主義音樂
在浪漫主義當道時，音樂變得情感豐富並更能感動人心，同時也感染到文學創作、藝術和哲學。早期的作曲者有羅伯特·舒曼(Robert Schumann)、弗雷德里克·蕭邦(Frédéric Chopin)、費利克斯·門德爾松(Felix Mendelssohn)、文琴佐·貝利尼(Vincenzo Bellini)和埃克托·柏遼茲(Hector Berlioz)。

到了十九世紀晚期，管弦樂團急劇擴張並成為都會份子的新寵。主要音樂家為小約翰·施特勞斯(Johann Strauss II)、約翰尼斯·布拉姆斯(Johannes Brahms)、弗蘭茲·李斯特(Franz Liszt)、彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky)、朱塞佩·威爾第(Giuseppe Verdi)和理察·華格納(Richard Wagner)。

在1890年與1910年之間出現第三波的作曲家，有安東尼·德弗札克(Antonín Dvořák)、古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)、理察·斯特勞斯(Richard Strauss)、賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini) 和讓·西貝流士(Jean Sibelius)。為浪漫主義中期帶來許多更為復雜且更長的樂曲。

二十世紀時期
主條目：現代音樂
主條目：當代古典音樂
主條目：流行音樂
無線電台的發明及普及帶來另一波音樂革命。音樂可以藉由無線電台傳播，讓更多人接觸到音樂，新的媒體與科技的應用，使得錄音、截取、復制和散布音樂更加容易且快速，這讓音樂不僅僅局限於音樂廳或是俱樂部里，音樂家可以在國際舞台上更快速獲取名聲。此外，聽眾也可以更容易取得各式各樣的音樂類型，挑選他們所喜愛的音樂或作曲家，並給予支持。音樂的演奏也突破傳統，變得有影像，並且可錄下再傳到世界各地。音樂變得更容易取得。另外，耳機的出現也讓人們可以並肩而坐卻欣賞不一樣的音樂也不會相互干擾。 二十世紀帶給音樂一個極大的振憾與新音樂形態創作的自由，完全顛覆過往的音樂法則。在二十世紀中出現的電子樂器席捲了整個流行音樂界，並加速了音樂形式的發展。 二十世紀的主要作曲家分屬各個流派，其中有印象樂派的德彪西、新古典主義的斯特拉文斯基、簡約主義的菲利普·格拉斯等。

Ⅲ 俄羅斯的文字是什麼時間由誰發明的

俄羅斯的文字是基里爾字母，該字母脫胎自希臘字母的格拉哥里字母，普遍認為是由基內督教傳教士聖西容里爾（827年–869年）和聖梅篤丟斯在9世紀為了在斯拉夫民族傳播基督教方便所創立的，被斯拉夫民族廣泛採用，因此有時也稱為斯拉夫字母，後經幾次演變最終形成了今天的基里爾字母。由於基督教的引入，羅斯接受了第一個標准語——教會斯拉夫語。據史料證明，10世紀，羅斯就已經出現文字記載，11世紀，神職人員便產生了翻譯作品和最早的書面創作，如《羅斯法律》《往年紀事》等。15世紀前，白樺皮文獻和教堂牆壁上的粗刻銘文都是使用古斯拉夫語記載。18世紀彼得一世俄語改革，從基里爾字母中刪除了一些從希臘字母表中借用的、無用的字母，旨在用普通俄語印刷民用字母，為新型標准語的形成奠定了基礎。

Ⅳ 聖經的作者是誰，距今有多年了

聖經的作者有三十多位，距今已經有1600多年的時間了，其實聖經並不是一本書，而是由66本書組合而成的。《聖經》是一本相當厚的書，一共有66本，其中《舊約聖經》39卷，《新約聖經》27卷。《聖經》中的內容有長有短；有古老的作品，也有較近期的作品，內容包括：歷史、詩歌、哲學，甚至私人信件和講章等方面。

《聖經》的編著裡麵包括了非常多的文學技巧。包括大量修辭技巧，如意象、隱喻、對話、誇張和諷刺，以及神話、歌謠、傳說、預言、謎語、詩歌和其他形式。這些藝術技巧在塑造人物形象、構建精彩故事情節和創造社會背景方面發揮著非常重要的作用。此外，因為不同的作家有不同的生活經歷、價值觀和審美方式，當描述同一個人時，對於事實材料的取捨、布局標准也會有不同的風格。

Ⅳ 俄語是誰發明的

俄語是俄羅斯人的民族語言，屬印歐語系斯拉夫語族東支。九世紀基督教東傳入基輔羅斯時，帶來了基里兒字母，成為今日俄文字母的開端。
現代俄語使用的基里兒字母共有33個，分別是：
А а 口張大，舌自然平放，舌尖輕觸下齒背。
Б б 雙唇緊閉，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶振動。
В в 上齒輕貼下唇，形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦成音，聲帶振動。
Г г 舌後部抬起，與上顎緊貼，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶振動。
Д д 舌前部抬起與齒齦緊貼，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶振動。
Е е 在字首和母音之後發йэ的音。
Ё ё 在字首和母音之後發йо的音。
Ж ж 舌尖上抬接近上齒齦，形成縫隙，舌後部向上顎抬起，舌中部自然下凹，整個舌頭呈勺狀，雙唇稍前伸，氣流通過縫隙摩擦而出，聲帶振動。
З з 舌前部向上齒齦抬起，形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦成音，聲帶振動。
И и 舌體向前移，舌前部向上抬起，雙唇向兩旁舒展。
й 舌中部向上抬起，與上顎構成縫隙，氣流通過縫隙摩擦而出，聲帶振動。
К к 舌後部抬起，與上顎緊貼，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶不振動。
Л л 舌前部緊貼上齒齦，舌後部向上顎抬起，舌中部自然下凹，整個舌頭呈勺狀，氣流從舌的兩側流出，聲帶振動。
М м 雙唇緊閉，形成阻塞，氣流通過鼻腔而出，聲帶振動。
Н н 舌前部抬起與上齒齦緊貼，形成阻塞，氣流通過鼻腔而出，聲帶振動。
О о 雙唇向前突出呈圓形，舌後部向上抬起。
П п 雙唇緊閉，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶不振動。
Р р 舌尖向上齒齦稍稍捲起，氣流通過時沖擊舌尖，舌尖顫動，聲帶振動。
С с 舌前部向上齒齦抬起，形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦成音，聲帶不振動。
Т т 舌前部抬起與齒齦緊貼，形成阻塞，氣流沖破阻塞而成音，聲帶不振動。
У у 雙唇前伸呈圓筒狀，舌後部向上顎抬起。
Ф ф上齒輕貼下唇，形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦成音，聲帶不振動。
Х х 舌後部抬起，與上顎緊貼形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦而成音，聲帶不振動。
Ц ц 舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，氣流通過時，阻塞轉而形成縫隙，氣流通過縫隙摩擦而成音，聲帶不振動。
Ч ч 雙唇稍圓撮，舌前部貼近上齒齦，形成縫隙，氣流經過縫隙破擦成音，聲帶不振動。
Ш ш 舌尖上抬接近上齒齦，形成縫隙，舌後部向上顎抬起，舌中部自然下凹，整個舌頭呈勺狀，雙唇稍前伸，氣流通過縫隙摩擦而出，聲帶不振動。
Щ щ 雙唇略前伸，舌前部與上齒齦構成縫隙，舌中部向硬齶抬起，氣流通過縫隙摩擦而出，聲帶不振動。
ъ 硬音符號，本身不發音，用在母音字母е、 ё、ю、я前面，起分音作用。
ы 舌中部稍向後縮，舌後部抬起，雙唇向兩旁舒展。
ь 軟音符號，表示前面的輔音發成軟輔音，起分音作用，表示前面的輔音字母與後面的母音字母要分開念。
Э э 舌前部向上顎抬起， 舌尖輕觸下齒，口半張開，雙唇向兩旁舒展。
Ю ю 在字首和母音之後發йу的音。
Я я 在字首和母音之後發йа的音。