鉛筆創造性

⑴ 鉛筆有什麼樣的實踐性和吸引性創新

鉛筆（Pencil），是一種用來書寫以及繪畫素描專用的筆類，距今已有四百多年的歷史。其中，繪畫素描的鉛筆分為諸多類型。
鉛筆分為鉛筆帽和鉛筆桿兩部分：鉛筆帽外觀裝飾用料主要為聚酯材料，製作工藝可分為制模、膠印、組裝等工序將其完成。鉛筆桿外觀裝飾用料主要有硝基纖維鉛筆漆、印花油墨、電化鋁箔、橡皮頭和鋁箍等。製作工藝可分為鉛筆板、鉛芯、鉛筆桿、成品裝飾等工藝過程。鉛筆板加工將原木開解、截斷，開方鋸解成木塊，經水熱處理後通過切板機切成鉛筆板。板長184mm，寬73mm，厚 4.8～5.2mm。再經加熱(60～120℃)乾燥和高溫(130～200℃)變性處理，使鉛筆板達到軟化易卷削的程度。鉛芯加工石墨鉛芯是以石墨與黏土按一定比例配好，經捏練機、三輥機調混後，通過壓芯機擠壓出一定規格尺寸（如HB～3H鉛芯直徑為1.80～2.10mm）的鉛芯，經加熱(50～150℃)乾燥和高溫(800～1100℃)焙燒，使其具有一定機械強度和硬度，最後經油浸處理而製成。顏色鉛芯加工和石墨鉛芯類似，但不需進行燒結。加工方法有兩種：一種是將黏土、滑石粉、膠粘劑、色料、油脂和蠟等混合均勻後，經成型、乾燥而製成，稱為混合法；另一種是將瓷土、滑石粉、色料及膠粘劑等混合均勻後擠壓成鉛芯或將經乾燥的鉛芯放在油芯容器中，在一定溫度下使其充分吸收油脂而製成，稱為油浸法。鉛筆桿加工用刨槽機將鉛筆板刨削成厚度為4.1～4.2mm，並有與鉛芯直徑相適應的芯槽的槽板，然後使用膠合劑將鉛芯和鉛筆板膠合起來，在夾緊狀態下加熱(50～120℃)乾燥1～8小時後，經刨桿機加工製成長度為178～180mm的白桿鉛筆。外觀裝飾加工將白桿鉛筆進行油漆和印花裝飾，以及切光、列印商標、裝橡皮頭、筆帽等加工，使其成為具有一定規格、外觀顏色和花紋圖案的成品鉛筆。
鉛筆芯並沒有毒。鉛確實是有毒的，但是製造鉛筆芯的主要原料是石墨和粘土，當然就沒有毒了。鉛筆的筆芯主要成分是石墨和黏土，石墨是鱗片狀有金屬光澤的固體，其中的有碳-碳化學鍵，層與層之間是范德華力，碳-碳化學鍵是很穩定的，想破壞是很困難的，這也就是為什麼金剛石和石墨都是由碳組成的，但是物理性質和價格相差卻很大，人體內沒有東西可以破壞碳-碳化學鍵，所以肯定地說鉛筆芯是安全的（除非是里邊加的黏土有害人體健康）。
鉛筆桿的外表有包裹模或採用鉛筆漆技術，一方面可保護筆桿，另一方面增加美觀，微量金屬不會對身體有任何影響。
希望我能幫助你解疑釋惑。

⑵ 鉛筆什麼創造性的用法

早期的鉛筆含有鉛.
現在人們使用的鉛筆主要成分為：石墨+黏土.
石墨含量越高鉛筆越軟版,
黏土含量越高鉛筆越硬.
另外,想要了解鉛筆,不妨看看這段話：
古希臘、羅馬曾用金屬鉛製成類似鉛筆的鉛棒.它們多為錐形,與其他物體磨擦後留下鉛的痕跡,用來劃線做標記.14世紀,歐洲出現類似現在的鉛筆.1565年,英國開始以石墨為筆芯,手工制出最原始的木桿鉛筆.1662年,德國建成世界上第一座鉛筆廠.1790~1793年,法國康德採用黏土將石墨黏權結製成筆芯,奠定了現代鉛筆工業基礎.在鉛筆的筆桿上通常都有硬度標志,H表示硬質鉛筆,前面的數字越大硬度越大：B表示軟質鉛筆,前面的數字越大筆芯越軟.HB則表示軟硬適中的鉛筆,適合日常書寫之用.

⑶ 鉛筆的故事是怎樣的

無人知曉 現在，還有誰對我前面提到的這種說法不服：這個地球上沒有一個人完整地知道如何製造？ 事實上，有成百萬參與了我的誕生過程，他們中沒有誰能比別人知道得多一點。你現在會說，我也扯得太遠了，竟然把遙遠的巴西的咖啡豆採摘工和其它地方的糧食種植者，也跟我的製作過程扯到一起。這也未免太誇張了吧。不過，我仍堅持我的說法。在這成百萬人中，每個人，哪怕是鉛筆生產公司的總裁，所作出的貢獻也只是微不足道的一丁點實際知識（know-how）。從實際知識的角度看，遠在錫蘭的石墨開采工與俄勒岡的伐木工之間的唯一區別，僅在於實際知識的類型不同。不管是礦工還是伐木工，所作出的貢獻都不比工廠中的化工師或油田工人——石蠟是從石油中提煉出來的——更多。 這真是令人驚異的事：油田工人或化工師家，或石墨、粘土開采工，或者是製造輪船、火車、卡車的人，或者是操縱機器生產金屬箍上的滾花的工人，或者是鉛筆製造公司的總裁，所有這些人，都不是由於本人需要我而干自己的那份工作的。很可能，他們每個人對我的需求都不如一年級小學生更殷切，事實上，在這無數的人中，有的人可能從來就沒有見過鉛筆，也根本不知道怎樣使用鉛筆。他們根本就沒有想到過我。他們的動機也許是這樣的：這成百萬人中的每個人都明白，他可以因此而用自己那微不足道的實際知識來換取自己需要或短缺的物品和服務。在這些需要中，可能包括我，也可能不包括我。 無人主宰 還有一件事就更令人稱奇了：並沒有一個主宰者來發號施令，或強制性地指揮生產我的這無數的生產活動。一點都沒有存在這種人物的跡象。相反，我們發現，看不見的手在發揮作用。這就是我在前面提過的神秘的東西。 據說，「只有上帝能造出一棵樹」。為什麼我們同意這種說法，難道不是因為我們都明白，我們自己不可能造出一棵樹來？事實上，我們甚至是否真能把一棵樹說清楚？恐怕不能，我們只能描述一些表面現象。比如，我們可以說，某種特定的分子結構表現出來就是一棵樹。然而，在人類中是否真的存在一些人，有能力記錄，更不要說指揮使一棵樹獲得生命的分子的持續變化？這樣的壯舉，可實在是無法想像！ 我，鉛筆，是種種奇跡的復雜的結合：樹，鋅，銅，石墨，等等等等。然而，在這些大自然所顯現的種種奇跡之外，還有一個更為非凡的奇跡：人的種種創造精神的聚合——成百上千萬微不足道的實際知識，自然地、自發地整合到一起，從而對人的需求和慾望作出反應，在這各過程中，竟然沒有任何人來主宰！只有上帝才能造樹，因此我也堅持，正是上帝，才造出了我。人是不可能指揮這成百上千萬的實際知識聚集到一起造出我來的，就像他不可能把分子聚合到一起造出一棵樹一樣。 這就是當我在前面寫下那句話時的用意所在：「如果你能認識到我所蘊涵的那些不可思議之處，你就會願意努力維護人們正在不幸地喪失的自由」。因為，如果人們認識到，這些實際知識會自然地，是的，會自動地組織成為創造性的、有效率的形態，從而對人的需求和要求作出反應——也就是說，不存在政府或任何強制性控制——那麼，人們就掌握了自由的最本質的要素：對自由人的信心。如果沒有這種信心，也就不可能有自由。 一旦政府擁有了對創造性活動的壟斷權，比如投遞郵件，那麼，絕大多數人就會相信，郵件本來就不可能由可以自由行動的人來有效地投遞。原因如下：每個人都承認，他本人並不知道如何做跟投遞郵件有關部門的一切事情，他也承認，任何個人都做不到這一點。這些想法都是正確的。沒有任何個人擁有製造一支鉛筆的充分的實際知識，同樣，也不會有任何個人擁有在全國投遞郵件的足夠的實際知識。而今，由於對自由人缺乏信心——沒有意識到成百上千萬人的微不足道的實際知識會為了滿足這一需求而自然地、奇跡般地形成並彼此合作——人們就只能得出大錯特錯的結論：郵件只能由政府「掌管」來投遞。 證據多的是 假如我，鉛筆，是唯一能夠對世界上的男男女女們在可以自由嘗試的情況下可以達到何種成就提供證據的東西，那麼，某人些信心不足，還情有可原，但是，證據多的是，都近在眼前，唾手可得。與製造一輛汽車或者是一台計算機、一輛聯合收割機等等成千上萬的東西相比，投遞郵件實在是最簡單不過的事。都是輸送，可是，由於讓人們自由地嘗試，因此，他們可以在不到一秒的時間內讓人的聲音傳送到世界任何地方；事件還在進行之中，他們就可以把圖象傳送進每戶人家中；他們可以在四個小時內把150名乘客從西雅圖送到巴爾的摩；他們把天然氣從得克薩斯州送進紐約某戶人家爐中，收費之低，令人難以置信，而且還不要任何補貼；他們把四磅石油從波斯灣運到美國東海岸——差不多是繞地球半圈——所花的錢，比政府把一盎司重的信件送到街對面收的費用都要少！ 我教給人們的啟示就是：讓一切創造性的活力不受妨礙地發揮出來。只須按照這一經驗組織社會的運轉即可。社會的司法機構則應盡最大的努力清除一切妨礙這些活力發揮的障礙。允許這些創造性的實際知識自由地流動。要相信自由的男男女女會對看不見的手作出反應。這種信念會得到證實的。我，看起來再簡單不過的一支鉛筆，以我奇跡般的誕生過程證明了，這是一種實在可行的信念，就像太陽、雨雪、雪松樹等等一切美好的事物一樣實在而可信。