经典logo设计欣赏

1. 世界十大名表logo创意的创意说明都是什么

品牌一：百达翡丽：勿庸置疑是全世界公认最好的品牌，号称“手表中的蓝血贵族”。百达翡丽独特的 “Calatrava 十字星”标志起源于一个历史故事。1185年，西班牙一个叫Calatrava 的城市受到摩尔人的侵略，勇敢的牧师雷蒙德和骑士迪哥-贝拉斯凯斯率领民众进行殊死的抗战，最终把摩尔人驱走。“Calatrava 十字星”是由骑士的剑和牧师的十字星组合而成。因而，十字星和剑合在一起便成为庄严与勇敢的象征。百达翡丽的创始人安东尼-百达与简-翡丽觉得这个十字架所象征的意义和他们的合作精神非常契合，所以他们决定从1875 年开始以“Calatrava 十字星”作为百达翡丽品牌的标志

品牌二：江诗丹顿：被誉为贵族中的艺术品，江诗丹顿的标志是马耳他十字(Maltese Cross)。马耳他十字标志在历史上曾是医院骑士团以及马耳他骑士团所使用的符号，形状由四个“V”字组成，设计灵感来源于第一次十字军东征时所使用的十字标志。1880 年，江诗丹顿之所以也选择“马耳他十字”作为公司商标，是因为在手工制表时代用来调整发条松紧的精密齿轮的形状和马耳他十字的形状相似，所以它也成为优越技艺和手工制表传统的象征。

品牌三：劳力士：以经久耐用、走时精准出名。劳力士表最初的标志为一只伸开五指的手掌，它代表该品牌的手表完全是靠手工精雕细琢的。后来才逐渐演变为皇冠的注册商标，以示其在手表领域中的霸主地位。展现着劳力士在制表业中的帝王之气。
品牌四：积家。积家名字的得来，更为复杂一点，Antoine LeCoultre是LeCoultre家族的第十代传人，家传的打铁铺让他领略到冶金的奥秘，而且还与自己的父亲一同研发出各种新式合金，提升了八音盒振动簧片的音质，更为后来的剃刀业奠定基石。Antoine LeCoultre对精益求精的追寻，以及在实际经验中求证科学原理的坚持，不久就引领他迈向机械艺术中的极致：钟表制作。
品牌五：宝玑。这个品牌号称“表王”，喜欢宝玑的人都会特别钟爱它身上散发出来的皇室气质和高贵的设计。它的品牌象征就是自己创造出的蓝钢宝玑针，1783年，宝玑先生设计了这个近末端处四分之一处有镂空圆点的指针，当时这项创造只不过是宝玑先生众多钟表设计发明中很不起眼的一项。谁知道这枚小小的“蓝钢宝玑针”却延用了200多年，并成为宝玑最富特色的外表设计之一，也成为其他品牌腕表争相模仿的目标。将它作为品牌的象征最合适不过了!

品牌六：雅典。以生产天文台等级的航海钟而知名，以其坚强的制作实力，雅典表将创意与品质做更完美的结合而游刃有余。雅典表的logo上有一个船锚，雅典表在1846年是做船上的天文台钟起家的，那时候在海上航行的船支需要两种东西，一个就是六分仪，另外一个就是航海天文台钟，所以雅典表在那时候做出了全世界最经典的航海天文台钟，有全球五十多个国家的海军指定雅典表表作为天文台钟为标准配备。
品牌七：欧米茄。目前中国大陆最红火的腕表。在全世界范围内都卖得超好的欧米茄的象征是一个希腊字母Ω，它来自于1894年勃兰特兄弟制造精密准确的19令机芯表，当时这个表以希腊字母“Ω”作为标志，它是希腊文最后一个字母，象征完美、成就与卓越。两年后，其19令机芯获得欧洲几家著名天文台颁发的精准计时证书，欧米茄从此名声大振。“Ω”作为欧米茄的象征也沿袭至今。
品牌八：昆仑。被公认为世界上最富朝气的名牌手表制造商。昆仑用上直向的钥匙图案作为商标，寓意着有待拆解的神秘事物，意味着有创造力，及凭着不屈不挠而大胆创新的精神。后来，这个理念延伸为“美丽时间之钥”，对昆仑表而言含有“成功之钥”的深层意义。

积家：
JLC的101机芯是世界上最小的纯机械机芯，用它做出来的女士珠宝腕表甚至曾经是英国女王伊丽莎白二世在自己加冕庆典上的穿戴。1992年积家制造出创吉尼斯纪录的微型机芯2令表(1令=2.256毫)，震动了钟表界。
积家名字的得来，更为复杂一点，Antoine LeCoultre是LeCoultre家族的第十代传人，家传的打铁铺让他领略到冶金的奥秘，而且还与自己的父亲一同研发出各种新式合金，提升了八音盒振动簧片的音质，更为后来的剃刀业奠定基石。Antoine LeCoultre对精益求精的追寻，以及在实际经验中求证科学原理的坚持，不久就引领他迈向机械艺术中的极致：钟表制作。
在成功发明车削钟表齿轮的机具后，Antoine LeCoultre正式于1833年成立自己的工作坊，也就是积家表厂的前身。1903年，瑞士钟表业界有风声透露出，来自巴黎的法国海军专属钟表师Edmond Jaeger(1858-1922年)带着独家的超薄机芯设计，前来瑞士寻找有能力制作的厂家。当时在LeCoultre &Cie表厂中负责制造部门的表厂创办人之孙Jacques-David LeCoultre大方接受这项挑战。
爱彼：
一贯以高调的姿态出现。1972年，爱彼推出了全精钢材质的高端运动表系列“皇家橡树”(Royal Oak)，成为表业经典，其特点是规则的八角形表壳，八个角上分别有八颗装饰性的螺丝，显得非常粗犷，极有男性气息。
“AP”的含义
爱彼的标识AP，是取创始人Jules-Louis Audemars和Edward-Auguste Piguet两人姓的第一个字母“A”和“P”组成。
朗格：
少见的非瑞士品牌高端表品牌，它是地道的东部德国产品，曾经因前东德的专制统治而一度消失过，但两德统一后再度焕发青春。朗格坚持只做机械贵金属腕表，因此，使得它的品质和价位都据高不下。
朗格标志中Glashütte的意义
这个Glashütte代表了朗格腕表品牌的起源地Glashütte(德国的格拉苏蒂小镇)。

2. 优秀的LOGO设计具有哪些特质

所表现的一个特征必定要有原创性和独创性。因为每一个logo设计往往是针对不同的企业或公司的某品牌做一定的宣传标志，因而如果进行剽窃和高仿他人的logo会为自己带来不必要的法律诉讼，而且也会对于个人设计的职业生涯有所影响，公司设计公司也是有相应的，形象损害。无论如何，一个logo设计一定要是原创的，只因这是客户应该花钱的地方。其次，对于如果设计还具要有清晰度。一个logo所必要的清晰度是表现于同行业中都会有成千上万的logo设计脱颖而出，并且都能清晰的体现很多形式之中，就比如颜色，字体和简洁等。如果只是一个看起来空空的logo，则不会起多大作用。
完美的表现特征还具有多用途性和目标性。一个logo的用途无非是对于某公司的品牌形象做一个涵盖较广的代表形象。而对于设计logo有多用途性，则表现于对logo设计一定要在不同尺寸，不同设备，不同形式下看起来都很好。因而设计多用途的logo是一种艺术形式，它远不止是在设计软件上有简单的线条，还得我们去细细地分析和思考，怎样将整个框架的设计做好。而对于它的一个目标性应用，必须是在对于为公司的品牌形象做logo设计过程，必须与其所在的细分市场相协调。同时和目标消费者的世界观相联系，同样字体，颜色，甚至布局都要用同样的思路考虑。
最后对于完美logo设计的特征而且对于让人容易记忆和永久性实用。一个logo的设计是来对于企业某方面的品牌形象宣传，马奇设计出的效果，要能够让广大的消费者有较深的记忆印象，从而才起到了宣传效果的作用。而针对它的永久性使用是在于其logo的设计形式层出不穷，可是却极少有较好的永恒性使用，一个好的logo设计在原有的设计基础上，能够加以创新和继承，则是对于logo设计完美的体现。
对于一个好的logo设计所具备的不仅仅是原创的能力，还要体现于方方面面，而品翼logo设计公司能够让你的品牌具有宣传的性质，logo设计脱颖而出，继承了创新的原则。

3. NBA有哪些经典的个人LOGO

NBA有哪些经典的个人LOGO？

NBA球星在全世界范围都有着极高的影响力，赞助商也是极力签下这些球员并为他们设计属于球星自己的签名品牌，为的是提高自己的销量。能让运动品牌签下并且设计属于自己的专属LOGO也是对球员能力的一种肯定，这不仅是一个商业标志，也是这个球员的代号，NBA有哪些经典的个人LOGO？

麦迪是中国球迷的青春，飘逸的球风也是很多人的偶像。麦迪作为当时阿迪达斯最火的球星，他的LOGO设计也是充满寓意，像极了篮球条纹的T和M是麦迪名字的缩写，它的标志也像一个篮筐，篮筐下的1号也是麦迪的号码，这么组合象征着王牌永远的攻击性。如今麦迪退役多年，他的许多球鞋也是很多收藏者的首选，毕竟是我们的青春啊。

以上仅是笔者观点，欢迎留言区评论补充。

4. 有哪些做得好的LOGO案例

大牌的、经典的案例就不多赘述了，经典案例都被说烂了，现在来介绍一下新兴的设计公司-豪禾公司的一个不错的案例。塔銮国际名城，有老挝特色的建筑轮廓，充满异域风情，LOGO还包含着一行英文和一行老挝语，即凸显了现代化国际化，也凸显了老挝本地特色，让人过目不忘。

5. 你见过的，比较有创意的品牌logo，是哪个

香奈儿的logo很有新意，对于双C标志，很多人都很好奇，logo设计理念从何而来。其实，香奈儿标志设计理念源于香奈儿的创始人GabriChanel。

6. 推荐一些经典优秀的标志设计

http://www.cnlogo8.com/

7. 求关于标志设计与欣赏的文章

标志是一种具有象征性的大众传播符号，它以精练的形象表达一定的涵义，并借助人们的符号识别、联想等思维能力，传达特定的信息。标志传达信息的功能很强，在一定条件下，甚至超过语言文字，因此它被广泛应用于现代社会的各个方面，同时，现代标志设计也就成为各设计院校或设计系所设立的一门重要设计课程。

以笔者从事设计教学的经验来看，在“现代标志设计”这一课程的教学过程中，有许多教师由于受到西方设计思潮的强烈影响，所以他们在指导学生进行标志设计时，往往习惯首先从源于包豪斯基础教育体系的构成学出发，让学生去尝试作各种各样点、线、面、体的分割与组合，并且在设计完成的最后也大多只是强调标志的形式感和现代性。这样一种忽略了传统图形艺术的教学，导致学生在处理标志造形时也只是狭隘地从简化的字母、字体以及现代抽象形的角度来着手进行设计，这样设计的标志虽然现代感、信息感、商业感会比较强，但多了也就让人感觉缺乏中国的文化韵味和民族根基。因此，针对这一弊端，笔者想就“现代标志设计教学与我国传统图形艺术的结合”这一问题略陈己见，以期共同探讨。

我国传统图形艺术源远流长，发展到今天已有几千年的历史。早在文字诞生之前，先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情，新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等等这一些不仅记载下了先民对自然的理解与期盼，同时也成为了人类最早的图形艺术。中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。

将传统图形艺术结合到现代标志的设计教学中，这是引导学生设计出具有主张性、时代性和国际性的现代标志的关键。但这样的一种结合，并不是指让学生对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而是指教师应该引导学生去认识和了解传统图形，并在此基础上，让学生学会逐步挖掘、变化和改造传统图形，让传统图形成为他们进行设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出焕有生命力的中国型现代标志。而中国传统图形艺术与现代标志设计的结合，笔者认为可以分别从传统图形的“形”、“意”、“势”三个方面来进行分析与沿用：

一、“形” 的提取与衍生

“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。中国传统图形是植根于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中的，他们与现代图形的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图形主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。如由黑白两个鱼形纹组成的中国最原始、最基本的吉祥图形“太极纹”；由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃的“四喜人纹”（图一）；由五行、五方观念所形成的九宫格，米字格图形以及由鱼形特征构成其基本笔画的鱼形文字和以车形特征构成其基本笔画的车形文字等。

将传统图形中的“形”运用到现代标志设计的教学之中，教师应该引导学生首先学会从传统图形中提取其形的元素，然后再结合构成课程中所学到的一些构成手段，如：打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组，最后再让学生将这种立足在传统图形原形上，而又对原形不断分解、转变和重构的衍生形糅合到标志的设计之中。这样设计出来的标志，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴涵的理念与个性。

将传统图形元素衍生后，再运用到现代的标志设计中，香港的设计大师靳棣强可以说是一个很好的典范。他的“靳棣强设计有限公司”的司标，就是在公司“以人为本”理念的同导下，采用了代表“同心双合，彼此相通”的“方胜”这一传统吉祥图形作为其基本框架。司标原形虽然取至“方胜”，但靳棣强先生敏锐的视觉感受力以及他对传统图形内涵气韵的深刻感悟力，使他没有对原形如实照搬，而是经过了形的提取、衍生和再造，使司标更加具有东方民族个性，也更加适应以后的展开使用，这对于我们来说何尝不是一种成功的启示！因此，陈汉民在评价该司标时说：“我认为靳先生这一设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切，无牵强之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。当然，这首先是原标的‘功劳’。”

同样，首都精神文明的标志也是将传统图形与现代构成表现技巧结合在一起的一个很好范例。首都精神文明标志的基本元素为“天坛祈年殿”和“心”形。“天坛祈年殿”象征首都，“心”形体现精神文明的抽象含义。设计师李林运用现代构成中“图底转换”的手法将二者完美的结合在一起，并在标志的顶部进行了形式美的处理，使“心”形凹处与“天坛祈年殿”顶部接合得自然而流畅，这样不仅使得标志的内涵得到了充分而又直观的表达，并且也带来了一种全新的视觉表现效果。

二、“意”的沿用与延伸

从古至今，世世代代，人们之所以反反复复地描摹着同一个图形，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥意义。外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，所以最初只是源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，经过时间的衍变，进而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富贵康乐”等许多美好象征意义来。

将传统图形艺术与现代标志设计教学相结合，这不仅要求教师能够引导学生去提炼和创新传统图形的形，同时还要求教师能够带领学生一起去探求和挖掘蕴涵在它们背后的“意”。因为不论是古人还是现代人，对美好的事物都一样的心存向往，这正如司徒虹所说：“中国人文化意识和形态哲学观念的体现，它具有两个特征：一个是包含科学合理部分，是古人对自然规律的总结；二是它的想象力和创造性，它体现了中国人对吉祥幸福的向往。”，所以传统图形背后的吉祥意味同样也适宜沿用在现代标志的设计之中。

如，中国传统图形——“盘长”，在民间它常结合“方胜”图案来使用，并以此表达人们四环贯彻、一切通明的美好意愿，中国联通公司的标志就是采用了源于佛教八宝的“八吉祥”之一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息，相辅相成”的本意来延展联通公司的通信事业无以穷尽，日久天长的寓意。该标志造型中的四个方形有四通八达、事事如意之意；六个圆形有路路相同、处处顺畅之意；而标志中的10个空处则有圆圆满满和十全十美之意。无论从对称讲，还是从偶数说，整个标志都洋溢着古老东方已流传的吉祥之气。

所以，将约定俗成，并已经在中国民众心中形成共识的传统图形“意”，沿用到标志所属公司的固有的内涵之中，从而延展出更新、更深层次的理念精神，使其更具有文化性与社会性，这也是现代标志设计的一种很好的方法。

靳棣强先生为荣华饼家设计的标志，同样也是沿用传统图形吉祥寓意的一个很好范例。创业于1950年的香港荣华饼家已有50多年的历史，它标志的基本元素是方饼、牡丹花和明月。在标志中，“方饼”这一元素是企业本身所具有的，“牡丹花”与“明月”都是传统图形，并且牡丹花给人雍容华贵的感觉，与明月一起也就有了花好月圆的吉祥意味。荣华二字是书法，这很重要，中国书法是中国传统图形艺术中最辉煌的冠冕，它的构成不过是几种简单的墨色线条，然而确实是“造型之造型，抽象之抽象，动静之交汇，时空之凝聚，自我之至深至微的表现。”（李砚祖）。荣华饼家的"荣华"笔画有很多不规则的弧线，但很有特点，象牡丹花的花瓣。牡丹花图案通过修改、强化、重新造型，没有改变。金色的花，蓝色的饼，很中国，很传统，很吉祥，也很现代。

三、 势”的把握与承传

“势”通常指图形所蕴涵的气韵及其所表现出来的态势和气氛，“势”能传达整个图形的精神。在传统图形“势”这一点上，特别要提到的还是中国的国粹——书法。书法是从观察自然界万物姿态而得到启示，匠心结体而成，经过几千年的发展演变，形成了各种不同的个性与风格，如：大篆粗犷有力，写实豪放；小篆均圆柔婉，结构严谨；隶书端庄古雅；楷书工整秀丽；行书活泼欢畅，气脉相通；草书飞动流转，风驰电掣。书法不仅有结构，更有笔势。结构仅仅是书法运笔的依据，而书法个性形态的形成还是靠其“笔不到而意到”的笔“势”。

把握与承传传统图形的“势”，并最终将其融合到现代标志的设计之中，是传统图形艺术与现代标志设计结合的一个难点。对于传统图形艺术中“形”与“意”的沿用，学生比较好理解，也比较好掌握，但这种沿用只能说是对传统图形艺术一种浅层次的理解和认识，而一种新的民族形式的创造，是需要教师带领学生一起在研究传统图形时能够摆脱其物化表面而深入到它们精神领域的内部。因为只有在深入领悟了传统图形的艺术精华之后，再在现代西方设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代的契合点，才能打造出属于我们本民族的同时又是国际的现代标志。

倍受世界瞩目的北京2008申奥标志可以说是现代标志设计中的一个经典之作。该标志整体结构也是取自传统吉祥图案“盘长”，但可贵的是它没有对这一传统造型直接借用，而是运用了中国书法中所特有的“笔不到而意到”的写意手法，恰到好处的传递出“中国结“。