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希腊的著名建筑

发布时间: 2020-12-14 03:07:42

A. 古希腊标志性建筑是什么

古希腊是西方历史的开源,持续了约650年(公元前800年-公元前146年)。位于欧洲南部,地中海的东北部,包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。公元前5、6世纪,特别是希波战争以后,经济生活高度繁荣,产生了光辉灿烂的希腊文化,对后世有深远的影响。古希腊人在:哲学思想、历史、建筑、科学、文学、戏剧、雕塑等诸多方面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后,被古罗马人破坏性地延续下去,从而成为整个西方文明的精神源泉。

在古希腊许多奴隶制城邦国家中,斯巴达和雅典最强大。

建筑

在建筑方面,古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格,多多少少被全盘接受,或者断断续续被使用和废弃。即使失宠,也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受,而关于建筑的本质看法只能意会于心,而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度,就必须遵循一定的数学比例。这种观点是希腊人的,不管在本质上,还是在选择适当的比例上。这种观点在文艺复兴时期再次现身,有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。

现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑,其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心,它也最能代表那一时期建筑的风貌。古希腊人的生活受控于宗教,所以理所当然的,古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为,神也是人,只是神比普通人更加完美,他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以,希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式,由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”,即神殿前面门廊是由四根圆柱组成,以后又发展到“前后廊式”,到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式”,即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅,具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。

根据所遗留下来的希腊建筑,我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点。

第一特点是平面构成为1:1.618或1:2的矩形,中央是厅堂,大殿,周围是柱子,可统称为环柱式建筑。这样的造型结构,使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下,各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化,与其他封闭的建筑相比,阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感,加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

第二特点是:柱式的定型。共有四种柱式:1. 陶立克柱式,2.爱奥尼克柱式,3.科林斯式柱式,4. 女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的,后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系,有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用,并且对后来的古罗马,欧洲的建筑风格产生了重大的影响。

第三特点是:建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕,高浮雕,浅浮雕等装饰手法,创造了独特的装饰艺术。

第四特点是:由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美,无论是雕刻作品还是建筑,他们都认为人体的比例是最完美的。大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论:“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格比例。” 所以,古希腊建筑的比例与规范,其柱式的外在形体的风格完全一致,都以人为尺度,以人体美为其风格的根本依据,它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现,而它们的比例与规范,则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以,这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美,因为,它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。

第五特点是:建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说,希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡,科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮,到女郎雕像柱式上神态自如的少女,各神庙山墙檐口上的浮雕,都是精美的雕刻艺术。由此可见,雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分,是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术,也正是因为雕刻,是希腊建筑显得更加神秘,高贵,完美和谐。

公共活动的需要是公共建筑大量兴建的重要原因。现存的建筑物遗址,如神庙、剧场、竞技场都深深地反映了古希腊人的艺术趣味。其最突出的建筑语汇――建筑中的四种柱式,陶立克柱式,爱奥尼克柱式,科林斯式柱式,和女郎雕像柱式,令古希腊建筑留下了独特且不朽的丰姿。其所崇尚的人体美使希腊建筑无论从比例还是外形上都产生了一种生气盎然的崇高美。建筑上的浮雕更是令建筑物生机勃勃,充满了艺术感。所以,想要研究古希腊的艺术史,希腊建筑就是一切艺术的研究起点,因为它包含的并不仅仅是如何建起一座令后人惊叹不已的建筑物,它包含的还有古希腊人的审美观念,雕刻艺术。古希腊建筑是人类发展历史中的伟大成就之一,给人类留下了不朽的艺术经典之作。其建筑语汇深深地影响着后人的建筑风格,它几乎贯穿在整个欧洲两千年的建筑活动中,无论是文艺复兴时期,巴洛克时期,洛可可时期还是集体主义时期都可见到希腊语汇的再现。古罗马的建筑受古希腊建筑影响最深,罗马时期还发展出了自己的一种混合柱式,来源都取自于希腊柱式。

古希腊建筑风格特点主要是和谐、单纯、庄重和布局清晰。而神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者,同时也是古希腊,乃至整个欧洲影响最深远的建筑。其中古希腊建筑史上产生了帕提农神殿、宙斯祭坛(帕加马)这样的艺术经典之作,给世界留下了宝贵的艺术遗产,同时对世界建筑艺术有着重大且深远的影响。如果我们说,古希腊的文化,是欧洲文化的源泉与宝库,那么,古希腊的建筑艺术,则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。

古希腊建筑通过它自身的尺度感,体量感,材料的质感,造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼,它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构,它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法,深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因此我们可以说,古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者。

风俗

古希腊人认为爱情只发生在男性之间,男女之间只有性跟婚姻、跟生殖。

早期地中海文明开始便存在着鲜明的男性美崇拜文化,古希腊人认为男性的身体是极其美的,由此产生了大量表现男性身体的艺术作品。男性恋人之间分为“爱者”和“被爱者”。

作为“被爱者”的男子,在成年之后会与女性结婚生子,但他们仍然会停留在与男性的爱情里,因为古希腊的男人认为女性只是生殖的工具,不值得对她们倾注感情。此时他们已经由“被爱者”变成了“爱者”,前去追求和教育那些俊美的少年。在崇尚男性阳刚美的古希腊社会,两名成年男子之间的爱是不被尊重的,它意味着有一方始终处于被动地位。不主动、柔弱的成年男子会被外界所耻笑。

关于古希腊男性之间的性生活,是整个男风文化中较为有争议的一环。在古希腊时期,男性之间的口交和肛交并不被接受和提倡。“爱者”和“被爱者”之间可以互相抚摸、亲吻对方的身体,但是“插入”被认为是不洁的。他们一般是通过“腿交”,即“爱者”插入“被爱者”的腿间缝隙进行性生活。这种方式被称为“神规定好的路径”——想必在古希腊神话中的神与美少年均通过这种方式交欢。口交和肛交是对奴隶或者男妓采取的方式。柏拉图在《会饮篇》中传达出一个重要的观点,即他认为男性爱人之间最理想的状态是知识与美德的交流。在斯巴达地区,如果男性之间过于沉湎肉欲,会面临流放或者流血牺牲的惩罚。

古希腊灭亡之后,罗马共和国和罗马帝国继承了古希腊的男风文化,并且将男性之间的肉欲发扬光大,以至于达到了荒淫无度的程度。这一发展也导致了之后的罗马帝国开始限制男风文化。罗马皇帝皈依基督教,基督教开始成为欧洲的主流宗教之后,男风文化的黄金时代终于到了一个尽头。

B. 希腊有那些著名的历史建筑

帕提农是古希腊最著名的建筑,建于古希腊最繁荣的古典时期。它原是雅典卫城 的主体建筑,是为了纪念雅典战胜波斯侵略者的伟大胜利而建的。它原是供奉雅典的保护 神雅典娜的,“帕提农”在古希腊语中即是“雅典娜处女庙”的意思。它采用希腊神庙 中最典型的长方形平面的列柱围廊式,建在一个三级台基上。屋顶是两坡顶,顶的东西 两端形成三角形的山墙,上有精美的高浮雕。这种格式被认为是古典建筑风格的基本 形式。神庙的列柱采用雄浑、刚健的多立克柱式,比例匀称,是多立克柱式的典范。整 个神庙的造型是建立在严格的比例关系上的,体现了以追求和谐为目的的形式美。所以, 整个神庙尺度合宜,饱满挺拔,各部分比例匀称,风格开朗,并有大量的精美雕刻相衬 托。现在神庙虽已残破,但那庄重而又完美的形象仍使人为之神往。

C. 希腊著名建筑的名称

帕提农是古希腊最著名的建筑,建于古希腊最繁荣的古典时期。它原是雅典卫城回 的主体建筑,是为了答纪念雅典战胜波斯侵略者的伟大胜利而建的。它原是供奉雅典的保护 神雅典娜的,“帕提农”在古希腊语中即是“雅典娜处女庙”的意思。它采用希腊神庙 中最典型的长方形平面的列柱围廊式,建在一个三级台基上。屋顶是两坡顶,顶的东西 两端形成三角形的山墙,上有精美的高浮雕。这种格式被认为是古典建筑风格的基本 形式。神庙的列柱采用雄浑、刚健的多立克柱式,比例匀称,是多立克柱式的典范。整 个神庙的造型是建立在严格的比例关系上的,体现了以追求和谐为目的的形式美。所以, 整个神庙尺度合宜,饱满挺拔,各部分比例匀称,风格开朗,并有大量的精美雕刻相衬 托。现在神庙虽已残破,但那庄重而又完美的形象仍使人为之神往。

D. 希腊的著名建筑物叫什么名字

希腊的著名建筑物叫帕特农神庙。
在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心,石灰岩的山岗上,耸峙着一座巍峨的矩形建筑物,神庙矗立在卫城的最高点,这就是在世界艺术宝库中著名的帕特农神庙,又名巴特农神庙。这座神庙历经两千多年的沧桑之变,如今庙顶已坍塌,雕像荡然无存,浮雕剥蚀严重,但从巍然屹立的柱廊中,还可以看出神庙当年的丰姿。帕特农神庙也译为“巴特农神庙”,是雅典卫城最重要的主体建筑。帕特农神庙之名出于雅典娜的别号Parthenon,即希腊文∏αρθενωσ的转写,意为“处女”。柱式上,帕特农神庙采用的多立克柱式。

E. 希腊有什么象征性建筑物

雅典卫城、帕特农神庙、雅典娜胜利神庙、埃皮达鲁斯考古遗址、阿波罗神庙。

1、雅典卫城

雅典卫城(Acropolis),是希腊最杰出的古建筑群,是综合性的公共建筑,为宗教政治的中心地。雅典卫城面积约有3公顷(3万平方米,其东西长约280米,南北最宽约130米),位于雅典市中心的卫城山丘上,始建于公元前580年。

2、帕特农神庙

位于希腊共和国首都雅典卫城坐落的古城堡中心、石灰岩的山岗上,耸峙着一座巍峨的矩形建筑物,神庙矗立在卫城的最高点,这就是在世界艺术宝库中著名的帕特农神庙,又名巴特农神庙。

3、雅典娜胜利神庙

雅典娜胜利神庙(Temple of AthenaNike) 建于公元前449-前421年,也称为雅典娜胜利女神庙,尼基神庙,无翼胜利女神庙,位于卫城山上。采用爱奥尼亚柱式,台基长8.15米,宽5.38米,前后柱廊雕饰精美。

4、埃皮道鲁斯考古遗址

位于希腊伯罗奔尼撒半岛的纳夫普利亚省,距希腊首都雅典140公里,分布在不同高度的几个区域。公元前6世纪阿斯克勒庇厄斯神的祭祀在此进行。主要的遗址,尤其是大剧院,自4世纪以来被当作希腊建筑艺术的完美体现。

5、阿波罗神庙

位于希腊的德尔菲。阿波罗神庙是公元前6世纪暴君Lygdami所建立的。在古希腊时代被认为是世界的中心也是古希腊的宗教中心和统一的象征。神庙区还有露天剧场和圣路,圣路两旁有希腊各邦为供奉诸神而兴建的礼物库、祭坛、纪念碑、柱廊等。

F. 关于古希腊建筑

古希腊建筑基本上是三种主要柱式:

多立克柱式:希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽,柱头没有装饰,多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。

爱奥尼柱式:希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。

科斯林柱式:希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细,柱头是用毛莨叶作装饰,形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式,科林斯柱式的装饰性更强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。

试述古希腊雕塑的基本特点及它的贡献

古希腊雕塑艺术以服务于宗教为主要目的,为神庙作建筑装饰,制作安置于庙宇中用于祭拜的雕像。它通常与建筑结合在一起被保存下来。古希腊的纪念雕塑通常被用来庆祝战争的胜利;表彰在运动场上竞技夺魁的运动员;或是纪念重要的政治事件等。也有一些处理在旷野或是家族墓地中的纪念碑。

古希腊雕塑通常以古希腊神话作为创作源泉,古希腊神话体现了“神人同形同性”的观念,在这种观念支配下,艺术家们都按现实中的人的形象来塑造神。古希腊雕塑的材料主要是石灰石、大理石、青铜、陶土、木材、黄金和象牙,而现存的仅有石雕,青铜雕塑多遭熔铸。

希腊雕塑艺术风格的变化、发展,可分为古风时期、古典时期和希腊化时期。

1.古风时期(约公元前660年至前480年)
古风时期是雕刻家的训练阶段。希腊在公元前7世纪就产生了大型石刻,希腊早期的大型石雕中的人物的造型明显借鉴了埃及和美索不达米亚的艺术成果,这个时期经过雕刻家的长期探索,为后来的雕刻家开辟了道路。根据现存作品和文字记载,希腊雕刻在这时期形成两个派别:伊奥尼亚学派和陶里安学派。伊奥尼亚学派以纤巧著称,陶里安学派具有纯朴、粗犷的特点,在表现人体方面独树一帜。古风时期的人物雕塑作品有着雷同的呆板微笑,被称为“古风的微笑”。

2.古典时期(约公元前480至前330年)
公元前480年希腊取得了旷日持久的希波战争的胜利,雅典也随之确立了在希腊各城邦中的领导地位,希腊进入了空前繁荣的时期,这也是希腊雕塑艺术的全盛时期。它在追求“真实的完美”和“客观的真实之美”上已达到了登峰造极的境地。

古典时期早期,希腊艺术家经过一个多世纪的探索,能够熟练的运用人体结构的全面知识,雕塑造型追求强健和优美,充满崇高的英雄气概和欢乐的气氛,在雕塑中表现出了完美和谐的技巧。其间正值伯利克利统治时期,即希腊最繁荣的时期,雅典开始了一系列伟大的建筑活动,由此诞生了许多足以光照千秋的雕像和装饰雕刻。这个时期著名的雕塑家有卡拉美斯,菲狄亚斯、毕达哥拉斯和米隆。

古典时期后期,由于战乱不断,人们对神的崇敬日趋淡薄,原先的均衡和谐的理想化风格被世俗化的表现形式所取代,神话人物充满了人情味,艺术家的个人风格也开始凸现。其中著名的雕塑家有普拉克希特列斯、斯科帕斯和里西普斯等。

3.希腊化时期(约公元前330至前100年)这一时期,古希腊雕塑艺术的中心逐渐从希腊本土移到小亚细亚的西部和爱琴海的部分岛屿上,作品更趋世俗化却仍保持着大气磅礴的精神,制作裸体的美神像更成为一种时尚,从而为写诗雕塑语言淋漓尽致的发挥提供了充分的空间和机会。

希腊化时期的雕塑家们常常要长途旅行,在广阔的希腊化地区带着聘书奔赴各地,在工作完成后再转向其他地方。这些雕塑家继承了传统的技法,并赋予作品以新的生命力和新的特色。雕刻家掌握了丰富的人体结构知识,并具备高度的写实技巧。雕塑作品人体比例匀称,结构严谨明确,肌肉富有弹性。对衣纹线条的处理生动流畅而有变化,不仅表现出衣服的质感,而且透过衣服表现人体的优美。希腊雕刻创造了崇高、典雅、完美的人物形象。一批举世闻名的不朽巨作《萨莫色雷斯德胜利女神》、《米洛斯的阿芙罗狄德》、《拉奥孔》等都出现在这一时期。著名的雕塑家有代达尔沙斯、厄提开德斯、阿格桑德罗斯等。

希腊化时期的雕塑艺术影响所及遍于全欧洲,并且成为整个西方艺术的坚实基础和取之不尽的源泉,成为后世学习的典范。

G. 古典时代希腊建筑的杰出代表是什么

古典时代希腊建筑的杰出代表是奥林匹亚的宙斯神殿和雅典的卫城建筑群。奥林匹亚的宙斯神庙无疑是一座丰碑式的大厦。整个建筑及装饰工程,历时14个年头,据说其建筑师是伊利斯的利翁。神庙使用了当地一种古怪的由化石层形成的砾岩,这种砾岩很平凡,是一种以自然风格来衬托建筑造型的美。它既不笨拙,又不浮夸,堪称古希腊建筑的优秀作品。神庙中那高大华丽的宙斯神像,据说是古希腊最伟大的雕刻家菲迪亚斯的大手笔。

奥林匹亚的宙斯神殿建筑于公元前475年至公元前457年,是一个六柱式的多利亚式神庙。它的建筑设计虽然比较简单,但在神殿内部安着出自著名雕刻家菲迪亚斯(公元前490~前430年)之手的宙斯像。神像取坐姿,全身镶满黄金象牙,且高达14米,着实给人以气势雄伟、威严华贵之感,很好地传达了宙斯作为天神和人类两界最高统治者的神韵。

从这座雕像建造完起,它就被称作古代雕塑黄金时代的杰作。对雕像的保护据说是由菲狄亚斯的后代来负责的。倾倒橄榄油的奇怪风俗,按波萨尼亚斯的说法,可能是因为神庙潮湿的环境引起象牙的严重开裂,这样可起到防裂作用。到公元前2世纪中期,情况变得特别糟糕了,于是南部迈锡尼城的雕塑家达摩芬农应聘修理这尊雕像。据说他干得很漂亮,可能就在此时安放了四根圆柱放在座位下面,以便撑住下面的雕像,使其不致因太重而倒塌。

H. 雅典的什么是希腊建筑艺术的杰出代表

雅典卫城是古希腊建筑文化的典型代表,其中帕提农神庙是西方建筑史上的瑰宝.

I. 美国希腊复兴的建筑有哪些

美国也有希腊复兴的建筑,伊迪斯•汉密尔顿在评论美国的希腊建筑时说道:内“希腊式的建筑是我们熟悉容的建筑风格。尖尖的三角形的房顶架设在粗壮结实的像长笛似的大圆柱上——这就使我们感到满足了。我国所有的城市中的公共建筑物都是这一种风格。不论在什么地方,只要一见到这样的建筑,便可以肯定它是某一官方机构办公的地方。”英国建筑家拉托伯(B.Latrobel,1764~1860)在美国费城、华盛顿设计了一系列具有典型新希腊风格的联邦政府建筑,但是最著名还是巴尔的摩大教堂。

J. 古希腊建筑的历史有哪些

古希腊柱形建筑根据柱式的不同基本上可以分为三种:
多立克柱式:希腊多回立克柱式(Doric Order)的特点是比答较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽,柱头没有装饰,多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城(Athen Acropolis)的帕提农神庙(Parthenon)即采用的是多立克柱式。
爱奥尼柱式:希腊爱奥尼柱式(Ionic Order)的特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙(Temple of Athena Nike)和伊瑞克提翁神庙(Erechtheum)。
科斯林柱式:希腊科斯林柱式(Corinthian Order)的比列比爱奥尼柱更为纤细,柱头是用毛莨叶(Acanthus)作装饰,形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式,科林斯柱式的装饰性更强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙(Temple of Zeus)采用的是克林斯柱式。
古希腊柱形建筑有哪些典型代表:雅典卫城、帕提农神庙、厄瑞克提翁神庙、雅典娜胜利神庙、狄奥尼索斯剧场等。

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