宋徽宗最著名的画

㈠ 宋徽宗的花鸟画有什么特点

《写生珍禽抄图》为水墨纸本手卷，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高27.5厘米、全长521.5厘米，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
《写生珍禽图》在2002年中国嘉德春拍会上被一位二十多岁神秘青年买走。这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。
作为皇帝，宋徽宗赵佶的政治生涯灰暗而短促，但作为艺术家，宋徽宗却是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。

㈡ 五帝福中有宋朝艺术造诣巅峰的宋徽宗画的瑞鹤吉祥图吗

五帝福中有宋徽宗画的“瑞鹤吉祥图”，宋徽宗是宋代皇帝，徽宗对绘画的回爱好十分真挚，他利用皇权推答动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展，宋画是中国古代艺术的巅峰，而宋徽宗则是这座巅峰的巅峰，而五帝福中的这个“瑞鹤吉祥图”更是宋徽宗的代表作，也是中国花鸟绘画史上的传世名作。

㈢ "千古画帝"宋徽宗，一个被皇帝身份耽误了的艺术家，不是吗

宋徽宗在艺术方面可谓是一代宗师。他天资聪颖，酷好艺术。工书善画，能诗擅词，精通音律，对于金石考古、制瓷饮茶方面也有深入的研究。尤其在绘画书法方面，更是表现出旷绝古今的才华。

元朝汤垕在《画鉴》中赞道:“历代帝王能画者，至徽宗可谓尽意。”南宋邓椿《画继》开卷第一句“徽宗皇帝，天纵将圣，艺极于神。”更是把徽宗的艺术地位和绘画才能抬高到圣神的位置。

宋徽宗是中国绘画史上不多见的艺术天才，山水、人物、花鸟，无所不画，无所不精。传世作品约有二十余件，尤以花鸟画更为精妙绝伦。他开创了中国花鸟画创作的新时代，创造了被后世盛赞的“宣和院体”宫廷画派。

宋徽宗也是一位令人嗟叹的亡国皇帝。在位25年，醉心艺术，凭借艺术家的理想主义和天真烂漫去缔造他艺术的梦幻王国，轻佻为政、任性享受。金国灭北宋，赵佶不仅成了亡国之君，而且还做了敌国的俘虏。一代书画皇帝含屈而终，死相惨烈至极。

㈣ 宋徽宗2300万画的真迹在国外画的名字叫什么

宋徽宗的《写生珍禽图》

㈤ 同样是贵为天子，为什么宋徽宗的书画被奉为经典，乾隆

因为“风流倜傥”与“附庸风雅”从根本上存在着巨大差别啊。两人传世作品，徽宗的价值连城，更多是因为作品本身，乾隆的价值不菲，更多是因为他皇帝身份。
宋徽宗不但本人精通艺术，而且非常尊重他人的艺术，是个真正的艺术家（虽然不是好皇帝）。然而乾隆帝弘历，一生作诗四万多首，经常在历朝历代名家作品上各种题诗，虽然高产但是质量实在堪虞。两人在艺术领域的地位天壤之别也很正常。
无论篆刻、书法、绘画、音律、园林设计等，徽宗都相当精通，尤其是书法与绘画，徽宗独创“瘦金体”流传至今，而其更是将古代画师的地位推向了最高峰。徽宗爱画、尊画、善画，他对于绘画有自己独到的理解，却也尊重他人的理念。
“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神。”绘画上“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理。”可以说，徽宗是历代皇帝中，唯一能够称得上是画家的皇帝。如今他传世的作品虽然不多，但是抛开他皇帝身份，仍旧是艺术中的无价之宝。
第二个爱好就是“作诗”，乾隆帝一生作诗四万多首，比整个盛唐流传下来的诗还要多很多，然而乾隆为了作诗也是拼了，大多都是打油诗，而且为了押韵或者显得自己有文化，弘历还发挥了自己的一个特殊技能——造字！乾隆的诗中，有大量生僻字与他自己硬造的字。所以，他的诗究竟质量如何，大家心里也明白。
清乾隆时代与北宋晚期的瓷器作品，当时整个社会的审美风格究竟有什么不同，大家也可以了解到一些。徽宗是个真正的艺术家，可惜投错了胎，做了个不称职的皇帝；乾隆是个极善耍弄权谋的皇帝，却非附庸风雅，贻笑大方。

㈥ 宋徽宗传世的绘画作品有几幅分别叫什么名字

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宋徽宗（1082一1135年），姓赵名佶，在中国画史上，是位杰出的画家。书法“瘦金体”，影响版颇大。权他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄（筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。。。。。。

㈦ 宋徽宗赵佶传世作品知多少

赵佶传世作品较多，有些是御用画家代笔之作。作品有《腊梅山禽图》、《五色鹦鹉图》、《芙蓉锦鸡图》、《红蓼白鹅图》、《池塘秋晚图》、《柳鸦芦雁》、《瑞鹤图》、《溪山秋色图》等。人物画方面有《听琴图》、《文会图》。山水画方面以《雪山归棹图》为代表。此外，还临摹有李昭道《摘瓜图》，张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。曾下令编撰《宣和画谱》、《宣和书谱》和《宣和博古图》等，仅《宣和画谱》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。

㈧ 宋徽宗擅长书法绘画

宋徽宗就是赵佶，在政治上无能，书画上确有非凡的造诣，瘦金体就是他所创

㈨ 宋徽宗时是否有幅画叫“踏马留香”，谁画的

北宋皇帝宋徽宗赵佶喜欢绘画，他本身也是一个善于画花鸟的能手。他绘画特别注意构图的立意和意境，所以在朝廷考试画家的时候常常以诗句为题，让应考的画家按题作画择优录用。
有一次，朝廷决定考试天下的画家。诏命一下去，各地的画家都纷纷来到京城。到了考试那天，主考官出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容体现出来。
开始，画家们个个都面面相觑一筹莫展。过了一会儿，便先后动起笔来。有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，有画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。
只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。
考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看。看了一张不满意，放在一边；又看了一张还是不满意，又放在了一边……等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。他连称赞：“好极了！好极了！”于是选中了这一幅。
因为只有这一幅画真正表现了“踏花归去马蹄香”的含义。在这句诗题里，“踏花”、“归去”、“马蹄”都是比较具体的事物，容易体现出来；而“香”字则是一个抽象的事物，用鼻子闻得到可用眼睛却看不见，而绘画是用眼睛看的，所以难于表现。没有选中的那些幅画，恰恰都没有体现出这个“香”字来：而被选中的这一幅，蝴蝶追逐马蹄，使人一下子就想到那是因为马蹄踏花泛起一股香味的缘故，所以是成功的。
和这个故事相似的还有一则：
说的也是一次考试画家，主考官也是出了一句诗为画题。这句诗是“竹锁桥边卖酒家”。结果入选的却是一位没有画出洒馆的画家。他画的是小桥流水、竹林茂密，在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用洒帘子，上面写着一个大大的“洒”字。这幅画儿，画面上不见酒店，却使你似乎看到了竹林后面却有酒店，重点是用形象体现出一个“锁”字来。
《深山藏古寺》 《深山藏古寺》，构思更是令人叫绝。画面上只见祟山峻岭，山路蜿蜒，一小僧在山下河边汲水……古寺“虚”掉了，但并不等于没有，不然小僧担水又去何处?自然是自古寺而来，再回古寺而去了。这也是实中存虚。人们可以想见古寺就藏在山的深处。
这三个故事说明着艺术创作的一个道理，即艺术是通过形象反映生活的，它不象科学那样需要通过抽象的议论。一件艺术品，艺术性的高低很生要的一点就是要看它是否富于形象性，看它是否能够通过形象把抽象的思想立意体现出来。
附：《古今词话》：“蜀人《将进酒》，尝以为少陵诗，作《瑞鹧鸪》唱之：昔时曾从汉梁王，濯锦江边醉几场。拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香。当初酒贱宁辞醉，今日愁来不易当。暗想旧游浑似梦，芙蓉城下水茫茫。”
此诗或谓杜甫，或谓鬼仙，或谓曲词，未知孰是。然详味其言，唐人语也。首先有曾从汉梁王之句，决非子美作也。况集中不载，灼可见矣。 这句诗在很多地方出现过，但是真正的出处有待考证。
画会成功主要来源这香字,虽然没有花瓣,但是有了蝴蝶,这就是画家的精密之处,也是这幅画妙的地方。

㈩ 宋徽宗时期的《宣和画谱》主要记录的是

宋朝自建国初期复，即重视开展制古书画搜访工作。徽宗时，内府收藏日趋丰富，于是将宫廷所藏的历代著名画家的作品目录编撰成《宣和画谱》，以备查考。《宣和画谱》和《宣和书谱》是姊妹篇，作者不详，学术界有人认为作者是赵佶，也有人认为是由蔡京、米芾所编。然就书中内容和文风考察，似应是在宋徽宗的授意和参与下，由官方组织人力，集体编写而成。《宣和画谱》，20卷，成书于宣和庚子(1120)。书中共收魏晋至北宋画家231人,作品总计6396 件。并按画科分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10门。每门画科前均有短文一篇，叙述该画科的起源、发展、代表人物等，然后按时代先后排列画家小传及其作品。此书不仅是宋代宫廷绘画品目的记录，而且还是一部传记体的绘画通史。主张绘画的社会教育作用。虽然本书存在不少缺点，但仍是一部绘画著录方面的重要典籍，对于研究北宋及以前的绘画发展和作品流传，仍有一定的史料价值。