翟永明最著名的诗
① 哪位诗人写的诗最美
我喜来欢的诗人在古代有杜牧，我觉源得他天生才华横溢，潇洒深刻。宋朝黄庭坚也有他这种风彩。当代的欧阳江河想象力往往达到至美之境，而杨炼是我国当代最有史诗风度的诗人。外国我读过几十个诗人，感觉洛尔伽、叶芝、海涅、圣·琼·佩斯、布罗茨基不错。洛尔伽的诗让我哭过几次，他想象力大胆，极富音乐性，叶芝号称“二十世纪英语第一诗人”他的诗美而深，海涅的诗丽而幻，布罗茨基深沉，有种忧伤的感觉，佩斯得过诺贝尔文学奖，他的诗纵横宏伟。另外，我感觉就深度而言似乎没有超过但丁的诗人。
② 翟永明母亲这首诗表现了怎样的主题
翟永明的《母亲》不是简单的把母爱处理成单纯的博爱或泛爱的普遍性主题，而是把这版一主题和其他有关权自我主体性活动的母题联系在一起。
女性通过自己的身体，从母亲到女儿，在身体的创伤中铭刻着历史全部存在的处境：孤独的、纯粹的爱、无法避免的诞生和分离的感觉、死亡的必然性与它作用在女儿身上的力量……
风格特征：在针对女性经验的不断挖掘中所寻找的复杂性，达到了对于男权文化的反思，因而具备了女性主义的意义。
③ 翟永明的诗怎么样
先看日期——“2001.5.19”，这时的翟永明——若以其左右时期的诗为参照——显然已经度过了风格的转型期，“用具体超越具体”的手法已经运用地游刃有余。所谓“新天鹅湖”我理解为是作者大胆地对舞台艺术的一次不完整的虚构，若将诗歌本身亦视作一展示心灵轨迹的舞台，那么这首诗即是在舞台上虚构舞台，从而达到把前者（即诗歌语境）虚化的效果，但这一手法并未能贯穿始终。 一切都发生在舞台上，第一二段落，在对“天梯”“树巢”“牛奶罐”等布局、道具的以点概面的重点描写中，已暗含了全诗的关键词和基本的创作态度。“男人们背着牛奶罐列队前行”，用一种颇为荒诞而戏谑的方式引出了全诗的主体，即男人们。“天鹅们也搭好了树巢”难道男人之外还有天鹅的戏份么？不，这是一群有“四肢”的天鹅，（这两段中）翟永明用“男人”彻底代替了“天鹅”，说明这之间存有一种共性，或表象、或神似、或作者对两者的有关联的态度，而我更倾向于最后者，即男人给作者烙下了天鹅的符号——一样的美丽而充满诱惑，一样的自负而玩世不恭（“软软地耷下”）。“战争态度”和“温柔场面”意蕴着作者的立足点，即斗争和爱情。加之语言的平静，创造出更为荒诞的表现力，袒露了作者的态度：男人间的斗争千篇一律如同历史的循环，全是徒劳；在爱情中男人的优势地位，令作者不解（或反感）。 第三段在整篇诗中显得格外突兀。也就是开头提到的，重新被突出的诗歌语境以及被弱化的舞台效果是这种突兀的缘由。众所周知，无论是什么形式的舞台剧都是换汤不换药的，必定有场景和时间背景的限制，因为其是舞台艺术（视觉艺术），空间和时间都只能刻画观众所直接看到的当下，无法直接表现事件在空间的跳跃性与连续性。“男人们喜欢到处藏着枪”中的“喜欢”、“到处”，“在全世界晃荡”的“全世界”，都是有时空跨度的词语（恰符合语言艺术——尤其是诗歌——善于表达的范畴），导致了诗歌语境的回归。因此，我将其理解为独立于其他段落的，作者以编剧视角创作的一段思索或对主旨的揭示，但同时也是一大败笔。在内容上，延续着戏谑的口吻，对大男子主义的讽刺、蔑视。口蜜腹剑、暗藏杀机的政治、现代社会的人性隔膜、色情文化都以男性为中坚力量，男人们在外面带着面具、“防弹背心”而真实的原始的欲望往往夭折、闷死在怀中，只能旋即回转目光，从女性的肉体中获得“横征暴敛”的快感。这样的纵欲、对女性占有的快感只能在冗杂繁复的社会因素的罅隙里才得以实现，故说“从胸前到裆前/把他们的幻想压扁了”。 “年轻的男人就要起飞了”，读到这里便感觉故事的高潮拉开了帷幕。不难发现四、五两段中，男人和天鹅的界限终于被打破了：男人翱翔，天鹅有八块腹肌。虽说是舞台语言，本应讲究平实，但事实上“诗歌的不可感”仍被当做一种诗人天生的手段，被不自觉地揉入其中。“八块肌肉”惹火得像“八片嘴唇”，这样着眼诱惑的比喻绝世稀少，足以看出翟永明深厚的诗歌天赋，试想，如果将其搬到油画板上，其感染力会被放大至何种程度，怕不亚于任何一副抽象派名画——且出自一名手无缚鸡之力的女性。“帅呆了”则似调侃，延续嘲讽之态，也是翟永明风格转向的一处证明——“口语化的书面语”。男人们以异性的绝对诱惑获得女性的青睐，表面上退缩一步承认了女性的弱势，实则迈进了一步，加强了对男性主体的讽刺。“只穿着羽毛，只骑在月亮的背上，只把身体递给长翅膀的另一个家伙”我将其理解为对性爱场景的颇为隐晦的描写：“月亮”即是女性，“把身体递给”则把粗俗的交媾行为拖升到更高一层的美学之中，是内模仿（男人于台上表演，天鹅浮心波）之外现。同时，敢出现色情镜头暗示的舞台艺术，绝对是先锋艺术，“编剧”翟永明已如入无人之境地沉浸于自设的情景中了。内容上和之前并无太大差别，所以我认为，四、五两段多余却效果卓著，“我行我素”而“确入歧途”。经过长期的写作经验，翟永明对所谓的诗歌技巧早已是轻车熟路。 而最后一段则完全把我征服了，这再次证明了，好的结尾对诗起着决定性作用，就像在小舟的船尾升起一幢艉楼，气派敞阔，立竿见影。“八块肌肉的男人，皮肤渗出的汗味，烟味和臭味”，作者从编剧的立场俯身退位到观众的立场，然而，令人如获至宝的是，这样的转化却毫不突兀，反而格外地顺畅。我认为，一则有赖于口语的效果，“臭味”本已把“汗味”、“烟味”都囊括了，乍看如赘疣，但在口语中往往这样“错误”的表述再正常、普遍不过了；二则有赖于节奏感，先抑后扬的手法，符合了读者传统的审美观念，有“流转如弹丸”之妙。 所谓“风格即是人格”，从这首诗（以及她一贯的诗风）可见翟永明敢于从拘囿中突围的品质和对女性立场的坚守。同时也提供了一种揉和不同种艺术的文学思路，以一种艺术形式的外形（诗歌）达成另一种艺术（舞台）的效果，并追求着天衣无缝的熔炼（但在这点上，它还不算成功）。 其实从这首诗的切口逆流而上还可以有更多的发现，“新”是新诗的一个侧重点之一，循规蹈矩和“套板反应”会悄然无声地消磨尽作者和读者两方的热情，毕竟一首诗的价值不仅在于它所直接表达或隐喻的内容，更在于它为读者和诗人打开的可能性。 总之，赵永明通过一人分饰两角——充满独创性的编剧翟永明和真诚的观众翟永明，创造了这首内容庞大而难分优劣的新诗。
④ 翟永明的诗歌母亲表达方式有什么特点
翟永明的抄《母亲》不是简单袭的把母爱处理成单纯的博爱或泛爱的普遍性主题，而是把这一主题和其他有关自我主体性活动的母题联系在一起。
女性通过自己的身体，从母亲到女儿，在身体的创伤中铭刻着历史全部存在的处境：孤独的、纯粹的爱、无法避免的诞生和分离的感觉、死亡的必然性与它作用在女儿身上的力量……
风格特征：在针对女性经验的不断挖掘中所寻找的复杂性，达到了对于男权文化的反思，因而具备了女性主义的意义。
⑤ 翟永明的诗怎么样好在哪里如何解读
翟永明复作为80年代的一个女性制诗人，有着鲜明的女子女性意识和女性话语的自觉。她一其独特的视觉书写女性经验，表达女性意识和心理的隐秘，传达女性独特的个人生命体验。
她以一种平静而深邃的忧伤，洞穿了女性长期受男性秩序压抑和遮蔽的生存真实。
--摘自《当代文学史》上对翟永明的描写，至于如何解读，这个就不好说了。
⑥ 现代最著名的诗句
现代诗人现代诗人是用白话语言写作，创作现代诗歌作品的人。属于诗人。
中国现代诗歌的代表人物：
中国现代诗歌在各个不同的历史阶段有不同的现代诗歌流派，其中最杰出的100名代表人物为：
* 20世纪20年代: 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至
* 20世纪30年代: 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦
* 20世纪40年代: 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸
* 20世纪50年代: 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠
* 20世纪60年代: 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指
* 20世纪70年代: 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城
* 20世纪80年代(上): 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾
* 20世纪80年代(下): 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海
* 20世纪90年代(上) 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 叶匡政 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪
* 20世纪90年代(下) 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平
⑦ 翟永明的诗人生涯
1983年，她写出了《女人》组诗，总共二十首抒情诗，以《独白》开始，“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生。泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体”。诗中有很多句子流传甚广，比如，“以心为界，我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”，“我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你”，“凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去”，她像一个女巫，说出这些如咒语如谶语般的话。决绝的口气，激烈的抗争，秘密和痛苦，悲怆而绝然的情感，是翟永明对自己身为女人的体悟。
此诗写完后没有立即发表，只在一小堆朋友间传看。1984年，她在单位的打印室印了二十本单行本，“挺困难的，我们单位打印室一女孩跟我关系不错，油印是我们俩一起印的，很原始的，弄得手上都是油，印完再装订”。 1986年，《诗刊》举办“青春诗会”，邀请翟永明参加，同时还邀请了于坚、韩东。自1980年开始的《诗刊》“青春诗会”，在第一届曾以青春诗会专号的形式，让北岛、舒婷、顾城等一夜走红。一直以来，“青春诗会”被视为诗歌界的“黄埔军校”，在中国诗歌界有着巨大影响力。翟永明拿着邀请信向单位请假，最后领导倒是同意了，但也对她非常不满。
在那届“青春诗会”上，翟永明发表了组诗《女人》。她在“青春诗话”里写道，“我永远无法像男人那样去获得后天的深刻，我的优势只能源于生命本身。”《女人》组诗陆续被《诗歌报》和《诗刊》发表，漓江出版社还作为同名诗集发行。这组诗震惊了1980年代中期的诗坛，给她带来盛名。在序文《黑夜的意识》中，翟永明说：“我更热衷于扩张我心灵中那些最朴素、最细微的感觉，亦即我认为的‘女性气质’，某些偏执使我过分关注内心。”
⑧ 寻翟永明代表作之——组诗《静安庄》全诗
静安庄（组诗选二）
第一月
仿佛早已存在，仿佛早已就序
我走来，声音概不由己
它把我安顿在朝南的厢房
第一次来我就赶上漆黑的日子
到处都有脸型相像的小径
凉风吹得我苍白寂寞
玉米地在这种时刻精神抖擞
我来到这里，听到双鱼星的哞叫
又听见敏感的夜抖动不已
极小的草垛散布肃穆
脆弱唯一的云像孤独的野兽
蹑足走来，含有坏天气的味道
如同与我相逢成为值得理解的内心
鱼竿在水面滑动，忽明忽灭的油灯
热烈沙哑的狗吠使人默想
昨天巨大的风声似乎了解一切
不要容纳黑树
每个角落布置一次杀机
忍受布满人体的时刻
现在我可以无拘无束地成为月光
已婚夫妇梦中听见卯时雨水的声音
黑驴们靠着石磨商量明天
那里，阴阳混合的土地
对所有年月了如指掌
我听见公鸡打鸣
又听见轱辘打水的声音
第二月
从早到午，走遍整个村庄
我的脚听从地下的声音
让我到达沉默的深度
无论走到哪家门前，总有人站着
端着饭碗，有人摇着空空的摇篮
走过一堵又一堵墙，我的脚不着地
荒屋在那里穷凶极恶，积着薄薄红土
是什么挡住我如此温情的视线？
在蚂蚁的必死之路
脸上盖着树叶的人走来
向日葵被割掉头颅，粗糙糜烂的脖子
伸在天空下如同一排谎言
蓑衣装扮成神，夜里将作恶多端
寒食节出现的呼喊
村里人因抚慰死者而自我克制
我寻找，总带着未遂的笑容
内心伤口与他们的肉眼连成一线
怎样才能进入静安庄
尽管每天都有溺婴尸体和服毒的新娘
他们回来了，花朵列成纵队反抗
分娩的声音突然提高
感觉落日从里面崩溃
我在想：怎样才能进入
这时鸦雀无声的村庄
⑨ 翟永明作的《英雄》一诗，请问全文是什么
《英雄》那么多的英雄出发了 秦国的燕国的 中国的太子或平民农民 商贾或知识分子也有少数艺术家他们都懂得刺秦的重要性他们有壮士的信仰和 东方男人的敏捷还有一种被称为历史的书写者 他们出现在各种场合 打着黑蝴蝶结端着酒杯 他们也改变历史为我们我们则是一群 对过去一无所知却手握摇控板 坐在沙发上的人英雄的衣着有专人设计麻布 衣袂飘飘长发可由鼓风机吹成三千尺 还有抹起来两面都锋利的匕首也都满足小男孩的野心我们将从城墙上跃下而不是从床上我们将紧皱双眉 去赴死而不是被母亲喝斥我们将去爱那些惊艳 奢华为我们准备的美女而不是躲在被窝里手淫英雄必须去死历史书这样说 正史和野史教科书也这样说 褒义和贬义畅销书同样这样说 正版和盗版 我们全都这样说才不管是胶片还是数码我们一起构成了英雄的意义战争来临了 烽火满山人们惊恐地奔跑妇孺皆倒地有一些议论叫什么“生灵涂炭”历史哪管这些！而英雄 正要跨上他的一号坐骑他的俊美脸庞因兴奋而充血他的长发……音乐……够炫 够高 够意思吧我们的摇控板跌落在地英雄们 他们赢得太多的惊叹，，来自贴吧，希望可以帮到你
⑩ 请问翟永明有哪一首诗比较出名
翟永明是延续了普拉斯的风格。她的成名作是《女人》你可以看看，很多意象群的。