科技发明小制作弓

『壹』 一个女孩为了从小躲避追杀学习了好多特种战术里面有个情节是拿自己制作的弓箭杀死杀手

汉娜 Hanna(2011)

又名:少女杀手的奇幻旅程(台) / 杀神少女：汉娜(港) / 少女杀手

『贰』 如何用衣架制作一个小弓箭

工具/原料

矿泉水瓶两个
普通晾衣架一个
衣服一件

步骤/方法

1、Step1 把矿泉水瓶上版面1/3的部分剪掉。权

2、Step2 把剪好的塑料瓶身分别套在衣架两端。（把衣服晾上去）

END
您知道吗 ？

据说，衣架是由一个名叫艾伯特*帕克豪斯的铁匠工人发明的。

或者对你有帮助，
。

『叁』 小发明或科技小制作弹弓用铅笔和橡皮筋

下面是一支流行于60-70年代弹弓枪，相信出生于那个时代人都不会陌生，它是在特殊内的经济条件下的容孩子们特殊的玩具，一根铁丝，若干漆包线，一个橡皮筋，经过巧手的弯折，套上橡皮筋，就变成了一件颇具“威力的武器”。但它是怎样被做出来的，在成年人的记忆中已经开始模糊了，对于年轻人它只是个传说。

工具/原料

一根铁丝

若干漆包线

一个橡皮筋

一把老虎钳子

步骤/方法

准备工具：一段两米来长的铁丝，一把老虎钳子，一小段细金属丝，加上两根橡皮筋。

做把好的弹弓枪首先要做好挂住纸弹的卡槽，我们就先从这儿窝(崴)起吧，先将铁丝掰直

在一端一尺处弯一下折成U型，注意不要窝成急弯。并用钳子夹一下，使两边平行。

这一步是关键，钳子要夹平夹紧先弯成90度。不要一下子弯过去，因为钳口并不是平的，慢慢的用力，使两边高度一致曲度一致。

然后，再从外侧(用钳子)压平。

窝枪把手的时候，要夹住位于卡槽内侧的那根，不要破坏卡的形状.

用手向下轻轻压，达到你所希望的枪把角度。实际操作上大多数人都喜欢向后倾斜十度左右。也有垂直的，我小时候就喜欢做成90度的。

共4页:

『肆』 荒野大镖客2制作小弓箭问题

荒野大镖客2》自2010年就开始开发了（也就是说《荒野大镖客：救赎》一发售专就开始制作了），但这段时间内属开发团队整合到了一起，因此本作是在一个大的R星游戏团队下制作的。据Nelson，开发团队合并并非是出于方便，而是因为很有必要。他指出以往通常20到10年前50人团队就能开发一个游戏，但随着游戏越来越大、越来越大，50人团队根本不足以推出R星标准的大作。因此《荒野大镖客2》并不像初代游戏那样是一个R星圣迭戈出品的游戏，而是直接作为一个R星出品游戏。这次荒野大镖客2参与的制作人数更是超过2000人以上。也难怪R星在《荒野大镖客2》中做出了巨大的改动，根据Nelson，他们不得不“从根本上重新思考”如何打造。“除此之外，没有别的路了”。?

『伍』 中国的四大发明是什么

中国的四大发明是造纸术、印刷术、火药、指南针。属于这四者之一的都是正确答案。

『陆』 小明是个小朋友，他的同学小甲会制作弹弓，于是他就花了10块钱向小甲买了个弹弓玩，不久就玩腻了，于是

相当于做了三次生意，每次赚两元，所以共赚了6元。

『柒』 我的世界怎么人为制作小僵尸和蜘蛛弓箭手

利用铁傀儡可以吸引一些怪物，今天游戏园小编就为大家带来了我的世界铁傀儡引怪器，希望大家能够喜欢！
这个铁傀儡引怪器可以把史莱姆，蜘蛛和僵尸引过来，而把小白赶走，对JJ怪和末影人没有用。
铁傀儡下面是村民，因为如果没有村民僵尸就引不过来了。
小白和蜘蛛都能破坏这个机器，因此不能造得太简单，就必须非常复杂。
小白怎么办？用狗就可以了，当然为什么不是狼呢？因为狼不能坐下来冷静，会冲出机器于是就悲剧……小白准备进攻铁傀儡时，发现狗了，于是赶快逃跑……
蜘蛛也麻烦，不过蜘蛛还是爬不了天花板，即使蜘蛛能跳，在第三格建天花板蜘蛛就没办法了，但是第三格也是怪物能看到铁傀儡的界限，三格都建了以后怪物就看不到了，怎么办？运用栅栏的特性，打掉第二格，这样第二格在怪物的AI中是可以穿透的，但是实际上下半格蜘蛛是爬不进去的，所以起到了引怪和防怪的作用。
玻璃保证僵尸可以正常烧死。
看到物品栏最右边了吧？这个引怪器除了集中怪物以外还会给予你攻击怪物的额外一次机会，如果你能够秒杀怪物，则你就可以不受伤害杀怪。
村民引怪器只引僵尸，而铁傀儡引怪器就是村民引怪器的加强版啊！
当然，这个引怪器的基础就是铁傀儡的削弱……
当你不能秒杀怪物时，你也可以无伤杀怪，但是很费操作，所以最简单还是秒杀怪物好，这个机器把很多怪物都切换到了中立的状态，而这种中立不会召唤其它中立的怪物，所以很弱，当你能秒杀怪物时就能立刻把它们无伤解决。

『捌』 小提琴的弓的历史

小提琴
小提琴（）是一种擦奏弦鸣乐器。它广泛流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。它在器乐中占有极重要的位置，是现代交响乐队的支柱，也是具有高度演奏技巧的独奏乐器。现代小提琴的出现已有300多年的历史,其制作本身是一门极为精致的工艺技术。它的发音近似人声，适于表现温柔、热烈、轻快、辉煌以至最富于戏剧性的强烈感情。几个世纪以来，世界各国的著名作曲家写作了大量的小提琴经典作品，小提琴演奏家在这种乐器上发展了精湛的演奏艺术。

【形状与构造】

小提琴由70个零件组成。其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓等。

小提琴琴身（共鸣箱）长约35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。面板常用云杉制作，质地较软；背板和侧板用枫木，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。

琴弦4根。原均为羊肠制的裸弦,约从18世纪起，低音G弦常包以银丝,使其反应灵敏。现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，晚近也用尼龙弦。E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳。

小提琴制作成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鸣良好，发音洪亮；琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条，除防止木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。面板与背板中间有音柱支撑，其位置变化对小提琴音色影响明显。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。小提琴表面的油漆如太硬、太软，或漆得不匀，都会有损于音质。当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，通过琴马引起面板振动，又通过音柱使背板振动。由于音柱是支在琴马E弦一侧,E弦振动较少,而G弦振动较大，从而使低音梁有更大振动，并造成共鸣箱的振动。能否使琴声得以充分发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表达出来，还要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。

【制作历史】

近代小提琴约在1550年已为人们所熟悉，系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔,在构造、调弦、演奏技巧等方面,对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰、威尼斯、布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期，意大利的小提琴制作业出现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派;另一派是以萨洛的加斯帕罗(1540～1609)和他的学生 G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年，至今仍属上等珍品。

1650～1750年，是小提琴制作的黄金时代，出现了许多著名小提琴制作家，如N.阿马蒂、J.斯坦纳，以及被人们认为最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好,用来演奏室内乐,有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。

18世纪后，小提琴制作业的领先地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F.图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展，反映了J.海顿、W.A.莫扎特和 L.van贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。

1789～1799年，法国大革命之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的交响乐队和音乐厅。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。18世纪末～19世纪初,小提琴琴颈加长变细,并向后倾斜：指板变长；琴马变高,并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。这些变革的目的是为适应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此获得更大更有力的声音。1820年前后L.施波尔发明了腮托，使左手从完全承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、揉弦、按弦更加自如。

18世纪末，音乐学院在欧洲相继出现，它使小提琴的需求量大大增加，从而促进了机器制琴业的发展。法国的米尔库、德国的米滕瓦尔德都是大量生产小提琴的地方。法国的J.-B.维约姆是 19世纪制琴业的著名人物。

维约姆雇用一些工人,在他的指导下制造小提琴,并以其名为牌号出售。他从世界各地搜集到许多散失在私人手中的优质琴，把它们送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物馆。

中国在小提琴制造上，近年享有国际声誉。广州乐器厂陈锦农所制红棉牌小提琴,1980年获美国第4届国际提琴制作比赛“音质金奖”；北京提琴厂戴宏祥所制小提琴，获1983年于联邦德国卡塞尔市举行的斯波尔国际提琴制作比赛的“音质金奖”。

最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现在还保存
在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），
十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。
后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来.

小提琴 (Violin) 是一个四条弦的弓弦乐器，是提琴家族中的主要和高音成员
（该族系中的其它成员是：中提琴，大提琴和低音提琴）。现代小提琴起源于
意大利的克瑞莫纳，在1600-1750年间成为最大的小提琴制作中心。著名的有：
Amati， Stradivari，及 Guarneri；他们制造的乐器现今都是无价之宝。
小提琴的五度定弦为：G, D, A, E, 音域超过3 个半组，是所有管弦乐团必不可少的正规乐器。

巴洛克时期的德国伟大作曲家巴哈曾于1720年为小提琴创作了六首无伴奏作品：
三首奏鸣曲，三首古组曲，是小提琴独奏曲的精华。今天请朋友们欣赏的是：
巴哈的《 E大调前奏曲》，选自其第三首无伴奏组曲，由20世纪杰出小提琴家
Itzhak Perlman 于1988年录制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制作于1740年。

关于小提琴的起源，史学家有许多不同说法，有说是起源于北非，有说是起源于印度，
也有说是起源于西欧等等。有这么一个传说：5千年前斯里兰卡有一位君主名叫瑞凡那，
他把圆柱形的木头掏空制成了与我国二胡极为相似的乐器称瑞凡那斯特隆(Ravanastron)，
在漫长的历史长河中，瑞凡那斯特隆随着贸易往来而流传四方，这便是小提琴的鼻祖了。
不过从有史料记载起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚(Brescia)名
叫达萨洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一个时期，格里蒙那(Cremona)
城中的A．阿玛蒂(AndreaAmatil520-1580)，也制作了与现代小提琴更为相近似的小提琴。
从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着音乐艺术的空前繁荣而得到了迅速的发展，
出现了G．P玛基尼、N．阿玛蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪内利四位杰出名匠。18世纪以后，
世界各国的小提琴制造业都是仿照意大利这些小提琴制作者的琴型和尺寸来制作小提琴的。
近百年来，小提琴的结构也没什么大的改变，从这个意义上讲，意大利是小提琴的故乡。
而玛基尼、阿玛蒂、斯特拉第瓦利、爪内利当年所制作的小提琴，现今已成了稀世珍宝、旷世杰作。

2. 小提琴在中国 ~ 陈刚《苗岭的早晨》

西洋小提琴传入中国是在清朝末年（约1920年代）。民国初，学堂音乐教育兴起，
人们对外国音乐发生兴趣。从1920年代开始，世界著名小提琴大师先后到中国演出，
鼓舞了许多热爱音乐的青年学习小提琴，并随之在北京，上海，广州，福建等地创立
了音乐专科；许多高水平的小提琴家来华工作，同时也培养了众\多中国自己的教师和
演奏家，如：马思聪，刘天华，冼星海和黎国荃等。从这一时期开始，也陆续出版和
翻译了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家创作出许多经典的中国小提琴曲，像是
《梁祝》和《苗岭的早晨》等，都是由上海音乐学院教授陈刚先生所作。

从1980年代开始，一批中国自己培养的青年小提琴家分别在众\多的国际大赛中获奖，
胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音乐学院师从林耀基教授，并获得芬兰西贝柳斯国
际小提琴比赛的第五名好成绩。请欣赏他1999年演奏的《苗岭的早晨》，由陈刚根据苗族
口笛独奏编曲。胡坤现在任教于英国梅纽因音乐学校和皇家音乐学院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。

斯特拉迪瓦里和瓜奈里的鼎鼎大名，对于爱乐者尤其是小提琴乐迷来说无疑是如雷贯耳的了，但是你知道他们之间的区别吗？这两大名琴，既有共性，也各有个性。悦耳宏亮的滋润音色，这自然是他们的共性；相对而言，斯特拉迪瓦里较为温暖，委婉流利的音色有时似管乐器般清纯亮丽，有时又恍若天鹅绒般温馨柔媚。如果将斯特拉迪瓦里比作内秀的窈窕淑女，那么瓜奈里就该是高亢激昂的意大利男高音，这就是他们各自的个性了。
斯特拉迪瓦里最适合不以外表的炫技、音色见长的内在型演奏，能够充分体现作品和演奏家的高贵宏伟的风格、深邃的意境。据说约阿幸姆、布什、库贝里克、萨拉萨蒂以及埃尔曼、梅纽因、米尔斯坦、莫里尼、大卫.奥依斯特拉赫等大师都喜欢用斯特拉迪瓦里琴。
瓜奈里的演奏者必须天生具备热情奔放的幻想气质和精湛卓越的表演技巧，运用大幅度的揉弦，使音色洪亮、润美，由此创造出一种强烈的外表刺激与华丽浪漫的激情效果。当然这样的演奏难度系数极大，真正能达到炉火纯青的大师不多，屈指数来，为首的当然是大名鼎鼎的炫技派大师帕格尼尼，以及海菲兹、维厄当、绍尔、维尼亚夫斯基、伊萨伊和斯特恩、阿卡多等等。克莱斯勒虽然自称是个“瓜奈里族”，然而行家们认为他是少数几位两种风格都能运用自如的大师之一。
斯特拉迪瓦里和瓜奈里及其它们的主人虽然有着如此的不同，但这是需要相当的欣赏水平和一定素质的器材才能区别的，愚如我这般非“金耳朵”的菜鸟，纵有最好的器材，恐怕也是以难正确辨认两种名器的神妙的。就小提琴的确切起源时间而言，时至今日仍然还是一个未解之谜，但据推测大约是在16世纪的初叶。
早期的小提琴制作工艺都是家族式祖传的，因此较为原始也无一个标准的定制，直到了尼科罗.阿玛蒂（1596-1684年）的出现才真正确立了其标准的构造与形制。尼科罗•阿玛蒂是17世纪意大利克雷蒙那小提琴制作学派的代表人物，他在继承了家传的精良制作工艺之后，对提琴的音色、造型、结构以及各个方面都进行了大胆的改革，由其制作的小提琴突出特点是具有一种饱满、圆润和颇为接近人声歌唱的丰富音色。
尼科罗•阿玛蒂不仅是一位杰出的小提琴制作大师同时也还是一位卓越的教师，在他的精心教导下两位晚生脱颖而出，他们继承发扬和光大了克雷蒙那学派的优良传统并且使之成为不朽，他们便是安东尼奥•斯特拉迪瓦里(1644-1737年)和代•吉苏•瓜奈里(1698-1744年)。
安东尼奥•斯特拉迪瓦里是举世公认的一位最伟大的提琴制作家，他在继承其老师的优良传统的同时还把提琴制作艺术推向了一个更高的高峰，以至在他去世后至今的200多年里仍无人能够超越其上。斯特拉迪瓦里曾从阿玛蒂学习过很长的一段时间，是他最好的学生之一。斯特拉迪瓦里在制作中所追求的创作风格是提琴要具有更宽泛的艺术表现力，更强的力度和更大的音量。在斯特拉迪瓦里的精心制作下，他的提琴不仅有着天鹅绒般甜美的音色，而且还具有浓郁、纯熟与浑厚的低音，穿透力很强。

『玖』 弹弓是不是科技小制作

通常不算，因为弹弓原理和制作过程都非常简单，并没有用到过多的科学回知识，也没有什么创新答性，另外弹弓使用不当容易伤人，更有人拿来攻击小动物，所以做弹弓一般也不会被鼓励。
不过如果你真的很喜欢弹弓，我倒建议你可以以弹弓为基础，做一些改进和创新，比如考虑一下如何提高弹弓打击的准确性，增加视频瞄准系统，还可以考虑用弹弓做为传递工具，传递一些小的物品，等等，总之开拓你的思路，增加一些创新和科技含量。

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