小创造灵感

A. 小说作家从哪里获得灵感和创造力来创作这样的杰作

好问题。虽然我们很多人认为小说作家天生就有灵感，有写作的天赋，但这和小说作家的作品一样是虚构的。作为一个作家，你必须每天都在写作。是的，每个作家都有他或她自己寻找新想法的方法，但有几件事是大多数作家都做得。

经验，经验，经验，还有…经验

人们通常认为小说家是位隐士。他/她试图远离现实世界。说实话，作家有时需要回到他的洞穴去专注和深入思考事情，但大多数故事都来自于真实的生活经历。隐士只能从书本中搜集到的东西来写作，而一个真正的作家在动笔之前，会体验到一切。

然而事实是，我们感到沮丧，我们破产，我们哭泣……我们几乎放弃了。但是我们不…我们继续我们的旅程，不管有多艰难。

相信我，这是我们所有人最大的灵感来源——痛苦。

B. 求一个小发明或者创造！大学了，不要太幼稚的，灵感也行！！急求！！跪谢！！

垃圾箱分类。
普通人无法区分可回收与不可回收，你想下如何做个垃圾桶使人们准确分类或有效分类。

C. 跪求小小说创作灵感

漆黑的夜，乡村小道上走来一个行色匆匆的人……那人身穿一袭黑衣，脸色苍白，浑身专散着一股冰冷气息，就属连村口的大狼狗见着此人都不敢叫唤。村子里的李二狗白天吃的不干不净，在村口不远的茅房大解，由于天太黑摸不着手纸，愁该如何是好，忽觉背后一阵凉风，吹的他浑身起毛，正当害怕，这时又听到‘踏踏’的脚步声由村口传来，二狗心想这三更半夜的是谁家的人回来的这么晚？当下半蹲起身，扒着门缝向外瞄了起来，二狗看清来人，发现竟不是熟脸的人，正觉奇怪，但一想也就释然了，这村子是整个山区最中央的村子，而且这山区也只有这村子当中间的一条路能走，南边要到北边去，北边要到南边来，也都只有路过这里，虽说人来人往，但要全部认清也未免不太现实。但要说此人有何奇怪唯独胸口处似是若隐若现散着白光，双手捂住胸口都挡不住光散发出来，走路跌跌撞撞，甚是辛苦。

二狗在村里是出了名的臭痞子，偷鸡摸狗的事也没少干…………………………

后面的自己想，可以是武侠，可以是玄幻，可以是都市，可以是警匪。或者是盗墓……

楼上的兄弟们，写作不是那么简单的，纸上谈兵，永远不知道作家的辛苦。

D. 如何激发自己的创作灵感

在我们的生活和工作中，不论是摄影、绘画、唱歌还是写诗、写文章，无论是发明创造还是创意营销策划都需要创作灵感。而灵感这种东西总是来无影，去无踪。我们应该去哪里找它呢？不妨试试下面几种小方法。

拥有自己独立的创作空间。独立的空间，自由的空气能够大大激发人的灵感。你可以肆无忌道的想象，并把他们随意涂写在你的草稿纸上或者别的什么地方。可以把房间弄得乱糟糟，不用担心有人一直唠叨你。

E. 小说的创作灵感主要来源于哪

小说创作-为灵感而写作 2008-06-12 06:34 作品来自于你知道的东西，你所思考的东西，你所想象的东西，而灵感来自于你的信息储备。 ——佩姬。赖思克 许多作家，尤其是初习写作的人，常常认为，要写得好，就必须有灵感。 这个概念是错误的。 这种想法坚信，仅是坐下来写，而捕捉不到灵感，就不是真正的写作，这是雇佣文人的做法。 实际上，我们读到的大多数作品，不管是书还是报纸、杂志上发表的作品，都是作家坐下来写才完成的。 我们是不是非得要有灵感，才能通过一项考试，取得一个学位，抚养自己的孩子，做脑外科手术，或者修理漏水的龙头？当然不是这样。同样，为了写作，为了写得好，我们也不必非有灵感不可。写作更多的是有赖于实践。如果你要到有了灵感才动笔，你会写得极少。 我认识一位作家，她所撰写的故事，人物性格复杂，情节紧凑，十分吸引人，阅读她的作品是一种享受。可是，在我认识她的这些年里，她写的作品仅有寥寥几部。为什么呢？她说，她的灵感已经耗尽。那些没有完成。未经润色的书稿积满了灰尘，按这种速度，她将再也见不到自己的名字出现在任何出版物里了。 有些作家判定，灵感是某种神秘的、无法驾驭的东西，是一种无法抗拒的、磁性的力量。是它把他们推到打字机或电脑跟前，使他们不得不倾吐，如果这种力量丢了，他们将无所事事。 如果你愿意，你尽可以等待灵感。但你必须清楚，等待就是借口不去写作。为什么你不能在等待的时候写点什么，然后看看它究竟会成为什么样子？没有人要你把它一定得交到什么地方去，或必须留着它。如果你写出来的东西单薄、枯燥、毫无生气，你尽可以把它扔掉。 但以后，在你重读这些作品时，也许会发现一些出乎意料的东西，一种你没有意识到，但有价值的思考。或许它值得润饰一番，投出去，某位编辑会接受它。 在写作时，有时你会感到被某种力量牵引着，词语不由自主地流泻到了纸上，使你得到一种强烈的满足感。即使第二天，你回头再读一遍，它仍符合你的期望，是一篇真正的好作品。这是一种令人陶醉的体验——犹如堕人爱河，但别指望它会天天发生。 通常遇到的情况是，你应要求写作的东西同样不错，同样有销路，甚至数量更多。因为，你的创造性总是在一个较恒定的水平上流动，不论你对这些能量有无意识。 你可能会问：“如果我感觉不到任何东西怎么办？假如我的脑子里是一片空白呢广这是个好问题，对它们的回答有两个。一个是：广泛。大量地阅读，这样你的脑子里才会充满故事、思想、问题、角色、前提和假设。作品来自于你知道的东西，你所思考的东西，你所想象的东西，而灵感来自于你的信息储备。 另一个回答是，记录和整理你的想法。当你忽然想到什么：一篇文章的主题，一篇小说或短篇故事的情节纠葛，一个有趣的角色个性，一段吸引人的文字，甚至一个你正在思索的问题，把它们大略记下来，写在索引卡、小纸片或笔记本上。作完这些，你就有事情可做了，你要做的就是坐下来写作，你再一次开始了工作。 一位教写作的教师，用激发想象力的写作练习来激励学生。他让班上的同学构思故事的标题：普通的或奇特的，一般的或怪诞的，然后把它们写在黑板上。他会从中选择五个，让每位学生挑选一个标题，写一篇故事。故事可以朝任一个方向发展，可以轻松、有趣，也可以严肃、凝重。但到下周的时候，学生必须完成这篇故事。 这种练习对初学者也是必要的，当你在头脑里构思出一些标题时，不要急着去挖掘它们。不妨以它们为跳板，去写一个故事，一篇论文，一首诗，一篇随笔，或其他什么。 如果某个标题把你引向了死胡同，那就试试另外一个，总会有一个标题进展顺利。由此，你获得了经验和约束，这两者对作家来说都是不可缺少的。 每天为自己定一个实际的目标，例如写上五页，没有达到就不要放弃。如果你有其他任务，一页对你来说更合情理，那也可以。但你定下的目标不应是工作的时间，假如你写了一个小时，但并没有完成一篇作品，或者在这一小时内，接电话。喝水、上厕所、找资料，占去了相当的时间，你等于没有写作。 如果你每天都能完成这个目标，一周五天，直到周末，你就会完成数量充实的作品，这是一种你能看得见、摸得着的成果。这不是因为你等待了灵感，而是因为你没有那样做。 你在练习技巧方面获得的经验越多，字词和想法就越会流畅自如，这很像学打字，打网球，或学驾车。不用多久，你就能在任何地方、任何时候，在几乎任何环境中，写出高质量的作品了。

F. 中小学生三小制作（小发明、小创造、小制作）灵感、创意等。五个好灵感以上20分财富。 求灵感与做法！！！

恩，“贝壳儿创意” 里面有适合中小学参加比赛的DIY，借鉴，参考，难易都有的，难的获一等奖基本没问题

G. 小的灵感形成大的创造力的事实论据和道理论据

毕升与活字印刷术的故事
早先印书，都是把书刻在整块整块的木板上印。听说师兄毕升发明了活字印刷，印刷效率一下子提高了几十倍，师弟们纷纷向师兄取经。
毕升一边演示，一边讲解，毫无保留地把自己的发明介绍给师弟们。
他先将细腻的胶泥制成小型方块，一个个刻上凸面反手字，用火烧硬，按照韵母分别放在木格子里。然后在一块铁板上铺上粘合剂（松香、蜡和纸灰），按照字句段落将一个个字印依次排放，再在四周围上铁框，用火加热。待粘合剂稍微冷却时，用平板把版面压平，完全冷却后就可以印了。印完后，把印版用火一烘，粘合剂熔化，拆下一个个活字，留着下次排版再用。
师弟们禁不住啧啧赞叹。一位小师弟说：“《大藏经》5000多卷，雕了13万块木板，一间屋子都装不下，花了多少年心血！如果用师兄的办法，几个月就能完成。师兄，你是怎么想出这么巧妙的办法的？”
“是我的两个儿子教我的！”毕升说。
“你儿子？怎么可能呢？他们只会‘过家家’。”
“你说对了！就靠这‘过家家’。”毕升笑着说，“去年清明前，我带着妻儿回乡祭祖。有一天，两个儿子玩过家家，用泥做成了锅、碗、桌、椅、猪、人，随心所欲地排来排去。我的眼前忽然一亮，当时我就想，我何不也来玩过家家：用泥刻成单字印章，不就可以随意排列，排成文章吗？哈哈！这不是儿子教我的吗？”
师兄弟们听了，也哈哈大笑起来。
“但是这过家家，谁家孩子都玩过，师兄们都看过，为什么偏偏只有你发明了活字印刷呢？”还是那位小师弟问道。
好一会，师傅开了口：“在你们师兄弟中，毕升最有心。他早就在琢磨提高工效的新方法了！冰冻三尺非一日之寒啊。”
“哦——！”师兄弟们茅塞顿开。

H. 原创艺术作品的灵感一般都来自哪里

可以肯定地说，任何原创艺术作品的灵感都是来自于生活，也只能来自于生活。无论多么天才的艺术家都不可能游离于生活之外，即令是神话童话的故事也是以现实生活为参照为原型创作而成。

艺术是艺术家对生活的认知、感悟、提炼、升华出来的精神产品，生活给了艺术家以创作的激情和灵感。古今中外这样的事例不胜枚举。

我国当代著名画家罗中立的代表作《父亲》创作于上个世纪80年代初期。当时他在中央美术学院读书。寒假期间他回家途中看到一位拾粪的农民老大爷。他从这位老大爷身上仿佛看到了亿万中国农民的纯朴善良勤劳吃苦的形象，激发了不可遏制的创作灵感。随后他用两年时间深入这位农村老大爷生活的大巴山地区，与大爷促膝长谈，面对面给大爷画像，最终完成了油画《父亲》的创作，并因此奠定了他在中国当代画坛的地位。

I. 我怎样才能为一本奇幻小说创造出一个预言灵感呢

预言作为一种情节手段被真正地演绎出来。如果事情是命中注定要发生的，或者是命中注定的，那么读者在很早的时候就知道了最终的结果，从而消除了故事中的很多紧张感。它限制了角色的选择，或者让它们变得毫无意义。

竞争的预言!哪一个是正确的?如果它们都指向同一个被选中的人，却预测了完全不同的命运，那该怎么办?

让预言变得混乱。不只是非常神秘，而是有点疯狂，或者指的是未来的事情在今天完全无法理解，或者预测一个随机的，毫无意义的事件。“1980年12月，将出现一个无人能吃的苹果。”这在1655年毫无意义，但却完美地预言了苹果电脑的诞生。还要注意的是，它甚至没有含糊地说，“购买苹果股票!”

让预言丢失一部分。也许是一页纸被撕了，或者有人把茶洒在上面了;无论哪种情况，都有具体的指示，告诉你该做什么，但没有告诉你会发生什么，或者会发生什么，但没有告诉你如何完成或阻止它。

让有效性受到质疑。也许预言者总是对的，除了那个重要的时刻，也许他们总是错的，除了那个时刻，所以没人确定是否要相信这个预言。《哈利波特》中的特里劳妮教授就是一个很好的例子，只是她真实的预言非常明显。还有卡桑德拉，她总是对的，但从来不相信。或者让预言没有已知的来源，让一些人物对它产生怀疑。